我個(gè)人認(rèn)為她有風(fēng)格，但是也同時(shí)認(rèn)為她的訪談中存在一些客觀的嚴(yán)重不足。

越往后做，越差了。

《魯豫有約》這個(gè)節(jié)目做了18年，說魯豫沒有下過功夫，這對(duì)她是不公平的。

事實(shí)上這個(gè)節(jié)目，有明顯的魯豫風(fēng)格，區(qū)別他人的風(fēng)格。

成功的主持人多半有自己的風(fēng)格。

比如竇文濤的戲謔，比如楊瀾的知性，那么魯豫的風(fēng)格是怎樣呢？就是家?；炎约旱淖藨B(tài)放下來，就像普通朋友聊聊天這種模式，讓嘉賓放松，聊最最家常的事，不問“大”，反問“小”，這樣有時(shí)候反而能問出一些名人的不常見的那一面。

《魯豫有約》有一輯，叫做《名門》，訪問的毛澤東的女兒李敏啊，周恩來的侄女，葉劍英的女兒這一輯，我認(rèn)為就做的不錯(cuò)，大家可以找來看看。

魯豫通過日常小事的“循循誘導(dǎo)”，讓嘉賓其實(shí)說了很多那個(gè)時(shí)代的敏感話題，以局部的觀照來探索生命的全息。

假如直接問“大”的話題，嘉賓也許不方便說，有顧慮，或者怎樣，但是通過問“你爸媽感情好嗎？15歲才第一次見到爸爸嗎？”，從這個(gè)小點(diǎn)來切入進(jìn)去，勾起嘉賓的情感回憶，反而出現(xiàn)了不錯(cuò)的訪談效果。

這種訪談方式是，把主持人放下去，把嘉賓抬上來，主持人問的問題好像毫無技術(shù)含量，讓嘉賓自由發(fā)揮，卻又在暗中調(diào)控著談話方向，我覺得這是需要一些功力的。

很多人看網(wǎng)上截圖，會(huì)對(duì)魯豫嘲笑，那是因?yàn)樗麤]有看完整個(gè)采訪內(nèi)容就下結(jié)論了，這個(gè)人是不是弱智啊，怎么老問“你爸爸小時(shí)候打你嗎？”這種蠢問題啊，但是如果不是看這個(gè)片段，而是看整個(gè)采訪，你的感覺會(huì)好很多。

這是我刷了幾十集《魯豫有約》的感覺，她這種風(fēng)格單獨(dú)截一兩句出來，確實(shí)很尷尬，但是整體看完會(huì)覺得還算流暢，問題不那么大。

魯豫這種風(fēng)格的設(shè)置本身就不太討巧，為什么呢？

因?yàn)槿祟愂悄綇?qiáng)的，你問那些個(gè)日常問題，普通觀眾就覺得是不是陳魯豫不懂啊，水平不行啊。她這種不像竇文濤，竇文濤戲謔，但東拉西扯的知識(shí)點(diǎn)很廣，所以觀眾覺得竇文濤不錯(cuò)，懂得多，她也沒有楊瀾那種智慧的感覺，觀眾會(huì)覺得楊瀾和嘉賓是并駕齊驅(qū)的，而魯豫呢，跟白癡一樣望著嘉賓傻笑，問一些不知所以的話。

每一種主持風(fēng)格都應(yīng)該被承認(rèn)，被允許，“風(fēng)格”的好壞，也是一個(gè)優(yōu)勝劣汰的問題，比如朱軍的煽情風(fēng)格，慢慢的觀眾就不太吃這套了。一味的黑魯豫，我覺得沒什么必要，尤其是，有的人黑她太瘦啊，腦袋大啊，當(dāng)小三啊，家暴啥的，這些私人的傳言的東西，不建議跟主持人的訪談水平相提并論。

但是，《魯豫有約》有些采訪，也是的確有不少問題，還挺嚴(yán)重的，而且是越來越嚴(yán)重了。

第一呢，我覺得她的這種采訪方式不夠靈活，你不能每個(gè)嘉賓，你都那樣問??！要因人而異??！

有些嘉賓，像《名門》那一輯的老太太老先生都是50.60往上走的人了，又經(jīng)歷了共和國(guó)那個(gè)最黑色的時(shí)代，他們的日常背后本來就有厚重的東西，有問話價(jià)值，老先生老太太們又很禮貌，很合作，很配合你。

