張汶祥刺殺馬新貽，是清末四大奇案之一，歷來(lái)為影視作品拍攝的熱選題材，只我所見的就有張徹的《刺馬》（1973年），吳宇森的《喋血街頭》（1990年）和陳可辛執(zhí)導(dǎo)，于去年上映的《投名狀》。這三部影片，故事相仿，卻各有側(cè)重，簡(jiǎn)單言，張版近俠義傳奇，吳版近時(shí)代寓言，而陳版則是將民間演義拉升一格，拍成了戰(zhàn)爭(zhēng)政治悲劇片。

1990年，脫離電影工作室的吳宇森自組公司，自感不再受制于人，意欲大展拳腳，傾力攝制了耗資兩千萬(wàn)余的巨制《喋血街頭》，此片故事靈感即來(lái)源自乃師張徹曾經(jīng)拍攝的刺馬故事，誰(shuí)料想此片票房大敗，即便是在次年的金像獎(jiǎng)上，也敗給了全面豐收的《阿飛正傳》，以致吳宇森心灰意冷，拍罷賀歲喜劇《縱橫四?！泛?2年的《辣手神探》后，便遠(yuǎn)赴好萊塢發(fā)展去了，當(dāng)然這些都是后話。

說(shuō)來(lái)巧合，在《喋血街頭》上映的當(dāng)年，有一部同樣翻拍刺馬故事的影片上映，執(zhí)導(dǎo)的也是張徹的學(xué)生，這即是嘉禾投資，成龍監(jiān)制，午馬執(zhí)導(dǎo)的新版“刺馬”：《西環(huán)的故事》。

相較于前文所提的三版“刺馬”的題材創(chuàng)新和投資規(guī)模，《西環(huán)的故事》顯然平庸許多，午馬只是將“刺馬”故事移植而來(lái)，做些相應(yīng)的調(diào)整，由武俠片而警匪片，所以看起來(lái)雖然親切可人，但實(shí)在無(wú)甚新意。

片子雖然無(wú)甚可說(shuō)，但是拿《西環(huán)的故事》與《刺馬》比照一番，倒能作為一個(gè)有趣話題的例證，即是香港武俠片與英雄/黑幫片的關(guān)系。

上世紀(jì)七十年代的香港電影，是武俠/功夫片大行其道，邵氏的張徹、楚原、劉家良，嘉禾的李小龍和成龍，都在武俠/功夫片領(lǐng)域頗有建樹。兩家公司斗的精彩紛呈，諸家門派也各有風(fēng)格，各具特色，但是整體而言，影片題材卻都相較簡(jiǎn)單，一則古裝武俠，一則清末明初，不是舞臺(tái)感極重的虛化江湖，便是嬉皮笑臉的功夫小子，其余的上海灘黑幫傳奇，罪案題材影片等等，都小打小鬧，不成氣候。

直到八十年代初，情況才有了改觀，新藝城異軍突起，奮斗房七人組另辟新徑，講卡司講排場(chǎng)，大玩時(shí)裝摩登動(dòng)作片，制作精良的《最佳拍檔》系列令邵氏、嘉禾的武俠/功夫片看起來(lái)無(wú)趣老套，簡(jiǎn)直落伍。是時(shí)邵氏片場(chǎng)制式微，轉(zhuǎn)而投身電視，德寶崛起，香港影壇由是呈出一段嘉禾、新藝城和德寶三足鼎立的時(shí)期，而以投資人或創(chuàng)作人率軍統(tǒng)領(lǐng)的中小規(guī)模制作公司亦成潮流，其中佼佼者徐克的電影工作室終于拍出了《英雄本色》，英雄片由是風(fēng)靡一時(shí)，而值得一提的是，武俠/功夫片即是英雄片的一個(gè)重要來(lái)源。

吳宇森師承張徹，與嚴(yán)重西化的新浪潮導(dǎo)演們有所區(qū)別，他的槍戰(zhàn)片既有慣常港式武俠/功夫片的特色，又融入黑幫、偵探、槍戰(zhàn)等等元素，亦中亦西，亦土亦洋，終成大器，自八十年代末到九十年代初的黃金時(shí)期，影響最大，跟風(fēng)作盛行，成為一時(shí)之主流，而《西環(huán)的故事》即是當(dāng)時(shí)很典型的跟風(fēng)作之一。

英雄片的基本構(gòu)建是賦予俠義精神的有道之盜，代表秩序和法律的正義警察，與無(wú)道之盜和壞警察，三方互動(dòng)形成劇情，基本上與武俠片的正邪門派斗爭(zhēng)相仿，區(qū)別在于英雄片中“正義警察”的地位相對(duì)頗高，這是虛擬的江湖與現(xiàn)實(shí)的法治社會(huì)轉(zhuǎn)換中必要的調(diào)整。吳宇森在《英雄本色》中，將正義警察與親生兄弟做合并處理（即是張國(guó)榮飾演的弟弟），大大增強(qiáng)了戲劇效果，而在《喋血雙雄》中，吳宇森將力量集中于有道之盜與正義警察之間的互動(dòng)上，在二者既認(rèn)同也背離，既合作也斗爭(zhēng)的復(fù)雜關(guān)系上大做文章。

張徹版的“刺馬”比較接近民間俠義故事，基本上是民間熟知的劉關(guān)張結(jié)義故事的反面版本，從相識(shí)、相知到結(jié)成生死兄弟，都與三國(guó)如出一轍，后來(lái)馬新貽的背叛和張汶祥的復(fù)仇，也都映照了俠義故事中宣揚(yáng)的重情誼，輕顯貴的慣常主題?！段鳝h(huán)的故事》的影片主題與原版并無(wú)二致，但是由武俠片到英雄片的轉(zhuǎn)換，卻顯出二者的些許不同。比方董驃飾演的正義警察和鬼佬壞警察，比方欺壓弱小的無(wú)道之盜，都是原本“刺馬”故事中沒有的，前者是武俠片現(xiàn)代化的副產(chǎn)品，后者則與武俠片中的邪派勢(shì)力相似。

當(dāng)然倉(cāng)促趕制的《西環(huán)的故事》，在任何一個(gè)層面上，都無(wú)法與吳宇森式的改良版武俠片（即英雄片）相較，但是拿他來(lái)與張徹和吳宇森的“刺馬”故事比照一番，倒也有趣。