龐大市場需求決定恐怖類型天生具有B級片中小成本高效制作的特征，初步估計現(xiàn)在全世界主流院線和流媒體播放的恐怖長片可能達500-1000部每年，恐怖片的高產(chǎn)也決定了較高的互相仿制率。一部恐怖片的背后，站著10-20部同門近親或遠親兄弟姐妹==lll。每一位影人的職業(yè)成長都深受數(shù)十部恐怖片的影響，在他們腦中生成無數(shù)混合horror意象，不斷釋放。 你可以說它是《黑暗侵襲》版《寄生蟲》，也可說他是《隔山有眼》版《逃出絕命鎮(zhèn)》，也可說四者混合。但是，它更像直接借改某部稍早出品的同類型影片，，，， 本片三段式章回敘事帶來舒緩對比的情緒起伏，使其有別于同類。章回結構無字幕，如同一季三集美劇，三章三人三步解密。

第一人登場?，F(xiàn)在流行叫大女主。

第一章。開篇。雨夜，離謎底很遠。 鏡頭緩推貼近車窗到進入車窗，車窗外充滿人的恐懼哀嚎。已經(jīng)暗示給觀眾可能發(fā)生的非法拘禁虐待綁架故意傷害等暴力事件，但是tess并沒得到此暗示。（哥，你老說開篇暗示開篇暗示，煩不煩？妹砸，凡入門級以上電影都用此暗示，電影語言鐵律。沒轍）

keith錢包 made to endure字樣除表達錢包材料工藝耐久，別有深意

tess和keith一同演繹43分鐘心理驚悚直到最后一刻。解密第一步。

2017年《鬼魅浮生》。鬼中善者，充滿懷念和憂傷。

直接借用恐怖意象，是恐怖類型仿制的鮮明特點。致敬諷刺意味均有。

北歐超帥的四妹用影片三分之一時長完成鋪墊，以一個善良迷人的鬼魅形象，以一個女孩的理想情人被扼殺至她絕望的姿態(tài)。

第二章。開篇。蔚藍假期海洋，暗黑謎底迫近。與第一章形成對比鋪陳：越是明媚怡人越是接近暗黑。 第二人AJ登場，情緒頓時舒緩起來，對電影人的調侃諷刺讓觀眾進一步放松。AJ這個縮寫就是時尚代碼，不是潮品就是 Hip Hop 。 恐怖片也流行電影人的自我解構，如熱門的《pearl》和《X》的更采用了戲中戲結構。 當然，女主tess的身份設定也是未來的電影人，而且是有關影人心中的遺留圣地：紀錄片。

2001年《驚心食人族》。1978年生AJ哥的雙眼空洞皮臉已經(jīng)成為恐怖經(jīng)典，陪伴無數(shù)影迷的童年惡夢。 AJ雙眼是又保不住了（就不上圖了）

第三章。里根時代美國汽車之都的最后繁榮，夢想人居春光蕩漾下，第三步解密開啟。眷戀家鄉(xiāng)的第三人frank登場，他是舊時代精神的象征。反向鋪陳手法已經(jīng)大流行。

皮臉和 Michael Myers 的連體工裝上身，一個動作鏡頭就表達了綁架事件。電影語言運用爛熟于心是入門必備。高效敘事帶來的時間壓縮和揮灑鋪陳的時間延長，都是并行的。