但是，有些嘉賓，他們是真的不吃溫情親切日常小事這一套，你問的那些，在他看來都是廢話，無語，浪費(fèi)我的時(shí)間，那么主持人就應(yīng)該感覺到這一點(diǎn)，及時(shí)調(diào)整。

你問毛澤東的女兒“小時(shí)候爸爸跟你親嗎？”和你問劉德華“小時(shí)候你爸爸打你嗎？”，這兩者的效果能一樣嗎？

第二呢，我覺得魯豫在這種日常的采訪中，有時(shí)候分寸掌控的真的不好，哪些玩笑能開，哪些不能，哪些話能說，哪些話不能。

主持人再親切，再朋友化，也別忘了，你畢竟是在面對(duì)全國(guó)觀眾做一個(gè)采訪，你是帶著目的來采訪的，而嘉賓抽出時(shí)間來，也是為了自己的宣傳目的而來的。

比如采訪夏夢(mèng)，揪著金庸說，人家夏夢(mèng)一把年紀(jì)了，根本不再想談這個(gè)了，但是魯豫也不沒意識(shí)到，繼續(xù)發(fā)問。

第三，采訪嘉賓的基本功課做的不到位。

比如采訪胡歌，直接說自己沒看過《瑯琊榜》。

當(dāng)時(shí)看得出來胡歌非常失望。

魯豫的采訪有她個(gè)人的風(fēng)格，比如不事先跟嘉賓接觸，怕沒有新鮮感。

這是可以理解的，就像姜文的電影，不許兩個(gè)對(duì)手戲的演員直接對(duì)臺(tái)詞對(duì)一樣，對(duì)著對(duì)著真開機(jī)，你就失去那個(gè)刺激感了，就“油”了，你要對(duì)臺(tái)詞，找編劇對(duì)，找別的工作人員對(duì)。

為了采訪的新鮮感，事先不跟嘉賓溝通，這個(gè)可以，但是其余的準(zhǔn)備工作你要充分啊，你采訪前不跟胡歌私下接觸可以，結(jié)果胡歌啥作品你都不看，對(duì)嘉賓基本了解都不做，你覺得這合適嗎？胡歌作品不等于胡歌本人啊，這不會(huì)影響“什么刺激感”吧。

當(dāng)然，這可能跟節(jié)目后期一周五期有關(guān)系，太頻繁了，沒空做功課，即使這樣，魯豫也難辭其咎。作為該節(jié)目的招牌，魯豫應(yīng)該去平衡工作量和工作質(zhì)量。

就連我做個(gè)讀書課，我都是充分準(zhǔn)備，做完一期，再做下一期，這樣才對(duì)得起讀者啊。

第四，這也是最關(guān)鍵的問題，作為一個(gè)主持人的“同理心”欠缺，優(yōu)越感太濃。

隨著節(jié)目越做越久，或者說知名度上去了吧，魯豫開始有很奇怪的一種表現(xiàn)，那就是喜歡“代替嘉賓”發(fā)表意見，好像非得逼著人家嘉賓承認(rèn)“你就是我說的”那樣。

我覺得這作為一個(gè)主持人是非常不好的一個(gè)毛病，或者說是很心理膨脹的一種表現(xiàn)，跟她的采訪初衷形成了一個(gè)明顯的反向?qū)Ρ取?/p>

本來《魯豫有約》的設(shè)置是“放下主持人，抬高嘉賓”，結(jié)果現(xiàn)在主持人一定要嘉賓承認(rèn)是“我認(rèn)為你就是這樣，你承認(rèn)了吧”，這就顯得你問問題也沒有技巧，態(tài)度又很優(yōu)越感，遭人討厭。

比如魯豫訪問梁家輝那一期，尷尬。

梁家輝是香港人，不是內(nèi)地這種傳統(tǒng)的，魯豫問他，對(duì)女兒的男朋友怎么看啊，怎么把關(guān)啊。

梁家輝一開始就說了，她自己的事自己做主就好啦。

然后魯豫一直追問，假如這人為人不好呢？

梁家輝就說，我以前年輕時(shí)候也不好啊，年輕時(shí)候都不靠譜啊。

魯豫又追問，但是你至少當(dāng)時(shí)有夢(mèng)想啊巴拉巴拉。

.....

