原文發(fā)表于《看電影》12月上，轉(zhuǎn)載請(qǐng)注明

    艾拉·薩克斯（Ira Sachs）這個(gè)名字有點(diǎn)陌生，但他并不是一位新導(dǎo)演，從九十年代至今，他已拍攝不下六部作品，其中《藍(lán)色的40道陰影》榮獲2005年圣丹斯電影節(jié)最佳劇情片，《點(diǎn)亮燈光》榮獲第62屆柏林電影節(jié)泰迪熊獎(jiǎng)，比起這些有距離感的榮譽(yù)，他的新片《愛(ài)很怪》來(lái)得更為平易近人，絕對(duì)是一部意料之外的溫情佳作。還是同志題材，但比起《點(diǎn)亮燈光》里戀人間的甜蜜與傷痛，《愛(ài)很怪》成熟、飽滿，充滿熟悉的生活氣息，道盡感情的真諦。這部電影的出現(xiàn)標(biāo)志著酷兒電影正在向主流靠攏，當(dāng)然，西方社會(huì)的社會(huì)文化壞境提供了背景保障。導(dǎo)演在《點(diǎn)亮燈光》中就已選擇了對(duì)同志題材抑或同志視角的主流化表達(dá)方式，而這次他確實(shí)又往前走了一大步。
    影片講述了一對(duì)生活在紐約的同性伴侶喬治和本的故事，喬治是教會(huì)學(xué)校的音樂(lè)老師，本是畫(huà)家，他們?cè)谝黄鹕盍?9年，終于舉行了溫馨浪漫的婚禮，但問(wèn)題也接踵而至，喬治因此失去了教師的工作，經(jīng)濟(jì)問(wèn)題使他們不得不搬家，而在未找到新公寓前，兩人被迫分居，各自寄住在朋友和家人的住所。在肖邦鋼琴曲的陪伴下，情節(jié)漫不經(jīng)心地娓娓道來(lái)，正是一系列生活流般的細(xì)節(jié)鋪陳，使影片平靜、流暢，又如生活本身一般有質(zhì)感和重量。導(dǎo)演用最平實(shí)的方式探討著最讓人無(wú)法平靜的兩件事——愛(ài)與偏見(jiàn)。
   導(dǎo)演在表現(xiàn)這對(duì)伴侶之間的愛(ài)時(shí)，將重點(diǎn)放在了兩人的相互依賴上，“奇怪”的愛(ài)竟讓兩人在一起這么多年不分開(kāi)。導(dǎo)演沒(méi)有在同性婚禮或親密鏡頭等一般酷兒電影更關(guān)注的方面浪費(fèi)一點(diǎn)筆墨，而是一筆帶過(guò)，準(zhǔn)確、克制因而十分動(dòng)人。當(dāng)本寄住在侄子布魯克林家時(shí)喬治來(lái)看望他的那個(gè)夜晚，兩人滑稽的一上一下躺在布魯克林的兒子，也就是本的侄孫喬伊狹小的高低床上聊天，當(dāng)他們終于控制不住擠在一張小床時(shí)，兩人相擁在一起，那一刻愛(ài)是陪伴與習(xí)慣，是比欲望和激情更讓人動(dòng)容的部分。當(dāng)兩人難得有機(jī)會(huì)去酒吧喝一杯，逗逗酒吧服務(wù)生，聊聊朝夕相處的曾經(jīng)時(shí)，愛(ài)更是兩人對(duì)視時(shí)默契與信任的眼神，盡管現(xiàn)實(shí)的無(wú)奈與不易已經(jīng)在他們臉上留下深深的痕跡。這晚約會(huì)結(jié)束時(shí)，兩人背對(duì)鏡頭走在夜晚紐約的街道上，邊聊天邊走向鏡頭景深處，本說(shuō)起他們以前一起去畫(huà)廊時(shí)，他曾希望有一天也能舉辦自己的展覽。當(dāng)喬治送本去地鐵站，本慢慢走下臺(tái)階，消失在地平線下，剩下安靜又暗流涌動(dòng)的紐約街景，而這一次也是導(dǎo)演呈現(xiàn)給觀眾的兩人最后的離別。當(dāng)侄孫喬伊出現(xiàn)在喬治的新公寓時(shí)，我們從兩人的對(duì)話中得知本已經(jīng)離世的消息，喬伊帶來(lái)了本寄住在他家時(shí)未完成的畫(huà)作，也是他人生中最后一幅畫(huà)，他畫(huà)筆下的紐約簡(jiǎn)單、清澈，充滿柔情，當(dāng)喬治久久注視著這幅畫(huà)時(shí)，我們不禁想到本未能實(shí)現(xiàn)的愿望，真愛(ài)與遺憾同在，本的一生已足夠精彩。當(dāng)喬伊離開(kāi)喬治家時(shí)，有一個(gè)喬伊在樓梯痛哭的長(zhǎng)鏡頭，真是點(diǎn)睛之筆，本叔叔和侄孫喬伊這條感情線清晰地展現(xiàn)了本與家人之間的情感變化。喬伊痛哭有兩方面原因，一方面來(lái)源于愧疚，愧疚于自己曾對(duì)同性戀抱有偏見(jiàn)，而更重要的一方面來(lái)源于感謝，正是本叔叔教他什么是愛(ài)，這會(huì)令他受用一生。所以當(dāng)下個(gè)鏡頭，喬伊與女友一起出現(xiàn)時(shí)，答案不言自明。
