辣雞手游已經(jīng)把我惡心的五體投地。鏢人漫畫可以和動(dòng)畫有新的碰撞，說不定許先哲可以有新的idea，希望對(duì)得起漫畫就好，僅此而已。期待能取得好的成績！ re: 兩集看完歸來，對(duì)味了，雖然表現(xiàn)張力還是不如原漫，打戲，音樂，OP都很滿足，更驚喜的是ED這首歌太對(duì)味了。配樂的鼓點(diǎn)特別驚喜，武俠氣非常足，還有就是小嘍啰的臉譜兇的各有特色，反而刀馬感覺臉畫得粗糙了笑。制作經(jīng)費(fèi)能看出來是花在刀刃上，不過一兩個(gè)不明鏡頭調(diào)度。赤沙鎮(zhèn)篇完結(jié)一點(diǎn)也不拖泥帶水，得益于原著的出色劇本，劇情一點(diǎn)也不擔(dān)心。大漠篇開局即王炸，要中原權(quán)術(shù)有權(quán)術(shù)，要西域打戲有打戲，鏢味最足。雖然后面更是格局越來越大，不過大漠篇還是粉絲心中最有情懷的一篇。希望能像三體那樣高開神走吧，尊重原著即可。鏢人粉絲過年了，111話也更了，快去看！ 第七集后: 好了他要神走了。

動(dòng)畫里面這一段意象化的表現(xiàn)手法真的震驚到我了，有那么一刻我是在懷疑這怎么突然玄幻起來了。后來扒了點(diǎn)資料才知道，這個(gè)是《鏢人》里面慣用的意象化手法，把主觀上的氛圍感受，用客觀的畫面展現(xiàn)出來。對(duì)于非原著黨的我，這一段劇情真的是太出乎意料了。用老虎具象化了兇殘的手段，用龍爪按著裴世矩暗示強(qiáng)迫低頭，最后用留下的垂涎來當(dāng)做裴世矩的冷汗。只能說，觀眾只能用想象才能獲得的體驗(yàn)，在這種畫面和音樂的渲染下真實(shí)的感受到了。這段這不愧是傳說中的原著名場面，第一次看到這種意象化表現(xiàn)方式的我表示，這段我基本是張著嘴瞪著眼看完的。

大致呈現(xiàn)出了期待的樣子，很可惜賽璐璐化導(dǎo)致許先哲老師特色的線條難以表現(xiàn)，但能看出制作組在努力在場景和非特寫鏡頭還原原作風(fēng)格；原作最大的亮點(diǎn)在于許先哲老師分鏡的敘事性與張力極強(qiáng)，動(dòng)畫也確實(shí)是沒有辦法達(dá)到這種效果。

作為2d動(dòng)畫還是沒有太大突破，動(dòng)作戲幀率感覺就不太夠，人物表情的差分細(xì)節(jié)幀也較少，但開篇表明建議十八歲以上觀看還能上線能感覺到用力了。

op采用了貫徹全篇的“天下熙熙，皆為利來。天下攘攘，皆為利往?！备袷莿?dòng)畫組對(duì)整個(gè)作品做出的概念pv，能看到用心原創(chuàng)的設(shè)計(jì)，很牛很有原作的味很滿意。

配音上果然是只有劉北辰才能駕馭刀馬，毫無懸念；然后竟能看到趙乾景和萬茜。萬茜是原作讀者能請來很驚喜，趙乾景和高其昌應(yīng)該是最早公開給鏢人漫畫配音的cv，趙乾景能參與正式動(dòng)畫制作真是太好了，感謝制作組。

