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劇照
更新時(shí)間：2024-04-11 16:44
詳細(xì)劇情
二戰(zhàn)期間，被派往日本侵占下越南的幸田幸子（高峰秀子飾），在那里認(rèn)識(shí)了有婦之夫富岡兼吾（森雅之飾），繼而相戀。戰(zhàn)敗回國(guó)后，幸子在衰敗的街道里找到了富岡的家，發(fā)現(xiàn)他依然和妻子（中北千枝子飾）生活在一起，并沒有離婚。出來后的他們偷偷相會(huì)并繼續(xù)暗中往來，但富岡的態(tài)度依然曖昧不清，借口多多。 離開富岡后，走投無路的幸子跟了個(gè)洋人生活，之后兼吾找回幸子，幸子再次與他一起，但在伊香保溫泉，富岡又看上旅店老板的妻子（岡田茉莉子飾），而幸子發(fā)現(xiàn)自己懷孕了。之后，富岡發(fā)生意外，他又回來找到幸子，兩個(gè)人打算開始新的生活……
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 苦海無涯，回頭無岸
像是揉進(jìn)眼睛的沙子不斷的讓人眼眶濕潤(rùn)，好的電影讓人不斷的思考人生。作為被電影評(píng)論家加上了悲觀主義和虛無主義標(biāo)簽的導(dǎo)演成瀨巳喜男，這種導(dǎo)演肯定是負(fù)責(zé)傳播負(fù)能量的，他的電影就像一把滯鈍的小刀在人的心上劃下一道毫不起眼的傷口， 疼痛細(xì)微，時(shí)間卻很持久，讓人無法忽視，慢慢地這個(gè)傷口淤積出大灘大灘的黑色液體，吞沒觀影者，讓樂觀的人失望，悲觀的人絕望，活著的人想要逃遁，逃遁的人卻被告知不好意思，沒有逃路。
悲觀主義者的領(lǐng)袖尼采曾說，最好的人生就是不出生，次好的生命就是早早死去。
對(duì)于虛無主義者來說，這個(gè)世界一片空虛，毫無意義。
沒有天，沒有地，沒有酒，沒有出口，沒有我。
生命就像云彩一樣隨風(fēng)飄蕩在天空，無知無覺。并且悲劇的是，隨時(shí)可能被一場(chǎng)雨打散或者一陣風(fēng)吹散。就像電影的結(jié)束語(yǔ)所說：花的生命短暫而痛苦。
記得初中時(shí)候有一個(gè)男同學(xué)小油，女生緣特別好，幾乎不用什么溝通就能跟班上的美女們打成一片，冬天的時(shí)候凈跟美女換外套，常常跟美女同批一件大衣上課寫作業(yè)。問題是那個(gè)男生長(zhǎng)相一般，成績(jī)倒數(shù)，家境普通。這件事情讓那時(shí)候跟美女說句話都臉紅拉下手能興奮倆月的我們常常暗自捉雞。好像玩游戲的時(shí)候突然遇到一人裝備巨差技術(shù)不怎樣但是每次pk都能贏,我們往往懷疑，媽的這孫子是不是開掛了。
后來班上有暴力傾向的哥們把小油給揍了一頓，雖然大家表面上一邊安慰鼻青臉腫的小油，一邊譴責(zé)那個(gè)暴力男。但是心里突然覺得舒坦多了。十分解氣。真該。
在男女關(guān)系中，常常出現(xiàn)不合理的偏愛，一些處于兩個(gè)極端的人，一種人不懂愛缺愛尋找愛，一種人天生就是情場(chǎng)高手，前者在愛情游戲中暈頭轉(zhuǎn)向不斷受傷從一而終，后者左右逢源花心放蕩。
《浮云》這個(gè)故事就是大致講述了一個(gè)不懂愛的女人雪子，和一個(gè)花心的男人。就像周瑜黃蓋一樣，雖然男人從來沒有重視過女人，而且不斷出軌，但是女人卻從未忘記他，始終跟隨他。
這個(gè)男人是一個(gè)簡(jiǎn)單的小職員，戰(zhàn)后從越南回到日本，失去工作，貧困潦倒，穿著破舊的皮鞋，當(dāng)?shù)袅俗约旱氖直砣ズ然ň啤?br>
然而這樣的男人是十分可怕的，比有女人緣的小油，女人把小油當(dāng)閨蜜，愛上這種男人卻會(huì)萬劫不復(fù)。一個(gè)男人脫離了物質(zhì)基礎(chǔ)，依然可以吸引女人，靠得是男性魅力和愛情技巧。
如果把故事放在快節(jié)奏生活的當(dāng)下，似乎很難成立，在功利主義的世界，女性更多的有了獨(dú)立意識(shí)，女性常常不再?gòu)囊欢K，愛情講究回報(bào)，你愛我一分，我回你一分，如果你膽敢花心，那么老娘不陪你玩了。除非男人特別有錢。
亦舒說:我需要很多很多的愛。如果沒有,那么我要很多很多的錢。
然而男人一旦有錢，故事就變成了《灰姑娘》。
但是，故事的意義在于，這是一個(gè)夸父逐日的故事。
男人是雪子的理想人生，雪子是蕓蕓眾生。
初，雪子是一個(gè)理想主義者，但是卻被生活強(qiáng)奸。雪子與姐夫的關(guān)系就像理想主義者與生活的關(guān)系。
親密，但存在著占有和掠奪關(guān)系。
在被生活強(qiáng)奸后，理想主義者遇到了理想，就是雪子遇到了情欲的男人。
在結(jié)識(shí)理想的早期，理想主義者充滿了欣喜，快樂的往理想生活邁進(jìn)。
但是不久就發(fā)現(xiàn)了不幸，就像四年后，男人回到了本來的妻子身邊。
這時(shí)候，理想主義者突然意識(shí)到，理想是屬于社會(huì)的?？赡芤婚_始就知道。就像雪子一開始就知道男人有家室?？墒抢硐胫髁x者還是控制不了追逐理想的沖動(dòng)，就像雪子控制不了自己的情欲。
所以理想主義者變成了小三。
大家都知道的事實(shí)是，小三是沒有未來的。雖然快樂但是短暫。
那么理想主義者如果放棄呢？
理想主義者放棄理想，就像女人放棄愛情。
所以劇中出現(xiàn)了一個(gè)比雪子更加年輕貌美的女孩。
女孩嫁給了一個(gè)比自己年長(zhǎng)的老板，像女孩的父親。
跟父親的男人一樣生活，雖然衣食無憂，無風(fēng)無雨，但是這種生活卻沒有愛情，充滿了無聊，寂寞，讓人難熬。
老男人是賣魚的。魚這種東西，無聲無息，死氣沉沉，每日游蕩，渾身一股腥味，象征著墮落的失去理想的市井小民。
就像許多年以后，周星馳說的，人生沒有理想，跟咸魚有什么區(qū)別？
這種沉悶的生活，就是沒有理想的生活寫照。
所以，女孩后來遇到了男人。男人是女人的愛情對(duì)象，也是理想者的理想。所有的交談只有短短幾句，卻字字珠璣。
女孩：這里的生活真讓人寂寞啊。
男人：是很寂寞的生活。
女孩：我受不了魚腥味，我要去東京。
在后來，女孩被老男人殺害。為理想獻(xiàn)身。
理想是美好的，卻能殺人。
佛說，這是心魔。
人生不追逐理想，生活必然會(huì)沉悶，失去樂趣，讓人寂寞，所以眾生都放不下癡念，但是如果追逐理想，跟隨心中的欲望卻落得慘死的下場(chǎng)，有沒有救贖之道？
