搞不清楚他的這些簡(jiǎn)單低成本的文藝電影每每引來(lái)一群舔狗？？魅力何在

這些電影里面他有多高超的技巧，多精巧的構(gòu)思？？魅力何在

金基德有視覺(jué)，動(dòng)作和人性的極端沖擊，也有藝術(shù)和幻境的文藝構(gòu)思

樸贊郁有引人入勝故事也不缺乏藝術(shù)，形成自己獨(dú)特的美學(xué)風(fēng)格

………

可是他有什么？有文藝？？？一群自我解讀者，翻來(lái)覆去的寫(xiě)他的電影的作文，我覺(jué)得那些文字就是作文，導(dǎo)演可能自己都不知道他想表達(dá)的是這個(gè)？！這昏昏欲睡的觀影效果，引出一群假文藝青年舔狗??？怪不得他的作品基本很少人知道，可能導(dǎo)演人名更加出名，因?yàn)樗淖髌窙](méi)有太大的觀賞價(jià)值，只適合去得獎(jiǎng)，觀影效果奇差無(wú)比，算是催眠大片，大眾化更是一點(diǎn)可能性都沒(méi)有，只適合學(xué)這個(gè)專(zhuān)業(yè)的人士或者想寫(xiě)作文的去看。

真看不慣那些文藝舔狗們，你們的精妙絕倫指的是什么呢？？？

洪尚秀是一個(gè)具有高度原創(chuàng)性的導(dǎo)演，他的創(chuàng)新點(diǎn)不在美術(shù)、攝影、鏡頭語(yǔ)言、社會(huì)議題等等，甚至并不（全）在劇本，他在做一種屬于電影內(nèi)部的創(chuàng)新，即一種關(guān)于“影像”的創(chuàng)新。

在這個(gè)前提下，討論他的電影需要先把“故事”（文本）從預(yù)設(shè)中抽離出來(lái)，即并非直接討論“這部影片講了什么”，而是以“XXX的故事作為這部影片的敘述文本”為一個(gè)要素來(lái)開(kāi)展討論，如果這樣來(lái)看洪的電影，就能看出他的創(chuàng)新之處了——他的作品中的文本和影像維持著一種極為松散的關(guān)系，并在這層關(guān)系之下經(jīng)由時(shí)間，這一電影必要要素的聯(lián)結(jié)（時(shí)間的主題也不斷地在變奏），達(dá)到他在敘事表層下更抽象的主題：偶然與必然（北村方向）、相同與相似（這時(shí)對(duì)，那時(shí)錯(cuò)）、視點(diǎn)的重疊與交錯(cuò)（夏夏夏）等等。這些主題并不新，更談不上有多么深刻（相比于當(dāng)代哲學(xué)的命題），但是他并非是以哲學(xué)的方式“論說(shuō)”這些主題，也不是（像傳統(tǒng)電影一樣）把這些主題放在他的電影文本（故事）里，隨著文本的推進(jìn)而發(fā)散，他把它們用一種“屬影像的”方式表述出來(lái)，這一點(diǎn)足以讓洪成為一個(gè)電影史上非常重要的導(dǎo)演。

洪的核心其實(shí)很簡(jiǎn)單，在一次訪談中他提到，我們一直假裝活在同一層面的現(xiàn)實(shí)中，但哪怕是我們最親密的人，當(dāng)我們一直深入地問(wèn)ta同一個(gè)問(wèn)題的時(shí)候，我們才發(fā)現(xiàn)我們理解這個(gè)世界的方式是如此陌異——其實(shí)我們甚至永遠(yuǎn)不知道別人口中一個(gè)冰淇淋的味道。這其實(shí)是一種簡(jiǎn)單的從知覺(jué)出發(fā)而建構(gòu)的世界觀，在這個(gè)萬(wàn)變不離其宗的底層邏輯下，洪開(kāi)始展開(kāi)他的創(chuàng)作，從這個(gè)前提開(kāi)始推演各種復(fù)雜的生活境況，也是這個(gè)出發(fā)點(diǎn)，讓我們很容易想象它在最終到達(dá)具體事件時(shí)候的樣子——不確定性、散漫甚至沒(méi)有目的的游蕩、粘稠的事件、動(dòng)機(jī)的隨機(jī)生成…就像我們看到洪的電影中的所有人物的氣質(zhì)那樣。

