“現(xiàn)在京劇傳播太難了，觀眾都不愛聽，你這樣連海選都過不了……這年頭京劇誰聽啊。”

在《一年一度亮活兒大賽》里，張弛唱響京劇名段《坐宮》“一見公主盜令箭”，卻被評(píng)委驟然打斷。

國粹京劇，張弛熱愛了一輩子，而今卻無人欣賞。

因?yàn)椋﹦÷牪欢?/span>

這是2021年綜藝《一年一度喜劇大賽》里蔣龍、張弛聯(lián)袂主演節(jié)目《臺(tái)下十年功》里的開場(chǎng)，現(xiàn)實(shí)到令人心疼。

國粹京劇如此之美，未來路又在何方？

提起京劇，便繞不開清光緒年間的《同光十三絕》，繞不開唱響了半個(gè)世紀(jì)悲劇的《霸王別姬》,更繞不開爭(zhēng)奇斗艷，群星璀璨的民國時(shí)期。

以梅蘭芳為首的“四大名旦”，以馬連良為首的“四大須生”，還有人們耳熟能詳?shù)闹苄欧肌⒂嗍鍘r、楊小樓等，他們都是行走在京劇鼎盛時(shí)代的頂流。

電影《霸王別姬》里，梨園行的關(guān)師傅對(duì)徒弟們說：“是個(gè)人吶，他就得聽?wèi)颉銈冓s上好時(shí)候啦?！?/span>

而在京劇發(fā)展階段里起到承前啟后作用的，是在特殊歷史時(shí)期粉墨登場(chǎng)的“樣板戲”。

“樣板戲”對(duì)傳統(tǒng)京劇進(jìn)行了革命性、顛覆性的大膽革新，創(chuàng)造了一批藝術(shù)價(jià)值遠(yuǎn)超當(dāng)今影視的戲劇作品。

今天，讓我們來稍微了解一下1974年的革命現(xiàn)代京劇、樣板戲中的樣板《杜鵑山》。

這部劇第一幕《長夜待曉》的開場(chǎng)非常有意思。

在漆黑一片的屏幕上，伴隨著急促的音樂，槍聲、狗吠聲、人聲，驟然響起，先聲奪人。

遠(yuǎn)遠(yuǎn)的，鬼火般的點(diǎn)狀光源飄然而來，原來是毒蛇膽率團(tuán)丁們提著燈籠，漫山遍野地展開追逐戰(zhàn)，他們很有次序地跑了個(gè)“之”字形。

模糊中暗處似有人影劃過，毒蛇膽憑空放了一槍，色厲內(nèi)荏地說：“追！”

畫面里大面積的黑暗與鬼火似的點(diǎn)狀光源構(gòu)成強(qiáng)烈的對(duì)比，一下子把觀眾帶到了那個(gè)黑暗壓抑的特殊年代。

這一開場(chǎng)手法后來也被運(yùn)用在了87版《聊齋》，換了個(gè)陰森森的背景音樂，它就成了國產(chǎn)恐怖片鼻祖的經(jīng)典開場(chǎng)。

現(xiàn)代京劇《杜鵑山》的劇情并不復(fù)雜。

故事發(fā)生在秋收起義之后，深陷絕境的農(nóng)民自衛(wèi)軍雷剛“搶一個(gè)共產(chǎn)黨，領(lǐng)路向前”，最終扭轉(zhuǎn)失敗的局面，奔赴井岡山。

憑借堅(jiān)持黨的領(lǐng)導(dǎo)這一重大主題，以及推到極致的“三突出”，《杜鵑山》成為樣板戲中的樣板。

與此同時(shí)，它貼合了歷史背景，蘊(yùn)含了大時(shí)代背景下的革命路線問題，觀眾在看戲的過程中潛移默化地接受了革命教育，實(shí)現(xiàn)了戲曲“文以載道”、“高臺(tái)教化”的社會(huì)功能。

