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劇照
詳細(xì)劇情
女記者（葉德嫻 飾）受托跟蹤采訪一個(gè)忠實(shí)于精神病患者救助事業(yè)的社會(huì)工作者（馮淬帆 飾），二十多年來(lái)他一直與街頭流浪漢打交道，旨在引導(dǎo)他們走向康復(fù)，但他的行為得不到人們的響應(yīng)。女記者親眼目睹了他對(duì)垃圾佬（周潤(rùn)發(fā) 飾）、終日游蕩在菜市場(chǎng)的癲仔（梁朝偉 飾）與康復(fù)的患者（秦沛 飾）的關(guān)懷 與他們辛酸的故事?？祻?fù)患者其實(shí)有間歇性發(fā)作精神病，受到生活中重重壓迫后，想念兒子的他持刀闖入幼兒園釀成血案......
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 處女作與演技派
《癲佬正傳》，1986年的老片了，不過(guò)里面有梁朝偉和周潤(rùn)發(fā)。
這是爾冬升的處女作。我發(fā)現(xiàn)很多好導(dǎo)演最有特色甚至可以說(shuō)最好的作品就是處女作了。今年銀河映像的金牌編劇游乃海終于也拍了處女作——《跟蹤》，可以說(shuō)是今年港片中最有特色的一部了，果然出手不凡，技驚四座！而香港另一位鬼才導(dǎo)演彭浩翔的處女作《買(mǎi)兇拍人》真是把我佩服得五體投地，從此成了他的粉絲。
回到《癲佬正傳》，我有個(gè)毛病，就是老是會(huì)說(shuō)著說(shuō)著就會(huì)扯得很遠(yuǎn)，跑題。
爾冬升是我很喜歡的一個(gè)導(dǎo)演，他的另一部作品我也是奉為經(jīng)典——《旺角黑夜》，第一次發(fā)現(xiàn)張柏芝和吳彥祖的演技可以如此出色！昨天張柏芝和謝霆鋒兒子出生了，祝愿他們幸福！
其實(shí)，我是一個(gè)港片迷，雖然沒(méi)有達(dá)到魏君子那種程度，但是，總之就是喜歡看港片，老的新的我都看。雖然近年來(lái)港片不濟(jì)，出現(xiàn)了很多爛片，但這并不影響我對(duì)港片的熱愛(ài)！
想看《癲佬正傳》，是因?yàn)檫@是爾冬升的第一部作品。前幾天我看了他在96年與羅志良聯(lián)合導(dǎo)演的《色情男女》，里面他讓劉青云演一個(gè)叫“爾冬升”的導(dǎo)演，后來(lái)因?yàn)榕牡钠硬粔蛏虡I(yè)票房慘敗，于是一時(shí)興起跳海自盡。這種自嘲很值得玩味。
很多人沖著梁朝偉和周潤(rùn)發(fā)去看這部電影，，但其實(shí)他們兩個(gè)不是主演，都只是配角，戲份不多，但很出彩！梁朝偉更是憑這部電影才真正被人看到他的演技，真是表演天才！演個(gè)傻子都演得那么像，那個(gè)眼神都模仿不來(lái)的。周潤(rùn)發(fā)就相對(duì)平淡些，不是說(shuō)他演得不好，實(shí)在是因?yàn)樗膫€(gè)人氣質(zhì)太突出了，反而不太像一個(gè)傻子了。一個(gè)好演員就是要演什么像什么，要讓人有真實(shí)感。
秦沛是最出彩的，特別是最后被逼到幼稚園那段戲，真是老戲骨,演技沒(méi)得說(shuō)。當(dāng)年的金像獎(jiǎng)上，秦沛不負(fù)眾望拿了最佳男配角獎(jiǎng)。周潤(rùn)發(fā)也讓?xiě){借經(jīng)典角色小馬哥（《英雄本色》）拿了影帝，這種角色才適合發(fā)哥，人家就是有氣質(zhì)，就是夠?yàn)t灑，演什么都這樣。
但我不推薦女生去看這部電影，因?yàn)橹黝}相當(dāng)壓抑，結(jié)局也黑暗，現(xiàn)實(shí)主義的電影一般都是沉重的，像鄭則仕早期的電影《何必有我》（應(yīng)該是最初的肥貓形象，不是后來(lái)的什么《肥貓尋親記》之類的喜劇），那時(shí)候我還小，看到肥貓的結(jié)局那么慘，實(shí)在是無(wú)法接受，難過(guò)了好一陣子，幼小的心靈遭受了沉重的打擊，心情久久不能平復(fù)。
