這個(gè)電影看完會(huì)有兩種態(tài)度。一：“臥槽這是什么爛片看都看不懂”。二：“臥槽這個(gè)電影細(xì)節(jié)太驚人了，我到現(xiàn)在還無(wú)法平靜等我回去慢慢想想再跟你說(shuō)”。

影片基本劇情：若藍(lán)和如玫是一對(duì)雙胞胎姐妹，若藍(lán)與修表工阿良相愛(ài)，如玫選擇了電影制片人天倫，當(dāng)一場(chǎng)海難后，姐妹里只有一個(gè)幸存，活下來(lái)的劉詩(shī)詩(shī)究竟是誰(shuí)？

你以為回來(lái)的是如玫？你以為回來(lái)的是若藍(lán)？你以為這只是一個(gè)玩兒猜人游戲結(jié)果到最后也沒(méi)猜出來(lái)活著的是誰(shuí)的電影，然后你還為了這個(gè)活著的人是誰(shuí)跟小伙伴吵了一架？咳咳，還是圖樣圖森破啦……

其實(shí)《深夜前的五分鐘》這個(gè)電影所有的問(wèn)題和答案都出現(xiàn)在前五分鐘，然后電影接下來(lái)用了兩個(gè)小時(shí)，并通過(guò)一個(gè)懸疑愛(ài)情的殼子在解釋前五分鐘講了什么。不信？那讓我們從細(xì)節(jié)開(kāi)始推導(dǎo)……本文分為【入門(mén)級(jí)】、【進(jìn)階級(jí)】、【終極】，請(qǐng)各位看官根據(jù)自己的智商酌情閱讀。大爺?shù)模献訉?xiě)了這么久你敢不看完！

為了表述的方便，也為了照顧觀眾朋友們可能保留的對(duì)角色的不同理解，我們把一眼就能分清的若藍(lán)和如玫就叫“若藍(lán)”和“如玫”，把事故之后只有一個(gè)人的時(shí)候叫“劉詩(shī)詩(shī)”。

細(xì)節(jié)解讀——【入門(mén)級(jí)】

我們先來(lái)總結(jié)一些顯而易見(jiàn)的細(xì)節(jié)，只要認(rèn)真看了電影的你都能注意到：

1、若藍(lán)與如玫最大的生理區(qū)別是：【若藍(lán)會(huì)游泳，如玫不會(huì)】。而游泳也是若藍(lán)為了讓自己與妹妹不同而特意學(xué)習(xí)的，后來(lái)也成為如玫辨別自己的方法，因此如玫確定身份時(shí)選擇了跳入泳池試探自己是否真的不會(huì)游泳。

2、天倫（張孝全）和阿良（三浦春馬）是兩個(gè)極端類(lèi)型的男人。若藍(lán)和如玫原本都喜歡天倫那樣的男人，所以當(dāng)若藍(lán)告知如玫是自己主動(dòng)搭訕阿良這個(gè)與天倫完全相反形象的男生時(shí)，如玫很震驚——這是若藍(lán)刻意營(yíng)造出的自己與妹妹的【第二個(gè)不同點(diǎn)】。

3、若藍(lán)和如玫是同卵雙胞胎，外貌一樣，從小又在一個(gè)環(huán)境長(zhǎng)大，父母為了區(qū)分她們給她們穿不同顏色的衣服。但是兩個(gè)小淘氣從小互換過(guò)很多次，她們自己都分不清，影片開(kāi)頭砸玻璃蕩秋千并不是她們第一次換衣服，也不是最后一次。

4、天倫把衣服送給的是被他誤當(dāng)作如玫的若藍(lán)。那件衣服被媽媽發(fā)現(xiàn)在若藍(lán)的遺物里，如玫的那件從何而來(lái)不得而知，【但是真正的如玫絕對(duì)沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)被天倫送衣服的事】。

5、阿良告訴若藍(lán)關(guān)于“五分鐘”的故事，若藍(lán)幻想著自己可以在那偏差的五分鐘里使自己與如玫不同，因而阿良送給若藍(lán)一塊手表，并且給手表調(diào)慢了五分鐘，這是這對(duì)情侶的默契，【后來(lái)一直生活在偏差了五分鐘的阿良多次用校對(duì)時(shí)間的方式辨別劉詩(shī)詩(shī)】。

6、若藍(lán)對(duì)阿良說(shuō)過(guò)自己小時(shí)候掉下秋千腦袋上有疤，但是阿良沒(méi)見(jiàn)過(guò)這個(gè)傷疤。如玫對(duì)天倫也說(shuō)過(guò)自己小時(shí)候掉下秋千，天倫見(jiàn)過(guò)如玫的傷疤，但是他沒(méi)有查驗(yàn)過(guò)幸存的劉詩(shī)詩(shī)頭上是否有。阿良看到幸存的劉詩(shī)詩(shī)頭上有傷疤，但是由于他沒(méi)見(jiàn)過(guò)若藍(lán)的而無(wú)法確認(rèn)是否是同一個(gè)。【所以傷疤無(wú)法成為判斷姐妹的實(shí)質(zhì)證據(jù)?！?br>
7、其實(shí)到最后，阿良和天倫都不知道這個(gè)幸存的劉詩(shī)詩(shī)是若藍(lán)還是如玫，但是天倫選擇了逃避，而阿良選擇了給眼前充滿迷惑的她一個(gè)擁抱，一如當(dāng)初四人聚會(huì)后若藍(lán)對(duì)著阿良說(shuō)出自己的迷惑時(shí)阿良給予若藍(lán)的擁抱，意思是【認(rèn)可現(xiàn)在的她?！?br>
8、若藍(lán)和如玫一起去毛里求斯的時(shí)候，若藍(lán)給阿良寫(xiě)了一封信，信上的內(nèi)容大致如下：a.我喜歡跟如玫做雙胞胎，不再為她搶了我的人生而恨她了；b.我明白了，“不需要快五分鐘，也不需要慢五分鐘，只是那一刻就好”，我不需要把表調(diào)慢五分鐘感受自己不是如玫了，因?yàn)槊恳豢涛叶家硎?；c.阿良，我好愛(ài)你（的鐘表店走字的聲音）?！摺麗烌}

9、劉詩(shī)詩(shī)在跟天倫離婚后在阿良家里翻到了佩索阿的詩(shī)，然后自己又去了一次毛里求斯。這次獨(dú)自的毛里求斯之行和姐妹一年前一起去毛里求斯的場(chǎng)景是【交替剪輯】的。

10、在一年前的毛里求斯，若藍(lán)把阿良送的手表放在了教堂，交換了十字架，然后若藍(lán)在海難發(fā)生的時(shí)候把十字架給了如玫。一年后劉詩(shī)詩(shī)來(lái)到教堂，把十字架放了回去，將阿良送給若藍(lán)的手表交換了回來(lái)，然后回到上海阿良的鐘表店悄悄把手表放在了阿良桌上，自己獨(dú)自離去（只不過(guò)她的動(dòng)靜太大把阿良驚醒了，之后阿良才追了出來(lái)）。

11、影片倒數(shù)第二個(gè)鏡頭，當(dāng)午夜24點(diǎn)的鐘聲響起時(shí)，阿良拿出手表，發(fā)現(xiàn)時(shí)間不快不慢，正好是24點(diǎn)，然后鏡頭給到劉詩(shī)詩(shī)的回眸，全劇終?！ＷR(shí)告訴我們，過(guò)了24點(diǎn)，就是新的一天，而【電影正好在新生到來(lái)之時(shí)戛然而止】。

