包世宏的老婆真標(biāo)致。 這是我看了兩遍《瘋狂的石頭》，最大的感覺。 包夫人在影片中好象是出現(xiàn)了三次，第一次是拎著一包鋼嘣，對他的老公說：“就愣個兒多了”；第二次是在江邊對憔悴的老公說：“別抽嘍，聲音都嘶嘍~”；第三次則干脆沒有說什么，在他們的老地方，這個女人脖子上掛著那顆八百多萬的“假”石頭，無比信賴無比幸福地瞇上眼睛，靠在包世宏那寬大的肩上。 包世宏的老婆真標(biāo)致，這種感覺再一次強烈地向我襲來，這個女人令人憐惜的美，就像麥克脫手而出的那把美工刀，嗖！穿透熒屏，命中了我。 我花了很長的時間來整理自己的感覺，包世宏的老婆真標(biāo)致，她倒底標(biāo)致在哪兒呢？ 今天早上我在浴室剃胡茬的時候，突然明白了：因為她是電影里唯一一個不瘋狂的人。 研究一下電影的片名，你會發(fā)現(xiàn)，其實瘋狂的不是石頭，而是社會－－對不起，請原諒我又要把一部娛樂片上升到社會的高度了－－回顧一下電影里面的角色，為了金錢，為了飯碗，為了面子，為了女人，都TMD瘋了！只有這個女人，沉靜，善良，無欲，無求，默默守護著他憔悴的老公，八個月沒有領(lǐng)到工資的老公。 在電影的最后，信奉“直接搶就行了”的黑皮，被面包店的伙計在立交橋上追趕，黑皮一面狂奔，一邊往嘴里塞從面包店砸搶來的肉松包。畫面定格了，一張被夸張了的臉，像“道哥”，像“馮董”，像“麥克”、像“秘書”、像“謝廠長”、像“包頭”、像“三寶”、像你，像我…… 唯獨不像包世宏的老婆，所以寧浩把那塊石頭安排給了她。 對，只有她配得上。 ****************************************************** 題外話： 朋友叫我貼一張包夫人的照片上來，可是我找遍互聯(lián)網(wǎng)，也沒有搜到這位叫羅蘭的演員的資料，更不用說圖片了……哪位朋友幫個忙，找一張給我。電影里面的截圖也行?。“l(fā)到我郵箱吧，kissinger073@gmail.com ，謝了。

2019.7.24 羅蘭的影人頁面：//movie.douban.com/celebrity/1351481/ 羅蘭老師的報道：http://art.cqnews.net/html/2015-12/17/content_35997944.htm

本片的配樂也是片中一大亮點，比如關(guān)公廟火警后追逐的一場戲，極富中國味道的場景里，配以純粹的國粹音樂，緊湊的戲曲鑼音把一個個快速剪接的鏡頭準(zhǔn)確而強烈地表達出來，這種充滿天才的手法讓人印象深刻。道哥的手機彩鈴聲也在其特定情節(jié)內(nèi)為電影本身增色不少。配樂之于情節(jié)的意義也由此在本片中表現(xiàn)的淋漓盡致。

《瘋狂的石頭》之所以能成為經(jīng)典乃至神作，除了電影技術(shù)上的精湛，還有其蘊含的人文關(guān)懷和社會意義。最表層，它反映了世紀(jì)之交國企破產(chǎn)——掌權(quán)者徇私勾結(jié)資本家賤賣國有資產(chǎn)——國企職工處境窘迫還遭背叛的社會狀況；深入一點，它展現(xiàn)了人性面對誘惑如何瘋狂，然而最后寶石卻落到全片唯一不瘋狂的人——包妻項上；再深入，它猶如一副當(dāng)代版的《清明上河圖》，揭示或隱喻了社會現(xiàn)狀，國際化販毒等情節(jié)已遠離普通百姓的生活，全片也缺乏國企破產(chǎn)那樣立得住腳的大背景，思想性更難追前作，盡管《賽車》在中國喜劇片中已經(jīng)鶴立雞群了。（含參考）