PS:貌似女生并不都是心理脆弱的，算我上面說(shuō)錯(cuò)了。
2 ) 爾冬升的處女作
3 ) 隨筆
今天是2023年7月5日， 10分鐘前歌手李玟因抑郁癥輕身去世的消息布滿了網(wǎng)絡(luò)。而此刻我剛剛看完這部電影，霎時(shí)間悵然若失，不知道該說(shuō)些什么卻又感到如鯁在喉。只想糊涂地喃喃幾句，關(guān)于電影、關(guān)于邊緣群體 初看片名很多人會(huì)因誤認(rèn)它是一部80年代泛濫的低俗喜劇而錯(cuò)過(guò)這部佳片。彼時(shí)是爾冬升初執(zhí)導(dǎo)筒，便把鏡頭對(duì)準(zhǔn)了社會(huì)邊緣群體“精神病人”。我本覺(jué)得這是一部簡(jiǎn)單的，帶有社會(huì)性的劇情片，哪能想到它會(huì)是一部徹頭徹尾的悲劇。反常規(guī)、反套路，爾冬升的導(dǎo)演處女座有這般成熟的思想及表現(xiàn)能力實(shí)在是讓人五體投地，而各個(gè)演員的表現(xiàn)同樣出奇的精彩，無(wú)論是發(fā)哥的深林埋孤、秦沛的血色童謠又或是梁朝偉的失智傷人都極具戲劇張力，演員們也都獻(xiàn)出了絕佳的表演層次。彼時(shí)還稍顯青澀的梁朝偉已可瞥見(jiàn)日后的影帝風(fēng)采。 說(shuō)回影片，片中就精神病患與社會(huì)共存問(wèn)題的態(tài)度無(wú)疑是悲觀的。借社工之口問(wèn)出“我們做到些什么？能做多少？我們盡全力，可那又有什么用呢？”三個(gè)疑問(wèn)振聾發(fā)聵，引人深思。在人情冷暖的社會(huì)我們又怎么能確保自己對(duì)“瘋?cè)恕钡难酃獠淮嬖谄?jiàn)呢，你我如果現(xiàn)實(shí)中遇到了“癲佬”都只會(huì)想著去躲開(kāi)他、繞開(kāi)他，這也無(wú)關(guān)對(duì)錯(cuò)，不成為瘋子又怎么可能完全理解瘋子。這種問(wèn)題重復(fù)討論下去也只會(huì)陷入悲劇的循環(huán)...而影片結(jié)尾陳女士奔走的身影或許是陰沉背景下唯一一抹柔情的暖光。
4 ) 香港電影中的社會(huì)邊緣人：《何必有我》《癲佬正傳》與《聽(tīng)不到的說(shuō)話》
1983年，黃百鳴編劇的臺(tái)灣電影《搭錯(cuò)車》在臺(tái)灣引發(fā)觀影熱潮，這對(duì)擅長(zhǎng)喜劇的黃百鳴來(lái)說(shuō)，這是意想不到的成功。
是的，當(dāng)年整個(gè)港臺(tái)電影界可能都沒(méi)有想到，一部“社會(huì)悲劇”可以如此大賣(mài)。
《搭錯(cuò)車》的成功，是“悲劇”的成功，也讓很多電影人看到了“盡皆過(guò)火，盡皆癲狂”（美國(guó)學(xué)者大衛(wèi)·波德維爾語(yǔ)）之外的香港電影也是有市場(chǎng)的。
于是，關(guān)于香港社會(huì)邊緣人物的香港電影，走進(jìn)了觀眾的視野。
1985年，黃百鳴與鄭則仕、鄭忠泰聯(lián)手編劇的《何必有我》上映。影片取得了票房、口碑、社會(huì)影響的“三贏局面”。
《何必有我》是一部為鄭則仕量身定做的影片，鄭則仕本人不僅是編劇，還是導(dǎo)演和第一主演。
在香港影壇，鄭則仕是一個(gè)獨(dú)特的存在。他的外形如此“獨(dú)特”，卻往往能夠在影片中擔(dān)任非常重要的角色，而且成就斐然，曾兩度獲得香港電影金像獎(jiǎng)的最佳男主角。除了是出色的演員，鄭則仕在編劇、導(dǎo)演、制片等崗位上也有出色的表現(xiàn)。