劇情有原作骨架擔(dān)著沒問題，算是優(yōu)質(zhì)的大陸二維動(dòng)畫了，五星鼓勵(lì)吧。

看完了九集

說一下感受

牛逼！牛逼！牛逼?。。。?/p>

牛逼?。。。。。。。。。。?！

大漠 快馬 刀客

人物不復(fù)雜 沒有廢話 直來直去 不服就干 就是爽！

嘴里都是生意 心里卻是情義的刀馬

可以忍辱負(fù)重 卻不能辜負(fù)妻兒的雙頭蛇 一個(gè)無情的殺手 有情的父親

為了信念而廝殺

為了理想而死的老莫

那是心中被隱藏的那團(tuán)浪漫的火??！

幾次都讓我動(dòng)容流淚 這是一部很棒的動(dòng)畫

去年10月，騰訊視頻做了一個(gè)調(diào)查表，今天網(wǎng)友發(fā)了1張圖。

這7367份問卷調(diào)查，讓我們看到了一個(gè)特別有趣的現(xiàn)象，看動(dòng)漫的大部分都是阿宅，這也算正常的數(shù)據(jù)。但最重要的并不是人數(shù)和性別，而是看國漫的人越來越多了，質(zhì)量也必須要跟上節(jié)奏。

一、打壓做得好的

日本動(dòng)漫和國漫最大的問題就是矛盾。我們這一代就是看著日漫過來的，對(duì)于日本這樣的龍蛇混雜我們照單全收，但目前國內(nèi)的市場明顯已經(jīng)感覺到日本不吃香了，畢竟圍著泉水堵殺確實(shí)是沒有辦法的事情，這就造成了國漫和日漫的矛盾。

“矛盾”

現(xiàn)在大部分國漫3D化后，質(zhì)量良莠不齊導(dǎo)致被噴的人更多。而國漫的發(fā)展本身就非常難（幼稚等問題），從而導(dǎo)致網(wǎng)友吐槽：提高自己質(zhì)量（x）打壓別人做得好的（o）。而是非常無奈的事情，也是希望下一代看著國漫長大的年輕人能改變這個(gè)環(huán)境，也希望國漫能做得更好吧。

二、Z世代

從調(diào)查表中，我們就發(fā)現(xiàn)現(xiàn)在看動(dòng)漫的年輕人大部分都是初中生，而出了社會(huì)后看得人少也是因?yàn)榫Σ粔蛄恕Ｙ嶅X的問題、生活的問題日益凸顯，導(dǎo)致看番的時(shí)間變少應(yīng)酬變多，而這個(gè)時(shí)候把國漫做成流水線，用稂莠不齊的方式推薦給Z世代的孩子，自然讓人覺得被吐槽得多。

鏢人

不是有句話嗎，三歲的孩子就能玩手機(jī)，比60歲的大媽大爺都熟悉。這說明接受了網(wǎng)絡(luò)的他們，比我們這邊中年人、老年人更容易喜歡、沉迷網(wǎng)絡(luò)。就拿調(diào)查表來說，題材的廣泛性、動(dòng)漫質(zhì)量的優(yōu)質(zhì)性肯定就成為了追求。比如《大理寺日志》、《鏢人》、《斗羅大陸》、《完美世界》等就是為數(shù)不多的，較為優(yōu)質(zhì)的動(dòng)漫作品。

而Z世代隨著長大后，在沒有接受社會(huì)的毒打后，自然會(huì)有更多的人愿意為動(dòng)漫盡心盡力，至于未來國漫的結(jié)果如何就交給他們?nèi)ザ▕Z了，我們看著他們即可。而現(xiàn)在國漫的作品越來越多后，質(zhì)量肯定是會(huì)有所增加的，只不過能不能達(dá)到日本動(dòng)漫那種周更、月更就難得到答案了，且拭目以待。

三、國產(chǎn)動(dòng)漫打入成人市場

把日漫堵泉水，把垃圾丟給小孩子，或許這是目前的國漫環(huán)境導(dǎo)致的，這說明不管是小孩子也好，還是初中生（看得人最多）也罷，質(zhì)量好壞大家心知肚明。而目前來看，國漫的消費(fèi)市場（看得人和買的人）大部分都是成年人，而要他們買單那就要拿出優(yōu)秀的作品出來。當(dāng)然，屌絲除外~