在東方哲學(xué)中，信仰佛教，佛曰苦海無邊回頭是岸。所以吳承恩才會(huì)讓孫悟空在五指山等待五百年然后和玄奘去西天取西經(jīng)，西經(jīng)的作用，就是消滅眾生心中的癡念。
但是導(dǎo)演顯然是不相信宗教和信仰的。
雪子知道女孩死后，也做好墮胎手術(shù)。去見了姐夫。
這時(shí)候卻驚異的發(fā)現(xiàn)，姐夫變成了裝神弄鬼的大師，在拯救眾生。
姐夫：你看，世界多奇妙，總有那么多有錢的傻子。
對(duì)于導(dǎo)演來說，宗教不過是某些人在裝神弄鬼騙人。
說謊說謊得好，能騙得過西方人，你就是耶穌。能騙的過東方人，你就是如來。
雪子黯然離去。
理想能把你帶到什么地方？
一個(gè)孤島，與世隔絕，充滿憂傷和孤獨(dú)，然后死去。
最后，雪子病重，流落在一個(gè)無人的荒島，島民戲稱一個(gè)月有35天下雨。
最后的影像是雪子托著病體想要去關(guān)上被風(fēng)雨吹打的窗子，身邊空無一人。
男人歸來問道：她什么時(shí)候死的？
答曰：不知。
男人又問：難道沒人在她身邊嗎？
答曰：沒人。
人有兩種最大的本能，一是生之欲，生之欲的背面是死之恐懼。
從山頂洞人開始，人類就是群居動(dòng)物，這已經(jīng)成為寫進(jìn)基因并且流淌于血液中的本能——尋找伴侶。
所以有了第二種恐怖，害怕孤獨(dú)。
在東方哲學(xué)中，最大的恐懼就是聚合了這兩種本能的對(duì)立面。
死亡。孤獨(dú)。孤獨(dú)終老。
在孤獨(dú)中死去，這是多么令人恐怖的事。
最后，男人為雪子涂上口紅，伏在尸體上失聲痛哭。這個(gè)地方，按照劇中男人的性格，女人的存在無足輕重，現(xiàn)在慟哭的人應(yīng)該是導(dǎo)演本人，導(dǎo)演對(duì)雪子的生命之痛和惋惜，那個(gè)尸體似乎是導(dǎo)演作為悲觀的理想主義者在現(xiàn)在中滿目瘡痍的自己。
虛無主義者曰：苦海無邊，回頭無岸。
悲觀主義者的領(lǐng)袖尼采曾說，最好的人生就是不出生，次好的生命就是早早死去。
對(duì)于虛無主義者來說，這個(gè)世界一片空虛，毫無意義。
沒有天，沒有地，沒有酒，沒有出口，沒有我。
生命就像云彩一樣隨風(fēng)飄蕩在天空，無知無覺。并且悲劇的是，隨時(shí)可能被一場(chǎng)雨打散或者一陣風(fēng)吹散。就像電影的結(jié)束語(yǔ)所說：花的生命短暫而痛苦。
記得初中時(shí)候有一個(gè)男同學(xué)小油，女生緣特別好，幾乎不用什么溝通就能跟班上的美女們打成一片，冬天的時(shí)候凈跟美女換外套，常常跟美女同批一件大衣上課寫作業(yè)。問題是那個(gè)男生長(zhǎng)相一般，成績(jī)倒數(shù)，家境普通。這件事情讓那時(shí)候跟美女說句話都臉紅拉下手能興奮倆月的我們常常暗自捉雞。好像玩游戲的時(shí)候突然遇到一人裝備巨差技術(shù)不怎樣但是每次pk都能贏,我們往往懷疑，媽的這孫子是不是開掛了。
后來班上有暴力傾向的哥們把小油給揍了一頓，雖然大家表面上一邊安慰鼻青臉腫的小油，一邊譴責(zé)那個(gè)暴力男。但是心里突然覺得舒坦多了。十分解氣。真該。
在男女關(guān)系中，常常出現(xiàn)不合理的偏愛，一些處于兩個(gè)極端的人，一種人不懂愛缺愛尋找愛，一種人天生就是情場(chǎng)高手，前者在愛情游戲中暈頭轉(zhuǎn)向不斷受傷從一而終，后者左右逢源花心放蕩。
《浮云》這個(gè)故事就是大致講述了一個(gè)不懂愛的女人雪子，和一個(gè)花心的男人。就像周瑜黃蓋一樣，雖然男人從來沒有重視過女人，而且不斷出軌，但是女人卻從未忘記他，始終跟隨他。
這個(gè)男人是一個(gè)簡(jiǎn)單的小職員，戰(zhàn)后從越南回到日本，失去工作，貧困潦倒，穿著破舊的皮鞋，當(dāng)?shù)袅俗约旱氖直砣ズ然ň啤?br>
然而這樣的男人是十分可怕的，比有女人緣的小油，女人把小油當(dāng)閨蜜，愛上這種男人卻會(huì)萬劫不復(fù)。一個(gè)男人脫離了物質(zhì)基礎(chǔ)，依然可以吸引女人，靠得是男性魅力和愛情技巧。
如果把故事放在快節(jié)奏生活的當(dāng)下，似乎很難成立，在功利主義的世界，女性更多的有了獨(dú)立意識(shí)，女性常常不再?gòu)囊欢K，愛情講究回報(bào)，你愛我一分，我回你一分，如果你膽敢花心，那么老娘不陪你玩了。除非男人特別有錢。
亦舒說:我需要很多很多的愛。如果沒有,那么我要很多很多的錢。
然而男人一旦有錢，故事就變成了《灰姑娘》。
但是，故事的意義在于，這是一個(gè)夸父逐日的故事。
男人是雪子的理想人生，雪子是蕓蕓眾生。
初，雪子是一個(gè)理想主義者，但是卻被生活強(qiáng)奸。雪子與姐夫的關(guān)系就像理想主義者與生活的關(guān)系。
親密，但存在著占有和掠奪關(guān)系。
在被生活強(qiáng)奸后，理想主義者遇到了理想，就是雪子遇到了情欲的男人。
在結(jié)識(shí)理想的早期，理想主義者充滿了欣喜，快樂的往理想生活邁進(jìn)。
但是不久就發(fā)現(xiàn)了不幸，就像四年后，男人回到了本來的妻子身邊。
這時(shí)候，理想主義者突然意識(shí)到，理想是屬于社會(huì)的?？赡芤婚_始就知道。就像雪子一開始就知道男人有家室?？墒抢硐胫髁x者還是控制不了追逐理想的沖動(dòng)，就像雪子控制不了自己的情欲。
所以理想主義者變成了小三。
大家都知道的事實(shí)是，小三是沒有未來的。雖然快樂但是短暫。
那么理想主義者如果放棄呢？
理想主義者放棄理想，就像女人放棄愛情。
所以劇中出現(xiàn)了一個(gè)比雪子更加年輕貌美的女孩。
女孩嫁給了一個(gè)比自己年長(zhǎng)的老板，像女孩的父親。
跟父親的男人一樣生活，雖然衣食無憂，無風(fēng)無雨，但是這種生活卻沒有愛情，充滿了無聊，寂寞，讓人難熬。
老男人是賣魚的。魚這種東西，無聲無息，死氣沉沉，每日游蕩，渾身一股腥味，象征著墮落的失去理想的市井小民。
就像許多年以后，周星馳說的，人生沒有理想，跟咸魚有什么區(qū)別？
這種沉悶的生活，就是沒有理想的生活寫照。
所以，女孩后來遇到了男人。男人是女人的愛情對(duì)象，也是理想者的理想。所有的交談只有短短幾句，卻字字珠璣。
女孩：這里的生活真讓人寂寞啊。
男人：是很寂寞的生活。
女孩：我受不了魚腥味，我要去東京。
在后來，女孩被老男人殺害。為理想獻(xiàn)身。
