首先聲明：此觀后感不關(guān)乎民族主義情緒、不歧視男性、不涉及鏡頭剪輯、畫(huà)面、演員等技術(shù)因素，單單從女性主義角度抒發(fā)個(gè)人感想。

片中最主要的女性角色：室田佐知子

      她叫室田佐知子。她是一個(gè)女兒、一個(gè)姐姐、一個(gè)好姐妹、一位妻子、一名議員……但同時(shí)，也是曾經(jīng)所謂的伴伴女郎（二戰(zhàn)后期美國(guó)侵占日本后在日本做小姐的女人）。

      她有著一張永遠(yuǎn)微笑著的臉；她也有顆布滿傷痕隨時(shí)即將破碎的心。

      她渴望女人得到永遠(yuǎn)的公平；她卻因?yàn)檫^(guò)往殺死兩個(gè)男人逼死一個(gè)女人，而讓一個(gè)男人為他自殺，讓另一個(gè)女人永遠(yuǎn)守寡。

      她制造出一切奪走了好姐妹的幸福；好姐妹卻愿意為她而跳下懸崖。

      她對(duì)自己的丈夫冷漠至極不聞不問(wèn)；她卻一手將女議員捧為第一任女市長(zhǎng)。

      她雖然永遠(yuǎn)穿著如此高貴華麗衣裙；她卻認(rèn)為永遠(yuǎn)擺脫不了那骯臟的過(guò)往。

      一個(gè)女人，是什么支撐著脆弱的她活到現(xiàn)在并干出一番偉業(yè)。是理想，是信仰，是那堅(jiān)定想要解放女性同胞的信念。

     第一次讓我喜歡上這個(gè)角色是因?yàn)樽糁訉?duì)女市長(zhǎng)即將誕生的堅(jiān)定的信念——“日本的第一個(gè)誕生的女市長(zhǎng)，分娩的痛苦是非同尋常的。但是，全日本的人都在關(guān)注我們，肯定有很多很多的人在支持我們，我們一定要戰(zhàn)勝那個(gè)臭老頭，把他氣個(gè)半死?！?br>
     而讓我徹底被這個(gè)女人折服是在即將尾聲的那段女市長(zhǎng)選舉成功后她上臺(tái)說(shuō)的那些話——“我們的時(shí)代到來(lái)了，我們告別了那個(gè)黑暗的時(shí)代，朝著新時(shí)代，邁出了巨大的一步。我們?cè)ミ^(guò)一切：我們的家鄉(xiāng)與過(guò)往，還有愛(ài)與喜悅，都曾變得遙不可及。那個(gè)時(shí)候支持我們，給予我們勇氣的是：我們每個(gè)人夢(mèng)中的新時(shí)代。未來(lái)，就在不遠(yuǎn)的前方！不用多久，不用多久，在那個(gè)艱難的時(shí)代，我們翹首以盼的 夢(mèng)想般的新時(shí)代也許即將成為現(xiàn)實(shí)！”除了特有的民族主義情緒，我想作為佐知子來(lái)說(shuō)更多的是作為一個(gè)女性對(duì)于男女平等時(shí)代的渴望與企盼。我一直堅(jiān)信，女子生來(lái)于男子平等，而世界上所存在的許多問(wèn)題皆源于 性別 。 有了男女之別，才會(huì)延伸出人類(lèi)社會(huì)的一切矛盾。試想小時(shí)候，當(dāng)我們還對(duì)自己的性別意識(shí)不強(qiáng)的時(shí)候，相處似乎容易了很多。而當(dāng)大人給我們灌輸我是女孩子或者我是男孩子的時(shí)候，煩惱就一天天增多。這些不是沒(méi)有道理的（有關(guān)該方面研究仍在繼續(xù)。）

     室田佐知子 是一個(gè)新時(shí)代女性的代表 ，當(dāng)這樣的女性越來(lái)越多的時(shí)候，男人們會(huì)開(kāi)始躁動(dòng)。所以，當(dāng)她老公問(wèn)她：“你到底是個(gè)怎樣的女人？”我笑了。。。男人們，這個(gè)社會(huì)這樣的女人已經(jīng)越來(lái)越多，該習(xí)慣了。我們所做的一切還只是開(kāi)始，其實(shí)你們?cè)谖覀兩砩峡吹降淖兓缭谀銈冏约荷砩狭?xí)慣了。當(dāng)男人該有的讓女人擁有時(shí)，比如 堅(jiān)強(qiáng)、剛毅、果斷、理智等等，你們卻顯現(xiàn)出了慌張，說(shuō)我們不像個(gè)女人。有誰(shuí)規(guī)定過(guò)女人該怎樣男人該怎樣。