就上圖戳出的國漫數(shù)據(jù)來看，目前還是不夠的，再加上人口基數(shù)大的問題上，看得人至少可以增加幾十倍吧？如果能讓成年人、為他們的子女買單，那就讓人非常開心了。希望以后的國漫市場能增加些成年人看的動(dòng)漫，這樣就會(huì)更容易讓人買單吧。

比如剛出的《鏢人》，讀者這樣說：“告訴我什么叫驚喜！”、“有血太不容易了”、“動(dòng)畫超出了我（原著黨）的預(yù)期”等等，都說明這部動(dòng)畫在成年人看來較為優(yōu)秀。

四、出影響社會(huì)的作品

說面說的成人動(dòng)漫已經(jīng)說得很委婉了，當(dāng)然也不能細(xì)說成人市場，但最重要的是：國內(nèi)的創(chuàng)作環(huán)境可能一年比一年難，且看且珍惜。尤其是動(dòng)漫被定位為小孩子看得“玩具”后，自然市場必然受到萎縮，但Z時(shí)代的孩子或許還有改變世界的能力吧。

miku改成國漫？

尤其是看了這次的調(diào)查表后，希望后面的國產(chǎn)動(dòng)漫能出幾部優(yōu)秀的、影響社會(huì)的作品。比如日本動(dòng)漫的《魔法少女小圓》、《工作細(xì)胞》等作品，不然，國產(chǎn)動(dòng)漫或許終究還是小孩子看得吧。