一個鏡頭又帶出40年來無數(shù)宗綁架拘禁案件。又見濃縮高效敘事，關鍵細節(jié)60秒快進。

坑道，簡單而極具驚恐氛圍的制作。在全球恐怖類型中也是大流行。

如同20世紀初葉的礦坑，遠遠超出住宅地下室的概念。是廢棄工業(yè)的象征。

這位黑哥一對環(huán)眼和三弟翼德有一拼==lll。

黑人講述的美國歷史和真相，雖然僅僅一分鐘場景，直指196070年代底特律種族騷亂。加劇驚悚和社會矛盾的隱喻。

2017年《逃出絕命鎮(zhèn)》。 Chris下墜到黑暗虛無空間，標志性鏡頭多次出現(xiàn)，成為迫害黑人象征。

tess的下墜和 Chris 一樣，被自己的勇氣挽救了。 不能拯救頹敗的城市，但是可以拯救自己，方式就是逃離。 片中呈現(xiàn)的底特律barbary鎮(zhèn)，就是被拋棄的汽車工業(yè)廢土，也是無主的家園。侵入別人家園的人就是野蠻人，有意或無意均被毀滅。始作俑者frank堅守自己的家園40年，綁架了半個城鎮(zhèn)的女性，掙扎繁育了龐大的異化家族，也遭淘汰和毀滅，諷刺和批判異常凜冽。恐怖類型的魔力就在此，正邪善惡均毀滅的死循環(huán)。 每一個人都是傳統(tǒng)汽車工業(yè)衰敗的陪葬品和野蠻人。 其實本片故事更加雷同今年夏季的恐怖片《夜幕降臨》（ Gone in the Night），甚至有抄改的嫌疑。同樣的由訂房差錯引發(fā)人物登場和沖突，同樣的房主藏匿驚人真相。很難相信是編導們英雄所見略同。不過，如果你沒有看過如此冷門又口碑極差的《夜幕降臨》，你是不會相信的，如同不相信大女主會掛掉一樣。

2022，《夜幕降臨》。假扮先入住旅客的搖滾范帥哥及其情侶。長發(fā)帥哥被本片的四妹替代，最終都是受害者，陪葬品。

2022，《夜幕降臨》。藏匿巨大陰謀的紅色貨柜被本片地下隧道取代，生物工程代以綁架繁殖，可謂同曲同工。

恐怖類型影片已經(jīng)深陷互相仿制的泥潭，無法自拔。

背景資料： 底特律依賴美國汽車工業(yè)的巔峰期，曾是通用汽車、福特、克萊斯勒三大汽車制造商的總部所在地。 隨傳統(tǒng)汽車工業(yè)的衰退，社會矛盾激化，1960年代曾爆發(fā)震驚全美的種族騷亂。底特律人口不斷流逝，過去70年人口流逝超過百萬。

底特律的衰敗。

底特律大量空置的房屋。如片中鬼城。

先是，兩個房客租了同一間房子476號，十分尷尬。外面電閃雷鳴，大雨傾盆，屋內是不干凈的床單，疑點重重的茶，未開封的紅酒，陌生男女同處一室，卻相談甚歡。

一覺醒來，恐怖的是，整個鎮(zhèn)子儼然已遭廢棄。不巧女子為了拿一卷紙巾，被鎖進廢棄的地下室中，紙巾如同一個陷阱。她發(fā)現(xiàn)地下室里機關重重，黑洞深深，潛藏著諸多不測。

接下來，室友犯傻，女子救援失敗。

片子跳躍到一個導演的遭遇，由于性丑聞，他即將身敗名裂。他也來到476號，想賣掉自己的房子來挽回損失。而地下室里的黑洞會吞噬所有進入的人。這位想賣房的導演，為了測量地下室的面積，不小心闖入了黑洞之中，在地牢里，和原來的女子相遇了。

片子再次跳躍，時間回溯到40年前，一個男人為未出生的孩子準備物資。當時底特律還處于繁榮時代，476號宅子周圍一片美麗祥和。

整部片子有一種奇妙的跳躍感，仿佛水上行舟般一波接一波的情節(jié)涌浪，推動著釋放著詭異而突兀的恐怖氛圍。女子逃脫后報警，但似乎并不管用，警察十分冷漠，認為這里早已空無一人，鎮(zhèn)子一片死寂，根本不存在犯罪。女子只能孤身再入魔窟。

如果說，一開始女子陷入黑洞是因為好奇和對室友的好感的話，那么回到魔窟救人，那就是為了正義了。男人是弱者，警察更是無種，唯一依靠的，就是女子自己的膽量和良心了。而困在黑洞里的導演真沒用，還誤傷了前來救他的女子。外援的黑人又死了，導演爬上鐵塔，野蠻人緊追不放，關鍵時候，卑鄙的導演拿女子做誘餌，換取了自己茍且偷生。

到底誰才是野蠻人？是狡詐無情的導演？還是有情有義的惡魔？影片用強烈的對比和反轉的情節(jié)引發(fā)了這個令人深思的問題。野蠻人的殺人動機是為了救寶寶，而所謂現(xiàn)代人，則處于冷漠隔閡與狡詐自私之中。野蠻人的內心并不野蠻，而現(xiàn)代人的內心則非常殘忍。在凋敝荒涼的小鎮(zhèn)上，這個后工業(yè)時代世界的象征中，警察的冷漠，小鎮(zhèn)居民的自私，還有導演的陰險，這些現(xiàn)代人的光鮮面孔，其實比面目猙獰的野蠻人還要可怕。

