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劇照
詳細(xì)劇情
這部電影描述了一位作家哈蒙（John Cassavetes飾）和他的妹妹莎拉（Gena Rowlands飾）生命中的幾天。電影中的大部分情節(jié)都是在哈蒙的家里發(fā)生的，他們?cè)谏钪袙暝汗蛇^(guò)著極其頹廢的生活，靠酒、煙、以及一段段短期的和女人的關(guān)系度日：或者是工作關(guān)系認(rèn)識(shí)的女人，或是娛樂(lè)場(chǎng)所認(rèn)識(shí)的女人。他也是一個(gè)非常不稱職的父親，把自己12歲的兒子扔在酒店的旅館里里，甚至還教他學(xué)喝酒。而他的妹妹莎拉因?yàn)樗寞偪竦难孕姓诤妥约旱恼煞螂x婚，她的女兒想要和父親生活在一起，這給她極大的傷害，幾乎精神崩潰。在電影的結(jié)尾，莎拉離開(kāi)了哈蒙的家，和另外一個(gè)男人在一起，而哈蒙走到銀幕前給觀眾說(shuō)再見(jiàn)，也和自己的生命告別。
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 愛(ài)究竟是什么鬼
你以為孤獨(dú)是什么？是一堆抽完的或抽不完而留下的煙頭，油膩膩的廚房，嗷嗷哭叫的孩子，選擇醉著逃避的男人和發(fā)瘋狂躁的女人，還有近在咫尺，卻不能給予一個(gè)擁抱，一句溫柔言語(yǔ)的，遠(yuǎn)如星辰的距離。生活就像一枚硬幣，有一面是痛苦和淚水。
我們只能傾聽(tīng)，只能在一起找點(diǎn)樂(lè)子，來(lái)捱過(guò)荒唐的時(shí)光。相互溫暖的，往往是陌生人，你擁著我，我靠著你，耳鼻相觸，肌膚相親，仿佛穿過(guò)宇宙來(lái)與你相遇，然后，各奔東西。如果連這點(diǎn)善意、美好的接觸都斷絕了，人還活個(gè)什么勁？羅伯特理解這一點(diǎn)，他寧愿用支票換取年輕女孩子們的陪伴，簡(jiǎn)單直接，愛(ài)是什么？愛(ài)是無(wú)數(shù)個(gè)秘密，那些女孩永遠(yuǎn)不會(huì)告訴他的秘密，愛(ài)是隔閡，在一起走的越遠(yuǎn)，反而越絕望。不如喝酒，不如跳舞，不如相互照顧、親吻、陪伴、互訴“我愛(ài)你”，留下一些短暫美麗的瞬間。人總該笑一笑的，生活這枚硬幣，誰(shuí)知道這一刻，擲出的是哪個(gè)面呢？
這位整日酗酒抽煙，拉著援交姑娘們談?wù)軐W(xué)文藝的作家怪叔叔，整天把自己拾掇得光鮮優(yōu)雅，到處跟人稱兄道弟，假裝看不見(jiàn)內(nèi)心對(duì)愛(ài)的極度渴望，面具在酒后就碎得毫無(wú)底線，優(yōu)雅騷氣的西裝上盡是酒后荒唐事留下的血污和嘔吐物，平日一絲不茍的頭發(fā)散亂，眼神空洞如同喪尸。
羅伯特對(duì)兒子很差勁，可以說(shuō)，是最不收拾，最冷酷無(wú)情、自私自利的父親，卻也是最不虛偽的父親。從來(lái)沒(méi)見(jiàn)過(guò)的兒子，以后也會(huì)長(zhǎng)成討厭的“男人”吧，他這樣想著。八歲的兒子恨著自己的父親，一再逃跑，最后他由于擔(dān)心追上去，被另一個(gè)男人打得頭破血流時(shí)，卻聽(tīng)到兒子不?？藓爸拔覑?ài)你，爸爸”。男人，真令人難以捉摸，他們總是沉默，沉默得令人厭煩，如同女人聒噪得令人厭煩一樣。那些羞于表達(dá)感情、故作深沉、胳膊折了往袖子里藏，死也要死的有面子的男人呵，好好看看這殘破又美妙的生活吧，這個(gè)世界中，你不是一個(gè)人。真正的愛(ài)，不需要被證明。
愛(ài)是激流，有人選擇奮不顧身的往下跳，有人選擇在岸邊獨(dú)自欣賞。當(dāng)莎拉和新男友在大雨滂沱的夜里離開(kāi)，羅伯特將自己的帽子戴好，歸于他自己的孤獨(dú)。