理想是美好的，卻能殺人。
佛說，這是心魔。
人生不追逐理想，生活必然會(huì)沉悶，失去樂趣，讓人寂寞，所以眾生都放不下癡念，但是如果追逐理想，跟隨心中的欲望卻落得慘死的下場(chǎng)，有沒有救贖之道？
在東方哲學(xué)中，信仰佛教，佛曰苦海無邊回頭是岸。所以吳承恩才會(huì)讓孫悟空在五指山等待五百年然后和玄奘去西天取西經(jīng)，西經(jīng)的作用，就是消滅眾生心中的癡念。
但是導(dǎo)演顯然是不相信宗教和信仰的。
雪子知道女孩死后，也做好墮胎手術(shù)。去見了姐夫。
這時(shí)候卻驚異的發(fā)現(xiàn)，姐夫變成了裝神弄鬼的大師，在拯救眾生。
姐夫：你看，世界多奇妙，總有那么多有錢的傻子。
對(duì)于導(dǎo)演來說，宗教不過是某些人在裝神弄鬼騙人。
說謊說謊得好，能騙得過西方人，你就是耶穌。能騙的過東方人，你就是如來。
雪子黯然離去。
理想能把你帶到什么地方？
一個(gè)孤島，與世隔絕，充滿憂傷和孤獨(dú)，然后死去。
最后，雪子病重，流落在一個(gè)無人的荒島，島民戲稱一個(gè)月有35天下雨。
最后的影像是雪子托著病體想要去關(guān)上被風(fēng)雨吹打的窗子，身邊空無一人。
男人歸來問道：她什么時(shí)候死的？
答曰：不知。
男人又問：難道沒人在她身邊嗎？
答曰：沒人。
人有兩種最大的本能，一是生之欲，生之欲的背面是死之恐懼。
從山頂洞人開始，人類就是群居動(dòng)物，這已經(jīng)成為寫進(jìn)基因并且流淌于血液中的本能——尋找伴侶。
所以有了第二種恐怖，害怕孤獨(dú)。
在東方哲學(xué)中，最大的恐懼就是聚合了這兩種本能的對(duì)立面。
死亡。孤獨(dú)。孤獨(dú)終老。
在孤獨(dú)中死去，這是多么令人恐怖的事。
最后，男人為雪子涂上口紅，伏在尸體上失聲痛哭。這個(gè)地方，按照劇中男人的性格，女人的存在無足輕重，現(xiàn)在慟哭的人應(yīng)該是導(dǎo)演本人，導(dǎo)演對(duì)雪子的生命之痛和惋惜，那個(gè)尸體似乎是導(dǎo)演作為悲觀的理想主義者在現(xiàn)在中滿目瘡痍的自己。
虛無主義者曰：苦海無邊，回頭無岸。
2 ) 抑鬱不歡如成瀨
電影裡的他，並非一個(gè)薄幸的浪子，只不過面對(duì)著現(xiàn)實(shí)仿佛比女人更為脆弱，在那種戰(zhàn)敗之後漫爛的迷惘之中，格外對(duì)舊情不堪承載、對(duì)過往不忍回首。當(dāng)下生活的窘迫和無所適從，消磨掉他在南洋時(shí)風(fēng)發(fā)的意氣。而不能夠狠心舍棄等待他多年的髮妻，則被她認(rèn)定了他是負(fù)心的，話語(yǔ)句句生寒。
他感傷且無可奈何地的意識(shí)到兩個(gè)人竟生分了，過去在南洋的生活，不過是夢(mèng)一場(chǎng)，回到內(nèi)地只有冷峻的、令人窒息的、瑣碎的生計(jì)。都希望故遇重逢時(shí)能夠舊情如織，可是重新在一起如果只是過這樣的日子，那麼連唯一可以把握的回憶所帶來的點(diǎn)滴歡愉，都要被破損了。但她不解他意，所以當(dāng)他說到分手，她只寒涼地想到被拋棄。對(duì)於她，是不是回到單純無憂的往昔卻不是那麼重要的，重要的是能夠在一起。在一起，就是生活的一切了，至於什麼樣的生活本身，她都不在意，所以他說她，女人真是悠閑啊。
他領(lǐng)了她去伊香保準(zhǔn)備殉情的，卻惹了一身她對(duì)現(xiàn)狀的冷嘲熱諷，使他怏怏地打消了死作一處的願(yuàn)望，且禁不住在當(dāng)下自聊地向她坦白了。畢竟殉情也是黯淡生活裡可以最後被點(diǎn)燃的一樁熱情，如果這樣的決定都不能與心愛的人心意相通地實(shí)現(xiàn)，恰如為生命劃上終不如意的句號(hào)。不如茍且地活下去，也許隧道盡頭總會(huì)出現(xiàn)微光的。清之於他，不過是慘淡生活裡那一點(diǎn)微光，是生活重新開始的一種力量，還有清的自主和尖利，對(duì)於他傷感而消沉的意志，都是不可多得的支柱。他對(duì)清，到底有多深的感情，始終沒有交待過。每逢她質(zhì)疑，他只一味的沉默不語(yǔ)?？吹妹靼椎氖?，清的死，唯有令他更加低迷，不僅是精神，更是在經(jīng)濟(jì)上因身陷醜聞以致景況愈下。
終究她對(duì)他是看得通透的，雖然對(duì)他的忠貞總不免帶著一絲酸苦的懷疑，但她對(duì)他，真真是“無論貧窮、富裕、疾病、健康，不離不棄，始終如一”。而他也慢慢接受了她的變化，待得她與他奔赴遠(yuǎn)疆顛沛流離，他重新對(duì)雙方的未來有了期許。在鹿兒島等船的小客棧裡，女伺喚她“夫人”，他亦溫情地向她調(diào)侃，而她，蒼白地一笑，卻從此一病不起，仿佛已心力交瘁，再無法承受人世悲歡。
殘燈明滅的雨夜，他孤零枯瘦的肩膀，支不住哀慟地，向一邊垂下去。
“花的生命是很短暫的，而艱苦的事往往總是漫長(zhǎng)的?！?/div>![]()
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他感傷且無可奈何地的意識(shí)到兩個(gè)人竟生分了，過去在南洋的生活，不過是夢(mèng)一場(chǎng)，回到內(nèi)地只有冷峻的、令人窒息的、瑣碎的生計(jì)。都希望故遇重逢時(shí)能夠舊情如織，可是重新在一起如果只是過這樣的日子，那麼連唯一可以把握的回憶所帶來的點(diǎn)滴歡愉，都要被破損了。但她不解他意，所以當(dāng)他說到分手，她只寒涼地想到被拋棄。對(duì)於她，是不是回到單純無憂的往昔卻不是那麼重要的，重要的是能夠在一起。在一起，就是生活的一切了，至於什麼樣的生活本身，她都不在意，所以他說她，女人真是悠閑啊。
他領(lǐng)了她去伊香保準(zhǔn)備殉情的，卻惹了一身她對(duì)現(xiàn)狀的冷嘲熱諷，使他怏怏地打消了死作一處的願(yuàn)望，且禁不住在當(dāng)下自聊地向她坦白了。畢竟殉情也是黯淡生活裡可以最後被點(diǎn)燃的一樁熱情，如果這樣的決定都不能與心愛的人心意相通地實(shí)現(xiàn)，恰如為生命劃上終不如意的句號(hào)。不如茍且地活下去，也許隧道盡頭總會(huì)出現(xiàn)微光的。清之於他，不過是慘淡生活裡那一點(diǎn)微光，是生活重新開始的一種力量，還有清的自主和尖利，對(duì)於他傷感而消沉的意志，都是不可多得的支柱。他對(duì)清，到底有多深的感情，始終沒有交待過。每逢她質(zhì)疑，他只一味的沉默不語(yǔ)?？吹妹靼椎氖?，清的死，唯有令他更加低迷，不僅是精神，更是在經(jīng)濟(jì)上因身陷醜聞以致景況愈下。
