向我推薦這部電影的朋友說這電影實在奇怪，平淡的情節(jié)會讓人無法抑制地落淚，盡管不明白是為什么。果然如此，第一滴眼淚如毛毛蟲一樣爬到我的臉頰，竟然是在電影鏡頭打轉(zhuǎn)到1962年的新奧爾良那一刻。當(dāng)時放下固執(zhí)的黛西終于回到本杰明的身邊，兩人正在享受人生中最幸福的片晌，或許是因為宣傳片讓我預(yù)知了后來的哀愁，無論是藍(lán)天白云間的行走，燦爛陽光的問候，還是浪漫海潮聲中的親吻，明亮延綿的配樂協(xié)奏，甚至是黛西甜蜜的笑容，一切過于美好的畫面反倒讓我感到莫名悲傷，眼淚默默醞釀著讓人如此猝不及防。

直到影片接近尾聲，多年以后終與摯愛再會的本杰明已經(jīng)變成一個身高勉強(qiáng)只到黛西腰際的孩子，昔日戀人的面孔讓他感到既陌生又分外驚恐，“我們認(rèn)識嗎？我現(xiàn)在覺得，就像我曾有過一生，但我現(xiàn)在已經(jīng)記不清它的樣子了”——直到這個時刻我才頓悟，原來面對著之前那些波瀾不驚的鏡頭，我們的眼淚不只為本杰明和黛西而流，也是為自己而流，我們哭泣，是因為我們發(fā)現(xiàn)了驚人的秘密而感到惘然若失，因為在本如此不可思議的奇幻人生中，我們居然看到了自己的影子——這是本杰明巴頓的故事未曾說出口的秘密：其實我們每個人都罹患“衰老病”這樣一種絕癥，只不過由于和本杰明癥狀不同而難以察覺罷了。

流淚，大概是因為我們已經(jīng)發(fā)現(xiàn)了這些深藏著的細(xì)枝末節(jié)。從我們離開母體那一刻起，就已懂得用啼哭向世界昭告自己的降臨，我們咿呀學(xué)語、含混不清地叫第一聲“媽媽”；我們按捺不住好奇指著各種會蹦會跳、四處撒尿的小動物向世界探尋它們的名字，學(xué)會形容、描述和記錄它們的故事；我們與小伙伴嬉戲打鬧因為搶一個玩具學(xué)會爭吵，我們在語文課上學(xué)會省略號、句號、驚嘆號；我們在課本里讀到“高山流水遇知音”的故事，理解什么是“聞弦歌而知雅意”，我們發(fā)現(xiàn)羞澀可以是一種矜持，曖昧的訊號也可用秋波傳遞；我們明白世界雖大卻不為自己一個人所有，凡事必得在心中掌握分寸，不露聲色地在彼進(jìn)我退之中騰挪揣摩；我們諳熟因人而異地隱藏錯誤和沒有意義的言語，用詩句和典故代替冗長的章句，我們學(xué)會聽言中言、意中意，看戲中戲、局外局......年齡在增長，肌膚開始松弛，鬢額生出細(xì)紋，我們修煉各種語法和表達(dá)技巧，但我們可以流暢自如運用的詞匯卻越來越少，到最后我們的語言能力甚至連一個初生嬰兒都不如，至少他們還能無畏地啼哭，而我們只得沉默。

不止如此，時間帶著傷痕、血跡、愛情、眷戀，當(dāng)我們經(jīng)歷的事越來越多，記憶卻隨著年齡而衰退，以為我們記得一切的時候，卻發(fā)現(xiàn)自己什么都忘了。我們不得不去逃避，只能潛其情隱其遭遇讓大腦成為一軌打不開的中毒磁區(qū)，因為記憶是比遺忘更悲傷的事；積累的知識越來越多，事物的意義卻被稀釋得越來越模糊，久而久之自己甚至也不在乎了，那是由于我們懂得了人最大的悲哀也莫過如此——勉強(qiáng)用幾個抽象的符號和詞句來傳達(dá)那些只可心領(lǐng)神會的東西，世界還很新，很多事物還沒有名字，我們只能像剛出生、不具備語言表達(dá)能力的孩子那樣，伸手去指；每一個人都是另一個人一生的摯愛，我們期望著在對的時間愛上對的人，但大多時候?qū)Ψ蕉疾缓蠒r宜，你已年老他正年輕，你還年輕他已老去；你已嫁人，他還未娶 ，叫小倩的女子仍舊在世間尋覓愛情的終極，寧采臣卻已有今世的愛人為妻。我們注定要失去我們所愛的人，否則我們不會知道他們對我們多么的重要。時光的流逝并未讓我們比初來乍到時擁有更多的愛，至少那時還有父母帶著笑容和期盼迎接我們的懷抱，末了，所有人卻不得不孑然一身離去。

本以為本杰明和黛西的故事是時光的妒忌，把這樣美好的愛情幻成一汪淚水，本以為自己的悲憫是為了黛西，看她的戀人竟化作懷抱著的嬰兒死去，看她擁抱著本杰明就像是擁抱一個雪人消融的身體，可事實上我能感受到的悲傷還有更多。就像本的爸爸當(dāng)初把他當(dāng)作怪物一樣丟棄一樣，人活著就在不停地因為各種正常的標(biāo)準(zhǔn)的原則做出取舍，我們選擇了一種正確的人生，然而這樣的人生很正確，也很孤單。

