電影史最初的那幾年，盧米埃爾兄弟拍攝了大量紀(jì)錄片性質(zhì)的短片，隨后喬治·梅里愛(ài)憑借他浪漫的想象力和魔術(shù)技巧進(jìn)行了最早的故事片創(chuàng)作，但并沒(méi)有突破舞臺(tái)劇的限制。法國(guó)人這邊風(fēng)生水起，美國(guó)人也不甘示弱，埃德溫?S?鮑特于1903年拍攝了一部具有重要意義的電影《火車大劫案》。

《火車大劫案》是電影史上最早的西部片，該類型后來(lái)一度成為好萊塢最具代表性的電影類型?！痘疖嚧蠼侔浮芬彩亲钤绱蚱频谒拿鎵Φ碾娪埃Y(jié)尾對(duì)著觀眾開(kāi)槍的鏡頭已經(jīng)是被引用過(guò)無(wú)數(shù)次的經(jīng)典片段，但想到它誕生的年代，仍不由贊嘆其先鋒意識(shí)。

《火車大劫案》的偉大意義遠(yuǎn)不止于此，最重要的一點(diǎn)是，該片創(chuàng)造性的使用了蒙太奇，突破了時(shí)間和空間的限制，使電影從舞臺(tái)劇中解脫出來(lái)，成為一門獨(dú)立的藝術(shù)?！痘疖嚧蠼侔浮吠ㄟ^(guò)剪輯成功實(shí)現(xiàn)了不同時(shí)間和空間的切換，用十二分鐘的時(shí)間清楚展現(xiàn)了一樁搶劫案從發(fā)生到匪徒被警察圍剿的全過(guò)程，并且沒(méi)有拘泥于固定攝影，較早的使用了移動(dòng)鏡頭。埃德溫?S?鮑特發(fā)明的蒙太奇手法為電影的繁榮奠定了重要基礎(chǔ)，后來(lái)被格里菲斯發(fā)揚(yáng)光大，成為電影藝術(shù)最重要的支柱。

本文首發(fā)于公眾號(hào)：21世紀(jì)賽車手

1）鐵路控制室。-內(nèi)景- 畫(huà)面中央控制員坐而看報(bào)。畫(huà)左強(qiáng)盜2人破門，拿槍威脅控制員。畫(huà)右窗口可見(jiàn)列車行駛而過(guò)且正在減速?；疖囃Ｏ拢梢?jiàn)乘客在車上往外張望。窗口張望進(jìn)一個(gè)頭就停車事宜與控制員交談，此時(shí)強(qiáng)盜一人臥倒桌下一人緊靠門邊。此人離去后，強(qiáng)盜兩人把控制員擊倒并進(jìn)行了捆綁。火車開(kāi)進(jìn)站臺(tái)。??1

2）控制室外。站臺(tái)-外景-畫(huà)中 X型和樓梯結(jié)構(gòu)。畫(huà)左 強(qiáng)盜4人 。畫(huà)右停止的列車和出現(xiàn)在車頂?shù)墓ぷ鲉T。強(qiáng)盜向畫(huà)右移動(dòng)，鉆進(jìn)車廂，列車啟動(dòng)。

3）列車車頭車廂。-內(nèi)景-畫(huà)中列車員在工作。畫(huà)右窗口外可見(jiàn)飛速移動(dòng)的樹(shù)影。畫(huà)左強(qiáng)盜試圖破門。??2工作人員警覺(jué)，關(guān)箱子，扔鑰匙。強(qiáng)盜破門，工作員火力反抗。被槍擊。強(qiáng)盜搶箱子。用炸彈炸開(kāi)箱子。拿走錢。此處爆炸產(chǎn)生的煙霧被著色。

4）列車車頭車頂。-外景-可見(jiàn)行進(jìn)中的列車和周圍環(huán)境。強(qiáng)盜2人。其中一個(gè)與第二幕出現(xiàn)過(guò)的一個(gè)工作員搏斗。工作人員被制服，在被塊狀物拍打頭部后昏迷，被該強(qiáng)盜扔下列車。畫(huà)面展示了火車行進(jìn)在空氣中產(chǎn)生的壓強(qiáng)。人像紙片一樣消失。另一個(gè)強(qiáng)盜威脅另一個(gè)工作員停車。（搖晃）

5）列車車頭地面。脅迫此工作員下車斷開(kāi)車頭和車身的鏈接。-外景-強(qiáng)盜兩人。再次上車。

6）列車車廂地面。-外景-一個(gè)強(qiáng)盜在車門前拿槍脅迫乘客下車。兩個(gè)在車上趕乘客。群像。音樂(lè)變??3有人要逃。（向觀眾方向）被擊斃。兩個(gè)強(qiáng)盜向剩下的乘客勒索。三個(gè)強(qiáng)盜向畫(huà)右逃。乘客一哄而上圍著被擊斃的人。

7）列車車頭地面。-外景-三個(gè)強(qiáng)盜跑上車頭。車開(kāi)動(dòng)。由畫(huà)右行進(jìn)至畫(huà)中消失。

8）幾秒后，-外景-列車再次在畫(huà)右出現(xiàn)。然后停下。強(qiáng)盜4人下車。向山林逃竄。（搖 俯拍）

9）強(qiáng)盜帶著贓物來(lái)到林間。越過(guò)小溪流。到達(dá)來(lái)時(shí)的駐馬地。騎馬逃走。期間一個(gè)強(qiáng)盜摔倒，為后面做了鋪墊。