      我承認(rèn)，這個(gè)世界的SELF仍是男人，女人仍被作為OTHERS而存在于邊；這就像少數(shù)民族其實(shí)不少數(shù)，卻被硬生生說(shuō)成了少數(shù)。男人控制的世界并不是最幸福的。只有女人和男人平等的時(shí)候才叫幸福。當(dāng)然，男人們大可不必太過(guò)緊張，不要因?yàn)樽约旱牡匚皇艿搅送{而大做文章。我們要的平等并不是一味的掠奪你們的財(cái)富你們的地位等等。這個(gè)過(guò)程是一個(gè)雙向流動(dòng)的過(guò)程。簡(jiǎn)單的來(lái)說(shuō)，就像女人漸漸走向辦公室，男人漸漸走入廚房，最終達(dá)到一個(gè)平衡便最佳。那時(shí)候，男人不必再為壓力而愁苦，女人也不必因?yàn)榧拍仗摵退^的家務(wù)而勞苦。那時(shí)候，電視里的大放送檔的收視群體不再只有家庭婦女。女人們不再因?yàn)樽约簾o(wú)法選擇的環(huán)境而越來(lái)越麻痹自己。男人們卻可以多出那么點(diǎn)時(shí)間看場(chǎng)球賽，品品美酒。

      所以，女人的幸福絕對(duì)是世界的幸福。

      在這部片子里，個(gè)人認(rèn)為女性主義的色彩特別重：片中僅有的幾個(gè)出鏡率比較高的男人：憲一死了，佐知子老公為了她頂罪自殺，帶眼睛的幫助貞子查案的男人被殺，小哼是個(gè)永遠(yuǎn)受姐姐照顧的男人，憲一哥哥被殺。

      而女人們除了久子自殺外（其自殺時(shí)雖知道自己的丈夫被佐知子殺害，卻仍然自殺為佐知子頂罪，并讓佐知子好好活下去），其他的女人都在。

      不過(guò)最后佐知子也自殺了，這可以算是悲劇也不能算，或許是佐知子心靈的解脫吧。是一種贖罪。她的理想也算完成了。

      從側(cè)面反映出來(lái)，女人是個(gè)矛盾體，女性的解放 是個(gè)很漫長(zhǎng)的過(guò)程，因?yàn)樵谂诵睦镉泻枚鄽v史上遺留下來(lái)的病根，那是需要全人類(lèi)共同努力的。

 

女性角色二：貞子

     這個(gè)女人從片子一開(kāi)始似乎是一個(gè)柔弱的年輕女子。但是看到后來(lái)就可以在其身上發(fā)現(xiàn)現(xiàn)代女性的品質(zhì)：鍥而不舍，對(duì)夢(mèng)想的追求，聰明的邏輯思維，大膽。等等。

     不過(guò)當(dāng)她在佐知子上臺(tái)演講時(shí) 大叫了一聲 瑪麗。讓佐知子聽(tīng)到自己做伴伴女郎時(shí)的名字因往事而恐慌的時(shí)候。我們也不難發(fā)現(xiàn)，女人的私心在此時(shí)又開(kāi)始作祟。其實(shí)在貞子心里應(yīng)該知道瑪麗是一個(gè)多么偉大的女性，在她第一次見(jiàn)到佐知子時(shí)從她眼神里我們就可以知道貞子感受到了佐知子的氣場(chǎng)。這只能說(shuō)，女人想要完全平等是很漫長(zhǎng)的過(guò)程。

 

女性角色三：久子

     這個(gè)女人，怎么說(shuō)，很無(wú)辜很無(wú)辜。但或許有很多人認(rèn)為她是片中擁有最完美的女性品格的女人，至少很多男人是這么認(rèn)為的。對(duì)自己的男人無(wú)怨無(wú)悔疼愛(ài)有加，對(duì)姐妹不離不棄被賣(mài)了還替人家數(shù)錢(qián)頂罪，善良純真會(huì)感恩。沒(méi)人會(huì)覺(jué)得她不好吧。但是，她正反應(yīng)了很多女性的軟弱，不懂得拿起武器保護(hù)自己。當(dāng)你感恩男人時(shí)，男人或許早已把你出賣(mài)。

 

女性角色四：憲一的嫂子

    完全是歷史上女人的寫(xiě)照。失去了老公就等于失去了全部的感覺(jué)。女人啊，沒(méi)有男人生活繼續(xù)。相信自己可以的！

 
在現(xiàn)今社會(huì)，
        當(dāng)LADYGAGA裝上陽(yáng)具扮男人，這是對(duì)男權(quán)的一種挑釁；

        當(dāng)媒體工作者不再把鏡頭只對(duì)準(zhǔn)了那些小姐，那是一種尊重；

        當(dāng)越來(lái)越多的電影選擇了女性主義，這是一種進(jìn)步。

        當(dāng)有一天沒(méi)有了所謂的女性主義和男性主義，那就是和諧了。

 

PS：當(dāng)然，法國(guó)其中有一種女性主義主張女人應(yīng)發(fā)揮自己特有的女人品行，例如柔美、溫和、善良等去征服世界，實(shí)現(xiàn)理想，而并不一定要和男人一樣的行為思想，才可達(dá)到平等。

這種女性主義也有其一定道理，但個(gè)人認(rèn)為也有點(diǎn)偏激。

我承認(rèn)，海報(bào)很吸引我。打著懸疑片的幌子把一個(gè)愛(ài)情兇殺片還是講明白了，金澤也不錯(cuò)，讓我感受到了撲面而來(lái)的鄉(xiāng)村氣息。不想其它裝B的日本片子，本片故事講得很明白，3個(gè)女人和一個(gè)男人的情感糾葛，最終以3人死亡告終。FM的翻譯一如既往的爛，パンパン能翻譯成熊貓盼盼也是雷死人不償命啊。不過(guò)還是推薦一下，看看幾個(gè)人的表演也夠本了。