終究她對(duì)他是看得通透的，雖然對(duì)他的忠貞總不免帶著一絲酸苦的懷疑，但她對(duì)他，真真是“無論貧窮、富裕、疾病、健康，不離不棄，始終如一”。而他也慢慢接受了她的變化，待得她與他奔赴遠(yuǎn)疆顛沛流離，他重新對(duì)雙方的未來有了期許。在鹿兒島等船的小客棧裡，女伺喚她“夫人”，他亦溫情地向她調(diào)侃，而她，蒼白地一笑，卻從此一病不起，仿佛已心力交瘁，再無法承受人世悲歡。
殘燈明滅的雨夜，他孤零枯瘦的肩膀，支不住哀慟地，向一邊垂下去。
“花的生命是很短暫的，而艱苦的事往往總是漫長(zhǎng)的?！?/div>
3 ) 知君何事淚縱橫
小說的最后一句是“富岡は、まるで、浮雲(yún)のやうな、己れの姿を考へてゐた。それは、何時(shí)、何處かで、消えるともなく消えてゆく、浮雲(yún)である。”（富崗思量己身，真仿佛浮云一般，仿佛那不知于何時(shí)、于何處消逝的浮云一般。）
原來是這樣，我一開始還以為是雪子的痛悟呢，沒想到富崗自己也清楚。這樣一來，只覺得他可憐。結(jié)局已經(jīng)很清楚：邦子、阿節(jié)、雪子雖然都很可憐，但終于死了；而他卻只能永遠(yuǎn)流轉(zhuǎn)。
像這樣相互的糾纏，不知道到底是誰(shuí)更加不幸一點(diǎn)····
電影結(jié)束地方，富崗抱著雪子的亡骸痛哭流涕，那眼淚是為誰(shuí)呢？何必如此，明明本來都是可以廝守終生的。何必如此呢？
或許對(duì)富崗來說，在越南短暫的幸福歡樂令人覺得虛幻的想要逃避，當(dāng)下在日本的糾纏痛苦反而真實(shí)吧。而對(duì)于雪子來說，相比凋零的故國(guó)景色，在越南的兩人時(shí)光才更實(shí)在吧。
誒，男人這東西，一旦意志消沉，真是一點(diǎn)辦法都沒有啊。滿眼故國(guó)的衰敗景象、工作的不如意、妻子的埋怨、戀人的糾纏、自己的頹廢窩囊，一切都讓人想要破罐子破摔，性情不由變得乖戾，這時(shí)候富崗遇到善解人意的阿節(jié)，再次出軌也是理所當(dāng)然吧。
“自己這么多難處，為什么她們都不體諒呢？”富崗心里大概也不好受，然而，這難倒不是他太懦弱了嗎。雖然和雪子說“人最重要的是情感和責(zé)任”，自己何曾擔(dān)負(fù)過半點(diǎn)責(zé)任呢，覺得累只是逃避責(zé)任的累吧。
他有他的難處，雪子過得也不輕松吧。本來是抱著結(jié)婚的想法上京的，結(jié)果和自己有約定的富崗卻沒有和妻子分手，迫于生計(jì)淪為美國(guó)人的情婦、又投奔曾經(jīng)奪去自己貞操的姐夫，而他只是在一旁冷觀，即使任由自己孤單地去打掉孩子，又和別的女人有染，對(duì)這樣的男人，始終無法放手，只是因?yàn)樗?jīng)在越南帶給自己美好的回憶嗎。
這大概就是男人和女人的不同了，女人在不如意的時(shí)候可以憑借美好回憶生活；而男人只會(huì)拼命的想要忘記吧···
還是在片尾，富崗凝視著雪子已經(jīng)死去的臉，想起在越南時(shí)雪子的笑。不同于在日本時(shí)的冷笑、苦笑、強(qiáng)顏歡笑。在越南的時(shí)候，大家的笑都是那樣的無憂無慮·····
=============================
電影拍攝的1955年，因?yàn)橐呀?jīng)完成了把越南從殖民地狀態(tài)中解放出來的任務(wù)，越南獨(dú)立同盟發(fā)布了解散聲明，同年，成立了以統(tǒng)一為任務(wù)的越南祖國(guó)戰(zhàn)線····
1955年還是日本昭和經(jīng)濟(jì)騰飛的初期。
電影中的風(fēng)景永遠(yuǎn)不會(huì)再見到了，但那樣的男男女女不到處都是嗎？
原來是這樣，我一開始還以為是雪子的痛悟呢，沒想到富崗自己也清楚。這樣一來，只覺得他可憐。結(jié)局已經(jīng)很清楚：邦子、阿節(jié)、雪子雖然都很可憐，但終于死了；而他卻只能永遠(yuǎn)流轉(zhuǎn)。
像這樣相互的糾纏，不知道到底是誰(shuí)更加不幸一點(diǎn)····
電影結(jié)束地方，富崗抱著雪子的亡骸痛哭流涕，那眼淚是為誰(shuí)呢？何必如此，明明本來都是可以廝守終生的。何必如此呢？
或許對(duì)富崗來說，在越南短暫的幸福歡樂令人覺得虛幻的想要逃避，當(dāng)下在日本的糾纏痛苦反而真實(shí)吧。而對(duì)于雪子來說，相比凋零的故國(guó)景色，在越南的兩人時(shí)光才更實(shí)在吧。
誒，男人這東西，一旦意志消沉，真是一點(diǎn)辦法都沒有啊。滿眼故國(guó)的衰敗景象、工作的不如意、妻子的埋怨、戀人的糾纏、自己的頹廢窩囊，一切都讓人想要破罐子破摔，性情不由變得乖戾，這時(shí)候富崗遇到善解人意的阿節(jié)，再次出軌也是理所當(dāng)然吧。
“自己這么多難處，為什么她們都不體諒呢？”富崗心里大概也不好受，然而，這難倒不是他太懦弱了嗎。雖然和雪子說“人最重要的是情感和責(zé)任”，自己何曾擔(dān)負(fù)過半點(diǎn)責(zé)任呢，覺得累只是逃避責(zé)任的累吧。
他有他的難處，雪子過得也不輕松吧。本來是抱著結(jié)婚的想法上京的，結(jié)果和自己有約定的富崗卻沒有和妻子分手，迫于生計(jì)淪為美國(guó)人的情婦、又投奔曾經(jīng)奪去自己貞操的姐夫，而他只是在一旁冷觀，即使任由自己孤單地去打掉孩子，又和別的女人有染，對(duì)這樣的男人，始終無法放手，只是因?yàn)樗?jīng)在越南帶給自己美好的回憶嗎。
這大概就是男人和女人的不同了，女人在不如意的時(shí)候可以憑借美好回憶生活；而男人只會(huì)拼命的想要忘記吧···
還是在片尾，富崗凝視著雪子已經(jīng)死去的臉，想起在越南時(shí)雪子的笑。不同于在日本時(shí)的冷笑、苦笑、強(qiáng)顏歡笑。在越南的時(shí)候，大家的笑都是那樣的無憂無慮·····
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電影拍攝的1955年，因?yàn)橐呀?jīng)完成了把越南從殖民地狀態(tài)中解放出來的任務(wù)，越南獨(dú)立同盟發(fā)布了解散聲明，同年，成立了以統(tǒng)一為任務(wù)的越南祖國(guó)戰(zhàn)線····
