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劇照
詳細(xì)劇情
典雅舒適的小劇院里，一出差強(qiáng)人意的舞臺(tái)劇正在上演，突然有名觀眾挺身站起，打斷了演出的進(jìn)行。他自稱名叫亞尼克，是一名停車場(chǎng)管理員，下班后舟車勞頓趕來(lái)看戲，演出內(nèi)容卻讓他失望透頂。眾人將他驅(qū)離劇院，過(guò)沒(méi)多久他卻又突然出現(xiàn)，掏出手槍跳上舞臺(tái)……今晚，亞尼克才是真正的主角！
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 小小場(chǎng)域里話語(yǔ)權(quán)轉(zhuǎn)變下每個(gè)人的變化
5/n #liff 特別優(yōu)秀的電影，目前可以排進(jìn)liff觀影體驗(yàn)top2。 尤其在影片后半段，在劇院這個(gè)很小的場(chǎng)域里面，話語(yǔ)權(quán)頻繁迅速的轉(zhuǎn)移，以及在話語(yǔ)權(quán)轉(zhuǎn)移過(guò)程中不同人做出的不同的反應(yīng)和心理變化極為有趣。 在一個(gè)帶有教化意味的場(chǎng)景里，一個(gè)“坐車45min步行15min”來(lái)到劇院的，連電腦都不會(huì)用的bad-educated的青年，用一把槍贏得了話語(yǔ)權(quán)。有意思的是他反抗的原因僅僅來(lái)自于“沒(méi)有得到預(yù)期的享受和開(kāi)心”，反抗的方式也是在舊的體系里“寫(xiě)一部新的戲劇”。 到這里都還只算及格，在我看來(lái)最精彩的部分是舞臺(tái)上的演員搶到槍后的行為。在前半段，作為舊有社會(huì)規(guī)訓(xùn)最堅(jiān)實(shí)的擁躉，他被他視為loser的Yannick的話煽動(dòng)倒戈了，激起了在那套“臺(tái)上表演臺(tái)下鼓掌”的體系里，被埋沒(méi)的他拍電影的夢(mèng)想。 這部電影在我看來(lái)是有些悲觀的。因?yàn)樽詈笱輪T仍然不得不在原有的體系里獲得認(rèn)同和滿足，Yannick也一樣，僅僅是看著演員表演他寫(xiě)的劇本，看到臺(tái)下的笑聲，就已經(jīng)眼噙淚花。而那些在這個(gè)體系里獲益最多的人，那些予取予求，認(rèn)為“他可以掌控一切”的人，輕松從電影院脫身了。 最后警察從房間外破門(mén)而入，是這個(gè)小小房間后更大的boss出現(xiàn)了，暫時(shí)的伊甸園也宣告瓦解。干凈利落但又鏗鏘有力。
Ｃ／一種略帶悲情的《在警局》重述？
多來(lái)點(diǎn)這種一小時(shí)的電影，世界會(huì)變得更美好
蠻可愛(ài)的電影，在一種暴力的高壓下共同呈現(xiàn)出了難得的松弛狀態(tài)。在封閉的單一空間中，不斷盤(pán)活了劇場(chǎng)的多個(gè)觀看方向，不斷更新觀、演的位置，盡管類似的構(gòu)建方式在導(dǎo)演前作上早有體現(xiàn)，但這在這一部中異常奏效。
杜飛向爛片宣戰(zhàn)了啊，我現(xiàn)場(chǎng)隨手寫(xiě)的都比你們認(rèn)真排半年要好笑(誤)。精準(zhǔn)的權(quán)力轉(zhuǎn)換，不同的階級(jí)獲得權(quán)力的效果展示，有的人就是不配那一點(diǎn)權(quán)力，最后竟然有些傷感。
tghff60#19 4.5
封閉空間制造沖突和反轉(zhuǎn)，荒誕到極致卻變顯得如此合理，杜皮約對(duì)觀眾的戲耍相當(dāng)成功，隨著手槍的轉(zhuǎn)移也完成了厭惡感的轉(zhuǎn)移，迅速?gòu)膶?duì)揚(yáng)尼克的無(wú)法理解到后面的同情心疼。音樂(lè)、片名和結(jié)局打點(diǎn)都好喜歡，電影還是要法國(guó)人拍，杜皮約我的神?。ǔ謽寣?xiě)作想到伍迪艾倫《子彈橫飛百老匯》）
@ UGC Gobelins
我居然對(duì)Au Pied de Cochon記憶猶新
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8.1 放棄了他最熱愛(ài)的視覺(jué)奇觀或敘事詭計(jì)，如此樸素地運(yùn)用一場(chǎng)鬧劇探討劇院空間內(nèi)觀眾與表演者的權(quán)力關(guān)系，最后警察的出現(xiàn)與前文中缺席的導(dǎo)演似乎是一種互文，指向了在社會(huì)秩序／藝術(shù)創(chuàng)作中的核心掌控因素，置身事外的真正暴力機(jī)器。