純粹是為了去看我女神中谷美紀(jì)姐姐而點(diǎn)開(kāi)的這部電影。沒(méi)看過(guò)小說(shuō)，就只談電影吧。話說(shuō)女神的表演可圈可點(diǎn)，確實(shí)有些稍顯用力，可是這么復(fù)雜的角色本來(lái)就很難駕馭，女神演成這個(gè)樣子已經(jīng)很不錯(cuò)了。在我的理解中，《令人討厭的松子的一生》導(dǎo)致女性悲劇的對(duì)他人之愛(ài)（父愛(ài)、情愛(ài)）的渴望和不帶有絲毫懷疑的信任更符合對(duì)日本女性傳統(tǒng)意識(shí)的定位，電影中正面人物廣末涼子的定位即是如此，對(duì)女三木村多江的辨認(rèn)有些模糊，因?yàn)樽罱K導(dǎo)致她自殺的不是失去了鵜原憲一的愛(ài)，而是女性自我意識(shí)的覺(jué)醒，愿意成全中谷姐姐想要維護(hù)和開(kāi)創(chuàng)的新時(shí)代新生活。中谷姐姐所塑造的這么自我和強(qiáng)勢(shì)的日本女子實(shí)在是缺乏可以參考的對(duì)象。
      
單純看電影，導(dǎo)演很明確地以表現(xiàn)社會(huì)性為目的，電影就是為了凸顯20世紀(jì)50年代日本的焦灼與迷茫，懷揣著過(guò)去的不安，試圖掩蓋過(guò)去的執(zhí)迷。電影中的推理部分是次要的，所以我們第一眼就很容易猜到中谷姐姐就是兇手，當(dāng)然她這么做的原因，直到最后觀眾才知悉。不過(guò)，在一部電影中意圖展現(xiàn)復(fù)雜的過(guò)去和人性這任務(wù)實(shí)在艱巨，導(dǎo)演一不小心用力過(guò)度，很多本應(yīng)該以隱晦的方式讓觀眾加以感知的東西電影也就直接說(shuō)了，一旦清晰的說(shuō)出來(lái)了就勢(shì)必弱化了電影的主題和意圖展現(xiàn)的復(fù)雜性和宏大性。電影可不是推理，切斷了枝枝葉葉導(dǎo)向水落石出的光明是批判類(lèi)型電影的大忌諱，一個(gè)熙熙攘攘的繁蕪亂雜的群像是我們這些喜歡思考的吃瓜群眾最愿意看到的?？汕f(wàn)別直接表達(dá)你的中心思想！繩命哪有那么簡(jiǎn)單？不要告訴我電影所要表現(xiàn)的主題僅僅是探討如何邁入新生活吧？中谷姐姐的努力方式在善惡分明的意識(shí)形態(tài)下注定是個(gè)悲劇，而男主鵜原憲一所要努力的方向因?yàn)槠渌劳龆┤欢?，至于在?shí)踐中會(huì)不會(huì)成功，這個(gè)我們就不知道了，但是似乎在腦海中是成功的了的。然而，騷年，即使娶得比你年輕許多的清純女神廣末涼子，人生也不見(jiàn)得就會(huì)那么容易開(kāi)始新生活的吧？話說(shuō)自認(rèn)為在新的地方結(jié)婚生子就可以開(kāi)啟新生活了的價(jià)值觀也是我所不屑的，那個(gè)曾經(jīng)的潘潘女郎難道就不能和你開(kāi)啟新生活了嗎？鵜原憲一的自殺（也可能是中谷姐姐推下去的）讓我去掉了一些不認(rèn)同感，好吧，畢竟男主確實(shí)也在糾結(jié)中，沒(méi)有大步流星地奔向新生活。

在這部大女主戲中，我最喜歡的角色第二就是中谷姐姐的“流氓”老公了（室田儀作，鹿賀丈史飾，百度了一下鹿賀丈史，舞臺(tái)劇的靈魂人物哪），這個(gè)人物和木村多江的女三一樣，雖然是戲份不多，但是角色設(shè)定非常豐滿，無(wú)論是人物設(shè)定還是演員表演，都毫無(wú)違和感。可能正因?yàn)閼蚍萆?，才看不出破綻。據(jù)一些比較小說(shuō)和電影的影評(píng)說(shuō)，這個(gè)角色是電影最大的改編，原著中是一個(gè)樂(lè)于助人的好人。沒(méi)看過(guò)原著，就只評(píng)價(jià)劇中的人物設(shè)定，在我看來(lái)，這樣一個(gè)人設(shè)是成功的，導(dǎo)演借這么一個(gè)“流氓”人設(shè)展現(xiàn)了處于高速發(fā)展時(shí)期資本的冷漠和冷酷、工人的悲慘群像，也展現(xiàn)了導(dǎo)演的野心。階級(jí)的分化、悲慘的群像，導(dǎo)演需要一個(gè)人物來(lái)表現(xiàn)出這種時(shí)代特征。他對(duì)妻子的包容、愛(ài)和理解更是增添了這一角色的復(fù)雜性，他最后為他妻子而死這一點(diǎn)并不違和，電影也做過(guò)鋪墊（他提及妻子喜歡鵜原憲一時(shí)的確定與落寞，他安排木村多江所飾演的田沼久子在其公司前臺(tái)工作，這應(yīng)當(dāng)是聽(tīng)從了妻子的推薦）。一個(gè)自負(fù)的強(qiáng)硬之人原以為妻子的心不在自己的身上和家庭中，但當(dāng)他知道了妻子的過(guò)去，意識(shí)到其妻子所做的一切一方面是為了這個(gè)家庭的體面、并且不惜殺人時(shí)，也就自然覺(jué)得為了掩蓋中谷姐姐的過(guò)去，利用原有的輿論建立一個(gè)和情婦共謀殺人的故事是更好的選擇。這其實(shí)談不上犧牲不犧牲，而是理性之人的愛(ài)和選擇罷了。
       