對寧浩的初次記憶是在電影學(xué)院學(xué)習(xí)的時候，那時候的大學(xué)生電影節(jié)上有個短片參賽的項目，在那一屆上，寧浩得了頭獎，作品就是《星期四，星期三》。關(guān)于這部作品的記憶并沒有太多，感覺就屬于大凡導(dǎo)演都要拍的那種《童年往事》之類的作品，不過其中一個轉(zhuǎn)場鏡頭在當(dāng)時很受議論，就是書包飛起的鏡頭，有人說那是仿了姜文的《陽光燦爛的日子》，雖然很過癮，但還是少了些原創(chuàng)的精神。大學(xué)生電影節(jié)，書包飛起的轉(zhuǎn)場，這就是當(dāng)時對寧浩的所有印象，然后這個人便消失在我的記憶中了。 五年過去了，他以一部小成本的娛樂片再度出現(xiàn)在我的視線中，這多少令我有些驚訝。 五年前，筆者也抱著學(xué)院派的思想看待中國電影，那時對寧浩除了羨慕得獎以外似乎沒有任何想法了，三年前，當(dāng)本人走向真正的電影市場的時候，對中國電影則抱著一種灰暗的心態(tài)，這種心態(tài)一直影響到現(xiàn)在?？创龑幒七@樣在大學(xué)生電影節(jié)上獲獎的人，大體上也能猜出幾條走向，一是進了電視機構(gòu)，與電影與關(guān)了，二是盡拍些四六不懂的影片繼續(xù)去獲獎去，三是在圈內(nèi)游魚得水，但作品實在不敢恭維，四則是苦苦掙扎生活在水深火熱之中。與中國一些好的球員相似，初露頭角的年輕導(dǎo)演大體上都慢慢地沒落了，所以在我意識中根本就沒有了寧浩這樣的一個人，即便他走了第二條路在國外到處獲獎了，我同樣認(rèn)為他是沒落了。但令我萬萬沒有想到的是，一部《瘋狂的石頭》讓我看到了一個新的道路走出來的人，這不能不令我十分地驚訝。在這里，首先感謝的不是寧浩，而是劉德華先生，若沒有他的支持，我很難說寧浩會給人今天的驚喜。 于是，在網(wǎng)上查了一下寧浩的簡歷：在《石頭》之前是兩部ＤＶ作品，《香火》與《綠草地》，故事很荒誕，創(chuàng)意也比較有趣，在國外一些電影節(jié)上獲了獎，寧浩承認(rèn)，之所以參賽是因為要給自己一個導(dǎo)演的證件。 很不幸，在大環(huán)境影響下，寧浩還是如我所料地走了參賽獲獎，懇請承認(rèn)的道路，這想這與后來與劉德華的結(jié)識應(yīng)該不無關(guān)系。不過在我看來，寧浩真正的積累還是在于許多ＭＶ的拍攝經(jīng)驗，關(guān)于這一點看過《石頭》的人應(yīng)該能夠感覺得到，那是影片分析的事情，在這里不做過多的提及了。 這次《石頭》的火爆我更希望是作為一種現(xiàn)象出現(xiàn)，權(quán)且叫做寧浩現(xiàn)象，這個現(xiàn)象的意義遠遠大于《石頭》這部影片的成功。 首先，中國的小成本電影能否進入市場？這是一個很要命的問題，在一系列大制作的光芒與聲勢下，小成本電影幾乎沒有人會顧及到的，也不會有人注意的，這不但包括媒體，還包括院線本身，不給小成本電影安排檔期是中國電影市場最可恥最目光短淺的一種做法。說其可恥是急功近利只為票房著想的心態(tài)，說其目光短淺是因為自掘中國電影的墳?zāi)?，不利于新電影新?dǎo)演的成長。 在美國，有一種Ｂ級片，一般來說是小成本，小制作的（當(dāng)然比國內(nèi)投資大），這類影片有專有的院線播放，而這種影片最大的好處是鍛煉了新導(dǎo)演，有許多創(chuàng)意在迸發(fā)，一些好萊塢的大制作影片往往從這些片中汲取靈感。