他的妹妹，莎拉，是另一個(gè)極端。影片開(kāi)頭，她是一個(gè)一本正經(jīng)、勉力維持中產(chǎn)階級(jí)體面婚姻；穿著得體的服裝，佩戴漂亮的珠寶，唯唯諾諾、欲言又止，隨時(shí)都要委屈得哭起來(lái)的中年婦女。遭到丈夫和女兒的雙重拋棄后，被心理醫(yī)生點(diǎn)破了她一貫的信條：
“愛(ài)是激流，潺潺不絕?！?/p>
男醫(yī)生說(shuō)：“愛(ài)是會(huì)停止的?！?/p>
她不相信，她寧愿相信父親的話：“如果有一個(gè)問(wèn)題，那么就有一個(gè)答案?！?，但生活不是數(shù)學(xué)題，纏絲繞結(jié)的生活用一個(gè)答案解決不了。經(jīng)過(guò)離婚，她堅(jiān)定的信念也產(chǎn)生了動(dòng)搖。聽(tīng)從醫(yī)生的建議，去了“最糟糕”的歐洲，為了趕回程飛機(jī)，頑強(qiáng)又生猛的對(duì)一個(gè)語(yǔ)言不通的外國(guó)小哥，噼里啪啦的一頓蹩腳德語(yǔ)加英語(yǔ)的狂轟爛炸，生拉硬拽要求他幫助自己搬運(yùn)行李?？吹竭@里，簡(jiǎn)直想笑，這還是一開(kāi)始的那個(gè)莎拉嗎？她的生命力被陌生的環(huán)境以及孤獨(dú)感重新激活了。
面對(duì)哥哥不屑的言語(yǔ)：“愛(ài)死了，愛(ài)是小女孩的幻想。你的丈夫是一個(gè)男人，他出去鬼混，是為了找些樂(lè)子?！?她激烈的反擊：“你說(shuō)的那個(gè)人，他把飯菜端到桌上，把衣服披在我身上，他和我一起生活了15年，你根本想象不到，他在醫(yī)院握著我的手，孩子出生時(shí)，他哭了?！?/p>
這是一場(chǎng)男女對(duì)于“愛(ài)到底存不存在”這一終極問(wèn)題的辯論。這是男人那令人絕望的know nothing的理性和女人令人絕望的母性愛(ài)本能的碰撞。當(dāng)然，無(wú)人勝利。
于是愛(ài)欲爆棚的莎拉買馬買羊，買狗買雞買鴨買鸚鵡，用院子里的花朵裝飾，“拯救”羅伯特那頹喪文藝、假裝高雅品位的家。在那個(gè)屏蔽世界，只看得到自己的羅伯特眼里，花朵是庸俗的，是死人用來(lái)裝飾靈堂的。動(dòng)物是如同小孩子一般需要照顧的大麻煩，大混亂。他心里產(chǎn)生了懼怕、恐慌等等一系列情緒，回身就躲到自己的安全小屋，拿出他的好朋友——煙和酒，準(zhǔn)備定個(gè)神。
而這個(gè)瘋瘋癲癲、蹦蹦跳跳，穿著桃紅紫羅蘭套裝，狀如少女的金發(fā)大媽妹妹，就在這時(shí)，倒在地上暈了過(guò)去。羅伯特的自我邊界被徹底打破。他抱著她，親吻著她的額頭。那一瞬間，莎拉臉上的皺紋仿佛都被某種寧?kù)o、純潔的光芒撫平，美極了。暈后她做了兩個(gè)夢(mèng)，第一個(gè)，她自己用力扮演著小丑，笑得荒涼凄慘，而丈夫和女兒站在一邊麻木不解，她跳進(jìn)了泳池。第二個(gè)，她和丈夫在舞臺(tái)上互訴情衷，從爭(zhēng)奪女兒撫養(yǎng)權(quán)的斗爭(zhēng)到三個(gè)人的和解。
莎拉在夢(mèng)中得到了真正的答案，愛(ài)，不是一個(gè)人自以為的愛(ài)，自以為的付出和自我感動(dòng)，而是基于理解對(duì)方，基于理解自身，而達(dá)到的和諧相處。愛(ài)是激流，潺潺不停。經(jīng)過(guò)高山峽谷，壯美則已，卻傷人性命，若流往曠闊平湖，是否會(huì)別有一番天地呢？莎拉在暴雨中，決定去印證她的信念。
羅伯特在大雨中，奮力的將動(dòng)物趕進(jìn)家，跟山羊（也許象征他自己的固執(zhí)）斗智斗勇，拽進(jìn)了家門。他終于知道，自己也可以去愛(ài)。終于承認(rèn)，為了愛(ài)，人可以放棄一部分自我和自私。
只盼，在看似回歸自我的過(guò)程中，有些許不同在發(fā)生，這就是希望所在。