接下來(lái)這部分，是【入門(mén)級(jí)】里的難點(diǎn)，需要你對(duì)中國(guó)電影和文化有一定的知識(shí)儲(chǔ)備（一個(gè)外國(guó)導(dǎo)演對(duì)中國(guó)電影和文化理解到這個(gè)程度，我只能說(shuō)：請(qǐng)收下我的膝蓋?。淮送馕乙?jiǎn)單做一點(diǎn)補(bǔ)充知識(shí)，權(quán)當(dāng)課外閱讀了。

12、在阿良初遇若藍(lán)后，修表時(shí)廣播里放的歌是崔健的《花房姑娘》，歌詞是這樣的：“我獨(dú)自走過(guò)你身旁,并沒(méi)有話要對(duì)你講，我不敢抬頭看著你,噢......臉龐.你帶我走進(jìn)你的花房,我無(wú)法逃脫花的迷香，我不知不覺(jué)忘記了,噢......方向,我想要回到老地方,我想要走在老路上，這時(shí)我才知我已離不開(kāi)你!噢......姑娘!”這首歌象征是當(dāng)時(shí)阿良的心境，即已經(jīng)被若藍(lán)所吸引，迷戀上了她。

13、這首歌被老爺子的書(shū)掉地而打斷，阿良撿起書(shū)，念了里面一首詩(shī)。這是佩索阿的詩(shī)《牧羊人》選章，他是這樣念的“美是一種并不存在的東西的……”這里兩層含義，一方面是對(duì)應(yīng)著阿良對(duì)若藍(lán)的美的心動(dòng)，不知這個(gè)相遇是否是自己的一場(chǎng)夢(mèng)，而女神其實(shí)并不存在；另一方面涉及【進(jìn)階級(jí)】，詳情容后再表。

14、阿良與若藍(lán)初次約會(huì)，到廣場(chǎng)時(shí)正在播放的老電影是1959年長(zhǎng)春電影制片廠的愛(ài)情電影《五朵金花》，電影劇情是互相喜歡的年輕人唱歌表達(dá)心意，【意指此時(shí)阿良與若藍(lán)已互生情愫，因此兩人這時(shí)十指相扣】。

15、姐妹去毛里求斯之后，阿良在修表時(shí)聽(tīng)到收音機(jī)里播放的曲子是梁祝，然后被電臺(tái)插播了毛里求斯傳來(lái)的死訊，他抬頭看見(jiàn)蝴蝶在自己房間上空盤(pán)旋——梁祝+死訊+蝴蝶=化蝶，【隱喻肉身的消滅和靈魂的自由】，這是一種東方式的、中國(guó)式的含蓄美的表達(dá)。導(dǎo)演怕你聽(tīng)到死訊+看到蝴蝶還不能理解這是“化蝶”，還特意放了梁祝的曲子，用心真是良苦啊。

16、當(dāng)劉詩(shī)詩(shī)從毛里求斯回來(lái)后，她與阿良走上街頭，這次廣場(chǎng)電影所放映的是1948年費(fèi)穆執(zhí)導(dǎo)的電影《小城之春》（華語(yǔ)電影十大怎么排都漏不了的這部片子），片子男女在倫理與愛(ài)情中掙扎，而廣場(chǎng)上的阿良想要握住如玫的手又縮回。表明此時(shí)阿良也在掙扎，示愛(ài)還是節(jié)制，反應(yīng)了他內(nèi)心的糾結(jié)。

17、天倫和劉詩(shī)詩(shī)從海難回來(lái)后拍攝的電影片段是阮玲玉的代表作1934年由吳永剛執(zhí)導(dǎo)的無(wú)聲電影《神女》，后來(lái)在“如玫與天倫離婚”那個(gè)報(bào)紙上寫(xiě)的小標(biāo)題是“《神女2014》停拍”。而天倫被張一白告知如玫從海難生還后變的有些不一樣了，因此加重了疑慮，在剪輯室里獨(dú)自觀看的也是模仿《神女》中的經(jīng)典片段。這是導(dǎo)演對(duì)華語(yǔ)電影經(jīng)典時(shí)代的致敬，也是為了進(jìn)一步加深懸疑和突出如玫的演員身份，此處涉及【進(jìn)階級(jí)】，詳情容后再表。

18、電影里兩次念了佩索阿的詩(shī)，還讓牛犇老爺子特意介紹了一下作者的全名和國(guó)籍，還給了書(shū)名一個(gè)大特寫(xiě)（就是讓你回去百度的）。導(dǎo)演在眾多詩(shī)人中選擇了佩索阿，為何？科普時(shí)間到：費(fèi)爾南多?佩索阿是葡萄牙著名詩(shī)人，“佩索阿”在葡萄牙里的意思是“面具”，而他本人更是創(chuàng)造了七十多個(gè)異名（不是筆名）來(lái)寫(xiě)不同的詩(shī)，并且還偽造了幾個(gè)“不同的作家”的生平和他們之間的書(shū)信往來(lái)。簡(jiǎn)而言之，這是一個(gè)有非常嚴(yán)重的自我分裂傾向的大作家，【導(dǎo)演以此來(lái)呼應(yīng)若藍(lán)和如玫這對(duì)雙胞胎的身份識(shí)別有大問(wèn)題，即自我認(rèn)同障礙】。

細(xì)節(jié)解讀——【進(jìn)階級(jí)】

以上只是普通入門(mén)級(jí)別的解讀，接下來(lái)就要開(kāi)始撬動(dòng)核心了——回來(lái)的究竟是誰(shuí)？

19、在天倫和如玫婚后的家里，劉詩(shī)詩(shī)坐在沙發(fā)上對(duì)阿良說(shuō)自己有如玫的記憶（伸出左手，左手戴著如玫的結(jié)婚戒指）、也有若藍(lán)的記憶（伸出右手），然后她雙手合十，將分別代表著兩個(gè)人的手掌心相對(duì)合在一起，然后握在一起，【意味著這個(gè)劉詩(shī)詩(shī)是兩個(gè)記憶的集合體——我中有你，你中有我?！刻靷悓?duì)阿良在走廊里訴說(shuō)劉詩(shī)詩(shī)講故事時(shí)一會(huì)兒用若藍(lán)的口氣、一會(huì)兒用如玫的口氣，正是在佐證這一點(diǎn)——她有兩份記憶，她誰(shuí)都是，所以講誰(shuí)的故事都會(huì)不自覺(jué)的使用第一人稱(chēng)。

20、天倫坐在電腦前看劉詩(shī)詩(shī)的片子《神女2014》，然后鏡頭慢慢拉遠(yuǎn)，照到背后的如玫照片（因?yàn)檫@是天倫和如玫家，不管現(xiàn)在的女主人劉詩(shī)詩(shī)是誰(shuí)，家里的東西都是如玫的），【這個(gè)照片只有半張臉，另一半被頭發(fā)擋住，這兩個(gè)畫(huà)面疊在一起的意思是如玫在這個(gè)劉詩(shī)詩(shī)中只占一半，換言之，天倫正在端詳研究的劉詩(shī)詩(shī)，只有一半是如玫，另一半自然是若藍(lán)。】

21、劉詩(shī)詩(shī)在阿良家說(shuō)過(guò)的話（喜歡鐘表走字的聲音）、做過(guò)的事（早起之后捂著耳朵聽(tīng)鐘聲、被老爺爺打招呼、跟老爺爺做飯），都是若藍(lán)曾經(jīng)做過(guò)的。這是一種再現(xiàn)和輪回，表達(dá)的是——此刻的劉詩(shī)詩(shī)，她也是若藍(lán)。

22、【所謂“回來(lái)的到底是誰(shuí)”，根本就是導(dǎo)演挖的陷阱，他用張孝全飾演的天倫來(lái)代表所有陷進(jìn)這個(gè)陷阱的人，并且讓他對(duì)這種猜測(cè)說(shuō)出“我受夠了”。】