1955年還是日本昭和經(jīng)濟(jì)騰飛的初期。
電影中的風(fēng)景永遠(yuǎn)不會(huì)再見到了，但那樣的男男女女不到處都是嗎？
4 ) 浮云出處元無定
人始終是復(fù)雜的矛盾的：福岡從不拒絕女人但他一次次的告訴雪子離開他，他想讓雪子得似浮云般自由；雪子一次次的被傷害，她心知肚明卻非要浮云遮目，離不開福岡是因?yàn)樗呀?jīng)把自己系在了福岡上，不管他是大樹浮萍還是柳絮無根蒂。。。 雪子身似浮云，福岡心如飛絮，最后這段蘭因絮果的感情在雪子氣若游絲里燈枯油盡。。。 苦戀里，兩個(gè)人獲得了如家人般的坦誠(chéng)，相互諒解，我們無需多言，成賴的電影里從來不存在簡(jiǎn)單干脆的標(biāo)簽化情感。 于是我想當(dāng)雪子病隕在孤島，是幸福的，否則她也會(huì)在猜忌嫉妒終倍受煎熬。就留下薄涼的福岡追憶吧，我們只祝雪子山花滿頭，就不問她歸處了。。。 以上
5 ) 愛比死更冷
世界上有沒有人拍的電影比小津更好？我不知道，截止目前大概是沒見過。不過小津有句越來越眾人皆知的名言：“我拍不出來的電影有兩部，那是溝口健二的《祗園姊妹》，和成瀨巳喜男的《浮云》?！?br> 隨著朱天文《紅氣球的旅行》上市，這句話以小硯mm爆紅天涯的速度傳播開來。巧的是，小硯這廝也在博客里大談《浮云》，中午逛碟店，居然英皇剛剛上市《浮云》的D9版，不得不懷疑小硯是不是碟商的托。
英皇的托還有王家衛(wèi)，這廝也說過，《浮云》是他心目中排第一的電影。
所以，我們看《浮云》。
觀影后第一反應(yīng)是，這樣的電影，小津當(dāng)然拍不出來，因?yàn)樘珴饬摇?br> ——話說小津永遠(yuǎn)是微笑淡泊，春風(fēng)和煦的，超脫于人世間一切悲歡離合之上的和諧（這個(gè)詞被今人糟蹋完了）之美。他的鏡頭下從無強(qiáng)烈的愛，亦無強(qiáng)烈的恨，他的電影里，不會(huì)有殺人放火打架斗毆，甚至沒有激烈的爭(zhēng)吵連拌嘴都是溫柔的，他永遠(yuǎn)只拍最平淡的人生，工作、戀愛、結(jié)婚、晚餐、散步、喝茶……
小津是這樣的，也許你可以說他識(shí)見庸俗、內(nèi)容庸常，但他爐火純青的電影技巧背后，包含的是千山踏遍萬水溯游后的豁達(dá)和寬容，超脫和淡定。
大概是納博科夫說的吧：對(duì)小說來說，所謂偉大的思想都是空洞的口號(hào)，誰(shuí)都會(huì)喊，毫無意義。結(jié)構(gòu)技巧才是一切，才是決定藝術(shù)成敗的魂靈。其實(shí)對(duì)電影來說，也是一樣。
很久以前就說過，“關(guān)于人類的生活，小津之前，沒有人拍得這么親切準(zhǔn)確過；小津以后，電影隨他去了天堂。我們看到的只是銀幕和幻像，真正的生活，和電影說88了?！薄?br>
回到《浮云》，雖然它的黑白底色、場(chǎng)景調(diào)度、人物表演、現(xiàn)場(chǎng)氣氛都與小津的作品沒有太大區(qū)別，成漱亦是和小津同時(shí)供職于松竹蒲田，但僅這部片子而言，和小津風(fēng)格實(shí)在南轅北轍。
影片拍于1955年，故事發(fā)生在1946年日本剛剛戰(zhàn)敗后?！懊赖綎|京找不出這種美女”的女主角雪子早年被表兄奸污，為擺脫混濁生活，她主動(dòng)報(bào)名日軍志愿者，到日軍占領(lǐng)區(qū)越南，與有婦之夫富崗相愛。
戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后，雪子來東京找富崗。處在戰(zhàn)敗屈辱、失業(yè)困境的人生最灰暗期的富崗，不愿與雪子再續(xù)前緣。雪子租住在東京的廉價(jià)屋，做了一名美國(guó)大兵的情婦。
富崗又找上雪子，兩人一起溫泉度假。在溫泉，富崗勾搭上一位酒吧老板的老婆阿節(jié)。阿節(jié)并為之私奔到東京。雪子發(fā)現(xiàn)后情傷而去。
雪子懷了富崗的孩子，打胎當(dāng)晚卻意外得知阿節(jié)被丈夫殺死。打胎后她來找富崗，沉浸在痛苦中的富崗拒絕了雪子。
一段時(shí)間后，富崗喪妻，無錢辦喪禮的他找到雪子，此時(shí)雪子已投靠表兄的教會(huì)，衣食無憂。她借錢給富崗。
未幾，雪子偷了教會(huì)的20萬“黑款”，來找富崗，打算與他一起重新開始新的生活。但此時(shí)富崗已經(jīng)在林業(yè)部找到工作，準(zhǔn)備常駐一個(gè)小島。他再次拒絕了雪子。
富崗發(fā)現(xiàn)教會(huì)在找他，于是提醒雪子躲避。雪子哀求富崗帶她到小島躲避一段時(shí)間。富崗答應(yīng)。
去小島之前，雪子染病。明知道小島氣候惡劣，又沒有醫(yī)生，她仍堅(jiān)持要和富崗?fù)?。上島之后，恰逢島上久雨初晴，雪子的病情也有所好轉(zhuǎn)。
富崗進(jìn)山公辦，臨行前叮囑房東太太照顧好雪子。雪子卻懷疑富崗和房東太太有染，心中惴惴。當(dāng)晚風(fēng)雨大作，雪子關(guān)窗時(shí)再次受寒，香消玉殞。
富崗回家后撫尸慟哭，影片在他為雪子尸體涂抹口紅中打出片尾字幕：花的生命短暫而痛苦。
何等曲折的沉沉浮浮，何等濃烈的愛斷情傷?？吹阶詈笱┳幽敲利惾缟剿沆o穆的面容，怎能不為其悲慘愛情掬一把淚。這當(dāng)然不是小津的風(fēng)格，小津拍不出，太自然不過了。
影片原著林芙美子，日本著名女作家，據(jù)說曾來上海拜見過魯迅。她擅寫底層女性（尤多寫與命運(yùn)抗?fàn)幍淖泳湍壤?，成漱很喜歡她的小說，幾乎翻拍過她的所有著作。
DVD里收錄了幾個(gè)美國(guó)佬對(duì)此片的評(píng)價(jià)，其中一位美國(guó)女人的評(píng)論完全牛頭不對(duì)馬嘴，對(duì)東方文化太隔膜了。美國(guó)女人，無知狂妄而愚蠢！
甚至有美國(guó)佬把雪子說成是受虐狂癥患者，甘心被富崗?fù)媾?。真真從何說起！
我比較贊同一位西班牙導(dǎo)演（還是歐洲人有文化?。┑挠^點(diǎn)，影片表達(dá)了一種錯(cuò)位的愛情。
林芙美子的原著，固然是有女性悲慘命運(yùn)的嘆息批判。成漱巳喜男想要表達(dá)的主題，肯定也不乏對(duì)雪子的悲慘命運(yùn)的掬淚同情。但他鏡頭下的雪子不是失敗者，而是生命的強(qiáng)者。