2 ) 愛(ài)的激流
3 ) 不加掩飾地快樂(lè)涌現(xiàn)于痛苦之中
純粹的抽煙喝酒吸毒買性等等行為，為了迷惑心靈上從未停止過(guò)空虛黑洞的多愁善感浪漫想象力?？纯此麄冞€剩下什么，身體體力、時(shí)間、金錢，男女主角，兄妹相稱，相互靠攏，共同感受著最為響亮的人生哀歌。
女主角，迷失于她的焦慮、滿足的希望，以及一個(gè)夢(mèng)想幫助所有人不可捉摸的陌生的自己。迷失于愛(ài)這字是動(dòng)詞還是名詞的理解。在她充滿母性般又稚氣的話語(yǔ)中，一邊宣稱愛(ài)的現(xiàn)實(shí)勝過(guò)肉欲的現(xiàn)實(shí)，一邊卻無(wú)法找到一條自我出路。
男主角，讓我想到幾個(gè)認(rèn)識(shí)的人，聽(tīng)說(shuō)他們睡覺(jué)必須要身邊有人，必須要吃藥，不然睡不了覺(jué)。讓我感到一種僵化的、死氣沉沉的熱烈。
4 ) 《愛(ài)的激流（Love Streams）》：干涸的愛(ài)【第34屆柏林電影節(jié)金熊獎(jiǎng)】
愛(ài)的激流 Love Streams (1984)
本片獲得1984年第34屆柏林電影節(jié)金熊獎(jiǎng)。
電影講述一對(duì)兄妹的故事。哥哥是男主角，身為作家的他生活糜爛，時(shí)時(shí)需要女人陪伴，有時(shí)還會(huì)糾纏女人。一天，一個(gè)女人帶著一個(gè)男主角從未見(jiàn)過(guò)的男孩出現(xiàn)，說(shuō)是他的兒子，讓他照顧。男主角一口答應(yīng)，但他還是將男孩丟在酒店自己去找女人廝混。男孩無(wú)人陪伴非常想家，男主角回來(lái)后將他送回家中，之后就遭到孩子養(yǎng)父的毒打。隨后，男主角來(lái)到一個(gè)他曾經(jīng)糾纏的、有婦之夫的家中，可是他很快被攆出來(lái)。妹妹是女主角，她患有精神疾病。女主角與丈夫離婚，但她無(wú)法帶走孩子時(shí)病情發(fā)作。治療中女主角聽(tīng)從醫(yī)生的建議去了歐洲，但很快回到美國(guó)來(lái)到哥哥家中。男女主角見(jiàn)面后的第二天，女主角就從外買回很多動(dòng)物，有馬、養(yǎng)、鴨子、雞，以及一條狗。男主角看到后很生氣正要發(fā)作，女主角突然昏倒。醫(yī)生診斷后，認(rèn)為女主角病情嚴(yán)重，但男主角不認(rèn)同。之后，女主角與前夫和孩子見(jiàn)面后，打算離開(kāi)哥哥家。最后，打保齡球時(shí)認(rèn)識(shí)的朋友將女主角接走，離開(kāi)了。
本片非常難看，我給它一個(gè)最差評(píng)價(jià)！為什么？因?yàn)樗軤€，劇本爛、對(duì)白爛、人物爛，拍攝方面的節(jié)奏、畫面一樣爛！在我眼中，它一無(wú)是處。而且，這部影片是《女煞葛洛莉》的導(dǎo)演和主演班底拍攝的電影，所以更讓我欣賞不來(lái)——John Cassavetes就是一個(gè)折磨人的庸才，電影能拍成這樣還叫導(dǎo)演？還能獲獎(jiǎng)？全世界的人眼睛都瞎了。
簡(jiǎn)單說(shuō)說(shuō)電影讓我不能忍受的地方。其一，節(jié)奏超慢，讓人昏昏欲睡。在片中，睡覺(jué)啊、走路啊、吃飯啊、倒酒啊，事無(wú)巨細(xì)全在影片中，這讓我很疼苦。雖然這些使影片很生活化，可我們并不需要在電影中看到真實(shí)的生活，看這些完全是浪費(fèi)生命。其二，主題簡(jiǎn)單而俗套。墮落人生、非正常生活，這樣的故事在銀幕上上已經(jīng)太多太多l(xiāng)了，對(duì)我來(lái)說(shuō)一點(diǎn)也不新鮮。換句話說(shuō)，我能從開(kāi)始猜到結(jié)尾，這樣的電影看著有什么意思？其三，影片拍攝上很粗糙。這一點(diǎn)，從畫面中的法國(guó)可見(jiàn)一斑——一個(gè)破機(jī)場(chǎng)就代表巴黎？糊弄傻子呢！以上三點(diǎn)，是這部金熊獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)影片讓我難以忍受的主要原因。寫到這里我真的想不明白，John Cassavetes何德何能，憑借這樣的爛電影能成為名導(dǎo)演？