衰老癥其實所有人都罹患的絕癥，這是善良如本杰明?巴頓未曾說出口的秘密。人為了擁有一種正常的，標(biāo)準(zhǔn)的或者優(yōu)于這些原則的生活，都在追逐中失去著枯竭著消耗新生命的熱情，最后心力交瘁為了得到的竟是變得如母體腹中的胎兒：眼睛是別人的，嘴巴是別人的，身體也是別人的，沒有頭腦，沒有靈魂，沒有好惡，如果說真的有什么，大概只有對于標(biāo)準(zhǔn)答案永遠(yuǎn)執(zhí)著的追求。

有評論說導(dǎo)演大衛(wèi)?芬奇對這部電影處理的手段非?！袄洹保J(rèn)為全片不過是以一種倒帶人生的視角闡述愛情問題，與《阿甘正傳》相比更是缺少了對國家的忠誠和人性其他元素作為宏大的命題。事實上，結(jié)合影片最初創(chuàng)作構(gòu)想的起源、馬克吐溫的這句話——“如果我們能夠出生的時候80歲,逐漸接近18歲,人生一定更美好” ，我們可以知道僅僅把這部電影作為愛情片來理解就太局限了。而冷處理也不啻為一種十分合適的方法，本杰明?巴頓生理上的倒置如此明顯才足以讓他領(lǐng)悟到“其實大家都在過一種倒置的人生”這個現(xiàn)實的缺陷，因此我們看到的本杰明恬淡、純凈，面對父親的懺悔也不會歇斯底里，恰恰是怪異荒誕的生理缺陷讓他有了銳利的目光，擁有了一份平和的心態(tài)。如果聯(lián)想到歷史的浩瀚長卷和人類文明進(jìn)步的滄桑容顏，再審視如童顏一般多情善變的后現(xiàn)代，是否可以說，其實人類的歷史也被這個世界和時代懸置了呢？

至于其他宏大的命題元素，我想更是看完這部影片我們致力要拋棄的。不管是階級、種族、性別還是其他任意的自我身份，之于本杰明這樣被顛覆的人生范式在某種意義上說都太過膚淺了，它們很難展現(xiàn)出人們自我身份的一致性——所謂人生之道，無非是盡人事之外，還要領(lǐng)悟有天意，得失之間方能天寬地闊。


http://www.mtime.com/my/jiabuxu/blog/1687016/

我想大多數(shù)人還是喜歡大團(tuán)圓的結(jié)局勝過悲劇，所以你就不難理解奧斯卡評委青睞【貧民窟的百萬富翁】更勝于【本杰明巴頓奇事】（雖然客觀點說，前者也不完全是大結(jié)局。）于是前者橫掃今年奧斯卡頒獎典禮，后者卻只拿了個安慰獎（最佳視覺效果）。

的確，后者的化妝師簡直到了出神入化以假亂真的地步，所以當(dāng)你看到布拉德皮特從白發(fā)蒼蒼滿臉滄桑的老頭變成眉清目秀英氣逼人的年輕人，當(dāng)你看到躺在病床上奄奄一息回憶往事的凱特布蘭切特的時候，一點也不會覺得突兀不當(dāng)，也許這就是所謂的最佳視覺，呵呵。

我想，我還是會被這樣的電影感動，用倒序的方式，以回憶的名義。那種時光的交錯感，緩緩移動的長慢鏡頭，看似漫不經(jīng)心卻意味深長的電影對白，沒有跌宕起伏的情節(jié)，沒有驚心動魄的大片場面，只是輕輕地講述一個故事，這樣的電影會慢慢走進(jìn)你心里。

返老還童是很多人的夢想吧，但也許大多數(shù)只是想變得年輕而已，而不是真的顛倒年齡。逆流而行的生長方式實在是異?？植蓝荒艹惺艿纳?，因為你不得不看著身邊你愛的人一個個從你的生命中離去。

本杰明生下來被父親當(dāng)作不祥的“怪物”而丟棄，善良的黑人姑娘收養(yǎng)了他，給他取名本杰明，她相信這是老天賜給她的一個奇跡：我肯定這個孩子在這里就已經(jīng)是一個奇跡了，就是一些人想看到的那種奇跡。他的確是一個奇跡，在神父的禱告之下從輪椅上站了起來，生命的力量讓他忘記了醫(yī)生關(guān)于他即將不久于人世的死亡預(yù)言。

后來他還遇見了很多的人。有個他不記得名字的老太太教他彈鋼琴，告訴他彈琴不是看你彈得有多好，而是你對于你彈的東西有什么感受。這其實就是在為你自己演奏音樂。

當(dāng)本杰明第一次遇見黛西的時候，她還是個天真爛漫的小女孩，而他是個滿臉皺紋看似70歲的小男孩。黛西說，你跟我見過的所有的人都不一樣。他則委屈地回答，我并不像我表面一樣老。一見鐘情式的奇特邂逅，像是前世牽系命中注定的緣分。

他愛她，她也愛他。只是那是的他們都還太年輕，不懂得守護(hù)愛。于是不斷地相逢又錯過，就像世間無數(shù)的平凡男女一樣。他也遇見了不同的女人。讓他破處的妓女，比他年長的露水情人和游泳能將...而她是個天生的舞者，享受著充滿無限掌聲，鮮花和榮譽(yù)的紙醉金迷的奢侈生活，享受著她一廂情愿地以為屬于她的那種幸福。