    對(duì)于偏見(jiàn)的表現(xiàn)，導(dǎo)演同樣拿捏妥當(dāng)，點(diǎn)到為止卻發(fā)人深省。當(dāng)本叔叔請(qǐng)侄孫喬伊的好伙伴為他做繪畫(huà)模特時(shí)，喬伊十分反感，認(rèn)為這種行為很gay，而“gay”這個(gè)詞在他還未完全成型的世界觀里就意味著“stupid”，可見(jiàn)他偏見(jiàn)程度之深。當(dāng)喬伊的父母，尤其是本的侄子布魯克林發(fā)覺(jué)到兒子與伙伴關(guān)系過(guò)分親密的危險(xiǎn)苗頭時(shí)，他馬上出面干預(yù)，所以在某種程度上，喬伊的恐同心理來(lái)源于他的父親布魯克林，布魯克林可以接受自己的叔叔是同志，支持他擁有同性伴侶，但當(dāng)他的兒子表現(xiàn)出一點(diǎn)可疑跡象時(shí)他就無(wú)法忍受，這的確是一個(gè)耐人尋味的細(xì)節(jié)，這種時(shí)候本反而站出來(lái)支持喬伊，建議他們不要反應(yīng)過(guò)度，至少喬伊現(xiàn)在不那么孤立，擁有了一個(gè)朋友。當(dāng)天晚上，睡在下鋪的本叔叔和侄孫喬伊聊天，本問(wèn)喬伊是否有過(guò)愛(ài)的感覺(jué)，喬伊馬上回答說(shuō)他不是同志，而本說(shuō)的只是愛(ài)，無(wú)關(guān)性別，他讓這個(gè)男孩對(duì)愛(ài)情真正開(kāi)了竅，如果沒(méi)有本叔叔的建議，或許就不會(huì)有最后那個(gè)鏡頭。與本受到的這些來(lái)自家庭內(nèi)部的偏見(jiàn)不同，喬治受到的則更多來(lái)自于社會(huì)，宗教和道德處處限制著他的選擇。當(dāng)他給一位小女孩教授鋼琴課時(shí)，鋼琴聲和喬治的旁白混合在一起，他在讀寫(xiě)給小女孩父母的一封信，感謝他們多年來(lái)對(duì)他私人感情生活的寬容和理解，但很遺憾，他不能再教他們的孩子了，然后他偷偷抹去眼角的淚水。
    雖然同性戀婚姻已在多個(gè)國(guó)家合法化，保護(hù)同性戀權(quán)益也被歐美多國(guó)視為絕對(duì)的“政治正確”。但實(shí)際情況是，很多人依然無(wú)法接受。今年10月初，法國(guó)巴黎依然有反對(duì)同性婚姻合法化的游行活動(dòng)，而在去年5月法國(guó)國(guó)民議會(huì)通過(guò)該項(xiàng)法案前，憤怒的群眾就已經(jīng)抗?fàn)幍氖旨ち??？梢?jiàn)，從“合法化”到能夠被正視和真正接受的確還有很長(zhǎng)的路要走。這些微妙的態(tài)度和情緒都被導(dǎo)演捕捉，從而更好地為敘事服務(wù)。
    該片是一部酷兒電影，盡管在觀影過(guò)程中我們幾乎忘記這個(gè)標(biāo)簽，兩位主角不僅僅是酷兒，他們更是一對(duì)相愛(ài)多年的生活伴侶，在導(dǎo)演的話語(yǔ)中，愛(ài)是能夠超越性別二元論的。其次，導(dǎo)演沒(méi)有用某些酷兒電影的程式化方式為噱頭，如裸露、被觀看的性愛(ài)場(chǎng)景等，把影片的受眾限定在酷兒群體，這也是該片呈現(xiàn)出主流化特點(diǎn)的重要原因之一。當(dāng)酷兒電影主人公們的社會(huì)身份合法化后，他／她們依然需要面對(duì)生活的無(wú)奈與煩惱，盡管現(xiàn)階段，他／她們自身的困惑已經(jīng)解決。
    導(dǎo)演艾拉·薩克斯坦言，故事的靈感來(lái)源于自己的生活，而片中本最后那幅未完成的畫(huà)作，正是導(dǎo)演的丈夫所畫(huà)。