女子逃離了夢魘般小鎮(zhèn)，殺死了可怕又丑陋的野蠻人。但誰都不記得的是，這個在坑道密布的476號地下室里，生活了40年的與世隔絕的野蠻人，其實正是她的救命恩人。

復古風密室恐怖片，分段敘事，節(jié)奏把控還湊合。片中對稱構圖巨多，緩慢的推拉鏡頭下緊迫感層層疊加，黑暗的地下室在配樂的襯托下越發(fā)詭異，未知引發(fā)的恐懼令人不寒而栗。嚇唬人的套路雖然常規(guī)，但還是起到了不錯的效果。野女人的存在更像是被藝術放大的具有悲劇色彩的女性，尤其在揭開故事真相之后顯得更加悲愴，這比女主三言兩語帶過女性話題更有深意。

“四妹”吃了角色設定的虧，像個大號NPC，本來以為前期的夢魘有什么伏筆，沒想到撲街得那么隨意……賈斯汀·郎的角色蠻有新意，自私又充滿喜感，與驚悚的劇情形成巨大反差，在一步步陷入困境之后才驚慌失措，應該算全片塑造最成功的角色了。女主的角色弧就一言難盡，從謹小慎微到不顧生死去救人，轉變太快。

誰能大聲告訴編劇，警察不是吃干飯的，服了。除了這個大槽點，邏輯硬傷也不少，住了15年的流浪漢，活了40年的野女人，這期間失蹤了多少人 ，明擺著的事實硬是無人作為，拖成了都市恐怖傳說……該細究的不管，反倒設計了過多與劇情無關的細節(jié)。 先是玩?zhèn)€《Nope》的梗，結局再讓你找回《異形4》的于心不忍，行吧

我是半夜看的。

影片整體恐怖氣氛挺足，從頭一直拉到結尾，總是讓觀眾猜測是不是要有恐怖出現(xiàn)，可是卻又沒有出現(xiàn)，有點出乎意料的一種反轉。

影片開始，莫名的鬼叫聲，搞的我不敢放大聲。

陰森的小房外面就是鬼叫聲

女主租的小房，發(fā)現(xiàn)已經(jīng)被另一個男子居住，原來他也是租的房子，女主無處可去只能被邀請進屋休息，半夜、陌生，男子主動交談，女主由害怕慢慢接受男子，女主由不敢喝茶到跟男子一起喝紅酒聊天。

睡了一會，房門自己開了。

恐怖氣氛挺到位，感覺是男子，可是男子睡的呼呼的還說夢話，都是為了增加恐怖氣氛，只是不知道這個門是怎么開的，不是怪物就是男子夢游啊，但地下的門是反鎖的，估計是男子夢游，有把鑰匙也正常吧！

女主天亮發(fā)現(xiàn)原來居住的地方這么荒涼啊

女主去面試，對方問及住址，女主一直打斷對方?jīng)]讓對方說話啊

所以，我覺得對方只是認為女主住的地方太荒涼，不安全，并沒有提前知道怪物的情況。

后來，女主被困地下，男子回來打開了門，結果男子好奇進地下查看發(fā)現(xiàn)怪物，怪物打死了男子，女主又一次被困地下。

男二因猥褻被控訴，他跟朋友也只是說，很自然的推倒根本不是猥褻，但從女性的角度是被強迫。

男二面臨經(jīng)濟危機，他來到老房子量尺寸，結果發(fā)現(xiàn)了地下，被怪物抓住，還發(fā)現(xiàn)了怪物的里屋是個老頭，原來老頭抓女人，然后關進地下室，在跟女人XXOO，生了孩子，在跟孩子XO，結果就生出了這個怪物，老頭的桌子上都是他曾經(jīng)虐待女性的錄像帶。而怪物也只是充滿母愛，想養(yǎng)孩子，把入侵的人都當做是自己的孩子。

女主趁怪物打男二的時候，逃跑出了地下，但想要回去救男二，夜晚怪物可以外出，女主和男二都逃跑了，但二人跑到高處，男二出賣了女主，將女主推下高出，怪物縱然躍下保護了自己的孩子（女主），男二下來查看，被怪物捏爆了眼睛，女主猶豫一下向怪物扣動了扳機。