最幸福的時光莫過于他們生命歲月中交疊最接近的那一段。年近不惑的他和她，再一次相遇的時候，舊情復(fù)燃一發(fā)不可收拾。他帶著她坐船沿著海岸線旅行，他們結(jié)婚生子，像每一對如膠似漆的戀人一樣，幸?？偸窍嗨频模阅敲摧p易地被他們的愛感動，這是我們似曾相識的情節(jié)，不管是電影，還是生活。

在舞蹈教室的鏡子前，49歲的本杰明擁著43歲的黛西輕輕地說，我想記住我們現(xiàn)在的樣子。那一刻我是真的有一種心醉的感覺，因為以后，她的皮膚會變得又老又松弛，而他會長滿臉的青春痘，他們再不會像此刻一樣如此接近，時光將顛覆一切。

于是他狠心拋下妻女，在黎明到來前偷偷離開。他去了印度獨自生活。他不忍，也不能陪伴她們終老。他等女兒還記不住他的時候離開，不想讓她再次承受他們所經(jīng)歷的一切。這是怎樣的一種無奈人生。愛，卻不能在一起。

再一次重逢，她已經(jīng)是容顏老去的中年婦女，他卻愈發(fā)地年輕起來，成了陽光的青春少年。你為什么要回來？她無奈地嘆息。他或許只是回來看看她們生活得怎樣。她已經(jīng)重新結(jié)了婚，生活恢復(fù)了平靜，她跟丈夫女兒介紹他，這是個遠(yuǎn)房親戚。他或許真的不該回來，他讓她再一次欲罷不能地陷入，一生的摯愛，她怎么能忘記他？

后來的后來，情節(jié)如想象的一樣，年華老去，她已然成了端莊的老婦，他則變回了一個小男孩。只是他失憶了，不再記得她的模樣，她的名字，甚至不再記得他們曾經(jīng)滄海的愛情。

再再后來，他作為一個襁褓之中的嬰兒平靜地死在了她的懷里，不知道那最后一刻，他們倆眼神交會的那一刻，彼此讀到了什么。

她在病床上讓女兒讀他的日記，揭開了這個藏了幾十年的秘密，讀完的時候女兒已經(jīng)淚流滿面，而她也在風(fēng)暴來臨之前悄悄離開了人世。

執(zhí)子之手，不能與子偕老。


曾經(jīng)滄海,恍如隔世。


  
  有些人 就在河邊出生；
　　有些人 被閃電擊中過；
　　有些人 對音樂有著非凡的天賦；
　　有些人 是藝術(shù)家；
　　有些人 游泳；
　　有些人 懂得紐扣；
　　有些人 知道莎士比亞 而有些人 是母親；
　　也有些人 能夠跳舞
　　Some people, were born to sit by a river.
　　Some get struck by lightning.
　　Some have an ear for music.
　　Some are artists.
　　Some swim.
　　Some know buttons.
　　Some know Shakespeare.
　　Some are mothers.
　　And some people, dance.




                                                BY/頂樓@090227

好吧我承認(rèn)我只是在借題發(fā)揮，我只是又想寫一封情書。

可是我真的覺得幸運。至少，我這正常的人生，我這被恩賜得以酣然享用的人生，可以按既定的方向隨時間流逝，于是被保有了傳統(tǒng)意義上大團(tuán)圓的可能。而你，在我身邊交換體溫和呼吸的你，在我微笑時回應(yīng)微笑，在我哭泣時幫我擦眼淚的你，也正按照正常的軌跡，在從年輕到不那么年輕直到漸漸變老的路上行進(jìn)。于是至少，我們有一起變老的可能，有一起分享從今以后所有人生的可能，有不停地爭吵制造各種糾葛共同遭遇中年危機(jī)再相繼爆發(fā)更年期綜合癥把對方從此的生活攪得一團(tuán)亂的可能，也有一起打拼事業(yè)撫養(yǎng)孩子贍養(yǎng)老人柴米油鹽醬醋茶一輩子直到白發(fā)蒼蒼還能互相攙扶著去超市買菜的可能。

而黛西和本杰明，卻是沒有這廝守在對方生活里的權(quán)利的。他們只能在心智和身體都彼此匹配的那幾年黃金時代，全心全意投入對對方的愛戀。其余時間，相見不如懷念，見面只有尷尬和遺憾。早幾年是蒼老拘謹(jǐn)敵不上年少輕狂，晚幾年又只得青山留不住，斜陽漸已遠(yuǎn)。垂老的黛西和美少年般嬌嫩欲滴的本杰明的那場重遇，兩張臉孔交相出現(xiàn)的畫面，時間的逆行和歲月的悖論已經(jīng)鋒利到了殘忍的程度。人生已盡大半，誰是一生之愛早已清楚明白，可是，明明靈魂那么眷戀彼此，無奈身體卻漸行漸遠(yuǎn)。明明有最強(qiáng)烈的守護(hù)對方的愿望，卻硬是無法在對方的大半生命里給予任何真切的溫暖。

這真的很殘忍，不是么。而他們兩個最好的歲月，就在對這不可逃避的殘忍命運的心知肚明中度過。這有時限的幸福時光，有多甜蜜就有多殘忍，不是么。

我看著他們揚(yáng)開帆去，在波光粼粼上蕩漾，陽光在笑容上綻開影子。我看著他們躺在岸邊，夜色有浪漫的安恬。我看著他們在摩托車上緊貼在一起，頭發(fā)迎風(fēng)飄揚(yáng)。我看著他們拋開一切搬進(jìn)新家，簡陋的家具直接鋪在地上的床墊，滿得就要溢出來的濃情蜜意是這小窩的最奢侈的裝飾。然后我看著他們在歲月反方向的拉扯中開始焦慮。然后我看著本杰明在一個黯淡的清晨輕輕離開，背后是黛西破碎的臉，表情里有那么多話想說卻終于一個字也說不出來。

