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劇照
詳細劇情
兩名強盜闖進一個火車站電報室內(nèi)，強迫電報員給火車發(fā)出信號，后又將電報員捆綁起來?；疖囻偨?，強盜們偷偷地溜上火車。隨后，強盜們逼停了火車，把車上的乘客都趕下了火車，將他們的錢財搜刮一空。得手后，四名強盜逃至草原分贓。而與此同時，一個小女孩救下了電報員，電報員隨即趕到警察局報案。一批警察開始追擊強盜，雙方在草原上展開了猛烈火拼，最終四名強盜被一一擊斃。 《火車大劫案》根據(jù)1900年發(fā)生在美國的一個真實搶劫事件改編，影片用14個場面鏡頭講述了一個較為復雜的故事，是鮑特拍攝的第一部西部片。本片成為當時最受觀眾歡迎的影片，持續(xù)上映了十年。這部作品給美國電影帶來一股新的“西部風”，西部片因此逐漸繁榮起來。
長篇影評
1 ) 電影“腦補”界的鼻祖
1、時空轉換的方式：
以前的默片，不同場景的切換是通過淡入淡出，圈入圈出的手法實現(xiàn)。但該片采用的是直接切換，給觀眾的感覺是更簡單。
2、類型片的鼻祖
警匪片的鼻祖，開創(chuàng)了后期好萊塢時代重要的類型片：西部片
3、剪輯技巧上
以前的電影，通常是一個場景的“故事”說完后再切換到下一個場景，但該片部分場景卻不是這樣，比如最后7分鐘，小孩救警報員時，還沒有完全成功救出，就切換到警察跳舞的場面 ，過了一會警報員出現(xiàn)，告訴警察火車被劫，警察出動。中間省略將警報員成功救出的部分，由觀眾“腦補”。
2 ) 電影藝術始于埃德溫?S?鮑特
電影史最初的那幾年，盧米埃爾兄弟拍攝了大量紀錄片性質的短片，隨后喬治·梅里愛憑借他浪漫的想象力和魔術技巧進行了最早的故事片創(chuàng)作，但并沒有突破舞臺劇的限制。法國人這邊風生水起，美國人也不甘示弱，埃德溫?S?鮑特于1903年拍攝了一部具有重要意義的電影《火車大劫案》。
《火車大劫案》是電影史上最早的西部片，該類型后來一度成為好萊塢最具代表性的電影類型?！痘疖嚧蠼侔浮芬彩亲钤绱蚱频谒拿鎵Φ碾娪?，結尾對著觀眾開槍的鏡頭已經(jīng)是被引用過無數(shù)次的經(jīng)典片段，但想到它誕生的年代，仍不由贊嘆其先鋒意識。
《火車大劫案》的偉大意義遠不止于此，最重要的一點是，該片創(chuàng)造性的使用了蒙太奇，突破了時間和空間的限制，使電影從舞臺劇中解脫出來，成為一門獨立的藝術?！痘疖嚧蠼侔浮吠ㄟ^剪輯成功實現(xiàn)了不同時間和空間的切換，用十二分鐘的時間清楚展現(xiàn)了一樁搶劫案從發(fā)生到匪徒被警察圍剿的全過程，并且沒有拘泥于固定攝影，較早的使用了移動鏡頭。埃德溫?S?鮑特發(fā)明的蒙太奇手法為電影的繁榮奠定了重要基礎，后來被格里菲斯發(fā)揚光大，成為電影藝術最重要的支柱。
本文首發(fā)于公眾號：21世紀賽車手
3 ) 【練習題】13分鏡頭的記錄
1）鐵路控制室。-內(nèi)景- 畫面中央控制員坐而看報。畫左強盜2人破門，拿槍威脅控制員。畫右窗口可見列車行駛而過且正在減速?；疖囃Ｏ拢梢姵丝驮谲嚿贤鈴埻?。窗口張望進一個頭就停車事宜與控制員交談，此時強盜一人臥倒桌下一人緊靠門邊。此人離去后，強盜兩人把控制員擊倒并進行了捆綁?；疖囬_進站臺。??1
2）控制室外。站臺-外景-畫中 X型和樓梯結構。畫左 強盜4人 。畫右停止的列車和出現(xiàn)在車頂?shù)墓ぷ鲉T。強盜向畫右移動，鉆進車廂，列車啟動。
3）列車車頭車廂。-內(nèi)景-畫中列車員在工作。畫右窗口外可見飛速移動的樹影。畫左強盜試圖破門。??2工作人員警覺，關箱子，扔鑰匙。強盜破門，工作員火力反抗。被槍擊。強盜搶箱子。用炸彈炸開箱子。拿走錢。此處爆炸產(chǎn)生的煙霧被著色。