電影拍攝上剛才已經(jīng)說(shuō)過(guò)不提了。但是本片有著John Cassavetes獨(dú)特的拍攝模式——紀(jì)錄片似地真實(shí)，John Cassavetes的能力大概也就如此了吧，因?yàn)樗牟怀龊每吹碾娪埃?br>
本片演員無(wú)話可說(shuō)。男主角就是本片導(dǎo)演John Cassavetes，典型的花心男人形象，本色演出。女主角Gena Rowlands還是《女煞葛洛莉》的中年大媽，只是更老了，我對(duì)她還是無(wú)感。片中其他人全是龍?zhí)?，而且男孩的扮演者還那么丑，我真的不想說(shuō)什么了。
總結(jié)一下。這是一部從頭爛到尾大爛片，誰(shuí)看誰(shuí)后悔。通過(guò)本片我也感覺(jué)到，二十世紀(jì)九十年代以前的金熊獎(jiǎng)評(píng)委們的品味已經(jīng)與現(xiàn)代完全脫節(jié)，讓人無(wú)法接受。
序列：1024
2013-04-04
5 ) 《愛(ài)的激流》| 真正的愛(ài)需要自我選擇
你有沒(méi)有思考過(guò)，真正的愛(ài)究竟是什么呢？
很多人都給愛(ài)下過(guò)定義，或者說(shuō)，很多人都會(huì)試圖給愛(ài)下一個(gè)真正的定義。
但幾乎沒(méi)有人敢說(shuō)，自己對(duì)“愛(ài)”的理解是透徹的，給“愛(ài)”下的定義是正確的。
在我迄今有限的眼界里，看過(guò)最認(rèn)同的，對(duì)愛(ài)的下的定義來(lái)源于斯科特.派克。（僅為個(gè)人意見(jiàn)）
他說(shuō)：愛(ài)，是為了促進(jìn)自己和他人心智成熟，而不斷拓展自我界限，實(shí)現(xiàn)自我完善的一種意愿。
我從中理解到的，用自己的話來(lái)說(shuō)就是：愛(ài)是自我救贖的過(guò)程，通過(guò)幫助他人成長(zhǎng)，自己也能拓展心靈、日趨成熟。
最近看了約翰.卡薩維茨真正意義上的告別作--1984年的《愛(ài)的激流》。
如果說(shuō)要給約翰.卡薩維茨的系列電影下個(gè)定義，那一定離不開(kāi)今天想討論的“愛(ài)”。
這部電影獲得了第34屆柏林國(guó)際電影節(jié)的金熊獎(jiǎng)，電影描述了分別擁有不同愛(ài)情觀兄妹兩人，在相遇的這幾天互相對(duì)愛(ài)進(jìn)行了反思。
而該片的男主角，就是約翰.卡薩維茨本人，而里面的女主角則是他現(xiàn)實(shí)生活中的妻子吉娜.羅蘭茲。
然而與現(xiàn)實(shí)生活中她們的身份是夫妻不同，影片中他們是一對(duì)愛(ài)情觀互補(bǔ)的兄妹。
妹妹薩拉
在她的世界里，愛(ài)是一種洶涌澎拜的感情，她的愛(ài)就像影片中她說(shuō)了兩次的臺(tái)詞：“愛(ài)就是奔流不息的激流”。
她的愛(ài)是瘋狂的，電影里出現(xiàn)了多次她在夢(mèng)中和幻想中的場(chǎng)景，比如她在夢(mèng)中變成了個(gè)蹩腳的魔術(shù)師，試圖通過(guò)表演博得丈夫女兒一笑。
但令人心疼的是，即使是在夢(mèng)中，她“努力的愛(ài)”也只博得了她一個(gè)人在笑而已。丈夫和女兒的表情始終都是木納的。
她的生活始終圍繞著自己的丈夫和孩子，但得到的結(jié)果卻是與丈夫離異，孩子要求要跟著爸爸。