雪子一直在追求自己主宰自己的命運(yùn)。當(dāng)時(shí)社會(huì)（1940年代），東方女性的地位是很低的，日本更是如此。所以美麗的雪子一開始就是被侮辱被損害的對(duì)象（被哥哥奸污），但她借戰(zhàn)爭(zhēng)的借口擺脫了這一切，報(bào)名來到男人都難以適應(yīng)的越南叢林，開始了一段東南亞火熱陽(yáng)光下的愛情。
日本戰(zhàn)敗，整個(gè)國(guó)家都彌漫著絕望的情緒，富崗更是沮喪到人生的谷底。然而雪子卻表現(xiàn)得比別人樂觀多，戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)于她本來不過一場(chǎng)華麗的冒險(xiǎn)。
即使富崗拒絕了她，她仍然租住在東京不回老家亦不回哥哥身邊。她要開始自己的生活。
富崗喪妻后，本來雪子完全沒有必要再去找這個(gè)花心猥瑣且搖擺不定的男人，她卻放棄富裕生活，卷款欲與富崗開始新的人生。她的這一舉動(dòng)，其實(shí)也不單單是為了這個(gè)男人，她一直是為了自己的愛情，為了自己的夢(mèng)想，即使做妓女，即使做美國(guó)大兵的情婦，即使在破舊漏雨的廉租房里也沒有動(dòng)搖和放棄過這一夢(mèng)想。她曾經(jīng)為了富崗的懦弱背棄拒絕與他復(fù)合，剛等富崗出門，又急急撒著木拖鞋追出來，穿著單薄襯衣在冬夜街頭焦急搜尋富崗的身影。
和雪子的堅(jiān)定不移相比，瞻前顧后的富崗總是一步一回頭。錯(cuò)位于是無處不在，總是一個(gè)人急急向前時(shí)，一個(gè)人還在左顧右盼；一個(gè)人溯游而去時(shí)，一個(gè)人又快馬追來；一個(gè)人停下等候時(shí)，一個(gè)人又徘徊不前……兩個(gè)人“一回一回叫死了的心死而復(fù)生”，如此沉沉浮浮，即使終于到了將近與世隔絕（除了還有個(gè)房東太太）的孤島，一路上卻也終究花光所有運(yùn)氣，老天看不下去了，一切OVER。
可是在背后我總聽見
時(shí)間帶翼的馬車急急追趕；
而橫陳在我們眼前的
卻是無垠永恒的荒漠……
英皇的托還有王家衛(wèi)，這廝也說過，《浮云》是他心目中排第一的電影。
所以，我們看《浮云》。
觀影后第一反應(yīng)是，這樣的電影，小津當(dāng)然拍不出來，因?yàn)樘珴饬摇?br> ——話說小津永遠(yuǎn)是微笑淡泊，春風(fēng)和煦的，超脫于人世間一切悲歡離合之上的和諧（這個(gè)詞被今人糟蹋完了）之美。他的鏡頭下從無強(qiáng)烈的愛，亦無強(qiáng)烈的恨，他的電影里，不會(huì)有殺人放火打架斗毆，甚至沒有激烈的爭(zhēng)吵連拌嘴都是溫柔的，他永遠(yuǎn)只拍最平淡的人生，工作、戀愛、結(jié)婚、晚餐、散步、喝茶……
小津是這樣的，也許你可以說他識(shí)見庸俗、內(nèi)容庸常，但他爐火純青的電影技巧背后，包含的是千山踏遍萬水溯游后的豁達(dá)和寬容，超脫和淡定。
大概是納博科夫說的吧：對(duì)小說來說，所謂偉大的思想都是空洞的口號(hào)，誰(shuí)都會(huì)喊，毫無意義。結(jié)構(gòu)技巧才是一切，才是決定藝術(shù)成敗的魂靈。其實(shí)對(duì)電影來說，也是一樣。
很久以前就說過，“關(guān)于人類的生活，小津之前，沒有人拍得這么親切準(zhǔn)確過；小津以后，電影隨他去了天堂。我們看到的只是銀幕和幻像，真正的生活，和電影說88了?！薄?br>
回到《浮云》，雖然它的黑白底色、場(chǎng)景調(diào)度、人物表演、現(xiàn)場(chǎng)氣氛都與小津的作品沒有太大區(qū)別，成漱亦是和小津同時(shí)供職于松竹蒲田，但僅這部片子而言，和小津風(fēng)格實(shí)在南轅北轍。
影片拍于1955年，故事發(fā)生在1946年日本剛剛戰(zhàn)敗后?！懊赖綎|京找不出這種美女”的女主角雪子早年被表兄奸污，為擺脫混濁生活，她主動(dòng)報(bào)名日軍志愿者，到日軍占領(lǐng)區(qū)越南，與有婦之夫富崗相愛。
戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后，雪子來東京找富崗。處在戰(zhàn)敗屈辱、失業(yè)困境的人生最灰暗期的富崗，不愿與雪子再續(xù)前緣。雪子租住在東京的廉價(jià)屋，做了一名美國(guó)大兵的情婦。
富崗又找上雪子，兩人一起溫泉度假。在溫泉，富崗勾搭上一位酒吧老板的老婆阿節(jié)。阿節(jié)并為之私奔到東京。雪子發(fā)現(xiàn)后情傷而去。
雪子懷了富崗的孩子，打胎當(dāng)晚卻意外得知阿節(jié)被丈夫殺死。打胎后她來找富崗，沉浸在痛苦中的富崗拒絕了雪子。
一段時(shí)間后，富崗喪妻，無錢辦喪禮的他找到雪子，此時(shí)雪子已投靠表兄的教會(huì)，衣食無憂。她借錢給富崗。
未幾，雪子偷了教會(huì)的20萬“黑款”，來找富崗，打算與他一起重新開始新的生活。但此時(shí)富崗已經(jīng)在林業(yè)部找到工作，準(zhǔn)備常駐一個(gè)小島。他再次拒絕了雪子。
富崗發(fā)現(xiàn)教會(huì)在找他，于是提醒雪子躲避。雪子哀求富崗帶她到小島躲避一段時(shí)間。富崗答應(yīng)。
去小島之前，雪子染病。明知道小島氣候惡劣，又沒有醫(yī)生，她仍堅(jiān)持要和富崗?fù)?。上島之后，恰逢島上久雨初晴，雪子的病情也有所好轉(zhuǎn)。
富崗進(jìn)山公辦，臨行前叮囑房東太太照顧好雪子。雪子卻懷疑富崗和房東太太有染，心中惴惴。當(dāng)晚風(fēng)雨大作，雪子關(guān)窗時(shí)再次受寒，香消玉殞。
富崗回家后撫尸慟哭，影片在他為雪子尸體涂抹口紅中打出片尾字幕：花的生命短暫而痛苦。
何等曲折的沉沉浮浮，何等濃烈的愛斷情傷?？吹阶詈笱┳幽敲利惾缟剿沆o穆的面容，怎能不為其悲慘愛情掬一把淚。這當(dāng)然不是小津的風(fēng)格，小津拍不出，太自然不過了。
影片原著林芙美子，日本著名女作家，據(jù)說曾來上海拜見過魯迅。她擅寫底層女性（尤多寫與命運(yùn)抗?fàn)幍淖泳湍壤?，成漱很喜歡她的小說，幾乎翻拍過她的所有著作。
DVD里收錄了幾個(gè)美國(guó)佬對(duì)此片的評(píng)價(jià)，其中一位美國(guó)女人的評(píng)論完全牛頭不對(duì)馬嘴，對(duì)東方文化太隔膜了。美國(guó)女人，無知狂妄而愚蠢！
甚至有美國(guó)佬把雪子說成是受虐狂癥患者，甘心被富崗?fù)媾?。真真從何說起！
