?。哼@是本人第二遍賞析完這部電影后的一些鏡頭解析，全部?jī)?nèi)容只是建築在本人膚淺的認(rèn)識(shí)之上的。

  影片的開篇鏡頭是小城寂靜的夜，蕭條，清冷。鏡頭安置在一輛難以發(fā)動(dòng)的老式轎車內(nèi)，在數(shù)次的發(fā)動(dòng)聲之後，轎車才緩緩地啓動(dòng)行駛。

  隨之鏡頭的乎現(xiàn)乎隱，閒插著字母和演員表，每一次鏡頭重現(xiàn)，天色就會(huì)漸亮一點(diǎn)，直至電影題頭出現(xiàn)，天色從深夜變?yōu)闇R晨，隱含得表現(xiàn)了在車內(nèi)的人開了一夜的夜車。

  這個(gè)時(shí)候車廂內(nèi)的鏡頭才算完結(jié)。

  然後的22分鐘裏面，鏡頭側(cè)重于表現(xiàn)一個(gè)詞：陳舊。

  老式轎車，接觸不良的日光燈，破舊的早餐聼，老女人，老鈡，老街，枯樹，寒冬，破厰門，老舊的織襪機(jī)，老式計(jì)算器，老花鏡...

  在一切老舊之下，唯有愛情，在鏡頭裏漸漸萌芽...

  隨著機(jī)器的發(fā)動(dòng)聲，電影裏的一天才算開始，而下來每一天的開始，導(dǎo)演都是通過同樣的手段完成的。說到這部電影裏無數(shù)次的重復(fù)鏡頭，下面會(huì)有詳細(xì)的解析。

  和陳舊形成無形對(duì)比的，還有一臺(tái)臺(tái)僅僅有序的織襪機(jī)和新鮮出爐的灰褐色長襪，它們猶如男主角jacobo的性格一樣，古板，嚴(yán)謹(jǐn)，沉默，守舊。

  説到男主角的性格表現(xiàn)，還有2個(gè)細(xì)節(jié)鏡頭。第一個(gè)是他在郵局發(fā)電報(bào)時(shí)遭到2個(gè)年輕職員的玩弄，他們騗jacobo說發(fā)送跨國電報(bào)是有危險(xiǎn)的，jacobo立刻相信轉(zhuǎn)身想要離開，這個(gè)時(shí)候他們才笑道剛才只是一個(gè)小小的玩笑，而jacobo並不覺得這個(gè)玩笑好笑，於是他轉(zhuǎn)身又回來沉默地遞過來電報(bào)的內(nèi)容。

  另一個(gè)細(xì)節(jié)鏡頭是jacobo不允許女工們?cè)诠ぷ鞯臅r(shí)候聼電臺(tái)的笑話節(jié)目，只能聼沉悶的民間古典音樂。

  下面的一些鏡頭安排裏，一段總是穿插在電影裏時(shí)不時(shí)突然出現(xiàn)的電話鈴聲是導(dǎo)演匠心獨(dú)運(yùn)的一個(gè)體現(xiàn)。

  當(dāng)jacobo邀請(qǐng)marta臨時(shí)扮演他的妻子來迎接弟弟herman的來訪時(shí)，鏡頭裏的氣氛顯然是尷尬而無言的，就在這個(gè)時(shí)候電話鈴響了，雖然是打錯(cuò)了，但卻巧妙地打破了僵局。而marta也借此完成了一段心理思考過程，顯然的，她對(duì)於這樁美事非常滿意，但是又為了表現(xiàn)女人應(yīng)該有的矜持，她只是愛理不理的作了一個(gè)將髮髻捋到耳后的動(dòng)作，這個(gè)動(dòng)作被導(dǎo)演放大，細(xì)節(jié)化，代表了一次心理思考的過程和完成。

  等jacobo接完電話回來，這件事似乎也變成了一個(gè)默認(rèn)的結(jié)果，也省去了無關(guān)情節(jié)發(fā)展的對(duì)話。

  這個(gè)鏡頭過後，是當(dāng)日下班后jacobo和marta在工廠門前分離。marta又有心地提醒jacobo，她會(huì)有幾個(gè)條件。通觀全篇，這根本沒有說出的“條件”其實(shí)並不存在，只是marta的顧慮與緊張促使她要裝作很矜持，裝作很在乎扮演妻子這個(gè)角色，因爲(wèi)她期待jacobo能與她產(chǎn)生愛情，她期望事情能如所願(yuàn)。

  愛情來到的時(shí)候，任何年齡的人都會(huì)表現(xiàn)得像孩子一樣的緊張和充滿幻想，即使在這個(gè)年老的皺紋爬滿臉龐的女人身上。

  marta下班后獨(dú)自聼流行音樂坐著公車去看電影這個(gè)鏡頭也同樣體現(xiàn)了一個(gè)女人內(nèi)心深處對(duì)愛的渴望和對(duì)浪漫的向往。

  第二天，同樣是從機(jī)器的發(fā)動(dòng)聲中展開描述的。

  jacobo也依然像昨天一樣站在高処修理東西，marta幫他送來茶水，女工們重復(fù)著緻襪...