1）控制室。小女孩。紅裙著色。救控制員。

10）舞廳。警察和女人跳舞。紅裙和黃裙著色。畫(huà)左進(jìn)來(lái)吸引女人目光的跳舞能力者，警察朝他腳邊地面開(kāi)槍驅(qū)逐。煙霧著色。異者離開(kāi)。控制員進(jìn)入。報(bào)告案情。警察出門追捕。

11）山林里的追逐。畫(huà)中向畫(huà)右撤出。開(kāi)槍。煙霧著色。強(qiáng)盜1人被擊斃。警察1人停馬查看。

12）山林。強(qiáng)盜以為擺脫追捕，下馬分贓。警察形成包圍圈。把強(qiáng)盜擊斃。開(kāi)火煙霧著色。警察繼續(xù)強(qiáng)盜之未竟事業(yè)：分贓。

13）紅領(lǐng)巾綠襯衫的牛仔形象。面對(duì)畫(huà)外觀眾開(kāi)槍。著色。

*警察和強(qiáng)盜的裝束并未明顯區(qū)別。

*其實(shí)數(shù)來(lái)數(shù)去都是14次切換。13個(gè)場(chǎng)景。

*應(yīng)槍倒下的每個(gè)人都在釋放表演欲。

*12幕的一個(gè)bug：槍響馬未驚。

在這個(gè)階段，電影人也嘗試打破鏡頭前的事件的空間，基本的目的是通過(guò)更近的動(dòng)作拍攝以提升觀者的視覺(jué)愉悅，而并非追求敘事的完整性而強(qiáng)調(diào)細(xì)節(jié)?！痘稹分杏幸粋€(gè)逍遙法外的歹徒巴恩斯的中景，他拿著左輪手槍直接向攝影機(jī)射擊，在本片的現(xiàn)代版本中，這個(gè)鏡頭通常作為該影片的結(jié)尾。然而在愛(ài)迪生的影片目錄中，卻告訴放映者這個(gè)鏡頭既可以作為影片的開(kāi)始也可以當(dāng)作結(jié)尾…《火》只是眾多在新澤西一帶攝制的“澤西”西部片的其中一部…《火》被早期電影制片人改編的其他許多舞臺(tái)劇同化，它并沒(méi)有立刻成為未來(lái)的西部片的模式，而是首先啟發(fā)了大量犯罪片。然而，十年之內(nèi)，西部追逐片、西部劇情片、西部浪漫片和西部史詩(shī)片產(chǎn)量增加，逐漸結(jié)晶形成一種被簡(jiǎn)單地稱為“西部片”的類型。（杰弗里·諾維爾-史密斯《世界電影史》）

本片改編自斯科特·馬布爾1896年大獲成功的百老匯作品，講述了1900年8月29日太平洋聯(lián)合鐵路火車遭到“槍中洞”匪幫打劫的真實(shí)事件。（菲利普·肯普《電影通史》）

1.同時(shí)代法國(guó)的梅里愛(ài)在搞電影實(shí)驗(yàn)，大變魔術(shù)的時(shí)候，美國(guó)人竟有了成熟的敘事，且是雙線并行，后半段更是嘗試出了染色技術(shù)。（2年后，我們也有了《定軍山》）

2.火車進(jìn)站一幕，中間是巨大的腳手架，處于屏幕右側(cè)的是火車車身，左側(cè)是幾個(gè)持槍匪徒。很有構(gòu)圖美。藝術(shù)的來(lái)源或許就是從大量的美中總結(jié)出來(lái)的共同點(diǎn)。

3.當(dāng)時(shí)的長(zhǎng)鏡頭，未必是導(dǎo)演的有意為之，只是出于技術(shù)手段，固定住機(jī)位依靠群演走位的不得已（或可稱為省略剪輯的偷懶行為）。中遠(yuǎn)機(jī)位的打劫場(chǎng)景，沒(méi)有劫匪與被劫者面部的特寫(xiě)鏡頭，只能流于蒼白。

4.現(xiàn)今的電影藝術(shù)與技術(shù)，成熟的好萊塢體制，都是先輩們一步步淌出來(lái)的?？萍嫉牟粩嗤晟疲沧屧絹?lái)越多的人丟了工作。

<火車大劫案, 1903>：現(xiàn)象級(jí)的經(jīng)典作品。用官方的評(píng)價(jià)就是：片中鏡頭在畫(huà)面內(nèi)部信息的組織上，在鏡頭與鏡頭之間時(shí)空交錯(cuò)的切換技巧的表現(xiàn)上，創(chuàng)造性地發(fā)展了電影敘事的流暢性和連貫性。同時(shí)，這種敘事方式不需要任何文字?jǐn)⑹抡Z(yǔ)言的注釋便可以使人一目了然。世影史：根據(jù)1900年發(fā)生在美國(guó)的一個(gè)真實(shí)搶劫事件改編，是一部以真實(shí)的自然環(huán)境作為敘事背景，以強(qiáng)盜搶劫火車上的旅客的錢財(cái)最終被警察追擊而受到懲罰的故事作為依托，突出地表現(xiàn)了一個(gè)具有強(qiáng)烈而緊張的外部動(dòng)作和沖突的作品。共分14段，每一段都是由一個(gè)鏡頭拍攝下來(lái)的完整事件中的一部分。手工上色，平行蒙太奇，有運(yùn)動(dòng)鏡頭（搖），一場(chǎng)一鏡，全景鏡頭。最后一個(gè)鏡頭打破第四堵墻，在銀幕上“向觀眾開(kāi)槍”，很有趣。演技很好玩，西部片/黑幫片混雜喜劇類型么？【看到5碟早期電影集里面收錄的版本，開(kāi)頭的彩色字幕版還是很重要的】