      只是最終可惜的是，來(lái)自東京的廣末涼子打破了中谷和其先生所想營(yíng)造的故事?？赡芴摷俚墓适戮褪菓?yīng)當(dāng)被打破，這是偵探小說(shuō)的邏輯，也是主流的邏輯，這樣的主線是不能被違背的。一個(gè)更重要的主線也不應(yīng)當(dāng)被違背：新時(shí)代可以建立在廢墟和不堪上，但不能建立在謊言上。除此之外，我們看到了導(dǎo)演對(duì)中谷姐姐的同情，最后破相了的她在發(fā)表演講時(shí)依然美麗，導(dǎo)演所試圖要傳遞的是：即使可能不堪過(guò)，也依然是美麗的，這樣的不堪即使刻在體面的外表上，又有何妨！這是一個(gè)時(shí)代的悲劇，只有這個(gè)時(shí)代改變了，個(gè)體的生命才會(huì)生活的不一樣吧。導(dǎo)演想要體現(xiàn)時(shí)代厚重感的意圖很明顯，但是在我看來(lái)，這需要一個(gè)更大視角，畢竟日本既是受害者，也是加害者。在人性與其所處的大時(shí)代之間建立聯(lián)系，看到這樣一部有野心的電影還是很欣慰的。反觀我們自己的電影，希望能看到更多觸碰人性深處的電影，呈現(xiàn)出災(zāi)難深重的時(shí)代里最普通人的鏡像。

人物改編的失敗與偉大

新婚的板根貞子剛度完蜜月，丈夫鵜原憲一便離奇失蹤。貞子遠(yuǎn)赴北陸，同丈夫的同事本多一同尋找憲一的下落。然而，似乎知曉?xún)?nèi)情的憲一的親哥哥竟然在金澤遇害，而逐漸接近事情真相的本多也在東京被殺…… 　

《零的焦點(diǎn)》改編自日本著名推理小說(shuō)家松本清張的同名代表作。松本清張是成為繼柯南道爾。阿加莎·克里斯蒂之后的世界第三位偵探小說(shuō)大師。他用自己的作品證明了自己不僅是一個(gè)有強(qiáng)烈社會(huì)責(zé)任感的作家，而且是一個(gè)敢于說(shuō)真話的作家。讀他的作品讓人們認(rèn)識(shí)人生百態(tài)和日本社會(huì)的本質(zhì)，因此社會(huì)派推理小說(shuō)成為一本精彩迭起的日本國(guó)情教科書(shū)。所以，作為“松本清張三大杰作”之一的《零的焦點(diǎn)》也不例外，它將戰(zhàn)后的社會(huì)百態(tài)通過(guò)一宗罕見(jiàn)的失蹤案把戰(zhàn)爭(zhēng)帶給日本人心理和生活的那深不見(jiàn)底、難以愈合的傷口表現(xiàn)得淋漓盡致而又無(wú)限悲涼。