23、導(dǎo)演根本就沒(méi)想追究回來(lái)的是若藍(lán)還是如玫，他在電影開(kāi)頭和電影中多次教觀眾放下這種心態(tài)，而用心去接受這個(gè)自己。片頭劉詩(shī)詩(shī)的獨(dú)白不停在問(wèn)“我是誰(shuí)”，“我到底是誰(shuí)”，而在電影開(kāi)頭片名出現(xiàn)之后，正片第一段看似與主人公無(wú)關(guān)，卻恰恰是導(dǎo)演在開(kāi)頭對(duì)那個(gè)問(wèn)題的一種回答：一個(gè)中年男人找老爺子詢(xún)問(wèn)父親留下的表是否值錢(qián)，值錢(qián)就拿去修，不值就算了。老爺子用過(guò)來(lái)人的口吻說(shuō)“這塊表的價(jià)值，取決于你啊”……【同樣的道理，認(rèn)同自己還是認(rèn)同他人，關(guān)鍵看你自己怎么想?！?br>
24、海難后，劉詩(shī)詩(shī)夜宿阿良家，早起時(shí)也拿起了佩索阿的詩(shī)集閱讀，與之前阿良磕磕巴巴只念了一句不同，她念了完整的一章，所以我們好好說(shuō)說(shuō)。她讀的是這一首《沒(méi)有人愛(ài)任何別的人》：

“沒(méi)有人愛(ài)任何別的人 他愛(ài) 在別人的身上尋找屬于自己的東西”
 【這一節(jié)對(duì)應(yīng)阿良和天倫兩個(gè)男人對(duì)姐妹的態(tài)度，他們之所以一個(gè)選擇若藍(lán)，一個(gè)選擇如玫，都是因?yàn)殡p生子比他們自己有相同之處。阿良是因?yàn)榕c若藍(lán)同樣迷茫不安，因女友去世后對(duì)自己存在的意義有所懷疑，天倫則是因?yàn)槿缑蹬c他職業(yè)相似性格也同樣外放?！?

“如果別人不愛(ài)你 你不要煩惱 他們感覺(jué) 你是誰(shuí) 而你是一個(gè)陌生人”
【這一節(jié)暗示天倫和阿良對(duì)姐妹倆的混淆。海難后回來(lái)的劉詩(shī)詩(shī)既不是若藍(lán)，也不是如玫，而對(duì)他們來(lái)說(shuō)是陌生人了?！?br>
“做你所是的人 即使從未愛(ài)過(guò) 在你的自我里是安全的 你只經(jīng)受 少數(shù)的悲傷?！?br>【這一節(jié)暗示劉詩(shī)詩(shī)最終接受了自己全新的人格，決心按照現(xiàn)在的自己活下去，不再care男人也不再糾結(jié)自己到底是誰(shuí)，活在當(dāng)下活出真我，悲傷也最終散去?！?br>
在這之后，鏡頭給到字畫(huà)旁邊的窗戶，正是阿良得知死訊的時(shí)候看到化蝶的地方，然后劉詩(shī)詩(shī)去了毛里求斯，完成了跟當(dāng)年的若藍(lán)一樣的【自我救贖?！?br>
25、初遇若藍(lán)后，阿良從地上撿起詩(shī)集所朗讀的《牧羊人》選章原文是這樣的：“美是一種并不存在的東西的名字。是我把美給了事物，用來(lái)交換它們給予我的欣悅?！保ㄋ竺嬷皇青洁?，只跳著念了這句話的幾個(gè)詞）。這里兩層含義，一是阿良對(duì)若藍(lán)的美的心動(dòng)，二誰(shuí)若藍(lán)和美一樣，終究是不存在的，【影射了后文中若藍(lán)的死去?！?br>
26、在得知死訊時(shí)，化蝶的那只蝴蝶來(lái)找的是阿良而不是天倫，是因?yàn)槟鞘侨羲{(lán)對(duì)愛(ài)人的告別——在肉身層面上，在毛里求斯海難中去世的是若藍(lán)，回來(lái)的是如玫。

27、游泳是內(nèi)隱記憶。所謂內(nèi)隱記憶，指在不需要意識(shí)或有意回憶的條件下，個(gè)體的過(guò)去經(jīng)驗(yàn)對(duì)當(dāng)前任務(wù)自動(dòng)產(chǎn)生影響的現(xiàn)象。例如，你小時(shí)候?qū)W會(huì)騎自行車(chē)，即使很多年沒(méi)騎了，但是如果有自行車(chē)在你面前，你不用怎么回憶，上了車(chē)基本上還是會(huì)騎車(chē)；又比如游泳，你學(xué)會(huì)游泳了，即使很久沒(méi)游，但是只要下水，你還是會(huì)游，而不需要花太多的時(shí)間去想到底要怎么游。劉詩(shī)詩(shī)在游泳池證明自己不會(huì)游泳，說(shuō)明這個(gè)肉身是如玫的，游泳這種內(nèi)隱記憶是不依賴(lài)意識(shí)的東西，就像身體的條件反射一樣，你的肉體會(huì)游就是會(huì)，不會(huì)就是不會(huì)。

細(xì)節(jié)解讀——【終極】

終于說(shuō)到這個(gè)部分了，想想還有點(diǎn)小激動(dòng)呢～如果看完前兩部分你還沒(méi)明白是怎么回事兒，下面就是見(jiàn)證奇跡的時(shí)刻~

28、若藍(lán)對(duì)阿良說(shuō)“我希望如玫消失”，下一句話是“是不是我消失了，就可以了?！边@個(gè)預(yù)示著接下來(lái)她的消失，也就是若藍(lán)肉身的消滅，因此姐妹靈魂得以共享一具肉體，從而解決身份認(rèn)同障礙的問(wèn)題。

29、若藍(lán)和如玫姐妹兩人在毛里求斯教堂面對(duì)圣母像跪下，若藍(lán)說(shuō)：“讓我們祈禱如玫能夠幸?！薄！緦?duì)應(yīng)的結(jié)果就是——若藍(lán)的肉體消滅，二個(gè)人的靈魂共同依托如玫的肉體獲得永久的安寧和幸福?！?br>
30、在海難發(fā)生的時(shí)候，若藍(lán)將十字架交給如玫，想想十字架的意涵，所以若藍(lán)的行為對(duì)應(yīng)著一種【犧牲自我對(duì)他人的救贖?！繌碾娪敖Y(jié)構(gòu)對(duì)仗的角度來(lái)看，【若藍(lán)先完成對(duì)自己的救贖，接下來(lái)該完成救贖的就是如玫，救贖的結(jié)果就是兩個(gè)靈魂合成一個(gè)全新的第三人?！?br>
31、一年前若藍(lán)在毛里求斯的教堂和一年后的劉詩(shī)詩(shī)在教堂，鏡頭都定格了圣母像慈祥的微笑，并且在這個(gè)靈魂是若藍(lán)和如玫合二為一的劉詩(shī)詩(shī)歸還十字架時(shí)，鏡頭還給了一個(gè)特寫(xiě)，是信徒老太太的注目?！煌谖鞣綄?dǎo)演直接訴諸宗教，這種鏡頭的組合是東方導(dǎo)演來(lái)表達(dá)度化和超脫得道時(shí)最常用的手段。如果有人想感受一下東方電影大師在表達(dá)這個(gè)意象時(shí)候的境界，我就隨便舉兩個(gè)例子：胡金銓導(dǎo)演的《俠女》結(jié)尾，黑澤明導(dǎo)演的《亂》結(jié)尾。