來源：緣葉二次元（工好：yydacg）

　 　　A、昆汀與刀馬 　　好萊塢著名導(dǎo)演昆汀曾經(jīng)說過，好的影視作品就應(yīng)該好看有趣，讓人們能夠在短暫的電影的夢中脫離現(xiàn)實(shí)生活中的煩惱。（bu shi） 　　1、如何讓觀眾爽-脫胎于中國戲曲傳奇的奇巧敘事 　　早年的武俠電影胡金銓的《俠女》、張徹的《刺馬》、《獨(dú)臂刀》都曾受到傳統(tǒng)戲曲的影響，故事一波三折充滿巧合和誤會(huì)。（比如沉冤昭雪、鏡中人變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)的情節(jié)頗具傳奇、敘事峰回路轉(zhuǎn)另人唏噓）（觀影有限，僅僅在教材上學(xué)過，對(duì)于電影內(nèi)容不做過多評(píng)價(jià)。）昆汀早年在錄像廳打工，就癡迷于中國武俠電影，還想拜師學(xué)藝，最后雖然沒學(xué)成藝成為武俠高手，卻憑借《低俗小說》獲得了奧斯卡最佳原創(chuàng)劇本，其背后的成功離不開中國傳統(tǒng)武俠電影的影響?！兜退仔≌f》采用了小情節(jié)，多線敘事的技巧，當(dāng)中的人物包括搶劫餐廳的情侶、黑幫老大的小弟、《圣經(jīng)》殺手、警察，這些人物八竿子打不著一邊昆汀卻通過曲折離奇的敘事將他們湊到了片頭的餐廳，其實(shí)這種敘事手法脫胎于《龍門客?！返纫慌?jīng)典武俠電影，個(gè)異的人通過離奇的原因最終齊聚一堂然后展開爭斗、斗法、斗功，讓觀眾在敘事的奇巧、人物的碰撞上感到震驚，在字幕后還回味悠長、大呼過癮。這樣的曲折離奇，但又有跡可循依然延續(xù)到了《鏢人》當(dāng)中，刀馬因?yàn)闅⒑Τ⒐饭俦煌ň優(yōu)榱诉€朋友老莫人情被安排走鏢互送知世郎、阿育婭因?yàn)槔夏A(yù)估到自己的死而被托付給刀馬（第六集才知道阿育婭跟刀馬走的原因之一）、豎因?yàn)樘娉⑥k事半路被圍住被刀馬救下一同前行，阿育婭曾經(jīng)的未婚夫殺死了老莫最終與刀馬一行人狹路相逢，在每一集的敘事中既豐富了不同人的人物形象，也通過巧妙曲折的敘事將他們捏合在一起，人物最終的齊聚一堂、各顯神通，頗具觀賞趣味，這種中國傳統(tǒng)的敘事手法對(duì)國內(nèi)外影視都頗具影響力。 　　在中國傳統(tǒng)戲曲武俠中，不論是《刺馬》還是《獨(dú)臂刀》當(dāng)中都存在大隱于世的武俠高手，他們于敘事中使平常與神通形成強(qiáng)烈的戲劇沖突，頗值得觀眾玩味，這樣的敘事安排被不斷的繼承與發(fā)展?！稓⑺辣葼枴分械钠胀赣H曾經(jīng)是殺手，《暴力史》中的父親曾經(jīng)也是個(gè)連環(huán)殺手最后因?yàn)槊篮玫募彝ゲ坏貌粚⒆约旱纳矸蓦[藏起來，直到導(dǎo)火索的觸發(fā)。而在《鏢人》第一話當(dāng)中的父親在兒子眼中是個(gè)窩囊廢，面對(duì)狗官常貴人的欺壓不敢反抗，但最后常貴人一而再再而三的逼迫下朝廷殺手對(duì)欺女的威脅，使父親露出了真面目，這樣的安排也使最后兒子在法場祈求父親別離開的場面頗為感人，最后父親以性命做誘餌幫助刀馬斬殺了狗官，使父親雙刀這一形象得到了完美詮釋，可以說樣的敘事手法也是我在觀漫之初收獲的驚喜之一。 　　2、如何讓觀眾爽-反差的人物 　　在觀看《鏢人》時(shí)最大的驚喜就在于讓我找到了當(dāng)初觀看《低俗小說》的樂趣，這離不開對(duì)具有反差感的豐富的人物塑造。《低俗小說》塞繆爾約翰遜飾演的《圣經(jīng)》殺手殺人之前并不冷峻而是絮絮叨叨講一些段子，殺完人還有模有樣的頌讀《圣經(jīng)》，頗具喜感，讓觀眾收獲了暴力美學(xué)之下的黑色幽默。