鄭則仕出身貧寒，外形又如此“獨(dú)特”，他從影之初，一直在龍?zhí)捉巧忻罎L打，過(guò)程的辛酸、苦澀，是很多少年得志的明星或演員所難以體會(huì)的。當(dāng)然，反過(guò)來(lái)說(shuō)，鄭則仕也因此成為了香港影壇最勵(lì)志的人物之一。
《何必有我》講述的是社工Koko（鄭文雅 飾）努力幫助弱智青年肥貓（鄭則仕 飾）適應(yīng)社會(huì)、自力更生但最終卻逃不過(guò)悲劇結(jié)局的故事。
鄭則仕演肥貓，憨傻呆萌，乃不二人選。他因此獲得金像獎(jiǎng)影帝，實(shí)至名歸。
在某種程度上，《何必有我》仍然帶有香港電影的“過(guò)火”與“癲狂”，故事的戲劇性削弱了影片的寫(xiě)實(shí)性。但也唯其如此，它才能夠引發(fā)社會(huì)熱議，并吸引廣大普通市民走進(jìn)電影院觀看影片。
從另一方面看，影片中的“情節(jié)”和“細(xì)節(jié)”也許沒(méi)有那么真實(shí)，但智障人士的社會(huì)處境，在影片中還是得到了比較真實(shí)的反映?，F(xiàn)實(shí)中，肥貓也許不會(huì)被警察槍擊，但他的社會(huì)處境也難以有所改善。
也許正是因?yàn)椤逗伪赜形摇匪鶐в械纳鐣?huì)屬性，使得它在1986年的第五屆香港電影金像獎(jiǎng)上獲得了一個(gè)非常特別的獎(jiǎng)項(xiàng)——評(píng)選團(tuán)大獎(jiǎng)。如果我沒(méi)有記錯(cuò)的話，這應(yīng)該是香港電影金像獎(jiǎng)歷史上唯一的一個(gè)“評(píng)選團(tuán)大獎(jiǎng)”。
1988年，鄭則仕與曹建南聯(lián)手導(dǎo)演了《何必有我》的續(xù)集《肥貓流浪記》，影片延續(xù)了《何必有我》的“社工視角”，但社工的飾演者換成了張曼玉。
《肥貓流浪記》雖然沒(méi)有取得《何必有我》那樣的成功，但仍然算得上是及格水準(zhǔn)的作品。而“肥貓”這個(gè)角色也成了鄭則仕的“專利”。
1997年，鄭則仕主演了電視劇《肥貓正傳》。
2000年，鄭則仕又主演了《肥貓正傳》的續(xù)集《肥貓尋親記》。斯琴高娃、郝蕾等內(nèi)地演員參與了該劇的演出。而該劇在內(nèi)地播出后，更讓許多內(nèi)地觀眾記住了鄭則仕這位外形“獨(dú)特”的香港演員。
從電影續(xù)集到電視劇及其續(xù)集，“肥貓”系列與社會(huì)現(xiàn)實(shí)與社會(huì)話題已經(jīng)漸行漸遠(yuǎn)，它們變成了一個(gè)成功的電影“IP”的再度開(kāi)發(fā)。
1986年，香港影壇出現(xiàn)了兩部重量級(jí)的關(guān)于社會(huì)邊緣人的電影作品：《癲佬正傳》和《聽(tīng)不到的說(shuō)話》。
有趣的是，這兩部作品的導(dǎo)演竟然是一對(duì)親兄弟：爾冬升和姜大衛(wèi)。在《癲佬正傳》中，表演最為出色的是秦沛，而秦沛是爾冬升和姜大衛(wèi)的親大哥！秦沛更因其出色的表演，同時(shí)獲得金馬獎(jiǎng)和金像獎(jiǎng)的最佳男配角。
可以說(shuō)，在1986年，秦沛、姜大衛(wèi)、爾冬升三兄弟撐起了香港電影關(guān)注社會(huì)現(xiàn)實(shí)的整個(gè)天空。
也許有影迷會(huì)疑惑，秦沛、姜大衛(wèi)、爾冬升三個(gè)人連姓都不同，何以是親兄弟？秦沛和姜大衛(wèi)都是“藝名”，他們是同父同母的親兄弟，生于電影世家，但他們的父親早逝，他們的母親——知名演員紅薇——便改嫁制片人爾光，生了爾冬升這個(gè)弟弟。
“癲佬”，廣東話，指精神病患者。
《癲佬正傳》是爾冬升的導(dǎo)演處女作。很難想象，武俠明星出身的爾冬升的第一部導(dǎo)演作品（他同時(shí)也是編?。┚谷皇且徊俊吧鐣?huì)問(wèn)題片”。