4）列車車頭車頂。-外景-可見行進中的列車和周圍環(huán)境。強盜2人。其中一個與第二幕出現(xiàn)過的一個工作員搏斗。工作人員被制服，在被塊狀物拍打頭部后昏迷，被該強盜扔下列車。畫面展示了火車行進在空氣中產(chǎn)生的壓強。人像紙片一樣消失。另一個強盜威脅另一個工作員停車。（搖晃）
5）列車車頭地面。脅迫此工作員下車斷開車頭和車身的鏈接。-外景-強盜兩人。再次上車。
6）列車車廂地面。-外景-一個強盜在車門前拿槍脅迫乘客下車。兩個在車上趕乘客。群像。音樂變??3有人要逃。（向觀眾方向）被擊斃。兩個強盜向剩下的乘客勒索。三個強盜向畫右逃。乘客一哄而上圍著被擊斃的人。
7）列車車頭地面。-外景-三個強盜跑上車頭。車開動。由畫右行進至畫中消失。
8）幾秒后，-外景-列車再次在畫右出現(xiàn)。然后停下。強盜4人下車。向山林逃竄。（搖 俯拍）
9）強盜帶著贓物來到林間。越過小溪流。到達來時的駐馬地。騎馬逃走。期間一個強盜摔倒，為后面做了鋪墊。
1）控制室。小女孩。紅裙著色。救控制員。
10）舞廳。警察和女人跳舞。紅裙和黃裙著色。畫左進來吸引女人目光的跳舞能力者，警察朝他腳邊地面開槍驅逐。煙霧著色。異者離開?？刂茊T進入。報告案情。警察出門追捕。
11）山林里的追逐。畫中向畫右撤出。開槍。煙霧著色。強盜1人被擊斃。警察1人停馬查看。
12）山林。強盜以為擺脫追捕，下馬分贓。警察形成包圍圈。把強盜擊斃。開火煙霧著色。警察繼續(xù)強盜之未竟事業(yè)：分贓。
13）紅領巾綠襯衫的牛仔形象。面對畫外觀眾開槍。著色。
*警察和強盜的裝束并未明顯區(qū)別。
*其實數(shù)來數(shù)去都是14次切換。13個場景。
*應槍倒下的每個人都在釋放表演欲。
*12幕的一個bug：槍響馬未驚。
4 ) 鮑特，一個集大成者
這是自電影誕生以來所有元素的集大成者，同時又以第一部西部片被冠名，影響著大量后來者。
鮑特創(chuàng)新性地在這部影片中運用了Pans&Tilts（鏡頭左右&上下移動），使新的場地、道具可以進入原來的舞臺。經(jīng)典鏡頭是鏡頭左移時，馬匹進入了鏡頭，這給觀眾帶來的是一種不尋常的發(fā)現(xiàn)的樂趣，也大大地提高了觀眾對劇情的注意力。
鮑特也是電影語言的奠基人。本片中運用了Cross-cutting（交叉剪輯（交叉蒙太奇））使在同一時間線上不同地點的事件同時表現(xiàn)出來，這種特別的“欺騙”給電影的變化注入了新鮮血液。使電影不再是只能單線程地講故事。
還有一個經(jīng)典鏡頭是最后警長用左輪對鏡頭開的6槍，這是第一次人物以這么近的距離與觀眾進行互動。這個鏡頭也被后來的大量電影致敬。
5 ) 摘錄
在這個階段，電影人也嘗試打破鏡頭前的事件的空間，基本的目的是通過更近的動作拍攝以提升觀者的視覺愉悅，而并非追求敘事的完整性而強調(diào)細節(jié)?！痘稹分杏幸粋€逍遙法外的歹徒巴恩斯的中景，他拿著左輪手槍直接向攝影機射擊，在本片的現(xiàn)代版本中，這個鏡頭通常作為該影片的結尾。然而在愛迪生的影片目錄中，卻告訴放映者這個鏡頭既可以作為影片的開始也可以當作結尾…《火》只是眾多在新澤西一帶攝制的“澤西”西部片的其中一部…《火》被早期電影制片人改編的其他許多舞臺劇同化，它并沒有立刻成為未來的西部片的模式，而是首先啟發(fā)了大量犯罪片。然而，十年之內(nèi)，西部追逐片、西部劇情片、西部浪漫片和西部史詩片產(chǎn)量增加，逐漸結晶形成一種被簡單地稱為“西部片”的類型。（杰弗里·諾維爾-史密斯《世界電影史》）