最后說(shuō)幾句閑話(huà)，洪的創(chuàng)作方式也很獨(dú)特，每個(gè)拍攝日的清晨開(kāi)始寫(xiě)作一天的劇本，這讓他的拍攝更具當(dāng)下性，而這種當(dāng)下性（或者說(shuō)時(shí)間性）在現(xiàn)在主流的德勒茲電影理論闡釋下也是非常不錯(cuò)的文本。而且在當(dāng)下的電影環(huán)境下，嚴(yán)肅電影的走向大致有兩個(gè)，美術(shù)館方向（阿彼察邦）和類(lèi)型化方向（PTA），而洪尚秀以一種很獨(dú)特的方式在這條分岔口維持著一種微妙的平衡，鼓舞著大量文藝青年前仆后繼地在電影的紅海中一頭攢死。

文 / Annihilator

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字幕卡。音樂(lè)。窗外透入過(guò)曝的清冷藍(lán)色，女人坐在桌前把玩著鞋模；她抿了一口酒，起身走向畫(huà)面左側(cè)，鏡頭隨之搖動(dòng)，我們看見(jiàn)昏暗的玄關(guān)兩邊放著鞋架，其上整齊得排列著一雙雙款式時(shí)髦的女鞋。女人蹲下身?yè)Q上其中一雙，以各種角度比劃、觀察。音樂(lè)在這時(shí)停下了，畫(huà)外傳來(lái)一句慵懶的女聲：“為什么不叫醒我呢？”鏡頭隨著女人轉(zhuǎn)回了方才客廳的桌子，我們看到桌對(duì)面幽靈般冒出了另一個(gè)女人，她盤(pán)坐在椅子上，將垂落在一肩的頭發(fā)盤(pán)起。沒(méi)關(guān)系，我們并不是必須知道她是誰(shuí)（雖然有些人已在心里暗暗歡呼），因?yàn)樵诙藴\談片刻后，電影真正的主角在桌下悄悄起身溜出畫(huà)外，將鏡頭牽至了右側(cè)，帶著我們看向客廳更寬闊的前部，在這里，一面鏡子將左側(cè)的玄關(guān)映入空間的縱深之中。貓咪安靜地在地毯上走動(dòng)，走到鏡頭中間，又鉆回桌下，尾巴掃著锃亮的木地板；從女人們的歡聲笑語(yǔ)中，我們得知它的名字是“我們（wuli）”。嗯，這是“我們”的一天的清晨。

在《我們的一天》這個(gè)美妙的開(kāi)場(chǎng)中，我們看到了什么？如此毫無(wú)保留地簡(jiǎn)單、直接甚至粗拙的影像，充滿(mǎn)傳統(tǒng)意義上的失真和失誤（錯(cuò)誤的取光、卡頓猶豫的搖鏡），但反過(guò)來(lái)被把握為一種無(wú)拘束的輕盈——自疫情期間洪常秀在其作品中身兼六職（制片人、導(dǎo)演、編劇、攝影、剪輯、音樂(lè)）開(kāi)始，我們已逐漸熟悉了他所邁向的這條獨(dú)屬于當(dāng)代數(shù)字電影的激進(jìn)影像路線(xiàn)。但與其作品內(nèi)部所構(gòu)建的電影哲學(xué)完全相同的是，洪常秀的電影在表面上的重復(fù)中總在生成新的差異，因此實(shí)際上，每部新作在影像上的嘗試方向都有所不同：《引見(jiàn)》模糊的白，《在你面前》過(guò)濃的綠，《塔樓上》堅(jiān)實(shí)的灰，《在水中》虛化的藍(lán)……《我們的一天》有著近作中最為低調(diào)和渾濁的色彩和質(zhì)地，但這并不影響洪常秀在樸素的生活場(chǎng)景中提煉出令人著迷的視覺(jué)；一點(diǎn)奇異的抽象性也許只需要一個(gè)綠色酒瓶的小小點(diǎn)綴。