而留意一下?tīng)柖膶?dǎo)演履歷，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)他其實(shí)一直是一位非常文藝范并富有人文關(guān)懷的導(dǎo)演。
《癲佬正傳》還有很厲害的一點(diǎn)是，它能夠讓周潤(rùn)發(fā)、梁朝偉等當(dāng)時(shí)香港影壇的巨星出演“癲佬”，而且是配角。
《癲佬正傳》和《何必有我》很相似的地方在于，它們都是“社工視角”的“社會(huì)問(wèn)題片”。我們也由此可見(jiàn)，上世紀(jì)八十年代，“社工”在香港社會(huì)中已經(jīng)非常普及，而“社工”也是數(shù)十年來(lái)香港調(diào)和社會(huì)問(wèn)題并維持社會(huì)穩(wěn)定的重要力量。
《何必有我》聚焦弱智人士，以“肥貓”為例，而《癲佬正傳》刻畫(huà)的是“癲佬”群體，主要有三個(gè)“案例”，算是群戲。
除了“社工視角”，《癲佬正傳》還是以記者切入敘事的，使得影片又多了一層“現(xiàn)實(shí)報(bào)道”的外衣。事實(shí)上，《癲佬正傳》較之《何必有我》，確實(shí)更為寫(xiě)實(shí)，也更具公益色彩——諸多明星的加盟，可能也與影片的公益性有關(guān)。
《癲佬正傳》已經(jīng)成為香港電影中的經(jīng)典之作，而《聽(tīng)不到的說(shuō)話》則是一部比較小眾的作品，如今看過(guò)的人并不多。
《聽(tīng)不到的說(shuō)話》還是劉青云主演的第一部影片，年僅22歲的劉青云還是非常青澀的。
所謂“聽(tīng)不到的說(shuō)話”，是指聾啞人群體，在影片則指聾啞扒手小團(tuán)體。
聾啞人群體本身就是社會(huì)的邊緣人，更何況他們?cè)谟捌羞€是扒手，身處社會(huì)的黑暗漩渦，他們的結(jié)局也難免是悲劇性的。
和《癲佬正傳》相比，《聽(tīng)不到的說(shuō)話》的公益色彩不那么明顯，但它對(duì)聾啞人群體的關(guān)注，同樣直指香港的社會(huì)之痛。
姜大衛(wèi)在邵氏時(shí)已經(jīng)開(kāi)始擔(dān)任導(dǎo)演，他導(dǎo)演的第一部影片是《吸毒者》（1974），該片正是一部關(guān)注吸毒問(wèn)題的“社會(huì)問(wèn)題片”。以導(dǎo)演的身份對(duì)社會(huì)問(wèn)題的進(jìn)行關(guān)注，姜大衛(wèi)和他的弟弟爾冬升在這一點(diǎn)上可謂殊途同“起”。
時(shí)隔十二年，姜大衛(wèi)用《聽(tīng)不到的說(shuō)話》再一次體現(xiàn)他作為一名藝人的“社會(huì)責(zé)任感”。
《何必有我》、《癲佬正傳》和《聽(tīng)不到的說(shuō)話》是八十年代中期香港電影中難得的三部關(guān)注香港社會(huì)邊緣人的佳作，它們讓我們看到了香港電影介入現(xiàn)實(shí)的鮮為人知的一面。
5 ) 小記
被小伙伴拉來(lái)豆瓣學(xué)習(xí)，也被他推薦看這部電影，沒(méi)想到內(nèi)容好深刻。只記錄一下自己的感受。
他們的心不被理解，他們沒(méi)有能力生活在不被理解的社會(huì)，這部片子討論的社會(huì)問(wèn)題過(guò)于沉重，我們的制度無(wú)法妥善解決，甚至，最終徐先生解決的方法也是向他多年關(guān)心的病人扣下扳機(jī)。普通人與他們相處時(shí)，只是從自己的角度去審判癲佬，評(píng)判他人，是的，沒(méi)有一個(gè)人可以從癲佬的角度去考慮問(wèn)題，我們都做不到，世界之大，物種繁雜，因此片中解決問(wèn)題的方法歸結(jié)于進(jìn)化最簡(jiǎn)單粗暴的方式，通過(guò)暴力的方式解決了一個(gè)阿全，可是還有千千萬(wàn)萬(wàn)個(gè)阿全、阿松、阿狗并不能全都如此，這只是一個(gè)極端的案例，病患在傷害他人的時(shí)候本身并沒(méi)有認(rèn)知，甚至自身是異?？