本杰明音信全無的游蕩生涯埋在了厚厚日記的深處。那個在印度高原河流四處漂泊的，掛著一副少年俊美的臉的滄桑的靈魂，寫下的是無處投訴的深情。他所無法實現(xiàn)的那個當(dāng)自己女兒的爸爸，陪著老婆和女兒一起變老的愿望，濃縮成的那幾句生日寄語，是在永遠(yuǎn)無法及時抵達(dá)的距離之外的，最痛楚的愛。

我于是眼淚轟然決堤?？薜脦缀鯚o法控制自己。我知道坐在我旁邊的那個美國人老伯伯也在抹眼淚，是不是他也覺得，能像自己一樣，在家里給女兒慶祝每一個生日，在偶爾想起的某個周年紀(jì)念日親口對老婆說聲我愛你，實在已經(jīng)是一種福氣。

而你，覺察到我哭得上氣不接下氣輕撫我的背試圖安慰時，又能不能有點明白，我只是感到如此幸運，和你各自握有面前的一生，并相信著從此相互陪伴的可能；從而在想到生老病死這些如此沉重而無力的關(guān)于命運的命題的時候，多了一點從容的坦然和直面的勇氣。僅僅是因為有你存在這一信念，我便多了那么多堅強(qiáng)的底氣。

我很同意本杰明。生命是一個華麗盛大的禮物，不管它是正轉(zhuǎn)，逆轉(zhuǎn)，不管它經(jīng)歷歡喜，傷悲，它都棒極了。它帶你走過不同的地方，經(jīng)歷不同的時光，遇見不同的人，發(fā)掘不同的自己。它充滿偶然并時常帶有點悲情色彩。它給你榮耀也給你挫敗。它讓你愛很多人也把很多你愛的人帶走。它向一個方向走，不能倒流。

它給你很多機(jī)會去把握那些值得珍惜的人。它給你很多考驗在那些你覺得幸福的時刻。它給你很多時間讓你思考一些重要的問題。它給你很多困惑要你去尋找答案。對于這刁鉆蠻橫的生命，我們只能努力活到讓自己少些遺憾。比如，在年邁的父母身旁多陪幾天；比如，在愛的時候愛的再認(rèn)真一點再用力一點；比如，在年輕的時候嘗試些夢想和挑戰(zhàn)；比如愛跳舞的多旋轉(zhuǎn)幾圈愛寫詩的多涂抹幾篇。這樣，也許可以在遭雷擊或是被車撞或是各種想得到想不到的天災(zāi)人禍的時候，少一點點心有不甘。而若有人能和你互相銘記，分享人生，這又是怎樣的幸運。

我想對于我來說，有一件事是重要的。我有一生，你有一生。此刻握著手看完這場兩小時四十多分鐘的電影，未來還有五六十年待展開的旅程。真的要好好守著，才不辜負(fù)這相逢未老，又能并肩同行的生命。

感動的同時是迷惑.因為我說不出為什么而感動. 雖然敘事結(jié)構(gòu)有些象《阿甘正傳》,但是內(nèi)容本身缺乏《阿甘正傳》那樣明了的中心思想. 如果說阿甘擅長跑(Run, Forrest! Run!), 本杰明擅長什么?…好像只是漫無目的的游蕩. 每一個故事轉(zhuǎn)折都好像若有所失. 幸福不夠完美, 失意又不夠悲劇. 可是我還是感動.

濕著眼睛看完最后的演員表和各種名單. 發(fā)現(xiàn)居然是根據(jù)菲茨杰拉德的一部短片改編而成. 大跌眼鏡. 菲茨杰拉德居然寫出過這種故事?! 太意外了.

當(dāng)晚在網(wǎng)上找來菲茨杰拉德的原文(http://www.readbookonline.net/read/690/10628/)看過. 大松一口氣. 我的直覺是對的. 菲茨杰拉德根本寫不出這樣的故事. 電影和小說原文唯一相似之處就是這個名字而已.其他,人物,故事,情緒統(tǒng)統(tǒng)都是編劇的原創(chuàng). 就好像學(xué)校里老師給出的命題作文,”有個叫本杰明·巴頓的人,出身富裕家族,專產(chǎn)紐扣. 他一出生就老之將死,但是越活越年輕.根據(jù)這個背景寫一寫這個本杰明的一生.” 菲茨杰拉德和編劇Eric Roth各寫了自己的一篇故事. 菲茨杰拉德得 C, Eric Roth 得A+.

從網(wǎng)上找出 Eric Roth 的劇本(http://www.paramountguilds.com/movies/script/CCBB_Screenplay_WGA.pdf). 看完已經(jīng)凌晨一點. 淚如雨下,比看電影還感動.