換句話說，小成本的影片是電影市場的沃土與基礎(chǔ)，失去了這些東西，中國電影的道路只能越走越窄，光靠幾部大片撐著是不可能形成市場的。 大家一慣地認(rèn)為沒有宣傳或炒作，小成本電影是沒有票房的，但這次《石頭》卻靠著口碑成功地?fù)魯×送瑯邮切〕杀镜诡^滿滿的《夢想照進現(xiàn)實中》。當(dāng)然，筆者的意思絕不是不需要宣傳與炒作，但過份地信賴宣傳與炒作而忽略電影本身也是那些經(jīng)營市場的人目光短淺缺乏自信的表現(xiàn)。 在我看來，小成本電影能否進入市場是一個觀念上的問題，在歐洲甚至在韓國都有一些專門的小成本電影放映廳，用以支持小成本的電影。很可惜，筆者在看《無極》的時候，幾乎所有影院所有的放映室都在集中播放《無極》，看不到一部小成本電影，看不到一個為市場發(fā)展而高瞻遠矚的放映廳，這不能不說是一個悲哀。 第二個問題是觀眾到底愛看什么？一直以來大家都對觀眾的口味都抱著一種難以捉摸的態(tài)度，一方面認(rèn)為觀眾水平低，好的影片觀眾不懂，另一方面認(rèn)為觀眾太挑了。但所有這些說法都是在幾個前提下說出來的，第一個前提就是影視人自己提出來的，第二個前提就是觀眾實際上并沒有多少選擇。在中國，類型片很少，這首先意味著將流失大量的觀眾群，畢竟愛看電影與愛看某某類型電影并不同。其次，大多數(shù)中國電影都是以一種強勢的姿態(tài)去沖擊中國的觀眾，這點比電視做得還要霸道，即你看也好不看也罷，但你要進院線你就必須順從。在這種情況下，觀眾是沒有發(fā)言權(quán)的，所以觀眾的心聲也無法得到導(dǎo)演們的體會，雖然有些媒體可以說出一兩句，但很不客氣地說，這些媒體很難代表觀眾的心聲，大多屬于那種自認(rèn)為很懂電影的人，于是媒體的聲音與其說是為觀眾鳴不平莫若說是為導(dǎo)演與觀眾制造障礙。 電影是不是為觀眾而拍的，答案是肯定的，但并不是說電影是為了迎合觀眾，在我看來，毛片與三級片觀眾看的人肯定不少，但我很難想象這些片在院線中播放觀眾也很多嗎？中國這種情況只適合偏僻的錄相廳。所以說，觀眾進院線是有選擇的，那他們到底選擇什么呢？ 很不幸的一件事就是許多導(dǎo)演并沒有一直不肯放下自己的姿態(tài)站在觀眾的角度拍片，去拍一部不是表現(xiàn)自己思想不是表現(xiàn)自己情結(jié)的影片，拍一部好看的電影難道就是這么難嗎？《石頭》拍得很好看，原因在于寧浩將自己放在觀眾的角度上了。 有一個暗示可以說明這一切，有人說《石頭》很象英國導(dǎo)演蓋里奇的《兩桿大煙槍》與《拐騙》，這兩部片子我也看過，最深的印象是好玩好看，我想所有看過這兩部片子的人都有這個感覺，至于什么思想性什么人生哲理恐怕得最ＮＢ的影評家慢慢杜撰出來。作為一個觀眾，寧浩感同身受了好玩與好看，輕松而沒有過多的思考，于是他要將這個好玩與好看的感覺獻給中國觀眾，顯然，寧浩是把自己放在一個觀眾的角度來考慮如何拍片的，這才拍出了《石頭》這樣的影片。換位思考說起來很簡單但做起來并不容易，首先要根除的就是電影是門表現(xiàn)藝術(shù)電影是個宣傳機器這類形而上的定義，將電影當(dāng)作娛樂是中國導(dǎo)演最缺乏的觀念。其次，思想單純一些，不要即想著獲獎又想著能拍出好電影來，這種雜念也是很要不得的。 