看過(guò)小說(shuō)之后發(fā)現(xiàn)，本片對(duì)于人物的改動(dòng)是最大的。由鵜原貞子，室田佐知子，田沼久子這三個(gè)女人的命運(yùn)和追求所交織出的《零的焦點(diǎn)》，注定是一部徹徹底底地女人大戲。我們從導(dǎo)演選角方面就可看出此間的分量，這三個(gè)女性角色分別由日本著名影星扮演，任憑哪一個(gè)都是有實(shí)力又不失人氣，稱(chēng)演技又極具美貌的氣質(zhì)女星。欣賞這三個(gè)女人同臺(tái)飆戲必定是一場(chǎng)酣暢淋漓的視聽(tīng)享受。影片的編導(dǎo)把這三個(gè)女人都賦予了一個(gè)主題，分別是家庭、事業(yè)（也可以說(shuō)是地位）、愛(ài)情。這三個(gè)主題生生把這三個(gè)柔弱女人變成了三個(gè)超級(jí)女戰(zhàn)士，而家庭、事業(yè)和愛(ài)情是她們畢生的信念、夢(mèng)想，亦是武器，在必要的時(shí)候可不惜一切代價(jià)為之奮斗到死。這一點(diǎn)是本片在人物改編上比較獨(dú)到，清晰的地方。但是除了這一點(diǎn)，我認(rèn)為大多數(shù)的人物改編都或多或少的存在一些問(wèn)題。這里我來(lái)舉幾個(gè)例子，首先是整個(gè)案件的幕后主使者室田磚廠的社長(zhǎng)夫人——室田佐知子。她是本片最為復(fù)雜的人物，也是真正的幕后真兇，為了隱瞞自己曾經(jīng)是“伴伴女郎”的事實(shí)，保住自己的家庭和地位，而不惜殺死四條無(wú)辜的生命來(lái)做代價(jià)。小說(shuō)中的室田夫人是到第四章才出現(xiàn)的，到了小說(shuō)的三分之二處才僅有三場(chǎng)戲。佐知子的第一次出場(chǎng)，松本清張?jiān)跁?shū)里是這樣描述的：她的容貌算不上國(guó)色天香，但是皮膚白皙，給人以好感。而且她笑起來(lái)的時(shí)候，眼睛會(huì)瞇起來(lái)，越發(fā)覺(jué)得親切可愛(ài)。種種情況表明，作者想要極力的讓讀者忽視室田夫人的存在，就算你懷疑誰(shuí)也不會(huì)懷疑室田夫人?？墒请娪爸械氖姨锓蛉藚s與小說(shuō)大相徑庭。我們來(lái)看看佐知子的第一次出場(chǎng)，貞子和本多先生為了尋找失蹤的鵜原憲一，第一次去拜訪鵜原憲一的重要客戶(hù)室田儀作導(dǎo)演可謂是絞盡腦汁讓佐知子的登場(chǎng)華麗而隆重，首先是一個(gè)急速行走的女人的腳的運(yùn)動(dòng)鏡頭，穿插在一場(chǎng)磚廠開(kāi)除員工的殘酷場(chǎng)面當(dāng)中，這雙腳上穿著白色高跟鞋，褲腳是白色針織面料的女士西褲，暗示出優(yōu)雅與干練。接著是一襲高貴洋裝的女士從黑暗中走出來(lái)的全景，然后緊接著女士臉部的特寫(xiě)，周?chē)臒艄怆S著女人的腳步逐漸亮起，我們看到了她精致而冷峻的面容，直到她悄然地走到工人們中間站住，這組運(yùn)動(dòng)鏡頭才結(jié)束。從旁邊的工人下意識(shí)的給女人讓出位置這一細(xì)節(jié)中，我們可以看出女人在這家磚廠中的特殊地位。她的來(lái)頭一定不小，有慧根的觀眾可能已經(jīng)猜出了她老板娘的身份。這樣一位美人的出現(xiàn)與工廠正在進(jìn)行的壓抑、殘酷、悲涼的“開(kāi)除大會(huì)”在表面上有些不協(xié)調(diào)，但是這組運(yùn)動(dòng)鏡頭的運(yùn)用又使這個(gè)女人的內(nèi)在氣場(chǎng)與整個(gè)事件的氣氛不謀而合。之后，隨著劇情的發(fā)展，室田夫人的戲份在不斷的增多，我們看到她作為本市名流，為了金澤第一女市長(zhǎng)而勞心勞力、熱情高漲、無(wú)所畏懼，雖然她并不拋頭露面，但是她卻是這場(chǎng)選舉的絕對(duì)幕后推手。她做這些似乎不僅是為了自己，她甚至有著和馬丁路得金一樣偉大的夢(mèng)想，就是想要真正的改變女人在日本社會(huì)的地位，實(shí)現(xiàn)女人當(dāng)家作主的日本新時(shí)代。所以，她想要極力掩蓋曾經(jīng)做過(guò)“伴伴女郎”的不光彩的過(guò)去，在這樣一個(gè)完美而強(qiáng)大的女人身上，她的過(guò)去就像是“阿克琉斯的腳踵”不可觸碰。她不愿就這樣被遺棄在歷史的爛泥澡里，她要掙扎，要斗爭(zhēng)，要挺胸抬頭的走下去。但卻終究逃不過(guò)命運(yùn)那不懷好意的微笑，讓她遇到相知的故人。于是這一場(chǎng)與命運(yùn)的生死較量便由此開(kāi)始，只是一旦開(kāi)始，便回不得頭，收不了手。如果說(shuō)小說(shuō)中的佐知子，野心是藏在心里的，那么電影中的她的野心卻是赤裸裸的擺在外面的。其實(shí)電影編導(dǎo)有改編原著人物的權(quán)利，而且《零的焦點(diǎn)》這種程度的改編也絕對(duì)沒(méi)有越線，甚至還比較豐滿、流暢。但是編導(dǎo)你難道忘記了嗎，本片是一部懸疑片耶，觀眾要的就是永遠(yuǎn)猜不到的結(jié)局和讓人瞠目結(jié)舌的真相，就像《小島驚魂》，就像《第六感》那樣不可思議。其實(shí)小說(shuō)在室田佐知子的問(wèn)題上已經(jīng)給了編導(dǎo)一個(gè)很好的懸疑范例，就是讓她深藏不漏，雖然她才是這個(gè)具大漩渦的中心，但卻永遠(yuǎn)像個(gè)局外人，帶著端莊的微笑觀察著故事的發(fā)展。如果是我，我就會(huì)參考原著小說(shuō)來(lái)塑造人物。但是本片的編導(dǎo)和室田佐知子一樣有野心，給這個(gè)故事冠以一個(gè)時(shí)代的大背景，給這個(gè)人物賦予扭轉(zhuǎn)時(shí)代更迭的重任，使之不得不站在風(fēng)口浪尖，從人群之中走到銀幕之前。只可惜加重了戲份和厚重感的人物勢(shì)必要削減神秘和懸疑的初衷，所謂魚(yú)和熊掌不可兼得，正是這個(gè)道理吧。