最后，梁家輝只能很無語說，又不是我嫁給他?。撆_(tái)詞是我說了一百次我不想管??！你為啥非揪著我問?。。?/p>

后來采訪董明珠也有同樣的問題。

散步時(shí)候，董明珠穿了個(gè)黃裙子，魯豫就發(fā)一段感慨啊，其實(shí)看她穿成這樣，我覺得特別好，她內(nèi)心也是有這么個(gè)人在的，只是生活不給她機(jī)會(huì)。

接著魯豫還非常有自信的對(duì)著鏡頭，補(bǔ)充一句，嗯，我相信一定是這樣！

我？？？你是董明珠嗎？？

更不用說采訪璩美鳳了，我認(rèn)為是陳魯豫最失敗的一次采訪，不能不說，這一次魯豫比任何一次都做的糟糕。

璩美鳳性愛錄影碟曝光，作為臺(tái)灣政壇頗有人氣的璩美鳳，被前男友和好朋友合起來將她與有婦之夫的性愛光碟曝光，從而對(duì)當(dāng)事人造成重創(chuàng)，魯豫拿到了這個(gè)采訪的機(jī)會(huì)，但是搞得一塌糊涂。

這期視頻好像找不到了，貌似網(wǎng)上還能找到文字版。

魯豫太急著從璩美鳳嘴里聽到相關(guān)的敏感信息了，從而四面八方的包抄和挖掘。主持人想要信息，可以理解，但是怎么拿到這個(gè)信息，才是關(guān)鍵。

而魯豫選了最差的一種，為了自己想要的信息，不惜傷害嘉賓感情。

璩美鳳一次次回避，魯豫一次次硬扯回來，并一次次的對(duì)她說，你覺得這事這么快容易過去？不可能的。這件事你有沒有做過內(nèi)?。磕阏J(rèn)為你的受害者身份能確定嗎？

這種審訊式樣的采訪方式根本就是很不近人情的，稍微有點(diǎn)心理學(xué)常識(shí)的人，就知道對(duì)于有傷痕的人的“自體重建”都是不讓他過分自我苛責(zé)，認(rèn)為所有錯(cuò)都是我的錯(cuò)。

而魯豫剛好一次次的似乎在提醒，甚至在自己內(nèi)心早已做了道德判斷，你璩美鳳不是無辜的。

這種采訪模式，可對(duì)比小s康熙來了，采訪陳冠希。

小s想談艷照門，陳冠希不想說。

小s就自嘲自己又被家暴了。

小s的策略是，讓嘉賓和我站在一條線上，共同的吐槽媒體，這是很簡(jiǎn)單的，但是最體諒人的一個(gè)做法。

而魯豫剛好硬邦邦的把自己架到了璩美鳳的對(duì)立面，我是來負(fù)責(zé)審訊你的。

所以都被璩美鳳剛回去了。

這與其說是采訪的技巧問題，不如說是主持人把“自己究竟放在放在哪個(gè)位置”的問題，是高于嘉賓，還是低于嘉賓？

一個(gè)人外在表現(xiàn)的“低”，內(nèi)心的“高”，隨著時(shí)間的流逝，是很容易被發(fā)現(xiàn)的。

畢竟“親切”不只是“噓寒問暖聊家?！蹦敲春?jiǎn)單，“親切”本質(zhì)上還是一種人道主義的關(guān)懷，對(duì)嘉賓的尊重，對(duì)生命的謙卑。

1

好的演員，是能展現(xiàn)又敢于展現(xiàn)脆弱的。

她哭，不是為了告訴你她在哭，是提醒你,情緒到了，你要跟著我走進(jìn)人物的痛楚、孤獨(dú)、憂傷、寂寞。

這么多年，曾先森最喜歡的華語女演員一直是周迅。她用生命的感受在演戲，是對(duì)情緒來臨時(shí)從不節(jié)制的崩潰。

《李米的猜想》中她的幾次淚如雨下，都是對(duì)走失愛人死死的追問。

在天橋上追逐失蹤4年的男友，撕心裂肺的背誦男友寫來的信，情緒達(dá)到崩潰的邊緣。

最后，當(dāng)她笑著說起與男友的回憶時(shí)，又忍不住，倔強(qiáng)的別過頭哭了。

從哭到笑這一秒，完成了歲月的打磨。

這場(chǎng)戲，周迅拍了整整四天，每一場(chǎng)都哭到虛脫，全然忘卻戲外的自己。

張曼玉在《甜蜜蜜》里那場(chǎng)被贊譽(yù)的哭戲，則選擇了從笑到哭。

從難受到難以接受再到崩潰，同樣是情緒層次的疊加。當(dāng)然了，這個(gè)段落之所以經(jīng)典，還在于整場(chǎng)哭戲之前，張曼玉來了一個(gè)笑的表情。