對(duì)這個(gè)片子本身感觸不是很大，想記錄的是一個(gè)情節(jié)引發(fā)的個(gè)人感想。

Kate在婚禮上對(duì)互相攙扶了39年的同志伴侶大加贊賞，愿他們愛(ài)情永存。這并不意味著她能在一個(gè)七十多歲的老年人不斷地絮叨下進(jìn)行寫(xiě)作工作，而無(wú)一點(diǎn)怨言。Joey對(duì)Ben的態(tài)度并不好，多次出言傷害，Ben離世后他也流露些許后悔的感情。我愿拋下一切同你一起，但愛(ài)情本身并不能成為沖破陳規(guī)的武器。這都在再正常不過(guò)。畢竟概括生活，是不會(huì)感受到具體事件帶給每個(gè)人的痛感。

被生活操，大概才是所有理論和實(shí)踐面對(duì)的最終敵人。很多時(shí)候我們心知肚明，對(duì)親友惡言相向是不對(duì)的，熬夜不鍛煉會(huì)使身體變差，逃避現(xiàn)實(shí)不能解決問(wèn)題等等。但各種因素綜合下，我們最終還是走到了各不相同的道路上。有時(shí)候你可以給這樣的內(nèi)因外力找到名字，比如懶惰，膽怯，甘于平庸，市儈。更多的時(shí)候，它無(wú)可名狀。

而愛(ài)情，或者是愛(ài)，好像是那個(gè)人在千千萬(wàn)萬(wàn)條路上找到你，與你同行。不了解路況，不清楚目的地，唯一能確認(rèn)的僅僅是有人相伴。你們一起走過(guò)荒誕和重復(fù)的人生，扮演著在別人眼中可笑的角色。人本如此，總將“歷史悲劇又將上演”當(dāng)做是人為錯(cuò)誤，其實(shí)總有看不見(jiàn)的手似在掌控。給了人智慧的蛇是魔鬼，讓人沉浸在混沌里的上帝是神。總得走過(guò)這些，還是有人陪著好些。

在電影快結(jié)束之時(shí)，George和Ben一同在一間酒吧喝酒。那是一次難得的相聚，因?yàn)閮扇穗m然已婚卻被現(xiàn)實(shí)所迫分居兩地。結(jié)束后，George送Ben去地鐵站，路上兩人親切交談，就像久別重逢后再次相聚的情侶，談起B(yǎng)en辦畫(huà)展的夢(mèng)想以及老來(lái)的失意與無(wú)奈。

觀眾大概想象不到這是見(jiàn)到兩人的最后一面，也是兩人出現(xiàn)于電影中最后一次交談。緊接著這一幕的便是侄孫（Joey）的登門(mén)拜訪，他送回了Ben寄居在他們家的時(shí)候所創(chuàng)作的一幅畫(huà)作?？帐幨幍男录抑皇Ｏ翯eorge的形單影只，這時(shí)，我們才獲悉Ben剛剛離世不久。

導(dǎo)演艾拉·薩克斯在這里所使用的處理方式是一種我們所熟悉的“留白”：兩人共同喬遷新居的甜蜜、Ben彌留之際的痛苦以及離世后的悲傷都被刻意地省去了；這是一些動(dòng)情的時(shí)刻，將引發(fā)觀眾的情緒波動(dòng)。艾拉·薩克斯非常聰明地戕止觀眾的這種移情，并且將“留白”使用始終，從而令影片飽含溫情與親切的質(zhì)感。