看完劇本才知道, 感動我的是劇本,是當(dāng)導(dǎo)演演員把劇本完美呈現(xiàn)出來的時刻, 令我迷惑,讓電影失色的是 Brad Pitt. 他的平淡演技,他嘟嘟囔囔含著口水念出的臺詞是電影的敗筆. 他真的該好好跟英國演員們學(xué)學(xué)怎么演戲. Swinton 和 Blanchett 相當(dāng)出彩, 有一些細(xì)節(jié)她們甚至將劇本更上一層樓. 她倆和導(dǎo)演合力帶著 Brad Pitt 這個不爭氣的總算把劇本的精彩大致表現(xiàn)出來. Benjamin和Daisy的愛情故事一波三折,里面的每個轉(zhuǎn)折都很微妙. Brad Pitt 面對這種微妙是如此的無能為力.他所能做到的只是作他自己, 眼睛糖果而已.真可惜了這么好的一個角色.

最喜歡的有兩個系列.

一個是在那個俄國旅店里的”神奇的午夜時分”

    "INT. KITCHEN, “WINTER PALACE,” RUSSIA - BEFORE DAWN, 1941
    室內(nèi). "冬天的宮殿旅店",俄國 - 破曉之前, 1941

    Elizabeth and Benjamin quietly talking…
    伊麗莎白和本杰明安靜的交談...

    BENJAMIN BUTTON’S (V.O.)
    A hotel in the middle of the night can be a magical place…
    本杰明(畫外音)
    午夜的旅館是一個神奇的地方...

    And we see the empty front desk and tiny silver bell… The vacant lobby, with its musty old rugs… The open elevator, waiting… The dining room, with its crisp white tablecloths.
    觀眾看到無人的旅店前臺和臺上的小銀鈴...空蕩蕩的酒店大堂, 老舊的地毯...開著的電梯在等待誰... 餐廳, 鋪著漿洗好的雪白桌布.

    BENJAMIN BUTTON’S (V.O.) (CONT’D)
    A mouse stopping and running and stopping…
    本杰明(畫外音)
    一只老鼠跑跑停停又跑起來...

    A mouse crossing the lobby floor doing just that…
    [畫面上]一只老鼠跑過大廳地板,跑跑停停又跑起來...

    BENJAMIN BUTTON’S (V.O.) (CONT’D)
    A radiator hissing. A sink dripping. A floor creaking. A curtain blowing.
    本杰明(畫外音)
    暖氣滋滋地放氣. 一個漏水的水龍頭. 一塊地板吱呀. 窗簾隨風(fēng)飄起.

    We see and hear it all… All the little sounds, a symphony, that make up life in a hotel in the middle of the night… Benjamin and Elizabeth sitting quietly drinking their tea.
    觀眾所見所聞皆如此...所有細(xì)微的聲響,仿佛一曲交響樂,奏著午夜旅店的生活...本杰明和伊麗莎白靜靜地對坐喝茶."

另一個是本杰明和Daisy一起出海以及他們開始共同生活,住在地板上的一個床墊上的日子. 喜歡這一串場景的家庭錄影(HOME MOVIE) 的質(zhì)感. 不用語言用畫面描寫的一段平凡而又快樂的日子.就像很多人家自己的家庭錄影一樣.

    BENJAMIN BUTTON’S (V.0.)
    I asked her to come with me…
    本杰明(畫外音)
    我請她和我一起出海...

    What follows feels like a HOME MOVIE…without any sound.
    接下來的畫面質(zhì)感象家庭錄像...無聲.

    EXT. THE FLORIDA GULF COAST - ANOTHER DAY, 1963
    外景. 佛羅里達(dá)海峽 - 1963某一天

    And we see the small sailboat out on the gulf coast…
    觀眾看到一條帆船沿著佛州海峽航行...

    BENJAMIN SUTTON’S (V.0,)
    We sailed into the Gulf… along the Florida coast…
    本杰明(畫外音)
    我們駛?cè)牒?..沿著佛州海岸...

    EXT. THE FLORIDA COAST, A COVE - DAY, 1963
    Daisy and Benjamin on the sailboat at a cove on the Florida coast. They watch a ROCKET, soaring into space from Cape Caniveral.
    外景. 佛州海岸, 一個避風(fēng)小海灣 - 白天, 1963
    黛西和本杰明坐在停駐在佛州海岸變某個小海灣里的帆船上. 他們看著一只火箭由卡尼佛啦角(Cape Caniveral)升入太空.

    EXT. THE CARIBBEAN, ANOTHER COVE - DAY, 1963
    Daisy washing her hair off the side of the boat.
    外景. 加勒比海的某個小海灣 - 白天, 1963
    黛西在甲板上洗頭.

    EXT. THE CARIBBEAN, ANOTHER COVE - NIGHT
    The boat anchored. Benjamin and Daisy sitting on the deck having a picnic with just a single lamp for light.
    外景. 加勒比海的某個小海灣 - 夜晚
    帆船靠岸. 本杰明和黛西坐在甲板上吃晚餐,借一盞孤燈照明.

    EXT. THE CARIBBEAN, ANOTHER COVE - NIGHT, 1963
    The boat in still another cove. Daisy and Benjamin in the water. Just their eyes above the dark water looking only at each other.
    外景. 加勒比海的某個小海灣 - 夜晚, 1963
    帆船停駐. 黛西和本杰明在游泳. 只有他們的眼睛露出黑暗的水面,凝視對方.

    EXT. THE BOAT - CARIBBEAN - NIGHT, 1963
    Under millions of stars. Benjamin and Daisy making love on a blanket on the deck…
   外景. 船上 - 加勒比海 - 夜晚, 1963
   繁星滿天. 本杰明和黛西在甲板上做愛.