32、再回到片子反復(fù)提到的葡萄牙詩(shī)人佩索阿。當(dāng)幾乎所有的寫(xiě)作者都致力于自我的呈現(xiàn)，唯有佩索阿致力于自我的消失。他關(guān)于讓自己消失的詩(shī)句很多，比如這個(gè)：“就像人類(lèi)的幸運(yùn)在于，每一個(gè)人都是他們自己，只有天才才被賦予成為別人的能力……因?yàn)槲沂菬o(wú)，我才能夠想象我自己是一切。”雙生子也同樣經(jīng)歷了若藍(lán)肉體的無(wú)，到若藍(lán)與如玫精神共存的有，先消失，再永生。

33、最后告訴你，其實(shí)在電影的最開(kāi)頭，劉詩(shī)詩(shī)的獨(dú)白在說(shuō)完“我是誰(shuí)……我到底是誰(shuí)”這些話之后，她說(shuō)的是“沒(méi)有遺失就不可能找到，任何時(shí)候都是這樣的”。答案呼之欲出——片名在這之后才出來(lái)。

其實(shí)《深夜前的五分鐘》這個(gè)電影所有的問(wèn)題和答案都出現(xiàn)在前五分鐘（大概是中年男人修表的“自己定義價(jià)值論”位置），然后電影接下來(lái)用了兩個(gè)小時(shí)，并通過(guò)一個(gè)懸疑愛(ài)情的殼子在解釋前五分鐘講了什么。

不懂的你現(xiàn)在懂了嗎？沒(méi)看的你還不快去燒燒腦子嗎？


@狼胸肉 @吸桑 合寫(xiě)于2014.10.24

【一】————最好的總不在自己這？————
        我們是不是總是習(xí)慣坎坷，然后對(duì)面困難解決困難，當(dāng)幸運(yùn)真的降臨時(shí)，反而會(huì)先覺(jué)得：噢！真的是我嗎？難以置信！人的主觀意識(shí)里是不是總有些自卑，覺(jué)得最好的總不會(huì)落在自己頭上，總在別人那兒。

1.【雙生姐妹花篇】 《深夜前的五分鐘》里每個(gè)人都有這樣主觀意識(shí):最好的總不在我身邊。最明顯是雙胞胎姐妹，她們經(jīng)?；Q身份，在互換里已經(jīng)迷失了自我，明明彼此都有著優(yōu)越的先天條件和優(yōu)渥的生活條件，卻總羨慕著對(duì)方，紅玫瑰覺(jué)得自己是蚊子血對(duì)方是白玫瑰，而白玫瑰也覺(jué)得自己是白飯粒對(duì)方是紅玫瑰，都不幸福。缺乏自我認(rèn)同，都想成為對(duì)方，帶有精神分裂傾向。如玫也說(shuō)過(guò)，只要想，她們的確完全可以成為彼此······

2.【天倫篇】天倫已經(jīng)和如玫走到一起，卻仍對(duì)若藍(lán)有莫名的情愫，在海難里唯一生還的是如玫，這對(duì)他來(lái)說(shuō)是多么大的幸運(yùn)，他卻總懷疑活過(guò)來(lái)的是若藍(lán)，開(kāi)始抗拒如玫。

3.【阿良篇】天倫告訴阿良，他覺(jué)得生還的是若藍(lán)，在天倫和如玫（or若藍(lán)）的感情破裂后來(lái)阿良守在了如玫（or若藍(lán)）身邊，阿良深?lèi)?ài)著若藍(lán)，這也是多么大的幸運(yùn)，可是阿良卻在吻了如玫（or若藍(lán)）后，說(shuō)她是如玫。阿良是這部片子里最為矛盾的人物，他知道人不應(yīng)該缺乏自我認(rèn)同，卻不能控制自己意識(shí)的傾向。他說(shuō)前女友因?yàn)樨潙傥宸昼姳粦土P而去世（抑郁癥之類(lèi)的？），當(dāng)他看著若藍(lán)也在犯著同樣的毛病的時(shí)候該有多心痛呢？我看你若稀世珍寶，你卻看自己如稻草，我該怎樣才能喚醒你？若藍(lán)。

【二】————到底是誰(shuí)活下來(lái)了————
       其實(shí)我認(rèn)為活過(guò)來(lái)的就是如玫，她沒(méi)有撒謊，紅裙子是天倫誤會(huì)若藍(lán)是如玫后誤送了給若藍(lán)，所以若藍(lán)的遺物里有紅裙子，而海難回來(lái)的如玫為什么也會(huì)有紅裙子，影片的設(shè)定里她們有特殊的心靈感應(yīng)，總喜歡同一樣?xùn)|西總不約而同穿同一件衣服，如玫的紅裙子可能是出于心靈感應(yīng)或是看到若藍(lán)有一件的緣故自己買(mǎi)了一件，所以當(dāng)天倫說(shuō)紅裙子是他送的時(shí)候，如玫很詫異。還有海難廣播飛到阿良身邊的藍(lán)蝴蝶也在隱喻若藍(lán)已逝去化蝶。

【三】————愛(ài)和幸福是很主觀的————
       影片的開(kāi)頭已經(jīng)點(diǎn)明主題，手表的價(jià)值在于主人的一念之間，不止手表，我們所擁有的的價(jià)值都在我們一念之間，你覺(jué)得你所擁有的是幸福那你就是幸福的。
       幸福和愛(ài)都是很主觀的東西，只有相對(duì)沒(méi)有絕對(duì)。就像若藍(lán)和阿良討論他前女友撥慢的五分鐘那里，上海比東京慢一個(gè)小時(shí)，而他前任把鐘撥慢了五分鐘，如果中國(guó)的時(shí)間是a，那么日本的就是a+60，前女友的是a+（60-5）=a+55,乍一看好像占了五分鐘便宜，可是換個(gè)角度和上海比較，日本比上?？炝?0分鐘，而自己就只比上?？炝?5分鐘了，這樣好像又沒(méi)占到便宜了。這段轉(zhuǎn)換角度的對(duì)話很有意思。
【四】————愛(ài)與救贖————
1. 【若藍(lán)】
        最先發(fā)現(xiàn)自己掉在主觀意識(shí)里看不到愛(ài)與幸福的是若藍(lán)，若藍(lán)在和如玫一起去毛里求斯旅行后，重新審視自己和如玫的關(guān)系，換了一個(gè)角度看世界，看到了自己的幸福和有一個(gè)雙胞胎妹妹的幸福，這點(diǎn)在她給阿良寄的信里可以得到證實(shí)，如果說(shuō)之前的阿良是大備胎的話，在若藍(lán)給阿良寫(xiě)信的時(shí)候她已經(jīng)真正的愛(ài)上了阿良，他善良又深?lèi)?ài)自己，還那么合拍，他就是我的幸福啊，怎么能不愛(ài)呢？還有她在教堂里對(duì)如玫說(shuō)：“我們一起為如玫祈禱吧”。因?yàn)檫@是若藍(lán)已經(jīng)醒悟，需要得到救贖的是如玫。若藍(lán)用那只慢了五分鐘的表?yè)Q玫瑰念珠的行為意味著救贖，她已經(jīng)得到救贖走出了主觀意識(shí)陷阱。而她在海難發(fā)生時(shí)把玫瑰念珠給如玫是希望如玫也能得到救贖。 （那串珠子一般人不叫它十字架，叫玫瑰念珠，是用來(lái)念玫瑰經(jīng)的，玫瑰經(jīng)是天主教敬禮圣母的經(jīng)文，里面恰恰也有關(guān)于耶穌救贖的內(nèi)容，電影鏡頭兩次特寫(xiě)教堂里的塑像，那是圣母瑪利亞在俯看世人，這一切絕對(duì)不是巧合。）
2. 【如玫】
       如玫的確最后得到了救贖，只是來(lái)得比較晚，如玫和爸媽一起吃飯那場(chǎng)戲里，如玫還沒(méi)有看清，她爸在聽(tīng)到天倫的懷疑后，只是試探性的喊了一聲若藍(lán)，那聲若藍(lán)明明只是疑問(wèn)性的，她卻覺(jué)得爸媽其實(shí)是想活下來(lái)的是若藍(lán)（這段劉詩(shī)詩(shī)演得不錯(cuò)）。如玫和阿良深夜里相處后，她早晨看到的那本詩(shī)集來(lái)自一位叫佩索阿詩(shī)人，這位詩(shī)人擅長(zhǎng)用不同的筆名寫(xiě)作風(fēng)格思想彼此迥然相異的文學(xué)作品，一生有72個(gè)名字。這里也寓意著姐妹兩因?yàn)槿狈ψ晕艺J(rèn)同想成為對(duì)方而導(dǎo)致的精神分裂傾向。這本詩(shī)集一定給予她極大的啟發(fā)，她離開(kāi)上海再一次去了毛里求斯，她、用玫瑰念珠換回了手表，并把時(shí)間撥正還回給阿良，影片的結(jié)尾時(shí)如玫遠(yuǎn)去的背影，意味著得到救贖的如玫重新開(kāi)始人生的旅程。你問(wèn)我，如玫怎么可能就憑一個(gè)表和玫瑰念珠就能知道若藍(lán)的想法，在影片的設(shè)定里，她們本來(lái)就是想法很相像的雙生子，所以如玫才能猜出若藍(lán)的心思。