以當(dāng)下的眼光重看這部電影，走到極端的“三突出”反而成了敗筆。

在敵人的刑場(chǎng)上，英雄柯湘的出場(chǎng)豪氣沖天，看上去卻更像是一場(chǎng)搞笑版的慷慨就義舞臺(tái)秀，令人忍俊不禁。

女主柯湘的形象塑造得過于簡(jiǎn)單、直白、高大全，現(xiàn)在看來顯得不那么真實(shí)，反而無法凸顯共產(chǎn)黨人在艱苦卓絕的斗爭(zhēng)里的不屈不撓、錚錚鐵骨。

但這部電影的道白、音樂唱腔、手眼身法步，今時(shí)今日來看，依然很棒！

《杜鵑山》的道白采用詩詞化的韻白，比如“久旱的禾苗逢甘霖，點(diǎn)點(diǎn)記在心”、“風(fēng)里來雨里走，終年勞累何所有，只剩得鐵打的肩膀粗壯的手”、“砍不盡的南山竹，燒不死的芭蕉根”……

這些詩一般的韻白，精煉，朗朗上口，節(jié)奏感強(qiáng)，又不乏詼諧有趣。

它的音樂唱腔則保留了京劇詠嘆調(diào)的味道，緩緩引出，淡淡進(jìn)入，或低回婉轉(zhuǎn)，或呢喃低語，或慷慨激昂，一慨三嘆。

其中較為出名的唱段是“家住安源”、“亂云飛”。

家住安源萍水頭，三代挖煤做馬牛，汗水流盡難糊口，地獄里度歲月，不識(shí)冬夏與春秋。 鬧罷工，我父兄怒斥工頭英勇搏斗，壯志未酬，遭槍殺，血濺荒丘。 那賊礦主心比炭黑又下毒手，一把火燒死了我親娘弟妹，一家數(shù)口尸骨難收。

調(diào)式上保留了京劇“反二黃”的荒涼、婉轉(zhuǎn)、情感起伏，內(nèi)容上又更簡(jiǎn)單易懂，貼近大眾生活，也就更易為外行所理解、欣賞。

而最能展現(xiàn)手眼身法步的莫過于第七場(chǎng)戲——飛渡云塹。

這場(chǎng)戲里有大量的動(dòng)作，戰(zhàn)士跳躍動(dòng)作有翻身、探海、虎跳等傳承自傳統(tǒng)京劇的動(dòng)作。

還有手挑蓑衣做避雨?duì)?，用芭蕾的劈叉?dòng)作演繹“雨天路滑”，眾戰(zhàn)士劈叉向前滑動(dòng)……

在短短三分半的時(shí)間里，傳統(tǒng)京劇的手眼身法步與西方芭蕾舞步反復(fù)切換，卻不顯違和，精彩紛呈得令人目不暇接。

更重要的是，《杜鵑山》的守正創(chuàng)新可以為求傳承、發(fā)展的傳統(tǒng)京劇，求與時(shí)俱進(jìn)的現(xiàn)代京劇提供借鑒方向。

在參加《一年一度喜劇大賽》之前，戲曲人張弛身上最出彩的標(biāo)簽是《星光大道》年度總決賽亞軍。

在《臺(tái)下十年功》這場(chǎng)戲里，張弛穿越回10年前，他以過來人的身份勸告小時(shí)候的自己，趁早改行！

京劇這條路看不到未來！

但到了節(jié)目的最后，“大我”再次選擇在脫口秀舞臺(tái)上唱響京劇，10年前的“小我”在另一側(cè)舞臺(tái)的微光里不知寒暑地苦練基本功。

那半分鐘的停頓，張弛臉上的表情從驚喜、興奮到安靜、茫然，再到憧憬著嘆息、眼圈泛紅地開口唱“一見……一見公主盜令箭”……

這一場(chǎng)戲里的掙扎與妥協(xié)，糾結(jié)痛苦與滿腔熱愛，演繹的是在路上的逐夢(mèng)人。

后來，有觀眾認(rèn)出，張弛在參加節(jié)目前默默地用戲腔翻唱現(xiàn)代流行曲，他用流行音樂、喜劇的方式拉近京劇與普通觀眾的距離。

正如那二十多秒里，他什么都沒說，卻也道盡了他對(duì)京劇的熱愛。

都說京劇是國粹，是國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，但更多年輕人連春晚舞臺(tái)上的京劇節(jié)目都不愛看，就更別提專門去劇院里花錢買票了。