    EXT. THE CARIBBEAN, AN ISLAND BEACH - DAY, 1963
    Benjamin and Daisy asleep on a secluded beach.
    外景. 加勒比海, 某個小島的沙灘上 - 白天, 1963
    本杰明和黛西在無人的沙灘上小憩.

    DAISY’S (V.0.)
    I’m so glad we didn’t find one another when I was 26… I’m glad we missed…
    BENJAMIN’S (V.0.)
    Why do you say that?
    DAISY’S (V.0.)
    It wasn’t right…
    黛西(畫外音)
    謝天謝地我們沒有在我26歲的時候走到一起...謝天謝地我們當(dāng)時錯過彼此.
    本杰明(畫外音)
    為什么?
    黛西(畫外音)
    因為緣分未到...
    (電影里Daisy說,因為我那時太年輕,而你太老. Because I was too young, and you were too old then.)

劇本本身并不完美. Daisy在巴黎出車禍那一段有著很明顯抄襲 Amelie 和 Run Lola Run 的痕跡.可能這種混合各種隨機(jī)因素然后再改變每一個隨機(jī)個體而制造一個不同結(jié)局的手法很誘人. 但是它和整個電影表現(xiàn)手法格格不入. 事件本身和其他的各個轉(zhuǎn)折相比也并沒有更特別. 這段情節(jié)里提到的生活中充滿了”撞車可能”這個題目也在之前和之后的情節(jié)里沒有出現(xiàn). 從手法到內(nèi)容都很突兀. 雖然曼妙,但是尷尬. 如果選擇類似俄國旅店或者航海出行的手法來演繹,可能更加協(xié)調(diào)出彩.

故事情節(jié)安排我最無法接受的就是Benjamin的離開.

也許如劇本所說他希望自己的女兒有一個正常的童年,不要經(jīng)歷自己的痛苦.因為不同而痛苦. 因為正常才幸福. 為此,他從母親和女兒的生活里剝離開來. 想已一個人的痛苦換回她們倆的幸福.

我.不.相.信. I don’t buy it.

當(dāng)然,如果他不離開,這個電影也不會如此的感動我.因為讓我淚如雨下的,無論是電影還是劇本都是他離開后的情節(jié). (當(dāng)然有可能電影里這后一段的感人是因為 Brad Pitt 終于消失了.呵呵.)
無法付諸實現(xiàn)的愛總是感人的. 從北非諜影到走出非洲到英國病人…

也許這個電影全力以赴想表達(dá)的就是”模棱兩可”. 你可以相信”Nothing Lasts.”(沒有什么可以天長地久) 也可以相信 “Somethings Last.” (總有些什么可以天長地久)

感動我的是天長地久的可能. 以及我們對這種可能的執(zhí)著.

《本》一片的意義與啟示就不多說了，相信每個人都能看出獨特的動人之處。影片的細(xì)節(jié)安排與場景鏡頭也均美侖美奐。對于在新奧爾良生活了六年的我來說，很多片段在哪一條街哪一個路口拍攝我都能叫出名子，由場景帶來的一種近似鄉(xiāng)愁的惆悵，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了故事本身。

而造成細(xì)節(jié)超越故事整體性的最大原因，同時也正是劇本存在的最重大缺陷，在我看來，便是這個“返老還童”的安排缺乏根本必要性。

故事中的本杰明除了身體上返老還童之外，心理上與常人完全相似。他在童年所感受到的疏離與孤寂，完全可以因為某種疾病或先天不足，造成了他的與眾不同，故不被社區(qū)接受；或者猶如《壁花之顛》的主人公一樣，即使沒有身體上的疾病，但天生“旁觀者”，從小心靈封閉，又長在養(yǎng)老院耳濡目染生命消亡，練就敏感憂郁的清冷性格。

后來的故事發(fā)展按照奇難雜癥的路數(shù)來也都能講通：本杰明以為自己無藥可醫(yī)，在成長的過程中看盡死亡與生命的掙扎，終于拋開一切出走游歷世界；得到愛情后因為舊病復(fù)發(fā)，像《過把癮》中的方言一樣，不愿連累配偶家庭，不要聽“悲傷大合唱”，于是再次出走……

當(dāng)然，即使同樣的精神啟示，通過不同的角度與手法來講述也都有獨特魅力，這個奇難雜癥剛好就是“返老還童”的確也無不可；但若從故事創(chuàng)意的角度出發(fā)，“返老還童”的獨特性便沒有體現(xiàn)出來。對比同樣展現(xiàn)生活生命啟示的《阿甘正傳》：阿甘的傻人性格在推動各個情節(jié)發(fā)展的過程中就絕對是必要的，換成另外一種性格，這些偶然的事件便無法全部合理的串聯(lián)到一起。

《本》一片中最重要的“返老還童”正因為缺乏了心理上的時光倒流，創(chuàng)意只用在了身體上，所以并沒能充分發(fā)揮出如此安排的全部潛力，倒更像個雷聲大雨點小的噱頭，最重要的作用似乎就是給觀眾看他們化妝跟PS有多牛呢。

      我不知道別的人看完這部電影的情況，而我的情況是流淚倒抽筋，激動到抽風(fēng)，迷戀到再看了一遍這個3小時左右的電影。對我來說，這是一部完完全全的好電影。去年這時候《老無所依》就給我這樣的激動，今年換了你——david fincher的《本杰明奇事》。
 