當(dāng)然，比起單純攝影層面的美學(xué)實(shí)驗(yàn)，更值得注意的是洪常秀進(jìn)行場(chǎng)面調(diào)度的方式：一個(gè)長(zhǎng)達(dá)六分鐘的定機(jī)位鏡頭，通過(guò)簡(jiǎn)單的搖鏡將一個(gè)完整的空間劃分為不同的角落，不疾不徐地連接起它們——不過(guò)，稱(chēng)這種策略為“連接”空間的不同局部，顯然是從結(jié)構(gòu)的高度俯瞰的觀察；如果我們采取歷時(shí)性的視角，更好的說(shuō)法是：空間在影像的變化中不斷更新著自身。在最開(kāi)始，我們只看到一張桌子和透光的窗簾，隨著鏡頭的移動(dòng)，我們發(fā)現(xiàn)了一座鞋架，等再回到桌子時(shí)，一個(gè)新的人物已經(jīng)出現(xiàn)；而當(dāng)貓貓帶著我們走到鏡頭的另一邊時(shí)，剛才的玄關(guān)重新出現(xiàn)在了鏡子的深處。我們對(duì)這個(gè)空間的概念和知覺(jué)隨著鏡頭的依次揭示而逐步得到更新——不只是單調(diào)遞增，而是螺旋向上，不斷返回到原點(diǎn)并發(fā)現(xiàn)差異的產(chǎn)生。

我們不妨回想，一個(gè)經(jīng)典的洪常秀式情境（在其五到十年前的代表作中可以頻繁找到）是如何得以構(gòu)建的？對(duì)話(huà)與情節(jié)并不是在結(jié)構(gòu)層面進(jìn)行組合，而是在一個(gè)歷時(shí)性的觀看過(guò)程中不斷被添加至情境之中；并且，新的信息并不是被壘在舊地基之上的新磚石，而是如同滴入清水的墨水一般，與此前構(gòu)建的一切發(fā)生化學(xué)反應(yīng)，從而更新了整個(gè)情境。短小精悍的《引見(jiàn)》以近乎游戲性的強(qiáng)度展現(xiàn)了洪常秀的這一特質(zhì)，以至于每一個(gè)新段落的出現(xiàn)都在勉力撬動(dòng)觀眾此前對(duì)電影形成的認(rèn)識(shí)。然而，《引見(jiàn)》之后，洪常秀對(duì)文本的興趣明顯不斷減弱，到了《我們這一天》，除了幾個(gè)大的情節(jié)節(jié)點(diǎn)之外，情節(jié)與人物關(guān)系幾乎完全靜止、沒(méi)有任何發(fā)展，人物之間的對(duì)話(huà)也都只是徘徊于敬語(yǔ)與客套之間；與此同時(shí)，洪常秀的注意力越發(fā)移向了在此前作品中僅作為情境的背景板的空間（《草葉集》咖啡館里的抽象舞臺(tái)），我們不再能辨識(shí)出一個(gè)獨(dú)立于空間的預(yù)設(shè)性的文本，如今，空間與它內(nèi)部的情境、人物和故事渾然一體地在電影中生成。于是，我們發(fā)現(xiàn)《塔樓上》的三層塔樓與《在水中》的濟(jì)州島的海與天空成為了電影實(shí)質(zhì)上的主角；但如果說(shuō)這兩部電影是以某個(gè)宏觀、總體且固定的概念——建筑結(jié)構(gòu)、虛焦——來(lái)統(tǒng)御影像的話(huà)，那么《我們的一天》則延續(xù)了洪常秀電影以變化與更新為核心的影像建構(gòu)機(jī)制，只是對(duì)象從文本-情境變成了空間-情境。在《你自己與你所有》中被用于展現(xiàn)人物的主觀幻想的搖鏡（在《偶然與想象》中被濱口偷去），現(xiàn)在被用于在反差中揭示出人物在空間中的軌跡；變焦拉鏡頭與景別的擴(kuò)增也不再被用于將敘事意義上的“環(huán)境”納入情境，而是讓金敏喜得以走向前景，蹲下觀察風(fēng)中顫動(dòng)的綠葉。人物們從談話(huà)的桌上起身，打開(kāi)客廳與陽(yáng)臺(tái)的推拉門(mén)，在原本閉合的空間中打開(kāi)一條狹窄的、過(guò)曝的縫隙，貓咪也正是從此處逃向了空間之外。