謶值摹５潜┝Σ荒芙鉀Q所有的問(wèn)題，甚至暴力最后也只能歸結(jié)于暴力，處理精神病患這一社會(huì)問(wèn)題決不能用簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的方式來(lái)完成，錯(cuò)誤的處理方式和不正確的手段，必然導(dǎo)致錯(cuò)誤的后果，有可能是毀滅性的，甚至在處理過(guò)程中唯一冷靜處理的幼稚園老師被殘忍殺害，多少讓灰心喪氣，幾個(gè)案例已經(jīng)快要達(dá)到目的的時(shí)候，或因?yàn)橹車说奶幚聿划?dāng)，或因?yàn)槟承┘?xì)節(jié)的失誤，讓異常敏感的病患再次爆發(fā)。徐先生最后倒在病患的手里也令人沮喪。目前相比于地震，臺(tái)風(fēng)等自然災(zāi)害，精神病患造成的社會(huì)影響要小的多，因此才沒(méi)有投入更多的力量去真正關(guān)心這類問(wèn)題，至今病患的生存狀況依然令人擔(dān)憂。愿我們的社會(huì)制度更加完善，愿人類繁衍生息，愿世界繽紛美麗。
這是一場(chǎng)長(zhǎng)期的戰(zhàn)爭(zhēng)，會(huì)有很多人無(wú)可奈何倒下，會(huì)有很多人忍受不了退出。
“每日悄聲過(guò)去，靜看漂泊身軀，世間多少破碎，何人改變今夕，
彼心執(zhí)著夢(mèng)想，似久旱甘霖，吾知不可放棄，需堅(jiān)強(qiáng)獨(dú)立。”
6 ) 生死交瘁
其實(shí)，嚇到我們的不是電影的情節(jié)，而是故事的本身。
那么多的死亡。
特別是最后那二十分鐘。
其實(shí)，都可以避免的，不是嗎？
如果，人們都有社工的心態(tài)。
如果，人們都不是冷漠無(wú)知而又勢(shì)利的動(dòng)物。
如果，人們可以冷靜思考患者的感受。
如果，人們的心理世界可以互知。
如果，不是一切都只是為了一切。
正如某人所說(shuō)： 社工不該在心力交瘁獻(xiàn)身后慘淡的躺進(jìn)一方小墓?。?/div>
梁朝偉揮刀，周潤(rùn)發(fā)埋子，秦沛咬雞——爾冬升的處女作現(xiàn)在看來(lái)仍有些血腥與可怖。也許你我都是癲佬，只有最后仍在奔跑的葉德嫻，才讓人覺(jué)得人生是有一點(diǎn)暖的。
很少在短評(píng)中直接推薦電影。但這里，向各位強(qiáng)推本片?。。?！除了愛(ài)情親情片我很少哭，但這次真的被感動(dòng)的～～～都不想廢話。爾冬升真的很會(huì)選材，選才，作為導(dǎo)演，出道即巔峰，他本身就是大cai。
2008-11-21 11:13:38 7/6.6(69) 看過(guò)還標(biāo)喜劇的是腦子壞掉了,周潤(rùn)發(fā)啊、梁朝偉啊、經(jīng)典喜劇、爆笑啊……好多網(wǎng)站也只能拿這個(gè)當(dāng)噱頭和賣(mài)點(diǎn)了
#720p# 群像演技大爆發(fā)。爾冬升的《癲佬正傳》和林清介的《失蹤人口》都是知識(shí)分子型導(dǎo)演的良心作品，三十年后爾冬升的視線依然聚集在小人物拍出路人甲，證明他關(guān)懷底層的心境猶在。
如鯁在喉。2015.3.9成都
垃圾婆交響樂(lè)大剪刀暴走，煙屁股棚屋森林藏女藏尸，幼稚園小魚(yú)兒歌癲佬菜刀，魚(yú)市場(chǎng)Jackie拳擊閃光燈之殤；從社工關(guān)懷方向出發(fā)的獵奇瘋子集合，對(duì)邊緣人士的趕盡殺絕拍出了《科學(xué)怪人》的感覺(jué)，居然還能以潛移默化的強(qiáng)烈社會(huì)責(zé)任結(jié)尾，很神奇