這些被刪去的戲劇性沖突原本在影片的整體構(gòu)架內(nèi)有用武之地。比方在一開(kāi)始，兩人婚后遭遇的賣房事件中，艾拉·薩克斯只保留了發(fā)生在前與后的兩個(gè)動(dòng)作：家庭成員間的討論和寄居后輩家里，而將中間的具體討論、可能發(fā)生的爭(zhēng)執(zhí)和最終決定悉數(shù)刪去。這些具有情感力度的動(dòng)作，原本將產(chǎn)生劇烈的戲劇沖突，一如我們?cè)谔幚砑彝惱韱?wèn)題的普通電影中所能見(jiàn)到的那樣。

但艾拉·薩克斯的意圖非常明顯，他嘗試采用一種溫情的方式來(lái)處理圍繞在這兩位耄耋老人間的愛(ài)情波折和家族限制。故而，我們不再能見(jiàn)到發(fā)生在傳統(tǒng)家庭內(nèi)部的沖突，那種沖突往往是被個(gè)人利益所包裹的無(wú)謂尖嘯。即便在兩位老人分別住進(jìn)年輕一代的家里，這種沖突也沒(méi)有被放大，而是以隱形地方式加劇。

我們絲毫不排除Ben在寄居侄子家的時(shí)候?qū)χ杜椭秾O所帶來(lái)的困擾，那位從事寫(xiě)作的侄女內(nèi)心自然是不如意的，但她表面的寬容與和氣卻不是“裝”的，雖然他們內(nèi)心也會(huì)有小困擾，但他們不是表里不一的人（這由導(dǎo)演的創(chuàng)作定位決定）。唯有一次，當(dāng)兒子被發(fā)現(xiàn)與同學(xué)一同偷竊圖書(shū)館里的藏書(shū)，再加之丈夫?qū)鹤舆^(guò)度嚴(yán)厲的呵斥，她才爆發(fā)出對(duì)Ben寄居家里致其寫(xiě)作不順的不滿。

如同肖邦在音樂(lè)中所營(yíng)造的那個(gè)令人感懷憂傷的世界一樣，艾拉·薩克斯有意創(chuàng)造出這樣一個(gè)溫情世界。這是為何影片中不斷出現(xiàn)肖邦鋼琴曲（多是夜曲）的原因所在，實(shí)則與影片的情調(diào)相互契合。故而在電影最后，送完畫(huà)的Joey在樓梯上痛哭之時(shí)，這同樣不是一種動(dòng)情時(shí)刻，而是類似于侯孝賢“發(fā)現(xiàn)”的中國(guó)人的表達(dá)方式（想想《刺客聶隱娘》中隱娘的掩面哭泣）。

雖然艾拉·薩克斯的成效明顯，但是當(dāng)最后Joey騎著滑板車與女友一同在街道上飛馳，我們還是感覺(jué)到了導(dǎo)演過(guò)度的用意。這一幕無(wú)非是讓觀眾聯(lián)想到那天晚上Ben對(duì)Joey所講的戀愛(ài)道理：下次見(jiàn)到，你要主動(dòng)打招呼。而此時(shí)此刻，Joey尋獲愛(ài)情的成功也便可以告祭Ben的在天之靈。這個(gè)動(dòng)作-影像因而成為本片的一處弊病，實(shí)則可以換種方式處理，而不是像現(xiàn)在所看到的這樣一味地將觀眾拉向“Love Is Strang ”這一電影主題。

安靜有力，情感是歐美電影中少有的細(xì)膩，一般在韓國(guó)電影中才會(huì)有這么細(xì)致的情感，快結(jié)尾的時(shí)候（Subway）的那個(gè)鏡頭，我腦海里有無(wú)數(shù)個(gè)想法燃起，比如他們互相往回跑，然后擁抱相吻，可是沒(méi)有，當(dāng)然沒(méi)有，因?yàn)樗麄兌寄敲蠢狭诉@么跑得起來(lái)。
可我萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)有想到的是死亡。在男孩去他們新公寓的時(shí)候我熾熱的心情瞬間安靜了，我想我是猜到了，不管男孩是愧疚還是什么，我覺(jué)得他一點(diǎn)都沒(méi)有錯(cuò)，每個(gè)人青春期的時(shí)候都是那樣，而重要的是成長(zhǎng)。
就好比電影最后的鏡頭是背光對(duì)著夕陽(yáng)，男孩女孩著一樣的步伐前進(jìn)，夕陽(yáng)好美，而夕陽(yáng)總是代表離開(kāi)和再見(jiàn)，而年輕的活力卻告訴這不是再見(jiàn)也不是愧疚和膽怯，我想最后的鏡頭告訴我的是成長(zhǎng)。