我比較贊同一位西班牙導(dǎo)演（還是歐洲人有文化?。┑挠^點(diǎn)，影片表達(dá)了一種錯(cuò)位的愛情。
林芙美子的原著，固然是有女性悲慘命運(yùn)的嘆息批判。成漱巳喜男想要表達(dá)的主題，肯定也不乏對(duì)雪子的悲慘命運(yùn)的掬淚同情。但他鏡頭下的雪子不是失敗者，而是生命的強(qiáng)者。
雪子一直在追求自己主宰自己的命運(yùn)。當(dāng)時(shí)社會(huì)（1940年代），東方女性的地位是很低的，日本更是如此。所以美麗的雪子一開始就是被侮辱被損害的對(duì)象（被哥哥奸污），但她借戰(zhàn)爭(zhēng)的借口擺脫了這一切，報(bào)名來到男人都難以適應(yīng)的越南叢林，開始了一段東南亞火熱陽(yáng)光下的愛情。
日本戰(zhàn)敗，整個(gè)國(guó)家都彌漫著絕望的情緒，富崗更是沮喪到人生的谷底。然而雪子卻表現(xiàn)得比別人樂觀多，戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)于她本來不過一場(chǎng)華麗的冒險(xiǎn)。
即使富崗拒絕了她，她仍然租住在東京不回老家亦不回哥哥身邊。她要開始自己的生活。
富崗喪妻后，本來雪子完全沒有必要再去找這個(gè)花心猥瑣且搖擺不定的男人，她卻放棄富裕生活，卷款欲與富崗開始新的人生。她的這一舉動(dòng)，其實(shí)也不單單是為了這個(gè)男人，她一直是為了自己的愛情，為了自己的夢(mèng)想，即使做妓女，即使做美國(guó)大兵的情婦，即使在破舊漏雨的廉租房里也沒有動(dòng)搖和放棄過這一夢(mèng)想。她曾經(jīng)為了富崗的懦弱背棄拒絕與他復(fù)合，剛等富崗出門，又急急撒著木拖鞋追出來，穿著單薄襯衣在冬夜街頭焦急搜尋富崗的身影。
和雪子的堅(jiān)定不移相比，瞻前顧后的富崗總是一步一回頭。錯(cuò)位于是無處不在，總是一個(gè)人急急向前時(shí)，一個(gè)人還在左顧右盼；一個(gè)人溯游而去時(shí)，一個(gè)人又快馬追來；一個(gè)人停下等候時(shí)，一個(gè)人又徘徊不前……兩個(gè)人“一回一回叫死了的心死而復(fù)生”，如此沉沉浮浮，即使終于到了將近與世隔絕（除了還有個(gè)房東太太）的孤島，一路上卻也終究花光所有運(yùn)氣，老天看不下去了，一切OVER。
可是在背后我總聽見
時(shí)間帶翼的馬車急急追趕；
而橫陳在我們眼前的
卻是無垠永恒的荒漠……
6 ) 思無邪
我覺得找到了形容成漱此部片最合適的詞語(yǔ):思無邪
朱天文在《荒人手記》里是這樣對(duì)比形容成漱和小津的：
成瀨電影里的人，女優(yōu)高峰秀子，回頭一望演出法。
成瀨電影并不多的外景戲，總是倆倆邊走邊談話，有時(shí)成瀨使用軌道隨人物行走跟拍，最特別還是，讓一人走前一步回轉(zhuǎn)頭來，另一人緊上前去，二人再次并肩講話。以人物進(jìn)行代替攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)，營(yíng)釀出細(xì)膩的韻致。
即使內(nèi)景，成瀨亦執(zhí)迷於室內(nèi)外交界處，用光影落差造出來疊染和時(shí)移，復(fù)藉日式住宅互通有無的隔[木+扇]布局，斜角，多層次空間，與固定鏡頭里的縱深場(chǎng)面調(diào)度，筑構(gòu)出成瀨式景框?；顒?dòng)其間之人，行云浮止，聚散無由。
小津曾說，我拍不出來的電影只有兩部，那是溝口的只園姐妹，跟成瀨的浮云。
橫斷風(fēng)格家小津，較接近於陽(yáng)性氣質(zhì)。他的景框，數(shù)學(xué)的，幾何的，在垂直線和平行線理梭織著感情?？甄R，是他盛裝著感情的容器。
成瀨已喜男，比小津多了顏色，更無痕跡，更無情契的，紛紛開自落，比小津迷人。小津靜觀，思省。成瀨卻自身參予，偕運(yùn)命一起流轉(zhuǎn)，他一生愛好是天然。
朱天文在《荒人手記》里是這樣對(duì)比形容成漱和小津的：
成瀨電影里的人，女優(yōu)高峰秀子，回頭一望演出法。
成瀨電影并不多的外景戲，總是倆倆邊走邊談話，有時(shí)成瀨使用軌道隨人物行走跟拍，最特別還是，讓一人走前一步回轉(zhuǎn)頭來，另一人緊上前去，二人再次并肩講話。以人物進(jìn)行代替攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)，營(yíng)釀出細(xì)膩的韻致。
即使內(nèi)景，成瀨亦執(zhí)迷於室內(nèi)外交界處，用光影落差造出來疊染和時(shí)移，復(fù)藉日式住宅互通有無的隔[木+扇]布局，斜角，多層次空間，與固定鏡頭里的縱深場(chǎng)面調(diào)度，筑構(gòu)出成瀨式景框?；顒?dòng)其間之人，行云浮止，聚散無由。
小津曾說，我拍不出來的電影只有兩部，那是溝口的只園姐妹，跟成瀨的浮云。
橫斷風(fēng)格家小津，較接近於陽(yáng)性氣質(zhì)。他的景框，數(shù)學(xué)的，幾何的，在垂直線和平行線理梭織著感情?？甄R，是他盛裝著感情的容器。
成瀨已喜男，比小津多了顏色，更無痕跡，更無情契的，紛紛開自落，比小津迷人。小津靜觀，思省。成瀨卻自身參予，偕運(yùn)命一起流轉(zhuǎn)，他一生愛好是天然。
成瀨這一部的“氣”真是驚人 一部非常純粹的悲劇 意亂情迷和女人步上樓梯更為refined和節(jié)制 而這一部更抒情化和catharsis 并且更有成瀨作者風(fēng)格的原始爆發(fā)在 高峰秀子是真正懂表演藝術(shù)的人 演技高超 把控力極強(qiáng) 所謂癡愛就是比任何人都更清楚此路不通 行為卻背離理智 一次次從死木上生出希望之芽
用一段無望而又殘酷的感情把日本人戰(zhàn)敗后如同廢墟一般空虛脆弱的內(nèi)心刻畫的入木三分，且處處滲透著原著作者林芙美子自身對(duì)于貧窮的強(qiáng)烈恐懼。渣男怨女，歷史總是驚人的相似，然世事無休?；ǖ纳虝憾纯啵斓匾桓≡?，此身乃未毫。