電影里有一幕是她的前夫給她打電話要求她回家，但理由不是因?yàn)橄肽?，亦不是?ài)，而是前夫他自己不能應(yīng)付照顧孩子的重任。
她付出了洶涌的愛(ài)，但得到最多的，也不過(guò)是被需要罷了。
她的愛(ài)一直都得不到回應(yīng)。
哥哥哈蒙
而哥哥哈蒙的愛(ài)情觀卻跟薩拉截然不同。
他早已對(duì)愛(ài)失去了信心，他不信任愛(ài)情，不信任親情，甚至連對(duì)自己兒子是漠然的。
作為一個(gè)父親，他非常不稱職，不僅教12歲的兒子抽煙喝酒，帶兒子外出時(shí)，又將他一個(gè)人留在酒店，而自己跑出去喝個(gè)酩酊大醉才回酒店。
用影片中他的臺(tái)詞說(shuō)就是，“愛(ài)已死。”
與薩拉不同的是，他身邊有很多人愛(ài)他，但他卻不珍惜，他的內(nèi)心其實(shí)是空虛的，所以需要從外界不斷去獲取新鮮感來(lái)彌補(bǔ)內(nèi)心的空缺。
從哥哥身上，其實(shí)我們可以很明顯的看出:原來(lái)墜入愛(ài)河不等于愛(ài)。
他的愛(ài)來(lái)得快，去得也快。
令人怦然心動(dòng)很容易，墜入愛(ài)河很容易，但真正的愛(ài)卻來(lái)得一點(diǎn)都不容易。
它一定需要努力和勇氣。
妹妹的愛(ài)得不到回應(yīng)，而哥哥還未找尋到真正的愛(ài)。
付出與索取
整部影片里，通過(guò)兄妹二人的愛(ài)情觀，我們可以分別從二人身上看到付出與索取。
妹妹薩拉付出了自己洶涌且強(qiáng)烈的愛(ài)，她在索取丈夫和女兒的愛(ài)；
等到哥哥哈蒙終于明白，唯有真正的投入與奉獻(xiàn)，才是實(shí)現(xiàn)愛(ài)的有效方式時(shí)，他在影片最后部分付出了對(duì)妹妹的關(guān)愛(ài)與照顧，他開(kāi)始索取妹妹的愛(ài)。
但他們兩人的索取都沒(méi)有得到回應(yīng)。
因?yàn)樗麄兝斫獾降膼?ài)，并不是自己所愛(ài)之人理解的愛(ài)，于是陷在了愛(ài)而不得的循環(huán)里。
在生活中，無(wú)論是從別人，還是自身，我們經(jīng)常可以看到這樣的現(xiàn)象：一方愛(ài)而不得，一方不知所措；亦或一方言不由衷，一方自欺欺人……
真正的愛(ài)從來(lái)都是雙方共同的事情，一昧的付出與索取，只能造成悲劇。
真正的愛(ài)需要自我選擇。
愛(ài)的追尋者
美國(guó)影評(píng)人羅杰?艾伯特有個(gè)經(jīng)典論斷，他說(shuō)卡薩維茨的電影中永遠(yuǎn)是吉娜?羅蘭茲而不是男主角在扮演卡薩維茨本人。
約翰?卡薩維茨曾說(shuō)過(guò)的：“我唯一感興趣的是愛(ài)，以及對(duì)愛(ài)的需求?！?/span>
他一生都在作為愛(ài)的追尋者，既然是追尋者，也就是意味著他一直在追尋的途中。
片名雖為《愛(ài)的激流》，但卻在訴說(shuō)著愛(ài)而不可得。
這也是約翰?卡薩維茨一生都在探尋的東西。在看他的電影時(shí)，總是不難看出影片中所投射的他自己的影子。
愛(ài)是奔涌激流，它永不停歇，這是他一生追尋的藝術(shù)。
以上是看《愛(ài)的激流》帶給我的些許啟發(fā)。 影片也再一次驗(yàn)證了“愛(ài)”之偉大而神秘，愛(ài)值得我們一生的摸索與追尋，就如約翰.卡薩維茨那般。 老實(shí)說(shuō)，我以前真的不太懂，為何有的人會(huì)如此“賣力地”追尋愛(ài)，因?yàn)槟菚r(shí)我還未能知曉：原來(lái)獲得真正的愛(ài)，才是真正的自我救贖與成長(zhǎng)。 車爾尼雪夫斯基曾說(shuō)：“愛(ài)情的意義在于協(xié)助對(duì)方提高，同時(shí)也提高自己。” 愿你我能找到更好的自己。 - E n d -
? 今日狒狒物語(yǔ)?