愛(ài)情充滿奧祕(mì)，才會(huì)吸引許多人創(chuàng)作論述，試圖探究並分析其模樣。然而深究之後往往發(fā)覺(jué)，愛(ài)情不只是童話書(shū)裡「從此過(guò)著幸?？鞓?lè)的日子」那樣單純且美好，也不會(huì)像連續(xù)劇或愛(ài)情片裡處處是激情。那麼，愛(ài)到底是什麼？音樂(lè)老師喬治（Alfred Molina飾）引述《聖經(jīng)》，解釋：「愛(ài)是不喜歡不義，只喜歡真理（Truth）?！顾^的「Truth」既是真理，也是事實(shí)，愛(ài)情的事實(shí)正是奠基於平凡的日常。

《愛(ài)，不散》的開(kāi)場(chǎng)讓我印象深刻，演員略顯蠟黃、粗糙的腳掌和鬆弛下垂的肚腩就這麼呈現(xiàn)在觀眾眼前，導(dǎo)演艾拉．薩克斯（Ira Sachs）毫不修飾或遮掩，因?yàn)檫@就是生活的痕跡，是歲月刻劃在人生之上最為真實(shí)的樣貌，映照出的是喬治和班（John Lithgow飾）相愛(ài)相守近四十載的時(shí)光。從一場(chǎng)趕赴婚禮現(xiàn)場(chǎng)的戲，便讓人看見(jiàn)他們?cè)趥€(gè)性上的互補(bǔ)，更深感他們無(wú)間的親暱，這些細(xì)微到容易讓人忽略的小地方，正體現(xiàn)出那份誠(chéng)摯的愛(ài)。不過(guò)，作為一個(gè)局外人，很容易像凱特（Marisa Tomei飾）一樣，只看見(jiàn)甜蜜到令人欽羨的部分，甚至舉杯稱頌並引以為榜樣，卻忘了／忽略這份愛(ài)是如何才能堆砌起來(lái)。

導(dǎo)演以一對(duì)同樣步入婚姻的夫妻做對(duì)比。凱特不諱言是喬治和本的恩愛(ài)模樣，才使她只羨鴛鴦不羨仙，接受艾略特（Darren Burrows飾）的求婚?；獒嵊幸蛔拥膬扇?，順利完成標(biāo)準(zhǔn)的「幸福家庭」圖式，然而在班借住進(jìn)來(lái)後，或大或小的爭(zhēng)執(zhí)不時(shí)上演，兒子喬伊（Charlie Tahan飾）也開(kāi)始浮現(xiàn)青春期少年常見(jiàn)的叛逆問(wèn)題，完美家庭幾近分崩離析。原來(lái)愛(ài)情不是表面上看來(lái)那麼簡(jiǎn)單，尤其是在摻入各種變因之後更難掌控，包括寄居的班。班雖然始終像個(gè)「他者」，難以融入艾略特一家任何一方的生活，有趣的是，他的存在的確引起某些變化。我認(rèn)為導(dǎo)演安排班入住艾略特夫妻的家有某種政治性意圖，如同的護(hù)家盟堅(jiān)信多元成家和同志婚姻會(huì)破壞原本的家庭倫理與秩序，班的「介入」也確實(shí)造成此結(jié)果，但從另一個(gè)角度來(lái)看，難道異性戀婚姻組成的家庭就這麼容易撼動(dòng)嗎？又或者當(dāng)中早已存在問(wèn)題，而班只是激化其發(fā)生罷了。

相較於艾略特一家的衝突，導(dǎo)演在處理喬治與班的問(wèn)題上就顯得輕描淡寫(xiě)許多。一場(chǎng)酒吧的約會(huì)中，班先是調(diào)皮地說(shuō)謊欺騙調(diào)酒師，換得兩杯免費(fèi)的酒，讓人看見(jiàn)他鶴髮雞皮底下的頑童之心，接著牽引出的是他過(guò)去曾花心背叛喬治的往事。在輕鬆愉悅的氣氛下，班的自白說(shuō)得是雲(yún)淡風(fēng)輕，喬治聽(tīng)聞之後也沒(méi)有什麼情緒波動(dòng)，一切依然恬適自得。這段對(duì)話只快速帶過(guò)，甚至在片中是無(wú)足輕重，不過(guò)只消心細(xì)，相信不難體會(huì)到如今的安然，其實(shí)是必須經(jīng)過(guò)重重困阻，在千錘百鍊下才能成就。導(dǎo)演十分懂得留白的藝術(shù)，他拋出眾多隱藏在細(xì)節(jié)中的線索，卻不急於完整收尾，畢竟唯有不把故事說(shuō)完、說(shuō)滿，才能留下餘韻，讓觀者自行咀嚼箇中深意。特別是難解的愛(ài)情習(xí)題，更是需要慢慢品味。