而《鏢人》刀馬登場時(shí)，我只能說刀馬和《圣經(jīng)》殺手太他媽像了，什么他媽叫做驚喜，這就叫做驚喜。刀馬殺人前一樣的絮絮叨叨，小七還有模有樣的學(xué)父親說話，殺人前的儀式一樣少不了（叫小七倒數(shù)，倒數(shù)完以后敵人倒下），只見刀馬手起刀落，刀與血，幽默與血腥這種昆汀式的暴力美學(xué)似乎延續(xù)到了動(dòng)漫當(dāng)中，我只能說太棒了。 　　B、大咖到位 　　《低俗小說》優(yōu)秀的劇本吸引了一眾大咖，約翰特拉沃爾塔、蒂姆羅斯、烏瑪瑟曼。 　　而《鏢人》也因?yàn)轫斄鞯脑搜鐚帲ā对瘛返呐湟粞輪T）、萬茜等大咖來為其配音，不僅收割了一批原著黨，也吸引了一批粉絲一同來觀看。 　　C、一次進(jìn)步 　　昆汀的電影常被分級(jí)為十八歲及以上的觀眾進(jìn)行觀看，但因?yàn)榉旨?jí)制仍然能夠成為經(jīng)典和流行。就像《愛死亡和機(jī)器人》在制作之初，大衛(wèi)芬奇曾經(jīng)就說過藝術(shù)應(yīng)該是具有野心和自由的，是能夠?yàn)橛^眾帶來驚喜的，分級(jí)制從來都不是一種桎梏，而是對(duì)藝術(shù)家創(chuàng)作的一種保護(hù)。 　　雖然在GuoQing之下，分級(jí)制暫時(shí)很難實(shí)現(xiàn)，但是這一次《鏢人》能夠被放在騰訊視頻的平臺(tái)上，并且標(biāo)明這是一部限制級(jí)的動(dòng)漫，可以說是對(duì)藝術(shù)家創(chuàng)作的尊重沒有限制創(chuàng)作方式、沒有讓作品流產(chǎn)，也可以說是對(duì)觀眾的尊重，在一系列主旋律愛情的影視影響的當(dāng)下仍然能夠讓觀眾享受到高水平的動(dòng)漫。 　　D、一種復(fù)古 　　小時(shí)候最愛看的動(dòng)漫《寶蓮燈》、《天書奇譚》等等都因?yàn)楣适滦裕皖H具中國傳統(tǒng)繪畫寫意的畫風(fēng)俘獲了一大匹觀眾的芳心。看《鏢人》的時(shí)候，一種古早動(dòng)漫的復(fù)古潮流讓我也感到驚喜，畫面不是被刻意的做舊，粗糙凌厲的畫風(fēng)結(jié)合大漠精致的粗獷豐富了刀馬等一眾俠客英雄的形象也使敘事飽滿，這樣的制作不應(yīng)當(dāng)成為被批評(píng)的對(duì)象，一種對(duì)上古動(dòng)漫的借鑒和學(xué)習(xí)反而應(yīng)當(dāng)讓人感動(dòng)和稱贊。 　　 　　最后，就像大衛(wèi)芬奇所說的影視藝術(shù)應(yīng)當(dāng)是自由的，應(yīng)當(dāng)給予創(chuàng)作者和觀眾最大的尊重，其形式對(duì)的敘事的幫助、人物的塑造反而不應(yīng)當(dāng)成為一種偏見和批評(píng)。就像是藝術(shù)家為什么要選擇動(dòng)漫來表達(dá)，比如《賽馬娘》馬兒的世界和成人世界一樣的殘酷，殘酷的競爭，殘酷的不得不面對(duì)生與死，如何來消弭這種殘酷藝術(shù)家使用的馬兒擬人化的可愛形象，給予了觀眾一絲溫情;又比如《鏢人》，如何結(jié)合現(xiàn)實(shí)原因，真人出演對(duì)血腥暴力場景的低包容度，暴力美學(xué)的小眾，以及文明和諧的價(jià)值觀的影響，藝術(shù)家們選擇了動(dòng)漫的表現(xiàn)形式，最大限度的消解真人出演帶來的暴力，讓觀眾也能感受到暴力美學(xué)帶來的魅力，動(dòng)漫從來都不應(yīng)當(dāng)因?yàn)槠涫莿?dòng)漫而刻板的認(rèn)為，動(dòng)漫就是拍給小朋友看的，成年人一樣也能從動(dòng)漫中找到驚喜。 　　 　　 　　 　　 　　