愛(ài)是自我救贖的過(guò)程，
是通過(guò)自己的力量幫助和促進(jìn)他人成長(zhǎng)的同時(shí)，
自己也能拓展心靈、日趨成熟的過(guò)程。
6 ) 無(wú)愛(ài)與無(wú)回應(yīng)
#PCC #GenaandJohn 看完感覺(jué)是胸口被人錘了一拳。電影給我的感覺(jué)是伯格曼式的愛(ài)無(wú)能結(jié)合奧特曼式的迷茫。兄妹倆是一對(duì)愛(ài)無(wú)能的與不能得到對(duì)方愛(ài)回饋的結(jié)合（最后的大暴雨太奧特曼了）。影片以愛(ài)與責(zé)任貫穿整部電影，幾個(gè)孩子的對(duì)照，動(dòng)物與末世感的結(jié)合。
角色上，肉體的傷害讓他毫無(wú)感覺(jué)，反而是空曠的房間讓他恐懼，完全無(wú)法承擔(dān)責(zé)任也無(wú)法承受孤獨(dú)。而她最后的兩段夢(mèng)的闡述完全的表達(dá)了出了她的需求，那一浪又一浪的愛(ài)意無(wú)處宣泄也仿佛得不到回應(yīng)。也是最后逃出“方舟”的原因。
視覺(jué)上，室內(nèi)運(yùn)鏡非常棒，剪輯做的也很好，緩緩的推焦讓我們很容易帶入角色的感受，最后第一段夢(mèng)境中的的挑剪非常棒，俯拍代入的上帝視角讓我們直接看到女主的內(nèi)心恐懼，30秒的對(duì)賭仿佛“與死神下棋”。第二段夢(mèng)境中則是帶有極強(qiáng)的渴望，視覺(jué)化呈現(xiàn)出的效果非常棒，而且女兒夢(mèng)境中前后的變化仿佛把女主拉回到記憶中的某個(gè)時(shí)間點(diǎn)。
聽(tīng)覺(jué)上，基本現(xiàn)場(chǎng)收音，效果非常棒，尤其是黏膩的環(huán)境音搭配上談話，還有黑椒質(zhì)感的音樂(lè)和暴雨環(huán)境音的結(jié)合。
不喜歡可能就是整體的視角，只對(duì)于某個(gè)階級(jí)的闡述讓整部故事看來(lái)起雖然私密很高但卻有種高高在上的感覺(jué)。
1一般來(lái)說(shuō)夢(mèng)境作為重頭戲不回連著兩次出現(xiàn)在電影里，一般來(lái)說(shuō)重頭戲不會(huì)集中出現(xiàn)在電影快要結(jié)尾的時(shí)候。大膽的敘事結(jié)構(gòu)，宣言著卡索維茨電影的獨(dú)立性。2而吉娜羅蘭茲也不是以往好萊塢豐乳肥臀的金發(fā)美女，而是一種絕對(duì)的女王氣場(chǎng)，冷酷，神秘，高貴，神經(jīng)質(zhì)。對(duì)，凱特·布蘭切特是她的形象延續(xù)
膜拜卡神！生活就是不斷的自我毀滅，而愛(ài)則是奔騰不息的激流，仍然是卡薩維茨家庭錄像帶式的風(fēng)格，但其中每個(gè)畫面每個(gè)片段都飽含深情，對(duì)情感的探討如此地冷峻犀利醇厚又激烈，仿佛一次來(lái)自心靈深處的暴風(fēng)驟雨，鏡頭看似隨意卻又精心架構(gòu)，這般混亂又優(yōu)雅，迷茫又迷人的電影只屬于卡薩維茨
“我的生活真慘，我該如何變得更有創(chuàng)造力？？？” 震顫之作，黑色幽默的混亂、喜怒悲的碰撞、對(duì)人生虛無(wú)的哭喊，在自相矛盾的人物和動(dòng)機(jī)之中擦出了爆炸性的火花，驚了，愛(ài)哪是激流，卡索維茨+羅蘭茲才是激流！【2017.09.28 @MoMA in 35mm】
2019.6.16. 愛(ài)是激流。這一場(chǎng) 真是 驚心動(dòng)魄。
【A＋】不加修飾的好?；厩八匆?jiàn)。從第一個(gè)鏡頭開(kāi)始就被直觀粗暴的拉入戲劇之中，而沖突以及人物情緒同時(shí)也是琢磨不定的，攝影機(jī)與人物調(diào)度、仿佛一切都是如此隨意散漫的，卻偏偏一切在不經(jīng)意間達(dá)到最完美的狀態(tài)。甚至連色彩也是如此，看似混亂，卻達(dá)到一種別樣之美?？ㄋ_維蒂究竟是怎么能做到的！戲劇效果和瘋癲狀態(tài)與《首演之夜》異曲同工，但并不像后者的過(guò)度放飛而完全失控，而是張弛有度，一切都被完美凌駕，這是多么驚人的掌控力。兩段外部毫不相關(guān)的故事線的完美契合，通過(guò)姐弟兩人（一般故事都會(huì)選擇情侶）分別探討男人女人對(duì)愛(ài)的需求、愛(ài)在銀幕上如激流一樣噴薄又克制。唯一的遺憾就是中段的自我反復(fù)略顯冗長(zhǎng)，應(yīng)該再精簡(jiǎn)一下?？勺詈蟀胄r(shí)的超現(xiàn)實(shí)夢(mèng)境、外顯的暴雨又如此有力。過(guò)于迷人。