      我不知道有沒有人和我一樣是一個時間題材的癡迷者，因為對于人類而言最無法違抗的就是這個荒誕無情的外部世界，在這無情中最無情的兩個就是——大自然和時間，而凌駕于大自然的無情之最就是時間。我是一個薩特“存在主義”的信奉者，也就是默認(rèn)了這個世界是無邏輯可循的、荒誕的，存在主義認(rèn)為只要通過人類的自由選擇就可以解放自己，實現(xiàn)自己，創(chuàng)造自己。而在這個經(jīng)典中存在著一個逆勢力，這還是時間。時間是最高的主宰，每一個存在著的個體都無法忤逆時間，我們都是被動的，對于時間來說，我們的選擇也是無限局限的——悔恨，展望和依循。在《本杰明奇事》中，我們就可以看到對時間的深思，對時間的贊嘆和對時間的無奈。甚至從一個角度來說，電影傳達(dá)的對時間的理解可以稱得上是“時間的圣經(jīng)”。
      
      在開始我的理解前，我認(rèn)為要解釋一下我對時間的定義，時間除了它本身的含義外，還兼具一個載體的作用，這樣就是生命和回憶的產(chǎn)生，所以在闡述電影中的時間理論是，時間可能和生命以及回憶有同等的含義。
 
一。時間是單線向的
     電影的主角本杰明是荒謬的世界的一個荒謬的產(chǎn)物，他生來就是一個老者，有一身的老人病，與此相對的是他的思想，他的思想是蒙昧的，一如其他的嬰孩。也就是說，在別人的身體與思想不斷成熟抑說老去時，他的思想不斷的成長而他的身體不斷的年輕，這就是他最大的悲劇，他和時間逆向地活著，但是他不得不遵守時間的單向法則。我想到了小daisy的話，“火雞是鵻類，但是它卻不能飛，真可憐?！边@就是對本杰明的憐憫，他是個孩子卻沒有孩子的外表，在對世界好奇的歲月里，他要忍受身體對他的桎梏，明明是個孩子卻要被說成老人，這是浸溺在矛盾中的悲劇。
    但是他必須這樣活下去，別人是自由落體，他是自由拋體。無論是從起點走向終點還是從終點走向起點，時間總是單向的推進(jìn)。作為自然產(chǎn)生的例外者，本杰明注定要承擔(dān)悲劇，承擔(dān)這忤逆時間神圣的統(tǒng)治的懲罰，他和黛西在生命的中間相遇，他們炙熱的碰撞，然后被時間無情的扯斷，所幸他們的牽絆沒有被扯斷，他們用另外的方式一起走向了屬于自己的“終點”。當(dāng)變成嬰孩的本死在了黛西的懷抱里，當(dāng)黛西聽這本的回憶錄慢慢的離開人世，這一切也許不是我們期待的，但是這是在這個悲劇最好的結(jié)果。


 
二。時間是不可逆的
    電影里我最喜歡的一段就是關(guān)于黛西在法國車禍的原因解釋表現(xiàn)了對于時間人類無助的態(tài)度。正如本的旁白“有些時候我們就活在即將發(fā)生碰撞的軌道上，我們卻渾然不知；無論他是意外發(fā)生抑或蓄謀已久，我們都無能為力?！睕]有人可以改變時間，時間是不可以逆轉(zhuǎn)的，我們只能面對和承受，我們樂意天真而樂觀的稱其為機(jī)緣，巧合。無數(shù)次在我們的人生中，我們總是希望那一個不可能的“如果”，但是我們在說出這個詞的時候也注定了我們的不可能，我們不可能使時間倒轉(zhuǎn)，回到過去的某個時間，修補(bǔ)自己的那個過失，這讓我想到了《蝴蝶效應(yīng)》，對于時間如果我們力圖改變，我們得到的永遠(yuǎn)不是我們要的答案，我們的一個小小的修改彌補(bǔ)得到的會是巨大的震蕩。而在電影之外我們所處的真實生活，我們更是無法改變和掌控，但這就是生活，時間這個強(qiáng)大的主宰的力量是生活的神秘和魅力的關(guān)鍵之一，“生活是無法預(yù)測的，在一系列交錯相疊的人與事中，沒有誰可以掌控它。”我們永遠(yuǎn)不知道下一刻會是什么，而在我們經(jīng)歷了之后，我們也永遠(yuǎn)不能對上一刻做些什么。
 


三。時間是永不停止的
     本不斷的年輕，其他人不斷地老去，或者離去。生在了養(yǎng)老院，經(jīng)歷了最多的就是死亡，來來往往的主客在這里等待自己生命的盡頭，本活在這一片寧靜中，學(xué)習(xí)了關(guān)于生命和時間最好的哲理。電影的臺詞是絕妙的，每一個都是精心制造的道理，每一個人也會找到自己最喜歡的，David Fincher這個愛說教的導(dǎo)演，他的《搏擊俱樂部》讓所有觀眾體驗過他絕對犀利的生活哲理，在《本杰明》里他又讓我們學(xué)習(xí)了對于生命和時間的無限思考。
     時間是奔騰的馬達(dá)，每個人都希望留在自己最好的時光，黛西說我討厭變老，而對與本來說他同樣對自己不斷的年輕無能為力。黛西說“當(dāng)我皮膚變得又老又松弛時，你還會愛我嗎？” 本說“當(dāng)我滿臉粉刺，你還會愛我嗎？”答案是肯定的，本說“我經(jīng)常在想什么事可以持續(xù)到永遠(yuǎn)，我們也不例外。”黛西說“有些東西可以持續(xù)到永遠(yuǎn)。”
    永遠(yuǎn)是多遠(yuǎn)，除了時間這一個孤獨的獨裁者可以持續(xù)到虛幻的那個永遠(yuǎn)，對于人來說情感，尤其是那種刻骨銘心，一生一世的愛情當(dāng)然在對于人的生命來說可以持續(xù)到永遠(yuǎn)。但當(dāng)我們悲觀而理智的站在這情感之外來看，這一份永遠(yuǎn)對于時間來說根本只是一瞬，它曾停留在一些瞬間上，然后它又駛過?？墒悄切┧查g對于人的意義來說是超越一切的，我們無時不刻的享受那種短暫，我們回憶、懷念、感嘆，在我們的主觀世界里，我們放大、擴(kuò)張、深化他的意義，在精神的層面中對抗時間的無情，弱化時間的力量，但是歸根結(jié)底，面對歲月的車轍，我們永遠(yuǎn)是那么無助。20歲的我對于老去的概念是模糊的，我想當(dāng)我80歲的時候再來看60年前自己對時間的畏懼時，不知道自己的情感又會變成怎樣。