然而，以上只是《我們的一天》一半的故事；在金敏喜與貓咪的一天之間，還穿插著另一天——年老的詩(shī)人與他的后輩們度過(guò)的一天，由拉面、無(wú)酒精啤酒、炸雞、猜拳、元電影以及喋喋不休的說(shuō)教組成的一天。起初，老人與年輕人們之間的奇怪張力是有趣的，但不過(guò)多久我們就失望地發(fā)現(xiàn)，洪常秀似乎不打算為這組關(guān)系添加任何新的東西，一成不變的空間中不斷同義反復(fù)的談話(huà)令人迅速?gòu)氖煜ぷ呦騾捑?。更糟糕的是，這一半電影，尤其是在最初兩幕中，似乎力圖成為與前一半嚴(yán)格對(duì)仗的倒影（盡管我們無(wú)從猜測(cè)二者事實(shí)上的拍攝時(shí)序）：同樣的睡覺(jué)，同樣的上樓與開(kāi)門(mén)，談話(huà)的場(chǎng)景同樣從室內(nèi)走向室外，甚至同樣有一把吉他。但是，通向屋頂?shù)臉翘葸h(yuǎn)沒(méi)有陽(yáng)臺(tái)與客廳的推拉門(mén)那么具有空間層面的流動(dòng)性，而重新抽煙喝酒的快樂(lè)也比不上貓咪的失而復(fù)得帶來(lái)的溫暖；這種低淺的摹本沒(méi)能在重復(fù)中獲得差異的生命力，反而使得其原型也一并被捆綁入了一個(gè)完全不必要的二元結(jié)構(gòu)，連同作為結(jié)構(gòu)聯(lián)結(jié)點(diǎn)的、對(duì)人物心理做出事先評(píng)注的字幕卡一道，將電影推向單義的一極。

《我們的一天》的矛盾之處正在于此：一方面，第一個(gè)故事聚焦于空間的自我更新和事物的變化，在作品序列里是全新的氣象；另一方面，借助第二個(gè)故事，這部電影又回歸了最保守的、甚至可以追溯至其最早幾部作品的工整結(jié)構(gòu)策略。對(duì)洪常秀這部新作的最恰當(dāng)形容或許是：半部“貓咪電影”（不斷逃逸與變幻）與半部“老人電影”（靜止、封閉）的奇怪結(jié)合體。