【五】————珍惜觸手可及的幸?！?br>       在我看來(lái)這片子從愛(ài)與救贖的主題出發(fā)，和我們探討了在主觀和客觀之間，人的意識(shí)該如何自處，最后回歸一個(gè)充滿希望的結(jié)尾。不要快五分鐘，也不要慢五分鐘，整整好的活在當(dāng)下，珍惜身邊的幸福。深夜前五分鐘的距離，是你想留在昨天或是邁步向明天的距離。

PS：
       最后夸一句，這片子制作很精致，光打得不是一般的牛，太美了，有個(gè)阿良的鏡頭，鏡頭一直拍著阿良慢慢移動(dòng)，一會(huì)阿良的面容是清晰的，一會(huì)又被頭頂?shù)墓鉂M籠罩，蒙蒙一片，就像阿良的心思，時(shí)明時(shí)暗。愛(ài)和幸福都在一念之間，這部電影好不好看也在觀眾的一念之間，有人覺(jué)得它是一杯平淡的白開(kāi)水，也有人覺(jué)得這是一杯酷暑中的清茶，是一陣夏日里迎面而來(lái)的微風(fēng)，讓你情不自禁的回頭，在追尋夏日微風(fēng)的蹤跡里回望自己走過(guò)的人生，看到自己的愛(ài)與幸福，然后淡然一笑。


第一次寫(xiě)影片，寫(xiě)的不好也請(qǐng)多多包含哇0 0
對(duì)于這種注重細(xì)節(jié)的電影，歡迎大家一起討論O(∩_∩)O哈！

天！有人說(shuō)我是水軍！誰(shuí)能告訴我，我能去哪里領(lǐng)錢(qián)！
我在很偶然的情況下看了《深夜前的五分鐘》，而它恰巧又是我所喜歡敘事方式，所以我為它寫(xiě)下了第一篇影片。
《深夜前的五分鐘》和《挪威的森林》有相似的地方。
《挪威的森林》是我最喜歡的小說(shuō)之一。
《挪威的森林》在我看來(lái)，也在講一種微妙的潛意識(shí)：我的親人愛(ài)人離開(kāi)了這個(gè)世界，我怎么還能好好的開(kāi)心的活著。這點(diǎn)在直子身上體現(xiàn)得很明顯，我認(rèn)為她的患病和最后的自殺都和這個(gè)有關(guān)。小說(shuō)里日常的看似無(wú)關(guān)的生活敘述其實(shí)都在有意無(wú)意的和我們講述或探討這種潛意識(shí)。

《深夜前的五分鐘》也是，“最好的總不在我這”缺少自我認(rèn)同這種意識(shí)也一直貫穿在看似平淡的敘事里，形散意不散。開(kāi)頭點(diǎn)題，結(jié)局升華，中間把思想隱喻在平淡的敘事里慢慢展開(kāi)，光線，場(chǎng)景，一些小物品，演員的表演臺(tái)詞等等也配合得很好。這就是我喜歡這部影片的原因，我并沒(méi)有無(wú)緣無(wú)故的給這部片子四星，我始終在努力的闡述說(shuō)明我喜歡這部電影什么地方，能不能給點(diǎn)尊重，如果想反駁我是水軍，請(qǐng)從內(nèi)容上反駁，請(qǐng)不要因?yàn)樗俏业牡谝黄霸u(píng)就把我說(shuō)成水軍。


 作者：@Jin靖靖

     看了電影，最想感嘆的是：“不愧是行定勛”。
     不知道什么時(shí)候，我們開(kāi)始被一步步快捷商業(yè)氣息濃厚的電影所包圍。就像走在大街上，明明自己的時(shí)間很充裕但是還是會(huì)走進(jìn)KFC、麥當(dāng)勞、華萊士的大門(mén)，而不會(huì)去選擇清凈雅致的香粥鋪?！渡钜埂肥且徊咳缃裆儆械膸в醒胖挛乃嚉庀⒌挠捌?。
      中華文化色彩濃厚，彰顯誠(chéng)意之作。
      雖然是日本導(dǎo)演，但是影片中的古鐘、紙扇、旗袍以及三浦春馬蹩腳的中文，細(xì)致而流暢，淡然而清晰，讓人身臨其境，引人深思，大到畫(huà)面全景，小到插曲音樂(lè)，無(wú)不彰顯著行定勛的誠(chéng)意。
       演員演技精湛，讓人回味無(wú)窮。
      劉詩(shī)詩(shī)的姐妹分裂，一個(gè)細(xì)致，一個(gè)張揚(yáng)。不管是若藍(lán)站在小橋邊的訴泣，還是如玫在音樂(lè)下的舞動(dòng)，劉詩(shī)詩(shī)的刻畫(huà)入木三分。一朵是恬靜的百合，不染塵世。一朵是熱情的玫瑰，玩弄世間。何苦再為其他的世態(tài)而改變自己的本質(zhì)呢？作為影片的男主，三浦春馬的努力是觀影人所能看得到的。或許，阿良也是三浦春馬的另一面，在面對(duì)陌生的國(guó)度、陌生的人群、陌生的語(yǔ)言，三浦春馬就像阿良一樣正在努力的適應(yīng)，努力的堅(jiān)持中。面對(duì)三浦春馬的阿良，舉起手來(lái)為影片點(diǎn)贊絕不為過(guò)。張孝全作為一位成熟的演員，天倫對(duì)于他來(lái)說(shuō)是信手拈來(lái)，精湛的演技，過(guò)硬的外貌，充實(shí)的經(jīng)驗(yàn)，不得不說(shuō)張孝全的確是中國(guó)影壇的一大亮點(diǎn)。
       影片節(jié)奏舒緩，散發(fā)文藝氣息。
      很多人說(shuō)《深夜》的節(jié)奏太慢，讓人昏昏欲睡。這個(gè)時(shí)候你會(huì)不會(huì)想一想你一直是這個(gè)樣子嗎？在《還珠》盛行的年代，紫薇和爾康的視線可以對(duì)視1/3的劇集，但是您們不會(huì)吐槽，不會(huì)貶低。王菲的歌曲大多以舒緩為主，然而卻沒(méi)有因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)歌曲的浪潮所取代，依然是口口相傳的經(jīng)典。所以，在看過(guò)影片之后，你有沒(méi)有想過(guò)在現(xiàn)在和過(guò)去的生活中，你失去過(guò)什么和將要尋找的東西。
     最后的一短話獻(xiàn)給敬業(yè)的演員。沒(méi)有任何一個(gè)人可以得到所有人的喜愛(ài)，只要你還記得你是一名演員但是本質(zhì)還是自己就可以了。人生不如意之事十有八九，我們只求那十分之一二，安心則以。