秦沛演得最好。
挺悲傷的現(xiàn)實(shí)題材影片！～本以為會(huì)是部喜??！～
8/10。絕望現(xiàn)實(shí)主義，深入刻畫(huà)了癲佬復(fù)發(fā)的原因和孤魂野鬼般的生活狀態(tài)，他們?cè)诓耸袌?chǎng)稍有舉動(dòng)便被警察圍堵激怒，家人早就搬家消失，硬要撫養(yǎng)孩子以為孩子病了埋土里還有救。最終砍人的竟是個(gè)表面正常的康復(fù)者充滿諷喻，父愛(ài)的無(wú)從表達(dá)，醫(yī)院的漠視，記者的疏忽，鄰居的驅(qū)趕歧視，多重壓力造成的慘劇。
叫《社工正傳》更合適。有些精神病可能是街頭實(shí)拍的。都是好演員，表演很生活化，發(fā)哥尤其好。最后秦沛砍人對(duì)聲音的處理很有味道，從精神病的視角過(guò)濾嘈雜的人聲。音樂(lè)開(kāi)端則類似街上汽車駛過(guò)。幼兒園一段節(jié)奏把握很好。葉德嫻好靚！
社工不好做 演員也不好做
贊嘆小寶的處女作竟如此程度，比后來(lái)的作品犀利，我原以為是年輕的凌厲與意氣所堆砌的，沒(méi)想到二十年后他卻道破：“作為一個(gè)新導(dǎo)演，前兩部戲就要放膽去選材，因?yàn)槠鋵?shí)你也沒(méi)有什么好輸?shù)?，所以選材特別一點(diǎn)，你才容易表現(xiàn)，讓人認(rèn)同。相反你拍主流的電影就很難讓人注意”。噢！精明到讓我哭笑不得。
那么憤怒！那么悲痛！
絕望而殘酷。梁朝偉和秦沛的瘋癲非常到位。
小寶的第一部如此之好，不妥協(xié)，太令人激賞了
馮淬帆這派表演好踏實(shí)又有血有肉的，我?guī)缀醵加X(jué)得自己一向愛(ài)秦沛太膚淺了~~癲佬並非只暴力狂一種，吸引眼球是做夠了，and then?
很致郁的片子，馮淬帆飾演的男主忙忙碌碌的奔走在幾個(gè)癲佬之間，但是他付出的關(guān)懷收效甚微，癲人自有自己的邏輯，有自己的執(zhí)念，有自己始終邁不過(guò)去的坎。其實(shí)哪有什么康復(fù)之說(shuō)，對(duì)于大部分癲佬來(lái)說(shuō)，癲才是對(duì)于他們最好的狀態(tài)。癲佬從來(lái)不是社工的責(zé)任，他們是社會(huì)發(fā)展遺下的悲劇產(chǎn)物，哪是靠幾個(gè)人散發(fā)大愛(ài)能幫的過(guò)來(lái)的呢。
很會(huì)拍電影的人拍的，敘事、節(jié)奏、攝影、人物性格塑造都很出彩。追周潤(rùn)發(fā)那段幾個(gè)機(jī)位切得太有數(shù)了。秦沛的表演精準(zhǔn)到位，讓原本毫不相干的我真的融入進(jìn)去了。也是很多人的故事，卻講得流暢生動(dòng)，形象都立得?。ǔ肆撼瘋ヌ鋸埩饲覂纱昔[事不符合常理）。有社會(huì)良知的電影，業(yè)界良心！非常推薦！
壓抑程度已經(jīng)超出我的范圍！不知道80年代后半的港片是否都是如此，社會(huì)底層和邊緣人同時(shí)展現(xiàn)強(qiáng)烈的緊張感和頑強(qiáng)的生命力，然后爆發(fā)在一個(gè)悲壯的結(jié)局上。當(dāng)然現(xiàn)在香港的貧富分化也一樣明顯，但沒(méi)人敢拍這樣的片了，敢拍怕是也放不出來(lái)了。
在香港能那么有社會(huì)責(zé)任感的導(dǎo)演非爾冬升莫屬。爾冬升是悲觀的，所以結(jié)尾的悲劇效應(yīng)才那么震撼人心。能直面社會(huì)的最陰暗面，這本身就是不容易的?？上КF(xiàn)在的合拍片只能happy ending。沒(méi)有反思，沒(méi)有批判，何來(lái)靈魂。當(dāng)然沒(méi)想到秦沛、周潤(rùn)發(fā)、梁朝偉演瘋子，演技也能如此考究，佩服之至啊。