轉(zhuǎn)自鏢人貼吧 偉大光榮正確97 這幾集看下來，目前鏢人動(dòng)漫最大的問題，不是畫質(zhì)、經(jīng)費(fèi)、配音，而是“節(jié)奏”。 好多人說畫面、畫質(zhì)什么的。其實(shí)，只有在劇情好、節(jié)奏好的情況下，畫面才可以錦上添花，把80分變成100分。但最重要的還是劇情和節(jié)奏。 精彩的劇情，是所有故事吸引人的核心。鏢人的劇情咱就不多說了。 但是目前的動(dòng)畫效果，說實(shí)話，節(jié)奏很不對(duì)勁，有點(diǎn)辜負(fù)許老師的硬核劇情。 1、想想看，一些早期的經(jīng)典動(dòng)畫，很多畫面雖然直接放PPT，但是那個(gè)吸引人的劇情，合適的節(jié)奏，照樣能把你吸引住。 例如，海賊王三大將出場，大家都覺得很有壓迫感，其實(shí)動(dòng)漫組放了很多PPT。 人家只用就簡簡單單的腳步聲、坐下，幾個(gè)音效，畫面近景，遠(yuǎn)景排腿部的切換，適度的停頓，合適的節(jié)奏，馬上就把氛圍鋪墊出來了。有興趣的朋友可以去回顧下。 而現(xiàn)在的鏢人動(dòng)畫，剪輯節(jié)奏、畫面節(jié)奏都有問題。 2、寓意的深刻的臺(tái)詞，說完直接切掉，下一句立馬頂上，不給觀眾留任何思考空間。一句句流水賬一樣，節(jié)奏平均又無趣，剪輯是急著要去干嘛呢？ 許老師設(shè)計(jì)的臺(tái)詞非常，動(dòng)畫應(yīng)該有很大發(fā)揮空間才對(duì)。原作里的每一句臺(tái)詞，都能體現(xiàn)性格，都能刻畫人物。很多對(duì)話，不止是字面意思，很有深意。 例如，刀馬和阿育婭對(duì)話，刀馬說完“終究是會(huì)變的”。這種寓意深刻的話說完之后，哪怕多放個(gè)遠(yuǎn)景PPT，停上幾秒，再來個(gè)吹風(fēng)的音效，也比現(xiàn)在毫無節(jié)奏的一句接一句好。 3、舉個(gè)例子。兩個(gè)老臣死諫隋煬帝那段，應(yīng)該這樣表現(xiàn)： 先是兩個(gè)老臣，沉重的走過來，互相對(duì)視一眼，然后開口大聲勸諫。 勸完以后，畫面先展示居高臨下的大殿，然后鏡頭慢慢拉近。這一段，大殿里是死一般的沉默。 隨著畫面接近大殿，鏡頭逐漸聚焦到殿門上。最后，畫面定格在門洞上，但是門里面黑漆漆的，什么也看不見。 此時(shí)，你作為觀眾就會(huì)想幾秒鐘，門里面會(huì)有什么反應(yīng)呢？門洞里面黑漆漆的，里面的皇帝長什么樣呢？他很快就會(huì)生氣了吧？ 一陣沉默里，隱約聽到殿門里傳來幾聲低沉的咆哮聲，里面居然有某種野獸？不是勸諫皇帝嗎……？ 畫面慢慢切到兩個(gè)老臣。他們跪在殿下，可以看到，兩個(gè)人呼吸急促，額頭冒汗，面對(duì)著黑漆漆的門洞，等待回應(yīng)。 你正在疑惑的時(shí)候，突然！一聲咆哮，老虎猛的跳出來，撕碎兩個(gè)人，血濺了一地…… 這里面，留白很重要，留思考時(shí)間很重要，有畫面引導(dǎo)也很重要。這一段做好了，觀眾能深刻體會(huì)到，什么叫伴君如伴虎。 現(xiàn)在動(dòng)畫里的這段，完全沒有留白，只有按部就班的切換畫面： 倆人勸諫完，畫面直接切大殿，然后半秒不到，不知道哪蹦出來只老虎，突然就把人吃了，然后就結(jié)束了。 你甚至都沒時(shí)間思考，大殿、老臣、門洞、老虎，這些事物的物理位置； 你也不會(huì)有時(shí)間思考，皇帝和老虎的關(guān)系，伴君如伴虎的隱喻； 你不會(huì)覺得老虎是皇帝意志的體現(xiàn)，老虎是意象、是表現(xiàn)手法。 