   

這電影有兩個(gè)標(biāo)簽，愛(ài)情和懸疑。我上次看的愛(ài)情懸疑片還是《神♂探♂夏♂洛♂克》，不過(guò)這倆顯然不是一回事。雖然本片基本上算是部日本片，而日本又是個(gè)推理小說(shuō)與推理影視劇大國(guó)，再加上本片有著一個(gè)會(huì)讓人聯(lián)想到“月黑風(fēng)高殺人夜”（當(dāng)然也可能聯(lián)想到的是“青春期男生獨(dú)處的快樂(lè)時(shí)光”）的冷峻片名，但是抱著看一出精心設(shè)計(jì)的密室謀殺案的期待值去看片的話最后絕對(duì)會(huì)遭遇《走近科學(xué)》式的打臉。即便只是想單純看一出孿生姐妹撕逼大戰(zhàn)這樣的好戲，最終也難免失望。整部電影非常平淡，最激烈的場(chǎng)面也就是張孝全推倒劉詩(shī)詩(shī)的那個(gè)鏡頭了。這里真就是單純推倒在地而已，沒(méi)干別的，沒(méi)看過(guò)的朋友不需要有額外的期待。

之前不多的日語(yǔ)文藝片觀影經(jīng)歷讓我在看之前就做好了心理準(zhǔn)備，知道大概會(huì)悶到什么程度，所以也沒(méi)有因此太傷感情。也因?yàn)橹朗俏乃嚻?，所以壓根就沒(méi)期待過(guò)最后會(huì)出來(lái)個(gè)震你一下的驚天大反轉(zhuǎn)，對(duì)于終究淪為《走近科學(xué)》式噱頭的“懸疑”標(biāo)簽也就沒(méi)太放在心上。慢節(jié)奏有慢節(jié)奏的好處，大量留白的時(shí)間交給觀眾自由打理，去盡情的腦洞大開(kāi)，然后在腦補(bǔ)和自行解讀的過(guò)程中由于潛意識(shí)里覺(jué)得自己是以創(chuàng)作者的身份參與到這電影中來(lái)的，就會(huì)不自覺(jué)的給電影更高的評(píng)價(jià)。文藝青年看這類(lèi)文藝片看出優(yōu)越感來(lái)常常是由于這方面的原因。當(dāng)然這有個(gè)前提，影片最起碼的賣(mài)相不能太差，就算是一杯白開(kāi)水也得先讓人喝下肚，不能因?yàn)椴恍l(wèi)生或是有異味而讓人難以下咽。從這方面來(lái)說(shuō)，我覺(jué)得本片是合格的。無(wú)論是演員外形還是場(chǎng)景布置都與這個(gè)故事應(yīng)有的氣質(zhì)相契合。雖然取景地是忙碌喧鬧的魔都，但是，借用房屋招租廣告上一句常見(jiàn)的瞎話，導(dǎo)演對(duì)場(chǎng)景的選取與使用可以稱(chēng)得上“鬧中取靜”。也因?yàn)樵谝曈X(jué)上柔和舒適的呈現(xiàn)，我對(duì)影片的整體印象比較好。在這些有利因素的基礎(chǔ)上，電影還有個(gè)雖然比較有趣的主題，起碼在我這種不怎么文藝的普通觀眾眼里算是很成功了。

日本的影視作品常常會(huì)在細(xì)膩溫柔的外觀下隱藏著殘酷甚至變態(tài)的情感，或者可以說(shuō)這種殘酷與變態(tài)也是其細(xì)膩的一種極致體現(xiàn)。如果是被英語(yǔ)片里的普世價(jià)值熏陶慣了的觀眾，有時(shí)會(huì)發(fā)現(xiàn)自認(rèn)心理素質(zhì)還不錯(cuò)的自己在看一些日本電影時(shí)突然變成玻璃心了。這部溫和的電影倒不至于有什么特別變態(tài)的主題，但也與西方商業(yè)片長(zhǎng)期灌輸?shù)淖非笞杂伞⑷烁癃?dú)立這些價(jià)值觀大相徑庭。我所理解的影片主題是，物品或者人的價(jià)值是由用戶的主觀感受來(lái)決定的。一塊過(guò)世親人留下來(lái)的表值不值得修取決于它在繼承遺物者眼中有多重的紀(jì)念意義。物品的用戶很好定義。那么人的用戶呢？我們每一個(gè)人的用戶就是我們社會(huì)關(guān)系網(wǎng)中的其他相識(shí)的人。越親密、越熟悉的，越是深度用戶。如果兩個(gè)人有著完全相同的社會(huì)關(guān)系，而她們外貌一樣、經(jīng)歷一樣、記憶一樣，如果最后連性格也變得沒(méi)有區(qū)別了，那么對(duì)于其他認(rèn)識(shí)她們的人來(lái)說(shuō)，她們倆就是一個(gè)人，或者說(shuō)她倆到底誰(shuí)是誰(shuí)這件事不重要了。這是從一個(gè)相對(duì)冷酷的角度看待這部電影時(shí)得出的理解。如果換個(gè)溫情一點(diǎn)的角度，也可以理解成，這部電影是在勸像片中阿良一樣對(duì)自己的愛(ài)情感到困惑的人，珍惜眼前人，既然帶來(lái)的是同樣怦然心動(dòng)的感覺(jué)，那就不妨勇敢追上去，至于她到底是如玫還是若藍(lán)，不要在意這些細(xì)節(jié)。

以往影視作品中出現(xiàn)的雙胞胎，要么就是同步率百分之百并以常人難以達(dá)到的完全默契來(lái)制造喜劇效果或詭異的驚悚感；要么就是刻意突出相同外表下截然相反的人物性格。本片的與眾不同之處在于，前半部分刻意強(qiáng)化孿生姐妹的性格差異，而后半部分又讓差異模糊。其實(shí)一開(kāi)始的區(qū)別只是導(dǎo)演施的障眼法，為的就是讓觀眾像片中張孝全扮演的天倫一樣，為回來(lái)的究竟是哪一個(gè)這個(gè)問(wèn)題而糾結(jié)。如我上面提到的，兩姐妹各方面幾乎都是一樣的，而經(jīng)歷海難之后性格大變，原來(lái)可以作為區(qū)分依據(jù)的性格也失去了作用，所以已經(jīng)無(wú)法判斷回來(lái)的到底是哪一個(gè)了?，F(xiàn)實(shí)生活中一般是不太可能出現(xiàn)這種情況的，正常情況下孿生兄弟或姐妹之間或是他們的家人為了日后生活的方便會(huì)刻意給他們做“記號(hào)”來(lái)進(jìn)行區(qū)別。本片中也有這樣的記號(hào)，就是兩姐妹小時(shí)候穿的顏色差異極大的衣服。這個(gè)屬于自己的記號(hào)就像是《盜夢(mèng)空間》里的圖騰一樣，要妥善保管，不能隨便讓別人碰，不然就會(huì)精神錯(cuò)亂分不清現(xiàn)實(shí)與虛幻。一切事情壞就壞在兩個(gè)熊孩子從小喜歡沒(méi)事交換衣服，甚至直接交換身份，記號(hào)的作用被她們擦掉，她們也就無(wú)法正確分辨自己的身份了。可以說(shuō)這對(duì)雙胞胎的情況就是一個(gè)意識(shí)生活在了兩具身體里面。后來(lái)若藍(lán)又有了新的標(biāo)識(shí)自己的記號(hào)，或者說(shuō)圖騰，就是阿良送給她的那只慢五分鐘的手表，結(jié)果因?yàn)樗涣粼诹嗣锴笏苟俅螣o(wú)法發(fā)揮作用（當(dāng)時(shí)看到劉詩(shī)詩(shī)說(shuō)要去毛里求斯的時(shí)候，心想她這也是要去找拉不拉卡嗎？我印象中幾年前的影視劇里提到“毛里求斯”時(shí)還總是把它當(dāng)做個(gè)鳥(niǎo)不拉屎的國(guó)家的地名來(lái)制造笑料用的，結(jié)果現(xiàn)在居然變成小清新凈化心靈的旅行目的地了，毛里求斯旅游局辦事真是十分得力）。最后女主角拿回了手表，并不代表她弄清楚了自己究竟是誰(shuí)（因?yàn)閳D騰一旦失效就是無(wú)可挽回的），只是代表她決定了接下來(lái)生活的方向，不過(guò)這對(duì)于在等待她的善良單純的阿良來(lái)說(shuō)已經(jīng)足夠了。