而今的京劇早已不是全民娛樂的項(xiàng)目，它被貼上了“小眾”的標(biāo)簽。

很多觀眾第一次走近京劇，是因?yàn)橥醌樿?，至少我是?/p>

她上綜藝節(jié)目《奇葩說》，表演京劇表情包“驚提”“怒沉”“喜展眉”，被親切地喚作“瑜老板”。

在抖音笑出“國粹范”，參演各大綜藝節(jié)目，做起了京劇脫口秀……

她說：“我們已經(jīng)來到了一個(gè)傳承和傳播同樣重要的時(shí)代。我們?yōu)槭裁匆プ鰝鞑?，其?shí)是為了更好地傳承?！?/p>

王珮瑜努力嘗試用年輕人喜愛的方式破圈，普及京劇，很多人切實(shí)感受到了王珮瑜對(duì)京劇的認(rèn)真、執(zhí)著與熱愛。

更令人感動(dòng)的是，越來越多的00后扛起了傳承非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的大旗。

“上戲416女團(tuán)”的意外走紅，也在說明有那么一群年輕人，走在將老祖宗留下的文化瑰寶變成流行的路上。

2020年，北京京劇院推出了新編現(xiàn)代京劇《李大釗》，喜愛《覺醒年代》的觀眾應(yīng)該會(huì)更有感觸。

同年，國家大劇院推出了“聲如夏花”線上系列演出，并不定期發(fā)布京劇數(shù)字電影。

網(wǎng)友們紛紛發(fā)言：“這真是我不花錢就能看的嗎？”

從傳統(tǒng)京劇到現(xiàn)代京劇，從線下大劇院到電視綜藝節(jié)目、抖音、B站等線上平臺(tái)，我們可以看到京劇的守正創(chuàng)新與薪火相傳！

歷史悠久的傳統(tǒng)京劇，依然有不少年輕人愛聽，并愿意靜下心去理解、傳承、創(chuàng)新。

我們老祖宗留下的文化瑰寶，不會(huì)在我們這一代消失！

以上圖片來源于網(wǎng)絡(luò)，侵權(quán)刪。

《杜鵑山 》通過深陷絕境的雷剛他們 “搶 一個(gè)共產(chǎn)黨領(lǐng)路向前 ”，從而扭轉(zhuǎn)了失敗的局面，從 此從勝利走向勝利的斗爭(zhēng)經(jīng)歷，形象地表達(dá)了舊中 國廣大農(nóng)民只有在中國共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下，才能真正 擺脫受壓迫的命運(yùn)，革命武裝只有 “黨指揮槍 ”，才 能無往而不勝的真理。 “黨指揮槍 ”是人民軍隊(duì)克 敵致勝的法寶，是中國共產(chǎn)黨最基本的原則之一，當(dāng)時(shí)的 《杜鵑山 》用一部京劇表達(dá)了如此重大、如此 深刻的主題，自然就超越了其它的樣板戲，后來居 上也就自然而然了。

黨代表柯湘是 絕對(duì)的一號(hào)人物。從她一上場(chǎng)開始，第一個(gè)亮相就 給人留下光彩照人的印象。隨著劇情的發(fā)展，她的 形象愈加高大、挺拔———每每到眾說紛紜的危急關(guān) 頭，每每到生死攸關(guān)的關(guān)鍵時(shí)刻，都是她挺身而出，都是她力挽狂瀾。是她，救出了雷剛，救出了杜媽 媽；是她，識(shí)破了內(nèi)奸的陰謀，避免了杜鵑山農(nóng)民武 裝全軍覆滅之厄運(yùn)；是她擦亮了雷剛的雙眼領(lǐng)著 這農(nóng)民的兒子 “從此跟定共產(chǎn)黨 ”真正走上革命的 道路。說到底是她挽救了革命挽救了黨使杜鵑 山重放光芒。