  在最平乏無味的對(duì)話和日常行為的無限循環(huán)上演中，故事才漸漸展開。

   然後導(dǎo)演開始描寫marta抽煙，但他並沒有讓marta把一根煙抽完，因爲(wèi)marta在反復(fù)思考著昨天答應(yīng)的事，她在盤算，當(dāng)她思考到什麼的時(shí)候，她立刻小心地熄滅煙，收好剩下的煙，而不是浪費(fèi)掉整根煙。

   從這個(gè)鏡頭開始，導(dǎo)演希望觀衆(zhòng)們注意這個(gè)普通的老女人，她並不是一個(gè)思想簡(jiǎn)單的女工，她是一個(gè)女性形象，一個(gè)代表導(dǎo)演説話的人。

   她提出他們應(yīng)該有一張假冒的結(jié)婚照。表面上jacobo有意茬開了這個(gè)敏感的話題，但是他並沒有不作考慮。事實(shí)上他們?nèi)ヅ牧私Y(jié)婚照，甚至拍照的那一瞬間還假裝得非常親密，攝影師按下快門的那一瞬間，他們一起說：“whisky”，嘴巴便呈現(xiàn)出開心的形狀。這句"whisky"就是電影的題目，而這個(gè)瞬間也是jacobo和marta在整部電影裏唯一的一次“親密接觸”，卻短暫而虛假，一切都是爲(wèi)了如此而如此。

   用“whisky”作爲(wèi)電影的題目，其實(shí)就是導(dǎo)演的一種諷刺，對(duì)陳舊的諷刺，對(duì)真心流白的諷刺，對(duì)封閉的諷刺，對(duì)保守社會(huì)下蕭條的經(jīng)濟(jì)的諷刺...

   于此同時(shí)，電影才剛剛進(jìn)行了“22分30秒”。而裏面重復(fù)出現(xiàn)的枯燥鏡頭占了九成。如：女工們每天下班時(shí)對(duì)marta說的話；jacobo開関工廠的轉(zhuǎn)軸門，機(jī)器發(fā)動(dòng)...

這一套是美好的, 我們都喜歡, 是由心的喜愛著。

上師,下屬,假夫妻, 親兄弟。那些沉甸甸的冷在他們之間走過, 一幕幕的平淡都是做到洽如其份, 我只能用不慍不火去形容它。

我愛冷面的主顧, 他真的只老老實(shí)賁的做他認(rèn)為該做的事, 認(rèn)為可做的事, 他就如李媽所說, 他就是不懂得表達(dá)自己, 所以他太理性, 亦被理性使他太無情, 錯(cuò)過了, 亦失去了。

我更愛抽菸的老女小姐, 她安守本份, 做足了一個(gè)主管期望的東西, 不多不少。 但感情的投放卻是靜靜不止地注入, 一發(fā), 不可收拾, 她在的士上留的眼淚是靜默的, 是為著他不解溫柔, 還是自己愚笨的深知道種蘋果得蘋果, 卻想不到手上竟真的只有蘋果一個(gè), 想多拿一顆快樂種子也不行了, 都是心傷。