所以在我理解中，觀眾其實就是導(dǎo)演自己，問題主要在于導(dǎo)演本身是否意識到自己是觀眾，是否真正地放下導(dǎo)演的架子去拍片，這是觀眾愛看什么的重點所在。 第三個問題是一個最最惱人的問題。《石頭》一出來，我首先想到的問題就是一部《無極》一部《十面埋伏》一部《英雄》到底能拍多少部《石頭》？ 記得那年暑期檔，為了某種原因，《十面埋伏》擠掉了本應(yīng)在暑期放映的《哈利波特》，從那以后，我對第五代導(dǎo)演抱有深深的敵意。無數(shù)的影人都會說這么一句話“為中國電影市場做點事兒”，這是一個很虛的口號，事實證明第五代做得最次甚至是最不道德。一次次地沖奧可以打上為中國電影造成國際影響的標(biāo)簽，但事實上都是在為自己立碑記傳。 韓國電影這幾年成績十分地顯著，主要原因是其國內(nèi)市場已經(jīng)形成了，在這種情況下，韓國電影才真正開始面向亞洲面向世界。換句話說，國內(nèi)的條件允許自己的電影去向國際證明什么了，但中國卻本末倒置，國內(nèi)市場一片慘淡的情況下，還要消耗巨大資金去向國際證明什么，這是一個非常愚蠢的策略。 許多國際知名導(dǎo)演呂克貝松斯皮爾伯格等雖然偶爾拍片但他們的大部分時間是用于培植新人上，而中國導(dǎo)演尤其那些成名的導(dǎo)演象張藝謀陳凱歌之流卻沒有這么做，雖然他們并沒有義務(wù)這樣做，但不能用自己的地位用自己的聲望去抑制中國的年輕導(dǎo)演，從資金，檔期等各個方面都處于壟斷地步，這與那句“為中國電影市場做點事兒”的說法不但不符甚至是相悖的。在此，再次感謝劉德華先生，無論如何，劉德華對中國電影做出了真正的貢獻。 新星導(dǎo)計劃是一個不容小視的計劃，并不在于它能捧出多少導(dǎo)演，主要在于它給了許多導(dǎo)演真正的機會，新導(dǎo)演的作用在全世界都有體現(xiàn)，遠的不說，僅是韓國正是由于一大批新導(dǎo)演的出現(xiàn)才造成了韓國電影的崛起，這一點是不容置疑的。而中國，新導(dǎo)演永遠活在第五代的陰影下，他們的活力是無法體顯出來的。可以想象，公平競爭的情況下，一個月同放《石頭》與《無極》，真正賺有市場的到底是誰？誰能贏利？誰能對以后的中國電視市場產(chǎn)生積極的作用，而誰又產(chǎn)生消極的作用。 我向來不愿否定一些知名導(dǎo)演的過去為中國電影所做的一切，但必須承認(rèn)，現(xiàn)在這些導(dǎo)演的確嚴(yán)重地阻礙了中國電影市場的發(fā)展。張藝謀去導(dǎo)奧運應(yīng)該是中國電影市場的一大幸事！ 本文通過寧浩現(xiàn)象從發(fā)行，選材到新生力量三個方面對如何形成中國電影市場說了些自己的看法，但我也知道，在中國拍電影并不是件容易的事情，個中緣由還有所謂的潛規(guī)則等問題不可盡述，但至少寧浩讓我看到了那些即定規(guī)則的一些松動，這是莫大的欣慰。 在此，感謝劉德華，寧浩這些為中國電影市場真正做出貢獻的人。 2006-7-14于通縣

《瘋狂的石頭》是一部純粹的娛樂商業(yè)電影，它并沒有想表達什么過于深刻的主題，僅僅是為了單純的娛樂觀眾。雖然以夸張的手法來制造笑料，但結(jié)合了大量本土的重慶方言，令整部電影不但充滿了鄉(xiāng)土味，而且妙趣橫生。雖然人物多，但邏輯性強，往往在不經(jīng)意中埋下伏筆，情節(jié)總是在不可思議地發(fā)生變化，往往是螳螂捕蟬黃雀在后，環(huán)環(huán)相扣，令觀眾能長時間將注意力放在影片，并開懷大笑。