1.令人唏噓心碎的電影，主要的男性角色自私、懦弱、花心、虛偽，而女主則堅(jiān)韌、頑強(qiáng)，為了愛情而主動(dòng)選擇了漂泊游浪，無論是越南還是海島，度過無根、飄忽而短暫的一生，契如浮云。2.不斷復(fù)現(xiàn)的、兩人在街頭相伴而行的鏡頭(夜晚飛馳過的火車，恍若暗喻著聚少離多的人生；身后的廢亂房屋)，恰似影片的節(jié)拍器，又隱隱勾勒出二人逃不脫的羈絆。3.片頭與片尾交叉剪入往昔越南時(shí)空的處理高妙而動(dòng)人，過往回憶只需寥寥幾筆點(diǎn)在關(guān)節(jié)處。4.室內(nèi)對(duì)話戲構(gòu)圖似溝口般偏愛斜角。5.越南，話語(yǔ)隔閡后，百葉窗格綿密的刺影投在孤身的雪子身上，恍若映出了暗淡坎坷的宿命。6.打掉孩子的雪子vs.走廊上過家家的兒童。7.暗表戰(zhàn)后頹敗現(xiàn)實(shí)：物資匱乏，招募女工，尋愛的美國(guó)大兵，大日向教。8.上船時(shí)的[友誼地久天長(zhǎng)]，使人淚下。9.本片中的高峰秀子實(shí)在美極。（9.5/10）
不知道高峰秀子這么出名 這么美麗 看來真要補(bǔ)下日本電影了 原來黑澤明也想追她啊
造孽?。∧兄髟斜驹?，但就是四五個(gè)女人圍著他轉(zhuǎn)。其實(shí)看到一多半都不懂，高峰秀子這樣漂亮有本事的女性，怎么就跟著這樣一個(gè)沒擔(dān)當(dāng)?shù)娜怂览p爛打?？吹阶詈罂耧L(fēng)暴雨的荒野終于明白了：他倆都是對(duì)生活消極抵抗的人，沒有一點(diǎn)目標(biāo)，飄到哪是哪（浮云）。結(jié)果男的找到目標(biāo)了，女的確實(shí)就絕望崩潰了
戰(zhàn)爭(zhēng)的絕望陰影像無處不在的霉菌，深深潛伏根植在肌體內(nèi)，磨損了人生腐蝕了愛情；現(xiàn)實(shí)擊敗回憶，南洋傾城之戀如夢(mèng)一場(chǎng)。戰(zhàn)后的喪敗頹悔，一如他們?cè)谀荷暮现衼砘刈哌^的廢墟，他們的感情心靈均已死去； 他并非不憐惜她，只是他連自己都不愛，戰(zhàn)爭(zhēng)損耗了他的性靈，他為她抹上口紅送行，也算相識(shí)一場(chǎng)。
女人慣常于在過往的甜美上構(gòu)建夢(mèng)想，男人傾向于在未知的探尋中自我實(shí)現(xiàn)。不過美中不足的是，男女主人公的性格、能力及其外在環(huán)境是作了導(dǎo)向性設(shè)置的。【9↑】
1.戰(zhàn)后人的波動(dòng)不安映射在感情上。2.為神馬這女人就這么SB，被騙了，上當(dāng)了就吸取經(jīng)驗(yàn)，畢竟男怕入錯(cuò)行，女怕嫁錯(cuò)郎，可是這女人一次有一次的被人利用，被人傷害，這是為神馬？希望這只是個(gè)特例。
A/ 成瀨的劇作有四兩撥千斤的效果。印支的偷歡只不過開頭寥寥幾筆與結(jié)尾驚鴻一瞥，就已經(jīng)模糊了整部影片的時(shí)間向度。因而主線始終是“之后”與“故鄉(xiāng)”中的溯洄。而愛情則被定格在過往的“異國(guó)”之中，這也是最后那一路漂泊的緣由。花朵欲與尸體相擁，最后也成為尸體。
場(chǎng)繁且碎，未完成對(duì)話，情節(jié)能省則一省到底，時(shí)有插敘與閃回。內(nèi)景斑駁層疊，外景并行而談，細(xì)節(jié)畫面切表情特寫，多點(diǎn)拍攝靈活機(jī)位。依舊是關(guān)于情欲與倫理間的掙扎，依舊是達(dá)觀卻隱忍的女性，依舊是沉痛又悲觀的成瀨巳喜男。
愛上一個(gè)有婦之夫有多么痛苦和折磨，可能這部電影是一部經(jīng)典，戰(zhàn)后的日本，百?gòu)U待興，而茍且雪子寄希望于富崗早一點(diǎn)和妻子分手與自己一起生活，但是，溫飽以后的淫欲，富崗一直沒有停歇，剛剛賣了手表想多與情人私會(huì)幾天的他又對(duì)買手表的魚店老板娘垂涎三尺，一起洗澡，而那個(gè)不安分的年輕女孩也惦記從富崗這里跳到東京大城市去當(dāng)舞女；這箱雪子懷孕想找富崗拿主意，卻發(fā)現(xiàn)人家已經(jīng)和別人同居了，惱羞成怒一氣之下去做流產(chǎn)。她苦于生計(jì)時(shí)想著這個(gè)男人，而當(dāng)她想與他一勞永逸時(shí)依然惦記這個(gè)“不值得她去愛的自私的男人”而女人對(duì)男人百般在乎，換回的只是男人的不辭而別，他從不在她這里表現(xiàn)出來難以割舍的那種“生離死別”；哀莫大于心死，然而死灰復(fù)燃的這個(gè)癡心不改的女人依然惦記這個(gè)男人是不是在天涯海角也會(huì)如她一樣專心致志的愛她一個(gè)人，怨女總是
4.5 時(shí)空模糊莫測(cè)、如詩(shī)如歌的狗血?jiǎng)。瑤讉€(gè)情節(jié)點(diǎn)都轉(zhuǎn)折得仿佛一杯狗血淋下我的頭，拖進(jìn)瓊瑤的深淵。渣男說的如此干脆：我們結(jié)束吧，卻又行為曖昧、渣上更渣；作女為了曾經(jīng)溫存，什么都不管不顧，只為嫁給一個(gè)不值得托付的男人。印度支那的戲份還是太少了，導(dǎo)致無法理解他們的行為，無法進(jìn)入那個(gè)戰(zhàn)后時(shí)代。
小津曾說，我拍不出來的電影只有兩部，那是溝口的只園姐妹，跟成瀨的浮云。
與N年前第一次看的感覺差不多，這一次感覺有點(diǎn)像Ophüls 《陌生女人來信》，結(jié)構(gòu)方式似乎可以更加的詩(shī)化一點(diǎn)（不斷重復(fù)出現(xiàn)的游走場(chǎng)景近乎于詩(shī)歌的韻腳，游走與浮云建立起來的意象關(guān)聯(lián)，與情節(jié)反差很大的配樂確實(shí)是三大亮點(diǎn)），否則總覺得無法跳脫言情劇這一層殼。PS：我真覺得高峰秀子有點(diǎn)像楊千嬅。
這不是濃烈的愛情，卻是無所依的人生。
陷入亂世的佳人命運(yùn)與抉擇恐怕未必是安逸的圍觀群眾們有資格指摘的，如水上之浮萍，獨(dú)飛之孤雁，萍水相逢之感情往往即可令女性飛蛾赴火。而將幸子必定悲慘的人生慢慢撕開給觀眾看，也是悲劇最大爭(zhēng)議之處。大師作品在于并沒有用夸張得撕心裂肺卻讓觀眾們最后生不如死。
4.0 「因?yàn)橛邢衲氵@樣的女人，還是當(dāng)男人好。」這話大概是聽過最殘忍的話了。部分男性的自私、懦弱、沒有責(zé)任感，喜歡在女人身上逃避生活壓力...任誰(shuí)也無法改變。但哪有這么多美好回憶值得我們一輩子放不下？真的有嗎？這么難過的電影還是看一次就好。
人生是無奈的，這句話要講的溫柔，但態(tài)度要非常堅(jiān)定。想看人生無奈的真實(shí)處境及如何勇敢的活下去，就看成瀨已喜男的電影?！悋?guó)富
仍靜候著你說我別錯(cuò)用神。
又是一部看得累心的電影，生活與愛情雙重的絕望感。南洋的夢(mèng)