是它的唱腔，一慨三嘆，深情婉轉(zhuǎn)，柔中帶剛，綿 厚悠長，極優(yōu)美，極具感染力。

作者的筆鋒斡向了 賀湘 ， 并尖 銳地展開了她和島豆 的沖突 。 賀湘一 出塌 ， 就遭 到醉漢袒挑的戲 弄， 被 奴湘下了槍 ， 將 醉漢掀在水缸 里， 壓下了 對(duì)方 的氣勢(shì) ， 顯露 出握過鍛 煉 的 賀湘 的豪 爽性格。 為了 執(zhí)行黨 的政 策 ， 賀湘 釋俘 虜、 放 商 人 ， 鳥豆被激 怒 ， 但一再容 忍下來 ， 矛盾翹過 醞釀 與積 累 ， 最后 胳于爆 發(fā) 當(dāng)鳥 豆命令 拷打一個(gè)替土豪 愉運(yùn)糧 盒的 長工 ， 為扭湘所阻時(shí)， 島豆竟拔 槍相 向， 賀湘的 處境 令 人 替她擔(dān)一把冷汗 。 仿佛 已 陷入抱境 的 賀湘 ， 突然來了個(gè)強(qiáng) 有力 的反擊 ， 把鳥豆撇在一 邊 ， 棘向群 眾挽 “ 同 志倆 ， 咱倆 這里， 敲 幫土豪作過工 ， 干過 活 ， 都把手舉起來 ，” 窮 苦 的農(nóng)民 難沒有 替豪神作 過工、 干過活呢 大 家舉起 了手 ， 一片手的 森林 · 一島豆一 時(shí)愣住了 ， 石 匠李脫 “ 幾豆 ， 你不是也拾地主抬過十四年 的 幅子 嗚，” 島豆 也舉起 了 那只拿 槍 的手 。 賀湘 挽 “ 你們都是 土豪 劣神囑 對(duì)島豆 你也孩挨革命的扁 擔(dān) 囑 ” … 這時(shí)群情激動(dòng) ， 突然爆發(fā) 出響雷似 的一片吼聲 “ 歡迎 黨代表 共產(chǎn) 黨萬歲 曰 ” 這 是一塌震撼 人心 ， 有 強(qiáng) 烈效果和 鮮明表現(xiàn)力 的戲。 性格沖突達(dá)到了 高潮 ， 這一事件成 為 全 劇情節(jié) 的重大 棘拆點(diǎn)。 幾豆 的斡變 也是 弧 度很大 的。

（1971年的某天，楊春霞）她就被“緊急指示”糊里糊涂地上調(diào)到了舉目無親的北京。第二天到了北京，她仍然不知道她到底是干什么來的。當(dāng)她得知她即將要在新改編的“樣板戲”《杜鵑山》中扮演主要角色柯湘時(shí)，她和所有演員一樣為進(jìn)入“樣板團(tuán)”，排演“樣板戲”感到興奮，更為自己終于學(xué)有所用而欣喜若狂。因?yàn)椋@不僅在藝術(shù)上是一件可遇不可求的事情，在當(dāng)時(shí)全國絕大多數(shù)的京劇演員都被取消演出資格，無所事事的情況下，她能主演這樣的大戲，豈不是千載難逢的好事情……

她至今認(rèn)為，在排練《杜鵑山》期間，能夠與許多全國知名的藝術(shù)家在一起進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，確實(shí)是她藝術(shù)生涯中一段最好的季節(jié)。

（為了塑造柯湘這個(gè)藝術(shù)形象）僅僅為了柯湘的第一次出場(chǎng)亮相，她和她的同行們研究了一個(gè)又一個(gè)方案，推翻了一個(gè)又一個(gè)設(shè)想。向許多同行與前輩請(qǐng)教，從許多舊戲中進(jìn)行借鑒，向各兄弟劇種學(xué)習(xí)。但是無論如何，就是跳不出傳統(tǒng)戲《鎖五龍》、《戰(zhàn)太平》的模式。最后，劇組又從上海請(qǐng)來了著名的武生演員小王桂卿先生。這位王先生與他的父親老王桂卿是上海灘的武生世家，不但在武打技巧方面有許多絕恬，在所謂的海派藝術(shù)方面也有獨(dú)到之處。