這片倒是讓人更全面地看待到處留情的人以及沒(méi)有自我的愛(ài)，那種絕望感真切啊，愛(ài)如果以無(wú)所求為定義，也只有孩子和老人了，要愛(ài)的話就會(huì)受傷，要愛(ài)的話就會(huì)看不清自己和別人，要愛(ài)的話就會(huì)有觸碰不到的秘境，總會(huì)陷入你覺(jué)得這是愛(ài)，我覺(jué)得那是愛(ài)，我沒(méi)法按你的需求給愛(ài)，給的明明是愛(ài)，但你卻不在乎、收不到，那種雙向流通、雙方受用的lovestream太難得了，多少都會(huì)像場(chǎng)沒(méi)人捧場(chǎng)的獨(dú)角戲，兄妹倆一個(gè)想要自由，但對(duì)方要的是依賴，一個(gè)想要相伴，但對(duì)方要的是自由，雖然兩個(gè)人生活一團(tuán)糟，但并非完全沒(méi)有閃光點(diǎn)，互補(bǔ)的兩人在一起對(duì)愛(ài)進(jìn)行了反思，但最終又似乎回到了原樣，再度讓人慨嘆愛(ài)有多不可能，妹妹因一個(gè)美夢(mèng)而想要破鏡重圓，哥哥剛想學(xué)著照顧妹妹，但妹妹的離開(kāi)則讓他體驗(yàn)到了他曾施加于他人的痛苦——我需要你，但你不是我的唯一～
20190616@影城重看 4.5 片如其名，如激流湍急，放飛到近似狂妄放肆，人生是“自殺、離婚、破碎的誓言、酗酒的小孩”，無(wú)人陪伴無(wú)法入睡，只能相信對(duì)自己沒(méi)有所求的上了年紀(jì)的女人，行李累贅堆積如山，日夜買醉，狂風(fēng)暴雨般寫盡時(shí)代的精神危機(jī)，我唯一的疑問(wèn)是這位作家究竟在什么時(shí)候?qū)懽鳌?/p>
紀(jì)錄片的拍攝，舞臺(tái)劇的表演。能拍出這么郁悶電影的導(dǎo)演，是舉重若輕信手拈來(lái)的自嘲，還是深陷其中悲觀厭世的泄憤。我覺(jué)得是前者，當(dāng)你還能感覺(jué)到生活的負(fù)擔(dān)和疼痛，說(shuō)明你還活著，你的棱角還未被時(shí)間抹平，你的情感還能體味人世間的喜怒哀樂(lè)。
一些地方確實(shí)動(dòng)人。雖然應(yīng)該理解了想要表達(dá)、表現(xiàn)什么，但沒(méi)辦法，難有共鳴，大概是因?yàn)閮?nèi)心一直是一種小孩子般天真的狀態(tài)，對(duì)這種滄桑、復(fù)雜和孤獨(dú)，對(duì)無(wú)處釋放的笨拙的激情和隨波逐流的消極絕望都沒(méi)法體會(huì)吧。相應(yīng)地，拍法上我也偏好一種更加隱忍或者更加荒誕的表達(dá)，這個(gè)片子對(duì)我來(lái)說(shuō)還是太溫吞了。
勉強(qiáng)及格。能明顯感到卡薩維茨扔出了一些情景，讓演員沉浸、發(fā)揮。在屋里糾集一堆女人同居、臨時(shí)照顧從未謀面的兒子時(shí)又令后者崩潰的浪蕩兄長(zhǎng)，和他離婚時(shí)遭遇丈夫、女兒雙重拋棄引發(fā)精神障礙的妹妹重逢了，兩個(gè)愛(ài)無(wú)能的孤寂人物，并未讓彼此生活有好轉(zhuǎn)，倒是引發(fā)了哥哥一些似有似無(wú)的頓悟（其實(shí)這也可能讓哥哥面臨之后的失控，畢竟這些年的胡作非為才是他的正常態(tài)）?？ㄋ_維茨依舊不循章法無(wú)法預(yù)判，這也是他的電影自有懸念吸引人看下去的原因，而在一些外景或者大群演場(chǎng)面上，其實(shí)完成的都是毫不含糊，作為導(dǎo)演他有真正的對(duì)風(fēng)格的掌控力，不過(guò)這片子令角色始終糾結(jié)對(duì)“愛(ài)的激流”的執(zhí)念，可這套說(shuō)辭在全片內(nèi)容上并未得到什么支撐，也沒(méi)得到闡述，更多是依附人物狀態(tài)的障眼法，脫不了無(wú)病呻吟的意思。另外那只紅狗總在羅蘭茲身邊鬼頭鬼腦的偷窺挺有趣了