這個(gè)被很多人贊為華語電影經(jīng)典哭戲的場(chǎng)景，還有一個(gè)背后的故事。

當(dāng)時(shí)，張曼玉突然先來了一個(gè)笑，就把陳可辛弄暈了。這是第一條，他說感覺不對(duì)，你再來，不要那個(gè)笑。結(jié)果拍了七八條。最后張曼玉說，導(dǎo)演，我已經(jīng)不能再哭了，我把我身邊所有的親人、男朋友、朋友到我養(yǎng)的狗都想過一遍了，已沒東西可以想了。

陳可辛說好，回去剪片子時(shí)，才發(fā)現(xiàn)其實(shí)最好的還是第一條。所以，現(xiàn)在想起來，他差點(diǎn)在那個(gè)時(shí)候犯了個(gè)大錯(cuò)誤，差點(diǎn)把張曼玉可能是電影生涯中最經(jīng)典的一個(gè)鏡頭給剪掉了。

其實(shí)，張曼玉對(duì)著旁人的那個(gè)笑，就是過渡了難以接受到難受的橋梁。

因?yàn)榕卤豢吹礁y受，所以先笑。

劉若英在《天下無賊》里的哭戲，是情緒蓋過事件，把情緒來臨前后，整個(gè)心理變化都展露了出來。

被告知老公死了，她一邊大口的吃著烤鴨，一邊流著淚。

從不動(dòng)聲色，到默默崩潰，到無語凝咽。

華語電影里，曾先森不能遺忘的另一個(gè)女演員的哭戲，是楊貴媚。

《愛情萬歲》的最后，她整整哭了8分鐘，這是驚心動(dòng)魄、讓人心碎的八分鐘，蔡明亮導(dǎo)演想告訴我們的都在這8分鐘里。這8分鐘，沖淡了整部電影前面的那些寡淡簡(jiǎn)單和平鋪直敘，兇狠的擊中了觀眾。

這是人物孤獨(dú)的凝聚，哭到第5分鐘，她點(diǎn)起一根煙，眼淚似乎流盡了，風(fēng)吹著她的長(zhǎng)發(fā)， 她卻又開始哭了。

這個(gè)女人陷入了深不見底又無法控制的悲傷之中。故事、人物達(dá)到真正的共情，你以為完了？她居然又毫無保留的哭了3分鐘。

這是華語電影里，讓曾先森最震撼的一幕哭戲。

楊貴媚的這一哭，不僅是在塑造人物，在營(yíng)造氣氛，而是對(duì)整個(gè)故事的風(fēng)骨、90多分鐘積累的情緒的總結(jié)，甚至無意中提煉了故事主旨。

做愛可以解決空虛，不能解決寂寞。

2

現(xiàn)在國(guó)內(nèi)很多女演員只能演到情緒。有時(shí)連情緒都演不好。因?yàn)樗齻兪遣粫?huì)或者不敢展現(xiàn)脆弱。 以為，能流淚就是最大的脆弱。 曾先森最喜歡的香港男演員吳鎮(zhèn)宇，多年前上了《魯豫有約》，講過自己的一個(gè)理論。

他說年輕時(shí)，有個(gè)導(dǎo)演讓他演哭，他偏偏不想演哭，還反問導(dǎo)演，你認(rèn)為觀眾哭重要，還是我哭重要？導(dǎo)演說當(dāng)然是讓觀眾哭更重要了。結(jié)果，他那個(gè)角色到死都不哭，讓觀眾哭。那個(gè)節(jié)目的尾聲，吳鎮(zhèn)宇還談到很多女演員以為演戲的最高境界，就是隨時(shí)隨地三秒鐘就能掉下眼淚。結(jié)果，她演快速的哭最厲害，演別的都不行，自己也就成了一滴眼淚。

好的女演員是將技術(shù)和情感比較好的協(xié)調(diào)后，展現(xiàn)在人物的性格上。

《黑天鵝》里娜塔莉波特曼，在鏡子中看到“自己殺了自己”的片段，并沒有哭得梨花帶雨，但她那個(gè)脆弱，那種心底的無助和失望，甚至恐懼之后的憤怒，都在她的淚水里。