因?yàn)楸酒桥藨颍阅腥私巧乃茉焖坪醣扰越巧与y以拿捏。就知道他難，所以編導(dǎo)終不能幸免，其中室田儀作就是個(gè)敗筆中的敗筆。在小說(shuō)中，本多對(duì)室田儀作的第一次評(píng)價(jià)：室田先生是個(gè)好人。他為人親切，樂(lè)于助人，所以在本地很有威望，兼任好幾個(gè)社團(tuán)的名譽(yù)理事，是本地的名流。但是在電影里，在室田儀作未出場(chǎng)前，本多向貞子介紹這個(gè)人時(shí)卻是這樣說(shuō)的：室田儀作從九州的碳礦町流落至此，白手起家，因?yàn)槭悄菢右粋€(gè)人所以有點(diǎn)兒手段強(qiáng)硬。若是用平常手段是不可能獲得如今的成就的。后來(lái)我們看到了這位社長(zhǎng)果然又高又硬，在跪在地上請(qǐng)求不要開(kāi)除自己的員工面前冷酷無(wú)情地點(diǎn)燃香煙，第一次見(jiàn)到合作伙伴的妻子（貞子）就無(wú)禮的上下打量著她，還當(dāng)著員工的面嘲笑鵜原憲一的失蹤，公然在妻子面前把其他女人帶進(jìn)家里，還不止一個(gè)，活脫脫的臭流氓一枚。讓我覺(jué)得室田儀作娶佐知子就是為了報(bào)復(fù)她。記得潘樺在《世界經(jīng)典影片分析與解讀》中這樣寫(xiě)道：人們?cè)谏钪型匾暤谝挥∠?，相信直覺(jué)，因此影視劇抓住人的先入為主的心理。在室田以作老流氓的形象深入我心時(shí)，編導(dǎo)卻給我來(lái)了一次大反轉(zhuǎn)，一直在背地里默默調(diào)查著自己妻子的室田儀作，竟然為了能夠徹底隱瞞佐知子的過(guò)去，成就妻子的一番霸業(yè)而選擇用槍爆頭！這讓人家情何以堪啊。在小說(shuō)中室田夫婦可謂是相敬如賓，兩人感情非常好，尚且沒(méi)有做到誰(shuí)為誰(shuí)犧牲性命，何況電影以這樣一種幾乎可稱(chēng)之為“畸戀”的狀態(tài)來(lái)成全室田儀作的自殺，實(shí)在是不妥。其實(shí)我了解編導(dǎo)的用意，編導(dǎo)是想要塑造一個(gè)復(fù)雜而悲情的傷心男人形象，他深?lèi)?ài)自己的妻子，卻發(fā)現(xiàn)妻子的心根本就不在自己和家庭身上，他是個(gè)遠(yuǎn)近聞名的成功人士，卻發(fā)現(xiàn)他根本就hold不住妻子的心，他對(duì)妻子的憤怒，報(bào)復(fù)，恨只不過(guò)是虛偽的表面，在這樣一副鋼鐵般冰冷的表面下隱藏的是一顆充滿愛(ài)意的心，所以最后作為知情人之一的他選擇了利用死亡這種極端又安全的方式來(lái)成全深?lèi)?ài)的佐知子。可是當(dāng)我懂的這些用意后不免更覺(jué)編導(dǎo)這個(gè)人物在把握上的無(wú)力，編導(dǎo)沒(méi)有給我們看到情感路線的過(guò)程就強(qiáng)迫觀眾去接受如此突然地結(jié)果，大家當(dāng)然不會(huì)買(mǎi)賬。就像氣球，如果你不給它充足的氫氣，它是無(wú)法順利升上蔚藍(lán)的天空的。