本片改編自斯科特·馬布爾1896年大獲成功的百老匯作品，講述了1900年8月29日太平洋聯(lián)合鐵路火車遭到“槍中洞”匪幫打劫的真實事件。（菲利普·肯普《電影通史》）
6 ) 我不是專業(yè)生，寫不出專業(yè)性
1.同時代法國的梅里愛在搞電影實驗，大變魔術的時候，美國人竟有了成熟的敘事，且是雙線并行，后半段更是嘗試出了染色技術。（2年后，我們也有了《定軍山》）
2.火車進站一幕，中間是巨大的腳手架，處于屏幕右側的是火車車身，左側是幾個持槍匪徒。很有構圖美。藝術的來源或許就是從大量的美中總結出來的共同點。
3.當時的長鏡頭，未必是導演的有意為之，只是出于技術手段，固定住機位依靠群演走位的不得已（或可稱為省略剪輯的偷懶行為）。中遠機位的打劫場景，沒有劫匪與被劫者面部的特寫鏡頭，只能流于蒼白。
4.現(xiàn)今的電影藝術與技術，成熟的好萊塢體制，都是先輩們一步步淌出來的?？萍嫉牟粩嗤晟疲沧屧絹碓蕉嗟娜藖G了工作。
7 ) 火車觀后感
<火車大劫案, 1903>：現(xiàn)象級的經(jīng)典作品。用官方的評價就是：片中鏡頭在畫面內(nèi)部信息的組織上，在鏡頭與鏡頭之間時空交錯的切換技巧的表現(xiàn)上，創(chuàng)造性地發(fā)展了電影敘事的流暢性和連貫性。同時，這種敘事方式不需要任何文字敘事語言的注釋便可以使人一目了然。世影史：根據(jù)1900年發(fā)生在美國的一個真實搶劫事件改編，是一部以真實的自然環(huán)境作為敘事背景，以強盜搶劫火車上的旅客的錢財最終被警察追擊而受到懲罰的故事作為依托，突出地表現(xiàn)了一個具有強烈而緊張的外部動作和沖突的作品。共分14段，每一段都是由一個鏡頭拍攝下來的完整事件中的一部分。手工上色，平行蒙太奇，有運動鏡頭（搖），一場一鏡，全景鏡頭。最后一個鏡頭打破第四堵墻，在銀幕上“向觀眾開槍”，很有趣。演技很好玩，西部片/黑幫片混雜喜劇類型么？【看到5碟早期電影集里面收錄的版本，開頭的彩色字幕版還是很重要的】
看早期電影總免不了有種在博物館欣賞原始文明的心態(tài)：看啊那時候的人類竟然已經(jīng)會制造工具了！好評！五星！
之前看了《凱撒必須死》再看《火車大劫案》，想想電影自身的語言一點點建立到今天的模樣，真是令人感嘆的事。
The.Great.Train.Robbery.1903.DVDRip.XviD-AEN
后來的犯罪片都是在這個基礎上填的吧？印象深刻的幾處：手工上色太寫意了??群演居然這么多??每個演員倒下的那一刻都很拼??以及最后一個鏡頭~又及，這部片子之所以載入影史，需要了解一個前提，此前是一個鏡頭講完一個完整的故事后再進入下一個，而本片運用的剪輯手法雖然在現(xiàn)在已經(jīng)習以為常，但在當時確實劃時代的。
影片共分14段，每一段都是由一個鏡頭拍攝下來的完整事件中的一部分。鏡頭之間空間交錯和切換，創(chuàng)造了電影敘事的流暢性和連貫性。被譽為西部片的鼻祖，而本片所帶來的西部風，使得西部片盛行到今天。而因為大受歡迎本片也連續(xù)上映了十年，是美國第一部賣座的影片。
埃德溫·鮑特導演，類型片的鼻祖，第一部西部片/警匪片/犯罪片。連續(xù)剪輯轉場、蒙太奇的初步探索。結尾對著屏幕開槍真是棒——打破第四堵墻&間離效果&“影史第一個特寫鏡頭”。（8.5/10）
20世紀初是一個天翻地覆的發(fā)現(xiàn)時期，不僅有相對論、潛意識、勛伯格、馬蒂斯，而且剛剛誕生不久的電影也在迅速更新自己的表現(xiàn)手法。本片甚至具有思想史意義，彼得?沃森《20世紀思想史》：“在當時，觀眾們完全被迷住了，甚至開始議論電影是否能夠闡明意識流、柏格森的時間概念或胡塞爾的現(xiàn)象學觀點。因為并行剪輯為影片增添了無窮的心理緊張，于是越來越多的實踐性想法得到了實施，而這樣的效果是戲劇無法達到的?！庇捌屛易钣X莞爾的是看出來搏斗時被扔下火車的是個假人，像紙片一樣被迅疾刮走，反倒表現(xiàn)了火車的動感與速度。