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像是哲人送給觀眾的一首詩(shī)；又像是一杯濃濃的燒酒澆上觀眾的心田；更像是對(duì)于觀眾，對(duì)于平常人來(lái)說(shuō)，平淡生活一天的真實(shí)記錄。導(dǎo)演洪常秀通過(guò)兩條人物故事線(xiàn)，采用平行式交替的敘事手法，平鋪直敘展開(kāi)故事情節(jié)，看似兩條故事線(xiàn)毫無(wú)關(guān)聯(lián)，卻擦出了多種火花，趣味十足。 兩條人物故事線(xiàn)，一條是兩姐妹靜秀和尚媛與來(lái)訪者智秀間的對(duì)話(huà)，另一條則是詩(shī)人洪義柱、養(yǎng)女基珠，以及來(lái)訪者男演員間的對(duì)話(huà)，兩條線(xiàn)給人的感受雖說(shuō)是寡淡無(wú)味、寡淡如水，但從它的敘事節(jié)奏以及整體故事的呈現(xiàn)可以看出來(lái)，非常生活化，非常具有煙火氣息，同時(shí)能讓觀者從中引發(fā)各種思考，發(fā)人深省，其中暗藏許多隱喻，細(xì)品下來(lái)，會(huì)發(fā)現(xiàn)不一樣的價(jià)值觀以及一種特有的認(rèn)同感。 兩條線(xiàn)，小編更喜歡詩(shī)人洪義柱、養(yǎng)女基珠，以及來(lái)訪者男演員間的對(duì)話(huà)這條線(xiàn)，詩(shī)人洪義柱從配合養(yǎng)女基珠拍攝畢業(yè)作品，并接受采訪，醫(yī)生勸阻他不要喝酒和抽煙，加上身體的原因，開(kāi)始是吃即食面（方便面）配辣醬，但是因男演員的到訪，詩(shī)人不斷放縱自我，逆向而行，喝起燒酒，吃起炸雞，抽起香煙，此時(shí)，感受到他和自己達(dá)成了一份和解，男演員從對(duì)詩(shī)人的尷尬提問(wèn)到慢慢放下包袱，相互之間成為朋友，三人玩起小時(shí)候耳熟能詳?shù)挠螒颉凹舻妒^布”，輸了喝燒酒，這一環(huán)節(jié)基珠多次輸?shù)粲螒?，不停接受“懲罰”，看得人是樂(lè)不可支，笑的合不攏嘴。結(jié)尾當(dāng)基珠和男演員離開(kāi)，只剩下了詩(shī)人洪義柱一人，突如其來(lái)一種莫名的傷感涌上心頭，上天臺(tái)后又開(kāi)始放縱自我，喝起燒酒，吃起炸雞，抽起香煙，平凡的一天就這樣在平淡中度過(guò)，別有一番韻味。 在詩(shī)人洪義柱這條線(xiàn)，有個(gè)亮點(diǎn)，小編非常喜歡，敬佩導(dǎo)演的才華，三次拉近鏡頭，一次拉遠(yuǎn)鏡頭，給人的感覺(jué)就是在真實(shí)記錄平凡一天的生活，每個(gè)演員都融入角色當(dāng)中，自然且和諧。 其實(shí)另外一條線(xiàn)，小編并不是不喜歡，是有它的優(yōu)點(diǎn)和特色的，但太過(guò)于寡淡無(wú)味、寡淡如水，優(yōu)點(diǎn)是開(kāi)頭尚媛不停地在投喂肥貓“我們”，已經(jīng)那么胖了，還在繼續(xù)投喂，“我們”喜歡依偎在尚媛旁，看得我心都“化”掉了，還有后邊“我們”走丟，靜秀誤認(rèn)為“我們”跳樓，懸賞1000萬(wàn)韓元張貼尋貓啟事，不惜一切代價(jià)都要將其找到，讓人相信他們就是“一家人”。另外，導(dǎo)演洪常秀在兩姐妹這里還拉近了一次鏡頭，真實(shí)記錄再次完整體現(xiàn)。缺點(diǎn)就是來(lái)訪者智秀與演員尚媛的對(duì)話(huà)，尚媛向智秀講述著過(guò)往作為一名演員途中的艱辛，期間太過(guò)于平淡，有些索然無(wú)味，結(jié)尾部分一直期待著有點(diǎn)故事發(fā)生，但是最終沒(méi)能呈現(xiàn)，沒(méi)看到完結(jié)，這一點(diǎn)很失望。 綜上，作品是一部好作品，一些情節(jié)能引起共鳴、引發(fā)思考，正如前面小編所說(shuō)的，太過(guò)于寡淡無(wú)味、寡淡如水，加上兩姐妹靜秀和尚媛的故事，給我的感受是沒(méi)有講完，所以我會(huì)給電影7.5分，送大家8個(gè)字：多次細(xì)品，留有余味！