愛(ài)很怪，因?yàn)樗鼰o(wú)從解讀，但同時(shí)又很誘人，常常會(huì)使人上癮。導(dǎo)演在前作《為你流的淚》（Keep the Lights On，2012）裡描述的愛(ài)宛如毒品，是以就算受傷、就算痛苦，也難以戒掉它的媚惑。到了《愛(ài)，不散》，這份愛(ài)已不再如此激烈，卻昇華成另一種深刻的印記。這是歲月的洗禮使然，亦是年紀(jì)的增長(zhǎng)帶來(lái)的成熟。誰(shuí)說(shuō)愛(ài)情是年輕人的專利？喬治和班的親暱舉動(dòng)讓人忘了社會(huì)眼光加諸於愛(ài)的年齡限制，他們雖然沒(méi)有性的激情，卻轉(zhuǎn)化成一種包容、體諒和互重的相處模式，柔情滿溢，這正是愛(ài)在生活中最真實(shí)的樣貌。話雖如此，相戀近半輩子的他們，在某些時(shí)刻卻仍流露出熱戀般的氣息，譬如班要求喬治和他共擠喬伊的小床，兩人的眼神交流頓時(shí)展現(xiàn)出濃得化不開(kāi)的激情。這是依賴，也是習(xí)慣，是旁人無(wú)法介入的緊密關(guān)係。

導(dǎo)演將鏡頭聚焦在老年同志身上其實(shí)是十分難能可貴。因?yàn)橥疽咽窃馀啪莒吨髁髦?，老年同志更是非主流中的邊緣體。就社會(huì)普遍的價(jià)值觀來(lái)看，老年人是與情／慾徹底絕緣，也沒(méi)有人願(yuàn)意承認(rèn)或正視他們對(duì)此的需求。因此喬治和班的婚禮恰是最好的反動(dòng)，說(shuō)明老年人也有追尋幸福的權(quán)利。不僅如此，導(dǎo)演還讓年過(guò)七十的班成為喬伊的愛(ài)情導(dǎo)師，短短幾句話的交談遠(yuǎn)遠(yuǎn)勝過(guò)父母親大肆的責(zé)罵，證明歲月累積的人生智慧是無(wú)可取代的珍寶。電影最後的長(zhǎng)時(shí)間鏡頭（Long take）彷彿是《愛(ài)情的模樣》（The Way He Look，2014）結(jié)尾的復(fù)刻，但除了成長(zhǎng)的意味，《愛(ài)，不散》更多了一份傳承──愛(ài)的真諦的傳承。

《愛(ài)，不散》講述的不只是同志議題，更多是關(guān)於愛(ài)。在迷人的光影和蕭邦的音樂(lè)交互相融下，整部電影猶如一首優(yōu)美的愛(ài)情散文詩(shī)，平穩(wěn)恬淡卻又沁人肺腑。尤其幾個(gè)長(zhǎng)時(shí)間鏡頭的運(yùn)用是恰到好處，不會(huì)過(guò)分炫技，讓情緒得以緩緩延伸至銀幕之外，進(jìn)而深深打動(dòng)觀者的內(nèi)心。

你知道愛(ài)是什麼嗎？《愛(ài)，不散》讓我知道愛(ài)是什麼。

佐治同BEN一起多年，他們打算結(jié)婚，誰(shuí)知一結(jié)婚佐治任教的學(xué)校就借口開(kāi)除他，二人在收入大減的時(shí)候只好賣掉房子，分開(kāi)住，BEN寄住在親友家裡，本來(lái)關(guān)係相敬如賓，但住在一起就是另一回事了。大家都不好意思也都無(wú)奈，兩方都不好受！分隔不同地方的二人兩三天不見(jiàn)就非常想念對(duì)方，擔(dān)心對(duì)方過(guò)得好不好…有幾幕他們因?yàn)橐蝗颂拍K於能夠相見(jiàn)後來(lái)個(gè)深深擁抱，我都覺(jué)得好感動(dòng)?。?/div>