Quentin Dupieux現(xiàn)在走洪常秀路線：半年出一部片，時(shí)長(zhǎng)硬湊到一小時(shí)??套路沒(méi)變，還是搭建起一個(gè)荒誕的框架然后看人物在里面的反應(yīng)，但至少演員表?yè)Q了，主題也是新的。這次的題目我還挺喜歡，不僅涉及文藝作品乃至文藝工作者自身的定位問(wèn)題（觀眾在哪里？），在更廣泛的意義上說(shuō)，男主Yannick從“感到?jīng)]有看爽”到“我要自己寫(xiě)劇本讓你們演給我看”的姿態(tài)就是政治討論中說(shuō)到的那些代表性缺失、政治話語(yǔ)脫節(jié)引發(fā)的反體制話語(yǔ)、反智情緒、民粹運(yùn)動(dòng)…片中Yannick和不同觀眾的對(duì)話在讓人捧腹的同時(shí)也充分展現(xiàn)了階級(jí)/地域等區(qū)隔之下不同群體間的對(duì)話有多不可能。結(jié)尾處導(dǎo)演先給了一個(gè)其樂(lè)融融的溫情場(chǎng)景，但最后一個(gè)鏡頭又給了即將進(jìn)入劇院的防暴警察，預(yù)示著激烈沖突與可能的悲劇，也算是對(duì)法國(guó)近期狀況的不遮掩的比喻了。
Dupieux revient sur sa prédilection (ou expérimentation) de film concept en réalisant un coup de "théatre" satirique plut?t réussit. Avec un anti héro majestueusement campé par Rapha?l Quenard, cette inversion des r?les en huis-clos s'inscrit dans une sorte de recherche formelle sur le rapport entre le public et le spectacle mais aussi entre la notion de divertissement et la vanité du soi-disant art, et tout ce en un temps d'un moyen métrage mais inutilement étiré. 3.5
76屆洛迦諾主競(jìng)賽。全程處在單一場(chǎng)景，男主演的很精彩，當(dāng)你想要在無(wú)聊的生活中為自己發(fā)瘋一次、感動(dòng)落淚一次，最后還是會(huì)被那些稱作“現(xiàn)實(shí)”的人扼殺。杜皮約的電影總是巧而精，有著自己特有的惡趣味且富有表達(dá)，但是想要如此就會(huì)出現(xiàn)很多想當(dāng)然的情況。
揚(yáng)妮克宛如杜飛自己，挑釁演出，挑逗觀眾，顛覆關(guān)系，冒犯體系，整部電影化繁為簡(jiǎn)，極其可愛(ài)的創(chuàng)作，但當(dāng)發(fā)現(xiàn)眼前的一切似乎與諸多先鋒戲劇的創(chuàng)作套路包括杜飛的數(shù)部前作都無(wú)太多不同時(shí)，兩組外部視角鏡頭的介入巧妙的升華了這一切——小劇場(chǎng)外的煙火氣讓劇場(chǎng)內(nèi)變得隱秘而神圣，結(jié)局突入的特警配合著揚(yáng)妮克的眼淚又釋放出了宏大的悲劇性，杜飛歌頌或哀嘆的是從創(chuàng)作到生活、從虛構(gòu)到真實(shí)的無(wú)數(shù)個(gè)不為生活的庸常和權(quán)力的威懾所支配的虔誠(chéng)的開(kāi)拓者和犧牲者，以及那實(shí)實(shí)在在的感受到活著的荒誕卻珍貴的一瞬。
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【3.5】前兩作的內(nèi)在延續(xù)
用戲劇諷刺了資產(chǎn)階級(jí)和窮人之間的關(guān)系，so what？沒(méi)有邏輯強(qiáng)行抖包袱真的不好笑！
émouvant … =.=
-0.5
6天時(shí)間拍出來(lái)但影像質(zhì)感蠻好的，一度以為Dupieux終于不自己掌鏡了。全方位回歸Rubber和他擅長(zhǎng)的huit-clos并第二次開(kāi)嘲電影/影評(píng)人/觀眾三者關(guān)系。劇本寫(xiě)得算是作品里最實(shí)的一次因故沒(méi)有過(guò)往作品靈犀一點(diǎn)的味道。