小王桂卿更是有心之人，不但武生戲演絕了，對(duì)麒派老生的戲也竟然達(dá)到幾可亂真的程度。而楊春霞通過這次對(duì)柯湘出場(chǎng)的動(dòng)作設(shè)計(jì)，則對(duì)這位武生前輩的藝術(shù)造詣?dòng)辛饲袑?shí)的領(lǐng)教。誠然，設(shè)計(jì)出柯湘押赴刑場(chǎng)這段戲的動(dòng)作，對(duì)于一位老藝術(shù)家來說并不是很難的，難的是要設(shè)計(jì)得與眾不同，而且是設(shè)計(jì)出全國第一流水平的動(dòng)作就不是那么容易了。她親眼看到小王桂卿先生一連十幾天都悶在練功棚里對(duì)著鏡子走身段，研究造型，才設(shè)計(jì)出今天我們?cè)谖枧_(tái)上和電影中看到的那個(gè)出場(chǎng)亮相。為了使這個(gè)戲遵循京劇藝術(shù)“有聲必歌，無動(dòng)不舞”的規(guī)律進(jìn)行創(chuàng)作，小王桂卿又為柯湘與押解她的8個(gè)匪兵在每句唱腔中設(shè)計(jì)出不同的舞蹈動(dòng)作和藝術(shù)造型。尤其是手銬和銬鏈的運(yùn)用都比傳統(tǒng)戲的《戰(zhàn)太平》、《武松打店》等有很大豐富和發(fā)展，有些同行受傳統(tǒng)戲的束縛，總是把銬鏈放在身體前面做文章，小王桂卿卻用銬鏈做出“蘇秦背劍”、“單手擎天”或翻腕擰鐐銬等動(dòng)作，加大了動(dòng)作的幅度，使柯湘的形象也更加高大挺拔。這些創(chuàng)造在她尤其感謝小王桂卿老師對(duì)她的點(diǎn)撥。王老師首先從跑圓場(chǎng)人手。既不能采用旦角的小碎步圓場(chǎng)，又不能采用武生的壓步圓場(chǎng)，她一遍又一遍的琢磨，盡量把步子放開，盡量把動(dòng)作加大，然而，盡管她放開了腳步，依然扭扭捏捏，缺乏現(xiàn)代英雄的本色，為此，她陷入了苦惱。小王桂卿老師在研究了她的圓場(chǎng)以后，發(fā)現(xiàn)她只是放大了腳步的旦角圓場(chǎng)，仍然沒有脫離旦角縮腹，提胸和夾腿跑圓場(chǎng)的基本要領(lǐng)，因此要求她必須把縮腹提胸改成“肚子朝天”的感覺，把夾腿跑動(dòng)改為向外撇腳，類似四方步的感覺才能糾正過來。她經(jīng)過認(rèn)真的領(lǐng)悟，并在訓(xùn)練中不斷地按王老師的要求去體會(huì)，終于找到了那種現(xiàn)代英雄女性英姿勃發(fā)的感覺，使她扮演的柯湘一出場(chǎng)就讓觀眾在俊秀中感到幾分剛毅，在溫和賢淑的儀態(tài)中感到幾分豪爽。京劇史上都是永遠(yuǎn)不該抹殺的。

為了在《杜鵑山》中創(chuàng)造一種押韻式的詩歌體念白，要念得既是京白、又有韻白味道的念白，當(dāng)時(shí)的要求是不能有傳統(tǒng)戲小姐、丫鬟的痕跡，也不能像話劇的舞臺(tái)腔。楊春霞請(qǐng)來北京人民藝術(shù)劇院著名的話劇演員朱琳和刁光覃老師親臨指導(dǎo)。不但是字斟句酌，還要挖掘、分析每句臺(tái)詞后面的潛臺(tái)詞，就是一個(gè)感嘆的虛字音，也要有明確的內(nèi)心視象，使一個(gè)“啊……”順暢的地方，都是演員辛苦的地方。比如柯湘的兩句很普通的臺(tái)詞：“風(fēng)里來，雨里走，終年勞累何所有?！卑匆话隳罘?，它的邏輯重音是在“來”、“走”、“何”、“有”，她經(jīng)過自己的反復(fù)體會(huì)，才改成現(xiàn)在的樣子，強(qiáng)調(diào)“風(fēng)雨”的意境，所以改變邏輯重音，注意渲染風(fēng)和雨的艱難困苦。在劇中的杜小山聽說他的奶奶被敵人抓去．經(jīng)溫其久的挑唆，要貿(mào)然下山去救奶奶時(shí)，而柯湘眼看杜小山要白白送死，便一再阻攔，這時(shí)柯湘的臺(tái)詞只有三次呼喚“小山”，直到小山由執(zhí)迷不悟到幡然醒悟。這三句“小山”，僅僅六個(gè)字，不但要有層次、有感情，還要有振聾發(fā)聵、扭轉(zhuǎn)全局的力量。為此，楊春霞在每一句“小山”的念白中融注了復(fù)雜而深刻的內(nèi)心獨(dú)白，使這三句呼喊驚天地、泣鬼神，催人淚下。