不知是不是編導(dǎo)嫌這部戲陰盛陽(yáng)衰，太過(guò)陰柔，所以在戲里憑空添加了一個(gè)室田佐知子弟弟的角色?？墒沁@個(gè)弟弟的加入，在我看來(lái)則是畫(huà)蛇添足。弟弟是個(gè)頹廢的畫(huà)家，總是酩酊大醉的回到姐姐家里。每天看著姐姐、姐夫相互折磨過(guò)日子，出場(chǎng)次數(shù)本就不多，還有一些鏡頭拍出了些許不倫的調(diào)調(diào)。他的出現(xiàn)主要有兩個(gè)作用：第一，是在貞子發(fā)現(xiàn)一切后向貞子訴說(shuō)佐知子青少年時(shí)家庭的不幸遭遇，為的無(wú)非就是想要博得觀眾對(duì)佐知子的同情，這一番真情訴說(shuō)在我看來(lái)則完全沒(méi)有必要，因?yàn)檫@一場(chǎng)戲與之前那一場(chǎng)“回憶伴伴女郎生涯”的戲作用雷同。因?yàn)槟菆?chǎng)追憶當(dāng)年凄慘生活經(jīng)歷的戲份已經(jīng)做得很足了，也達(dá)到了編導(dǎo)的目的，而弟弟口中的“童年故事”就像弟弟本人一樣，在小說(shuō)中本來(lái)就是不存在的，他們的出現(xiàn)均達(dá)到了破壞影片完整性，起到了電影“小累贅”的作用。弟弟的第二個(gè)作用就是完成佐知子的人物畫(huà)像。之后我會(huì)講到這幅肖像畫(huà)的作用，還是很奇妙地。但是拋出上一項(xiàng)毫無(wú)用處的作用，單靠著“為畫(huà)作而生”的人物設(shè)置目標(biāo)，還真是單薄了許多，這樣的一個(gè)人物真的不足以稱(chēng)之為是成功的人物改編。

 

細(xì)節(jié)處理的失敗與偉大

原著小說(shuō)有二分之一的內(nèi)容都是是存活在貞子腦海里的推理過(guò)程，所以這部小說(shuō)的改編難度實(shí)在不淺。有一句流行很很久的話，叫做“細(xì)節(jié)決定成敗?！蔽艺J(rèn)為用來(lái)定位此片的改編成敗上最為合適。

貞子不是一般的女人，她縝密的邏輯性和強(qiáng)大的推理能力堪稱(chēng)女版柯南。如果誰(shuí)碰巧娶到了貞子這樣的女人，那么你這輩子都別想在外面偷腥兒了，因?yàn)槟愕睦掀疟貢?huì)拆穿你的一切謊言，定位你的所有行蹤，然后準(zhǔn)確無(wú)誤的找到你，把你與小三一網(wǎng)打盡。因?yàn)榫瓦B自己的丈夫鵜原憲一和久子的丈夫曾根益三郎是同一個(gè)人貞子都推理出來(lái)了，當(dāng)我看小說(shuō)看到此處時(shí)不免感嘆貞子的聰明智慧。同時(shí)也很贊賞編導(dǎo)在此處的處理方式。存在于意識(shí)中的想法怎樣物化成銀幕上的畫(huà)面讓觀眾來(lái)理解呢？光有內(nèi)心獨(dú)白是沒(méi)有力度的，此處編導(dǎo)利用了一盒糖來(lái)解決這個(gè)問(wèn)題。貞子在火車(chē)站送別鵜原憲一最后一次回金澤辦事處交接工作時(shí)，鵜原憲一坐在靠窗的車(chē)廂里，貞子站在窗外，兩人情意綿綿、依依不舍，鵜原憲一安慰新婚妻子說(shuō)很快就會(huì)回來(lái)，并在自己的上衣兜里掏出了一盒軟糖（類(lèi)似于瑞士軟糖的那種）倒在貞子的手里一顆，貞子幸福而害羞地微笑著，丈夫揮了揮那盒軟糖向貞子告別，軟糖在晃動(dòng)的盒子里發(fā)出了飽滿、沉悶的沙沙聲。而當(dāng)貞子來(lái)到田沼久子曾經(jīng)的住處，進(jìn)而發(fā)現(xiàn)原來(lái)自己的丈夫在過(guò)去的兩年里一直以曾根益三郎的身份和田沼久子同居時(shí)，糖盒又一次出現(xiàn)了，它空空如也的被遺棄在田沼久子家的地上，隨風(fēng)飄落在貞子的腳邊。糖果是甜蜜的，在第一次出現(xiàn)時(shí)，滿滿的裝滿糖盒，鵜原憲一把糖給了妻子一顆，它象征著丈夫?qū)ζ拮拥膼?ài)。而第二次出現(xiàn)時(shí)，糖盒象征著鵜原憲一，空空的盒子隨風(fēng)飄逝，暗示了鵜原憲一已經(jīng)死亡，而它出現(xiàn)在田沼久子的家里，也正暗示了曾根益三郎與鵜原憲一其實(shí)就是同一個(gè)人。