地下癱瘓的老頭，年輕時要接生自己抓過的女孩，來買尿不濕。

還不忘抓新女孩，打開了花裙女孩的窗戶，晚上下手。

可憐的花裙

略微劇透

野蠻人 爛番茄 92% critics 71% audience IMDB 72% 豆瓣6.9

Men 爛番茄 68% critics 39% audience IMDB 61% 豆瓣6.8

Pearl 爛番茄 90% critics 82% audience IMDB 71% 豆瓣7.3

非常驚喜今年看到這幾部獨特氣質的恐怖電影，或是從情節(jié)\結構或是角色的塑造上打破常規(guī)，本片1多次打破觀眾的期待、打破同類型恐怖片套路，

2結構大膽（主角之一第一幕前領便當、接著第三個角色out of nowhere出現(xiàn)、真正大反派行動線出現(xiàn)在past storyline且只展示其日常生活的某個片段）、

3真正驚悚的內容保持克制，懂得留白的藝術 （除了流浪漢末尾略微吐露大反派和女反派的背景，幾十年來地下到底發(fā)生了什么只引導觀眾去想象，而沒有展示，男2看了錄像帶也只讓觀眾看他的驚嚇反應而沒讓觀眾直面錄像內容）

4反高潮（讓真正的兇手自殺、且主角沒有直面該兇手等），

有意思的是除了Pearl有女主演作為編劇之一，其他都是男編劇\導演創(chuàng)作。忽然想到2020年前程似錦的女孩女導演\編劇分享過她pitch項目時，高管的反應——

“I started pitching it around spring, 2017,” Fennell said. “I only ever really pitched the pre-title sequence. At the time, the first round of pitching was very much pitching to men. It was a really interesting to get the immediate response because some of it was really wonderful. One guy, when I pitched it to him, ‘a(chǎn)nd then she sits up…and she’s not drunk!’ He was just kind of sitting, staring into space for a while. And then he said, ‘Yeah, I’m just thinking about, a couple of dates I’ve been on.'”

“That’s honest!” Fennell continued, “And then one guy said, ‘Oh, I got it. So she’s a psycho!’ （ 劇本最初的結局其實更冷酷+男性影視公司高管聽Pitch時的反應（前程似錦的女孩）影評 (douban.com) ）

以我和朋友得到的反饋，似乎女性創(chuàng)作者在推進女性主義項目時和男性創(chuàng)作者面臨不太一樣的反饋，比如你是不是厭男\(zhòng)男性觀眾看了是不是會不舒服...等），男性選擇做帶有女性主義元素的創(chuàng)作時則會天然地獲得鼓勵和贊美，作品出來后也更少被以性別觀等原因批判。不管怎樣，期待看到更多這樣的恐怖片。

越是經(jīng)濟、社會環(huán)境不好，人們就越想看恐怖片...現(xiàn)實生活的恐懼在電影里抒發(fā)，主角從讓人透不過氣的驚悚環(huán)境中逃脫，而我們還在人間掙扎。

祝愛看恐怖片的同好們或多或少在生活中找到和“怪獸”共存的方式。

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順便提一句Don't Worry, Darling和Soho區(qū)驚魂夜雖然表現(xiàn)了女性主義的取向，但前者沒有脫離1975\2004年的復制嬌妻敘事（添加了流行的虛擬世界\VR元素），后者依舊是傳統(tǒng)的男凝視角故事（一個追求夢想?yún)s被利用、玩弄進而淪落風塵的女性悲?。?。

研究恐怖電影的學者們這兩年多了好多素材，這幾部也很適合做劇本分析。

也可以和Don't Breathe一起進行反派對比，都是老白男，以前住的街區(qū)都變得特別破敗，但選擇不搬走，都在地下室拘禁了年輕女性（雖然Don't Breathe反派出于一個扭曲的正義理由），都想讓受害者懷孕等等。

野蠻人，誰是真正的野蠻人呢？很妙的片名。

還有一點想強調一下，女反派救人不是基于母愛，而是常年被肉體囚禁+生育機器在同一個電視片段不停灌輸?shù)南茨X下的行為。這樣理解的話，主角開槍是結束她的悲劇一生，反而是一種救贖。

至于為什么大反派聽到男2說要報警、曝光這個地方，他才自殺，我理解可能是他的一種要死也要死在這，絕不搬走的執(zhí)念，他之前和鄰居有段對話，鄰居要搬走了，大反派說im not going to move. 就一直留在那個街區(qū)，哪怕最后破敗成那樣。

如果要挑刺的話，我更希望看到更具負面特質的女主，現(xiàn)在的女主太善良，近乎圣母的正面角色，對應的是異化、威脅性的女性反派，這個對比稍微模式化。