3

差的演員，總喜歡在鏡頭下迫不及待展現(xiàn)“哭戲”這項(xiàng)技術(shù)。

楊冪，能哭得梨花帶雨，隨時(shí)啟動(dòng)這個(gè)生理機(jī)制。

楊穎，能哭得淚如雨下，隨時(shí)告訴你，你快看，我在哭我在哭，她哭，是提醒你，我很會(huì)哭，我最會(huì)哭，你們要看我。 她們哭，是因?yàn)樗齻冊(cè)谘菘?，而沒有讓人物真正陷入到這個(gè)悲傷的情緒里。 有的哭戲，我們能看到1到10之間的尺度，有的哭戲，我們只能看到，0.9到1中間的距離。

一開機(jī)，隨時(shí)哭，一秒落淚不是本事，能讓觀眾跟你的憂傷進(jìn)入你的世界,才是好演員與普通演員的差距。

陳佩斯篇

1998年陳佩斯最后一次登春晚舞臺(tái)演出，呈現(xiàn)了最后的作品《王爺與郵差》。

2001年底，陳佩斯憑借話劇《托兒》又回到了人們的視野。

2007年，陳佩斯出演話劇《阿斗》。

一部話劇的準(zhǔn)備工作往往需要一年到半年，前期資金的投入需要陳佩斯自己掏錢，錢來源于上一部話劇的票房以及接的廣告費(fèi)，受限于資金，很多工作陳佩斯要身體力行，與其說是為了賺錢，更像是喜劇理論的實(shí)踐。

魯豫問的有些問題浮于表面，缺少內(nèi)涵，有些原本顯然易見的問題，偏偏打破砂鍋問到底。

清者自清，陳佩斯不愿迎合社會(huì)的潛規(guī)則，始終相信是金子總會(huì)發(fā)光的。

從言語中可以看出陳佩斯對(duì)于一些體制化東西的不滿，沒有選擇屈服，而是保留了自己的尊嚴(yán)。

談到的更多是生活方面的事情。

2018年采訪霍建華那幾期。

那大概是我好幾年沒有認(rèn)真接收過霍建華的消息了，包括霍建華其實(shí)在演戲之外也很少向外界傳達(dá)。所以總的來說要感謝這一期的《魯豫有約》。因?yàn)樗尰艚ㄈA能夠感到非常安全地、舒適地去表達(dá)和坦誠(chéng)。

這幾年霍建華的變化非常大，可是在這些變化之中，一直喜歡他的人，也就是我，會(huì)覺得是啊他變了可是是我一直以來最喜歡的樣子。在所有的改變之中，深刻的內(nèi)核的存在始終沒有變，始終堅(jiān)持著。就好像從頭到尾欣賞的本是這個(gè)樣子，他變了是變得更真實(shí)了而已。

更加隨性了，更加自在，也更愿意去表達(dá)。在魯豫面前感到很安全，所以基本是知無不言。喜歡了他那么久的人，真的是覺得他變了，但其實(shí)又沒有變。感覺真的很復(fù)雜。

雖然我覺得在這里的評(píng)論似乎是多余的，因?yàn)榭赡苋A哥不需要甚至拒絕別人對(duì)演戲之外的他給予評(píng)價(jià)。但其實(shí)他真的是很好的一個(gè)人。

我覺得霍建華一直以來是我喜歡的樣子的，作為一個(gè)藝人也好，以這種類型的男生出現(xiàn)在我現(xiàn)實(shí)中也好。都是會(huì)心動(dòng)的。但在采訪中關(guān)于一個(gè)人孤獨(dú)的那段描述中，覺得與我是有重疊性的。那種孤獨(dú)，不善與人聯(lián)絡(luò)啊，不想麻煩啊，那種天生與外界共同打造的孤獨(dú)，是有相似之處的。所以并不僅僅是外界來我所喜歡的模樣，他跟我會(huì)有一小絲的重疊，在非常隱蔽的內(nèi)在之中。

所以不知道在看完那幾期采訪的當(dāng)晚，躺在床上準(zhǔn)備入睡之前竟然哭了。

除開《魯豫有約》給人有些端著架子的感覺，除開有些采訪只是魯豫一個(gè)人的表演，有些時(shí)候還是有所觸動(dòng)的。

里面的一句話給我的感觸還是比較大的?！敖邮軇e人的善意也是一種美德?！笔堑?，接受也是一種美德啊?？墒菑男〉酱?，我們聽到的，別人傳達(dá)給我們的都是給予和付出才是好的，卻甚少有人甚至是沒有人告訴過我們“接受也是一種美德?！?/p>