你看完只會(huì)覺得，哎，突然哪跑出來的老虎?。縿?dòng)物園沒關(guān)牢吧？皇宮里進(jìn)老虎了？挺好玩呀。這樣搞，思考、猜測、疑惑、緊張感、期待感，全沒了。 4、大家討論配音挺多的，但其實(shí)配音已經(jīng)選定，再討論意義不大。反正也沒法改，而且配音這事，關(guān)鍵是畫面和配音的結(jié)合，音色不是重點(diǎn)。（大部分配音演員都是怪物，比起音色，感情到位更重要）。 目前的問題，是畫面和配音的結(jié)合，節(jié)奏太快，這導(dǎo)致劇情不連貫，有撕裂感。 可能是畫面切太快，或者某些臺(tái)詞說的太快，兩頭互相趕。具體是畫面趕還是配音趕，就不好說了。 可以肯定的是，決定畫面出現(xiàn)幾秒、停留幾秒的策劃和剪輯，有很大的責(zé)任。 5、停頓和留白，絕不是為了拖時(shí)間，因?yàn)榈⒄`不了幾秒，卻極大的影響了觀感。 好的節(jié)奏，應(yīng)該是有時(shí)臺(tái)詞說的很快（例如吵架，或者情況緊急），有的地方慢悠悠的。甚至連人物走路，也根據(jù)劇情和心情，能掐出節(jié)奏來。 看鏢人的感覺，全篇都是一個(gè)速度，按流程、走過場的感覺，畫面一個(gè)接一個(gè)，臺(tái)詞一句接一句。 完全沒有起承轉(zhuǎn)合（而原劇情是有的），就搞的節(jié)奏很平淡。動(dòng)畫組沒有認(rèn)真把控節(jié)奏，把控劇情推進(jìn)的快慢。 6、在一小段劇情展開之前，天氣、環(huán)境、風(fēng)景、建筑、微觀近景細(xì)節(jié)，非常影響整體氛圍感。 想想看，西部片里，蒼涼的沙漠，呼呼的風(fēng)聲，揚(yáng)起的黃沙和灰塵，一團(tuán)團(tuán)滾動(dòng)的風(fēng)滾草……這些事物看完，那蒼涼感一下就上來了。 鏢人擁有濃烈的江湖風(fēng)、西部風(fēng)、武俠風(fēng)。作為意境感強(qiáng)烈的作品，是很需要這些元素烘托氛圍感的。 目前的鏢人動(dòng)畫里，這些元素用的太少，或者說沒用好。 當(dāng)然，鏢人里也有正面例子，例如赤沙鎮(zhèn)結(jié)局。刀馬、雙頭蛇、常貴人三人對(duì)決。開打之前，恰到好處的沉默，沙漠、遠(yuǎn)景、風(fēng)聲、近景，就用的很好。 反正我當(dāng)時(shí)看了，對(duì)動(dòng)畫組是感慨萬千………這不是會(huì)用留白，會(huì)烘托氣氛嗎？！為啥別的地方就不用呢…… 7、鏢人有些地方，是能看出來團(tuán)隊(duì)很用心的。比如很多畫面，專門加了2.5d或者3d去結(jié)合轉(zhuǎn)場。有些地方專門增加了第一人稱視角，還通過抖動(dòng)、模糊來增加代入感。 不得不說，挺多人吐槽畫面這塊，其實(shí)反而能看出來，畫面這塊，努力通過創(chuàng)意增加表現(xiàn)力等等，制作組其實(shí)是有用心的。 8、我還是覺得，目前，制作組與其把重心放在畫面的提升，不如認(rèn)真關(guān)注最核心、影響最大的部分：想辦法把劇情節(jié)奏把控好，把氛圍烘托起來。 整體來看，大部分感覺不對(duì)勁的劇情，都是節(jié)奏過快導(dǎo)致的。（當(dāng)然也有地方節(jié)奏太慢） 很多地方，多幾個(gè)停頓，效果都立馬不一樣了??！希望制作組剪輯、分鏡的，爭點(diǎn)氣啊?。?/p>