這部電影爭(zhēng)議比較大的應(yīng)該是女主角劉詩(shī)詩(shī)，主要是她之前接演的幾部電影的質(zhì)量大多讓人捉急（《繡春刀》是例外，不過(guò)那電影的票房太讓人遺憾了，而她在其中又沒(méi)有多少存在感）。在本片中她的表演我覺(jué)得雖然不算太驚艷，但也不至于拖后腿。如果她不是在出演前就已經(jīng)有了這么高的知名度（和相應(yīng)的黑歷史），也許這種表現(xiàn)還會(huì)被文藝青年們視為清新脫俗的典范而把她奉為文藝女神。唯一讓我不太滿意的是她的聲音，這個(gè)見(jiàn)仁見(jiàn)智，也有人覺(jué)得用這種有氣無(wú)力的方式講出來(lái)的臺(tái)詞顯得更淡雅更文藝，反正我是享受不了。與之形成鮮明對(duì)比的是扮演日本進(jìn)口專(zhuān)業(yè)接盤(pán)俠阿良的三浦春馬，雖然中文并不標(biāo)準(zhǔn)，但還是盡量在語(yǔ)氣語(yǔ)調(diào)上貼近角色，而且本身音色就很悅耳，所以聽(tīng)他講中文雖談不上很享受，也不至于太遭罪。阿良的戲份我印象最深刻的有兩段。一段是四人第一次乘車(chē)去打高爾夫球時(shí)，車(chē)?yán)锾靷悊?wèn)他愛(ài)看什么電影，他回答說(shuō)不怎么看電影。當(dāng)時(shí)我就在想一個(gè)不怎么看電影的人說(shuō)出來(lái)的自己最?lèi)?ài)的電影應(yīng)該是最能代表這個(gè)國(guó)家的了，我就猜他可能會(huì)說(shuō)吉卜力的，當(dāng)時(shí)腦子里的畫(huà)面就是吉卜力的那個(gè)龍貓的標(biāo)志，結(jié)果下一秒鐘他果然就說(shuō)了龍貓。另一處是他跟若藍(lán)去露天電影院看電影，看的是《五朵金花》（后面又去了一次看的是《小城之春》，但這部電影我沒(méi)看過(guò)，所以就沒(méi)什么可詳細(xì)說(shuō)的了）。貫穿本片始終的一條線就是對(duì)若藍(lán)和如玫這對(duì)姐妹身份的辨別，而《五朵金花》的故事主線也是男主角不斷把愛(ài)人的姐妹誤認(rèn)為自己要找的金花的過(guò)程，通過(guò)這樣的致敬方式也預(yù)示了接下來(lái)兩位男主角將因?yàn)殡p胞胎姐妹的身份問(wèn)題而遭遇的困惑。

其實(shí)我一直對(duì)于雙胞胎中的另外一個(gè)的下落持樂(lè)觀態(tài)度。我想也許兩個(gè)人都沒(méi)死，都回來(lái)了。按我的設(shè)想，事情的真相應(yīng)該是這樣的：兩姐妹在毛里求斯旅游的時(shí)候，恰好碰到一個(gè)長(zhǎng)得像蝙蝠俠的人。那人見(jiàn)兩姐妹骨骼精奇，便主動(dòng)提出邀請(qǐng)：你們很有思想，跟我學(xué)變魔術(shù)吧?；貋?lái)之后兩姐妹開(kāi)始以一個(gè)人的身份生活，而另外那一個(gè)為了計(jì)劃的隱秘性就需要另外找個(gè)身份隱藏起來(lái)。有哪個(gè)角色是影片后半段才出現(xiàn)的呢？對(duì)了，就是那個(gè)跟如玫搭檔拍電影的大叔演員。所以應(yīng)該是兩姐妹一人一天輪流以如玫的身份生活著，而在其中之一扮演如玫的時(shí)候，另一個(gè)就扮演這個(gè)大叔默默跟在她身邊。我覺(jué)得我這個(gè)構(gòu)思真是既巧妙又有獨(dú)創(chuàng)性，打算據(jù)此再寫(xiě)個(gè)劇本出來(lái)。聽(tīng)說(shuō)過(guò)兩天英國(guó)導(dǎo)演克里斯托弗諾蘭要來(lái)中國(guó)宣傳新電影，我打算把自己這個(gè)Idea跟他說(shuō)一下，應(yīng)該能給他不少啟發(fā)。

14號(hào)看的點(diǎn)映

看完這部電影給我最大觀后感的感受就是：一千個(gè)觀眾就有一千個(gè)哈姆雷特，這部電影的最終價(jià)值其實(shí)是由每一個(gè)觀影人自己決定的

首先，我個(gè)人覺(jué)得這不是一部爆米花電影，這部電影一如日本某些電影一樣但是又不盡相同，看起來(lái)更像是一部藝術(shù)品，需要你慢慢回味，在看完影片幾天之后，我才慢慢動(dòng)手寫(xiě)下這個(gè)可以稱(chēng)之為觀影后感的不專(zhuān)業(yè)影評(píng)，之所以沒(méi)有在看完之后急著動(dòng)筆，是要利用幾天時(shí)間來(lái)消化自己觀影過(guò)程中的更多未確定的部分感想。這部電影的最大魔力在于我看了之后在家里回味起某些情節(jié)，會(huì)有一種頓悟的感覺(jué)：啊，原來(lái)當(dāng)時(shí)看電影導(dǎo)演這樣設(shè)計(jì)的原因是這樣的啊，給我這樣一種驚喜的頓悟感，足以讓我覺(jué)得值回票價(jià)了。

五分鐘這部電影里有很多細(xì)致的慢鏡頭和一些寓意深刻的小驚喜，比如我刻意留意了一下，劇中鐘表行的老式收音機(jī)放過(guò)兩首歌，一首是崔健的《花房姑娘》一首《化蝶》看起來(lái)無(wú)關(guān)痛癢的歌曲，實(shí)際上在觀影的時(shí)候我會(huì)覺(jué)得很驚喜，整部電影雖說(shuō)是發(fā)生在現(xiàn)代，但你仿佛有一種舊上海時(shí)期的朦朧感，非常細(xì)膩和懷舊，日本導(dǎo)演行定勛沒(méi)有讓人失望，每一個(gè)畫(huà)面都是很考究的細(xì)節(jié)呈現(xiàn)，當(dāng)然如果你真的在觀影的時(shí)候?qū)⑦@部電影看進(jìn)去了的話。