激情而絕望，能量好強(qiáng)大。愛(ài)之謎和人的孤獨(dú)本質(zhì)是卡薩維茨最深的恐懼嗎？他好悲觀，卻又好sentimental呀。室內(nèi)戲大愛(ài)。[edit]后勁兒太足了，幾天后改五星...【btw某熱門短評(píng)真的笑pee，連卡薩維茨和卡索維茨都分不清楚，還一頓瞎幾把給人家安排童年陰影嫌人家自怨自艾了，“我這個(gè)弱智理解不了的就是陰影和畸形，empathy玩兒蛋去吧” 傻逼】
Cassavetes為我摯愛(ài)導(dǎo)演，此一事實(shí)今生不變。Gena為我摯愛(ài)女伶，此一事實(shí)今生不變。
可能是今早剛好讀完《斯通納》的緣故，看這部電影時(shí)，我的腦海里仍然不斷回旋著有關(guān)密蘇里大學(xué)的那些暗影。某程度上，這兩部作品所表達(dá)的內(nèi)容是一致的，生活是否值得過(guò)下去呢？你還在期待什么呢？我呢？閱讀或觀看一種孤寂，也不過(guò)以此為水分栽種自身的孤寂罷了。
角色太自戀，尤其是卡薩維茨本人的演出，受不了?？ㄋ_維茨是表現(xiàn)化的自然主義，骨子里有種做作。2.5
你本就不曾擁有，又何談失去？愛(ài)是溪流，涓涓流淌永不停，但愛(ài)強(qiáng)到如洪水就會(huì)讓人窒息。。。電影的音樂(lè)那么好，風(fēng)格是那么的即興而寫實(shí)。。。
通過(guò)自毀來(lái)試圖證明自己在他人眼中卑微的存在，殘酷的電影，集真實(shí)與幻覺(jué)于一體... 卡薩維茨和羅蘭茲真是太棒了，太棒了！T_T
9.0 愛(ài)的齟齬，欲望的激流。男女主角迷人的病態(tài)，描述“不酣暢”的文本，落實(shí)到影像上竟有種涌動(dòng)的酣暢。且是越到后頭越是噴薄而出，雷雨夜遞進(jìn)的兩段超現(xiàn)實(shí)段落更是要將情感沖出屏幕。收尾太有力，戛然而止的揮帽告別，將觀眾推的更遠(yuǎn)。siff2019 二刷，8.5→9
約翰·卡薩維茨與妻子吉娜·羅蘭茲合作的本片更是獲得了除票房以外的所有肯定。本片結(jié)尾處，卡薩維茨看著小狗時(shí)的微笑，并非劇本安排，而是會(huì)心而露。非常崇拜卡薩維茨的日本導(dǎo)演青山真治說(shuō)，“這個(gè)微笑是一抹神跡，我一生都在追求這樣的一個(gè)微笑。
2019-6-15重看；4.5；孤獨(dú)的狂歡，無(wú)愛(ài)的絕望，如此虛張聲勢(shì)，如此高昂我高貴的頭顱，如此銷蝕生命的熱力，不過(guò)是苦苦哀求愛(ài)的降臨，而我們永恒的命運(yùn)不過(guò)是被困在彼此孤絕的天地里大聲疾呼。愛(ài)是一股永不停歇的激流，愛(ài)是一門藝術(shù)。吉娜·羅蘭茲太適合神經(jīng)質(zhì)演繹。
愛(ài)是什么？如此宏大的問(wèn)題，沒(méi)有人有可能給出終極答案。但在所有勇于嘗試的人之中，卡薩維蒂走得最遠(yuǎn)。他的男角色看上去濫情、放蕩、憤世嫉俗，他的女角色好像十分敏感、神經(jīng)質(zhì)、戲劇化。但他們其實(shí)都是最純的最真摯的愛(ài)的力量，都在追求最純的最真摯的愛(ài)，不肯接受一丁點(diǎn)的折扣和妥協(xié)。在他最后的這部杰作《愛(ài)的激流》里，愛(ài)延申到任何人與人之間的情感?？煽ㄋ_維蒂不給他的主人公們?nèi)魏螆F(tuán)圓或解決的機(jī)會(huì)。她風(fēng)塵仆仆地來(lái)找他，他就要帶著頭次見(jiàn)面的兒子飛去維加斯；他終于照顧起動(dòng)物來(lái)，她卻要去擁抱愛(ài)情轉(zhuǎn)移后的另一個(gè)胸膛。最終在宇宙量級(jí)的愛(ài)的激流里，有的人要奮不顧身地沖進(jìn)雨幕，有的人則孤獨(dú)地隔窗看雨。一切都還沒(méi)結(jié)束，這部愛(ài)的悲喜劇依然在繼續(xù)。