影史補/具有里程碑意義的作品，為西部片在美國的統(tǒng)治地位打下了基礎，發(fā)展了盧米埃爾的戶外真實表現(xiàn)方法，改變了梅里愛的戲劇敘事的創(chuàng)作方式，揭示了令人信服的剪輯技巧的潛能。 為敘事電影開辟了道路，直接影響了格里菲斯的電影敘事觀念的形成。
短評談剪接的都是拿來補作業(yè)的吧？不只剪接，全片十三幕十三構圖，從窗框到藍天，無所不動，這調(diào)度竟然不惡。
火車大劫案在電影史上的地位和歷史意義是毋庸置疑的。作為史上最早的西部片，也是較早地利用蒙太奇來組接鏡頭從而達到流暢敘事的，平行剪輯和一鏡一幕。盡管放在現(xiàn)在看有些無趣，演員的表演甚至還很浮夸，但是其地位卻是無法撼動的。
8/10。 影視基礎課：在畫面內(nèi)部的運動關系上打破了戲劇式規(guī)則，著名的第一鏡以景深鏡頭為視覺線索（劫匪捆住電報員、窗外火車車速放慢），構成人與景多種層面上的相互關系，接著場景是一座木塔分割畫面，躲在木塔下的劫匪從畫左向右運動溜上火車，把緊張的外部動作同情節(jié)聯(lián)系，時空運動關系上的同時性（舞廳和被解救的電報員兩個不同地點的平行動作交替），搖拍和俯仰拍、外景的攝取都在強化運動的戲劇性（如騎馬逃跑），也使用了當時的特效（槍膛射出的煙霧和近身搏斗），剪輯的局限性在于景別的使用不豐富，缺乏近景和特寫。
影史著名的分鏡頭影片，已經(jīng)突破了之前一個鏡頭一個故事的敘事方式，在平行敘事上有了突破性的表現(xiàn)。雖然每個鏡頭中仍然以一個中遠景到底，但車廂那段已經(jīng)很豐富了，表演也多了些細節(jié)和流暢性。看到史上最矯揉造作女演員，就是那個救了鐵道員的斗篷小女孩，囧得可愛了。整體感覺比老肖的1st大劫案給力
還算緊湊，有幾個鏡頭比較有意思，但晃得眼暈，再短點能接受
我覺得這是美國一切商業(yè)片的鼻祖
當梅麗愛還在以舞臺化的形式拍電影時，埃德溫已經(jīng)將影片帶入電影化的時代了。這樣的意義不言而喻。什么蒙太奇、染色影片都不重要了
「世界電影史上第一部警匪片，也是美國西部片的開山之作?！怪羞h景，固定機位，用十一個鏡頭完整敘事，以及最后一個朝電影觀眾開槍的驚艷特寫。試圖建立一些基本的語法，把電影從“雜?！钡牡匚恢姓瘸鰜怼１M管在表演上還存在夸張的成分（如人中槍后花式倒地），但無疑為電影的發(fā)展做出了巨大的貢獻。
我不知道除了學習電影歷史的人，為什么會有人自動自發(fā)看這些片子。給五星是因為我也在學電影歷史。這片子開創(chuàng)太多歷史里程碑，第一部運用了相機外剪輯的片子（驚訝梅里葉居然沒想到這點），第一部發(fā)掘出平行剪輯的片子（雖然其實并不是第一部，鮑特之前拍過平行鏡頭，但反正都是他搞出來的）。
手工上色，平行蒙太奇，有運動鏡頭（搖），一場一鏡，全景鏡頭。最后一個鏡頭打破第四堵墻，在銀幕上“向觀眾開槍”，很有趣。演技很好玩，西部片/黑幫片混雜喜劇類型么？【看到5碟早期電影集里面收錄的版本，開頭的彩色字幕版還是很重要的】
交叉剪輯，電影到了美國就往故事片方向發(fā)展了，影史第一部西部片，開了好頭。片尾開槍經(jīng)典了。
景深產(chǎn)生信息和人物關系，構圖增強觀眾注意力，搖拍俯拍仰拍帶來“最美山谷”，同一時間不同地點人物的平行剪輯擴大敘事空間，最后“打破第四面墻”的幾發(fā)子彈擊穿人心