值得一提的是看電影CAST的時(shí)候我特定留意了一下五分鐘的音效，驚喜的發(fā)現(xiàn)音效是九次金馬獎(jiǎng)得主杜篤之做的 ，這部電影其實(shí)沒(méi)有多少流行歌曲做點(diǎn)綴，但你會(huì)覺(jué)得每一個(gè)音樂(lè)節(jié)奏都恰如其分。
看到幕后音效之后我又百科了一下五分鐘的其他幕后人員，發(fā)現(xiàn)幕后人員都不容忽視，作曲：半野喜弘，日本著名配樂(lè)人，代表作《海上花》、《千禧曼波》。美術(shù)：周欣人，多次入圍金雞獎(jiǎng)，代表作電影《秋之白華》、電視劇《情深深雨蒙蒙》。攝影：中山光一，日本知名攝影師，代表作品《下弦之月》、《重金搖滾雙面人》

所以說(shuō)在攝影和美術(shù)以及作曲方面，這部電影都有小驚喜。


再來(lái)說(shuō)說(shuō)電影本身，有點(diǎn)劇透哦。

《深夜前的五分鐘》是由著名日本導(dǎo)演行定勛執(zhí)導(dǎo)的根據(jù)本多孝好《午夜前的五分鐘》改編的懸疑推理愛(ài)情電影，導(dǎo)演行定勛想必大家對(duì)他的《在世界中心呼喚愛(ài)》和《大暴走》都有很深刻的印象，與書(shū)本不一樣的地方是，這部電影將故事背景搬到了上海，從行定勛導(dǎo)演的這部影片中，不難看出他的上海情懷，故事開(kāi)始是童年時(shí)候的雙胞胎姐妹如玫和若蘭小時(shí)候在蕩秋千的情節(jié)，這一開(kāi)始其實(shí)為后來(lái)故事的發(fā)展埋下了伏筆。

PS：姐妹兩的衣服其實(shí)也有意義，姐姐若藍(lán)以藍(lán)色連衣裙出場(chǎng)，妹妹如玫以紅色連衣裙出場(chǎng)，話說(shuō)我觀影的時(shí)候看到這一幕，只想說(shuō)：自古紅藍(lán)出CP啊，姐姐妹妹“相愛(ài)相殺”的戲碼夠過(guò)癮，哈哈

電影鏡頭第二幕是在上海一個(gè)鐘表行，男主角三浦春馬飾演的鐘表修理師阿良出現(xiàn)，接著他去了游泳館，而也就是在游泳館，男主角阿良遇見(jiàn)了由劉詩(shī)詩(shī)飾演的雙胞胎姐姐若藍(lán)，而若藍(lán)找到了阿良幫忙買(mǎi)禮物，也就是這樣的相遇故事開(kāi)始發(fā)展起來(lái)。

劉詩(shī)詩(shī)飾演的雙胞胎姐妹若藍(lán)、如玫是一對(duì)性格迥異的姐妹，有著一樣的面孔卻完全不一樣的性格，一個(gè)熱情一個(gè)內(nèi)斂，這其實(shí)不是劉詩(shī)詩(shī)第一次飾演雙胞胎角色了，有過(guò)演雙胞胎的經(jīng)驗(yàn)，在演戲的時(shí)候她將能姐妹兩迥異的性格詮釋的游刃有余，我自己尤其喜歡妹妹如玫在跳舞時(shí)的那一段，以及作為演員的她在表演阮玲玉的經(jīng)典作品《神女》時(shí)的那幾幕，第一次見(jiàn)劉詩(shī)詩(shī)民國(guó)旗袍裝吐著煙圈抑或是拿著啤酒瓶砸人的橋段，有一種難以名狀的驚艷，另外我個(gè)人是喜歡劉詩(shī)詩(shī)在影片中的原聲的，略帶沙啞的聲線總覺(jué)得挺適合這種帶一點(diǎn)點(diǎn)文藝基調(diào)的電影。

再說(shuō)說(shuō)由三浦春馬飾演的男主角阿良，我只能用善良專(zhuān)情和呆萌來(lái)形容這個(gè)角色，影片里好幾個(gè)笑點(diǎn)都是三浦春馬的角色帶來(lái)的，印象尤為深刻的是當(dāng)張孝全飾演的電影制片人天倫詢(xún)問(wèn)阿良，最喜歡什么電影的時(shí)候，阿良答《Totoro（龍貓）》引發(fā)一片笑聲，此外還有幾個(gè)地方，就不一一贅述了，總之，三浦春馬將阿良呆萌的形象表現(xiàn)得很好，同時(shí)他騎著電動(dòng)車(chē)載著劉詩(shī)詩(shī)在馬路上行駛以及在鐘表行房間教劉詩(shī)詩(shī)用日語(yǔ)說(shuō)一些表達(dá)愛(ài)情的小細(xì)節(jié)，都會(huì)給人一種單純美好的感覺(jué)。

哈哈 至于馬必懷這次在電影里有沒(méi)有讓劉詩(shī)詩(shī)懷孕呢，我只能透露一點(diǎn)，兩人有“床戲”，但是不是你們想的那種床戲啦O(∩_∩)O 懷沒(méi)懷上，看完電影你就知道啦。

老戲骨牛犇飾演的表匠師傅也可以說(shuō)是電影里的一個(gè)亮點(diǎn)，印象很深的是，影片中有一個(gè)男子將他父親生前一直戴著的手表拿來(lái)修理，男子問(wèn)表匠師傅：”你覺(jué)得這個(gè)表值錢(qián)就幫我修，不值錢(qián)我就不修了“
而牛犇飾演的表匠師傅看了一眼這個(gè)男子回答道：“其實(shí)這個(gè)表的價(jià)值是由你決定的”
這一幕看起來(lái)極為普通的場(chǎng)景，卻給我很深刻的暗示，我自己覺(jué)得這是一種在中國(guó)乃至全世界普遍存在的孝道的暗示，父親感情的無(wú)價(jià)勝過(guò)了鐘表實(shí)際的價(jià)值。

這是一部懸疑推理愛(ài)情電影，但是與一般懸疑推理電影的不同在于，他不會(huì)給觀眾很深的壓迫感和緊張感，你甚至?xí)X(jué)得故事的發(fā)展很輕松，但是故事的后半段你一定會(huì)在不知不覺(jué)的沉侵在劇情中，因?yàn)楹蟀攵?，兩姐妹有一個(gè)人意外去世了，但是所有人都不知道究竟去世的是哪一個(gè)，因此在觀影結(jié)束以后，你會(huì)發(fā)出這樣的疑問(wèn)：到底活著回來(lái)的她是若藍(lán)還是如玫？

說(shuō)到這里，我想到了今年看過(guò)的另一部電影《催眠大師》同樣是懸疑推理，催眠大師最后給出了答案，而五分鐘的最后并沒(méi)有。

或許電影的答案在每一個(gè)人自己的心中，這也就是為什么我開(kāi)頭說(shuō)的五分鐘給我的一個(gè)感受就是：正如一千個(gè)讀者就有一千個(gè)哈姆雷特，那么一千個(gè)觀眾就有一千個(gè)哈姆雷特，如果觀影時(shí)有同去的小伙伴，我想電影結(jié)束后，你不妨問(wèn)問(wèn)TA，看看究竟你們觀影后心里的疑問(wèn)和答案是否一樣啦