為了在公演時(shí)達(dá)到一鳴驚人效果，劇組在北京排練期間，一直是處于秘密狀態(tài)下封閉進(jìn)行的。全體演職人員每天吃住皆在團(tuán)部，非旦不讓外人旁觀，更不準(zhǔn)回家探親。經(jīng)常是天剛蒙蒙發(fā)亮，楊春霞就得摸著黑起床，不是吊嗓子背臺(tái)詞，就是練腰腿功做身段造型。晚上回到宿舍還要寫心得體會(huì)，把對(duì)人物性格的分析理解歸納出來。苦苦磨煉了二年，到1973年5月23日(毛澤東延安講話發(fā)表紀(jì)念日)，在首都京西賓館的禮堂隆重地推出大型現(xiàn)代革命京劇《杜鵑山》首演儀式，次年被拍攝成電影，在全國巡回放映?！抖霹N山》一炮打響，“柯湘”一夜火了神洲，成為當(dāng)時(shí)中央領(lǐng)導(dǎo)人招待外國貴賓的保留劇目。

1976年11月，楊春霞莫名其妙地被關(guān)進(jìn)了“學(xué)習(xí)班”，組織上要隔離審查她。社會(huì)上那些捕風(fēng)捉影的謠言，也就在這個(gè)時(shí)候甚囂塵上，一下子興起來了，到處都在流傳。

“那三年，精神被折磨得差點(diǎn)到了崩潰邊緣?！彼龑?duì)此記憶猶新，難以釋懷。“我從未單獨(dú)見過王洪文，與他說過一句話，更沒被他召見過。他媽的，全是無中生有的捏造!”談起這檔事，楊春霞在平靜中仍然對(duì)當(dāng)年別有用心人的無端傷害，表示切齒痛恨。

“其實(shí)，每一次接見，都是幾百人甚至上千人的大場(chǎng)面。記得在一次演出結(jié)束后，我們演職人員謝了幕，在臺(tái)上站成數(shù)排，包括王洪文在內(nèi)的當(dāng)時(shí)中央領(lǐng)導(dǎo)從右側(cè)走上臺(tái)來，按照約定俗成的慣例，他們只與前排的主要演員從右到左 一個(gè)個(gè)握手致意。王洪文是黨的副主席，在這種場(chǎng)合并不多言語。輪到我，也習(xí)以為常禮節(jié)性地握個(gè)手、過下場(chǎng)，最后頂多合個(gè)影照個(gè)相什么的就算完事大吉。就這么點(diǎn)事兒，傳到社會(huì)上怎么竟成了我與他……”

無限期的審查甄別終于熬到盡頭，卻是做了一點(diǎn)保留——暫不準(zhǔn)在舞臺(tái)上出場(chǎng)。有心的觀眾還是從北京電視屏幕上再次看到復(fù)出后的楊春霞，她不再是《杜鵑山》中的黨代表柯湘，而是《鳳還巢》中的程雪娥?！斑@出《鳳還巢》戲是1976年初攝制的，專門為病中的毛主席觀賞而錄的相。那時(shí)的說法叫‘內(nèi)片’，可是當(dāng)時(shí)我們一點(diǎn)都不知情，搞得神秘兮兮。也還好，不知不為過嘛。直到79年底，我才在北京人民劇場(chǎng)正式出山亮相，演的是《望江亭》中的譚記兒一角?！?/p>