謝謝導(dǎo)演那一場(chǎng)差點(diǎn)變?yōu)榍閼j九歌的情節(jié), 幸好他們沒有, 沒有。
那一張紙條說著甚麼, 我不知道。

她最後有沒有回到理知大於感性的職位上, 我亦不能知道。

我只知道, 這是眾hkiff當(dāng)中, 我最欣賞的。

PS: 我就送The Cardigans 的 Communication 給Whisky

今天說說烏拉圭導(dǎo)演拍攝的電影《威士忌》。一部看完后讓你不知道說什么好的電影。故事中的主要演員是一對(duì)兄弟和一個(gè)女人，三個(gè)50多歲的老人，哥哥開的制襪廠有個(gè)女人暗戀哥哥，多年沒見的弟弟到哥哥家來，哥哥為了讓弟弟覺得他過的很幸福，于是請(qǐng)他廠里的這個(gè)女人假扮他妻子。該片看完后的第一感覺是想起了羅大佑的歌《野百合也有春天》。那女人多年來暗戀哥哥，但哥哥是個(gè)生活很乏味的人，他感覺不到這份感情。那女人愛的很辛苦。最后和弟弟上了床。
影片名稱的由來是這樣的，西方人原來照?qǐng)F(tuán)體像除了說奶酪外，還可以說威士忌。而中國人大部分說茄子。因?yàn)橛捌谐诉@個(gè)外找不到任何和威士忌沾邊的東西。也就是說這部電影要是在中國拍，名稱肯定是茄子。明白了吧。其實(shí)只說對(duì)一半。還有一半意義是說，我們每次照相的時(shí)候心情并不一定像照片中那樣咧個(gè)大嘴真的心情那么快樂，但是為了照相，一定要裝出高興的樣子。即使是喊威士忌也要有這樣的效果。同樣，片中的哥哥生活本來沒有這個(gè)女人做為妻子，但為了向弟弟證明他的生活是正常的，因此要來裝一裝。
電影就是細(xì)節(jié)。那女人每天下班后到電影院看電影，證明著她平日寂寞的生活。每天早早來到工廠門口等著開門，說明她非常在意這份工作，這個(gè)男人。而那男人根本體會(huì)不到這女人的這份情。
影片最沒有想到的效果是在結(jié)尾部分，按照大部分類似電影的套路，哥哥和那個(gè)女人假戲真做，更何況那女人還暗戀著哥哥，最后應(yīng)當(dāng)有個(gè)大家都可以想象到的結(jié)果。但該片就是要打破固定套路，最后的結(jié)果是女人愛上了有婦之夫的弟弟，離開了哥哥。相信如果您看完了該片感覺也許和我一樣，不知道該說點(diǎn)什么了。

之前以為是西班牙電影，看到中間才發(fā)現(xiàn)是烏拉圭的。
幾乎查不到導(dǎo)演的資料，如果顯示是對(duì)的，拍這片的時(shí)候不到30歲。但32歲的時(shí)候就去世了………………（這資料對(duì)嗎？？?。。?br>電影鏡頭用的可真是簡(jiǎn)潔，可跟考里斯馬基或者布列松的還不太一樣……感覺上不同?？祭锎笫迨悄欠N冷冰冰的，而他的鏡頭雖簡(jiǎn)潔但始終有一種“玩笑”的意思在里面……北歐人和南美人天生的不同吧。
開頭好幾個(gè)重復(fù)鏡頭，強(qiáng)調(diào)已成不變的生活。一樣的機(jī)位，一樣的角度，演員動(dòng)作甚至都幾乎一樣。很有趣，有幾個(gè)鏡頭我覺得導(dǎo)演根本就用的是同一個(gè)～開機(jī)器，開燈，機(jī)器轉(zhuǎn)。
關(guān)于情節(jié)～我一直覺得，弟弟和自己沒露面的妻子怕是也有些問題吧。他的樣子看起來也不像是個(gè)很美滿的人。那樣一個(gè)結(jié)尾也有點(diǎn)出乎意料，不過從女人去找弟弟開始就稍覺得有一點(diǎn)怪?？雌饋淼母杏X像是發(fā)生了什么，也可能什么都沒發(fā)生……經(jīng)歷了很多之后，沒去上班也可以理解。酒店那晚的事情還是會(huì)覺得有點(diǎn)“壞味道”。
導(dǎo)演處理戲的張力時(shí)很強(qiáng)。他會(huì)把“尷尬”的時(shí)間放長，鏡頭對(duì)著演員。之前的鏡頭中，演員都是一直在做瑣碎的事。一停下來，馬上就讓人覺得會(huì)發(fā)生什么，演員也演出了手足無措。
這片子的情懷還是一種新浪潮式，個(gè)人情感的抽象化的。三個(gè)人物很少有背景介紹。只知道兄弟倆是猶太人……這個(gè)有什么典故嗎？女人更是根本沒有背景。導(dǎo)演甚至都沒有表現(xiàn)女人的家。只有一丁點(diǎn)蛛絲馬跡是女人知道老板的弟弟……這也許說女人在這工作很久了，再?zèng)]別的了。這點(diǎn)上導(dǎo)演顯然也不如考里斯馬基和布列松?？祭锼柜R基的人物總是有很扎實(shí)的社會(huì)背景，很現(xiàn)實(shí)。（牛仔征美不算，那個(gè)飛的很高）這兩位其實(shí)都是很有社會(huì)意識(shí)和哲學(xué)味。
導(dǎo)演的構(gòu)圖也很有趣～～總會(huì)有一些特別的構(gòu)圖，像是湯姆·霍伯那樣，把人放到邊邊角角。
好厲害，這么年輕就拍了這么好的電影。