 
四。時間是相對的
     這有可能是最難描述的，牛頓、愛因斯坦對于時間給了許多的定義?？茖W(xué)讓我們從描述物質(zhì)世界的運動變化本身出發(fā)去探討物質(zhì)世界的時間觀念。這需要我們從客觀的角度排除掉我們自身的經(jīng)驗感覺去考察時間的本身，實際上，在我們探討的同時，是不可能絕對的排除掉我們頭腦中的感覺因素，因為我們頭腦中還有主觀的邏輯判斷。絕對的物質(zhì)世界的時間概念，要求我們屏蔽掉頭腦中的時間觀念，或者我們不能用時間這一詞來描述事件的時間概念本身。因為時間是一個抽象的概念，和空間一樣。我記得有一種說法是，空間在時間的情況下可以分為三維，而時間本身可以被分為無數(shù)維。我們處在一個三維的世界里，當(dāng)我們思考時間的時候，我們的邏輯是永遠(yuǎn)缺少的。我不是智者抑或科學(xué)家，但我們彼此都應(yīng)該相信時間是相對的，只有時間的流動推進(jìn)時絕對的。
     這么長的鋪陳，這一點表現(xiàn)在電影中的主角是那個1918年逆行的鐘，這是我在整個影片里最喜歡的一個元素。制造者用這個鐘來緬懷我們每個人在歲月中失去的東西，電影用這個中引出了我們的主人公，而我想用這個鐘來表現(xiàn)時間的相對性。我們用很多事物來定以時間的長短，年月日時分秒，但是這些周期對于公正不變的時間來說都太不確切了，反過來說，鐘這樣一個儀器其實也是排除在確切之外的，那如果我們都是用反著的鐘來記錄描述時間那也當(dāng)然可以。那利用電影的思維，如果我們都像本一樣的活著，是不是也可以呢。在相對的時間里，無論我們怎么活，對于時間本身就沒有任何影響，只是我們自己的身體要經(jīng)歷相反的變化，相應(yīng)的價值觀也會有不同的變化，但也只是細(xì)微的。人的生命生活是對稱的，我們從小孩活起，活到老了其實在心智上又回到了孩提，我們做一樣的事情，小時候我們在發(fā)現(xiàn)、思考、學(xué)習(xí)，老了我們回憶、思索、繼續(xù)學(xué)習(xí)，從這個范疇來說，本其實也并不是這樣的痛苦的。正如前文提到的回憶、人的情感也許是主觀世界擺脫時間束縛的最好良方，那么忘卻、無情是不是時間對我們最好的懲罰呢。當(dāng)變成小孩的本記不得他愛的人，他的琴的時候，我們的感同身受，我們的心痛不言而喻。
     時間是相對的，從另一個角度來說就是早和晚。伊麗莎白說她想成為世界上最年輕的穿越英吉利海峽的人，但是她當(dāng)時失敗了，她用了32小時；68歲的她再次挑戰(zhàn)自己的夢想用了34多小時，她成為了世界上最年長的穿越海峽者。哪個更好？我們都不知道，或許當(dāng)初她再堅持2個小時她也會成功，對于她來說這個夢來的晚了，但是對于后來者來說這個記錄又顯得太早，但她的夢想歸根到底還是達(dá)成了，會被歷史——過去的時間所銘記。
 


    很抱歉寫這個影評我的思維是跳動的，因為我的情感是炙熱的，這部電影有太多的細(xì)節(jié)值得我們關(guān)注，值得思考的，除了那一句句讓我們受到啟示的臺詞，還有那一位位用自己的故事來體現(xiàn)主題的角色。很多人并不喜歡這部電影，有人覺得我言過其實，但是我依然記得我看完電影心中的激動，那心跳和淚水。當(dāng)卡特里娜颶風(fēng)的不期而至，當(dāng)水淹沒了那個逆行的鐘，我的眼淚沒有理由的流下，至少我希望，在我老去的時候，我回憶時間對于我的意義，我看到這篇稚嫩的文章時，我會沒有后悔自己曾經(jīng)花了3個小時來反思時間這個主題。我始終認(rèn)為導(dǎo)演對于時間的態(tài)度是有敬意的，而不是力圖改變，導(dǎo)演認(rèn)為面對無力改變的時間，我們應(yīng)該有的態(tài)度是紀(jì)念和釋然。