之前說(shuō)過(guò)，設(shè)置佐知子的弟弟這個(gè)角色最重要的使命就是完成這幅畫(huà)。弟弟是與這幅姐姐的畫(huà)像聯(lián)合出場(chǎng)的，當(dāng)時(shí)貞子第一次去佐知子家里，看到了這幅完成了一半的畫(huà)作，接著就看到了窗外醉酒回家，也在注視著她的弟弟。弟弟畫(huà)姐姐，畫(huà)出了姐姐光鮮的外表與錯(cuò)綜的內(nèi)心，畫(huà)出了姐姐的隱忍與殘忍，也畫(huà)出了對(duì)姐姐的痛惜與憐愛(ài)。當(dāng)最后因親眼見(jiàn)到舊友久子為了自己跳崖自殺后回到家里大哭大喊、情緒失控時(shí)，她無(wú)意中用玻璃劃破了這張畫(huà)，正好劃在自己的臉上，這一刻的癲狂則是佐知子人性底線的全線崩塌，這一道傷疤就像是點(diǎn)睛之筆，而這一幅畫(huà)才算是真正的完成了。所以這幅肖像的完成與佐知子悲劇命運(yùn)的形成是同步的。當(dāng)一切都?jí)m埃落定，日本早已走出了戰(zhàn)后的萎靡與陰霾，我們看到銀幕上出現(xiàn)了飛馳而過(guò)的新干線、高樓林立的街區(qū)、熙熙攘攘的人群。。。眼前的一切完全是一幅繁華、氣派的國(guó)際大都市景象，然而就在觀眾快要從遙遠(yuǎn)的雪國(guó)北陸被拉回到溫暖平和的東京時(shí)，鏡頭卻帶著觀眾來(lái)到了一面櫥窗前，櫥窗里面正是那幅殘破的佐知子肖像，當(dāng)之前發(fā)生的一切已封塵海底，當(dāng)眼前的一片祥和已拒絕往事重提，這幅畫(huà)作就像一道傷疤，提醒著這個(gè)民族，你可以選擇隱藏、忘記或是拋棄你的過(guò)去，但是歷史卻永遠(yuǎn)不會(huì)棄你而去，無(wú)論是活著還是死去。

另外，我總覺(jué)得編導(dǎo)有點(diǎn)兒想要丑化男人的心思。影片中一共死了四個(gè)人，分別是鵜原憲一、鵜原憲一的哥哥，本多和田沼久子。貞子第一次被叫去認(rèn)丈夫的尸體時(shí)，導(dǎo)演給了從高高的懸崖上跳下來(lái)，已經(jīng)被摔得面目全非的尸體一個(gè)中景鏡頭，在鵜原憲一的哥哥死的時(shí)候，導(dǎo)演讓其死得甚是慘烈，脖子上爆著青筋，嘴巴里吐著白沫，龐大的軀體瞬間倒下。本多先生的死相也不輸前兩位，他被室田佐知子用短劍一般的東西釘死在田沼久子家的窗戶(hù)上（小說(shuō)中是毒死），幾天后，附近的放學(xué)回家的小學(xué)生發(fā)現(xiàn)了窗戶(hù)上本多那一張面目猙獰到扭曲的臉。似乎除了久子這一女性死者外，前三個(gè)人的死亡過(guò)程，導(dǎo)演都刻意用專(zhuān)屬于B級(jí)片的視覺(jué)沖擊來(lái)吸引觀眾的注意力，這種處理手法實(shí)屬低級(jí)段位。如果是這樣的話，那么在影片開(kāi)頭交叉剪輯的那一段侵華戰(zhàn)爭(zhēng)的紀(jì)錄片鏡頭，就變得毫無(wú)意義了，因?yàn)槭穼?shí)鏡頭的插入是為了增加影片的歷史厚重感，進(jìn)而提高影片的藝術(shù)檔次。但是導(dǎo)演既然把品味拉了上來(lái)，又何苦要親手推下去，這種云霄飛車(chē)似的影片定位實(shí)在有些不靠譜。其實(shí)導(dǎo)演可以學(xué)習(xí)一下他們國(guó)家的電影界老前輩黑澤明先生，用一些留白的拍攝手法來(lái)表現(xiàn)驚悚的死亡，只制造觸目驚心的氣氛，讓恐怖的畫(huà)面產(chǎn)生于觀眾的想象，并震懾在觀眾的心底，也許效果會(huì)更好。

看過(guò)松本清張《黑色皮革手冊(cè)》改編的電視劇，這次的是自己看過(guò)的第二部。就這兩部作品我發(fā)現(xiàn)松本桑比起解謎，更在乎造謎，看重一整套劇情的發(fā)展，典型的社會(huì)派。人與人之間的感情、利益的糾紛推動(dòng)了劇情的發(fā)展。不是猜不到，只是不知道，有時(shí)劇中的事件并非我們想象的擁有高超的手法，只是我們不知道兩個(gè)人之間有什么關(guān)聯(lián)，而這總是需要作者向我們一一闡述。

此次紀(jì)念松本清張誕辰100周年的作品邀請(qǐng)了許多實(shí)力派來(lái)演繹，故事平淡與波折交集，展示了一些日本戰(zhàn)后的風(fēng)貌，更多的是女人與男人之間的感情糾紛。

演員方面，女性三個(gè)表現(xiàn)平平，男性西島出場(chǎng)次數(shù)不是很多，

鹿丈桑不愧為前輩，個(gè)人認(rèn)為是本部影片中表現(xiàn)的最好的，值得一看。

看這部電影是因?yàn)樗杀厩鍙?，雖然我沒(méi)有看過(guò)他的一本書(shū)，但是他的名號(hào)是響當(dāng)當(dāng)?shù)?，不是，想從影視作品?lái)了解一下這位大師。
先說(shuō)下看完電影的感受，不得不說(shuō)，松本清張真的是大師。
但是這部作品，也許比起推理小說(shuō)來(lái)講，更多的可以說(shuō)是一部反映日本戰(zhàn)后社會(huì)現(xiàn)實(shí)，人生疾苦的小說(shuō)。有些作品，偏題也不影響它的偉大，不過(guò)也許不能說(shuō)是偏題，也許本來(lái)就不應(yīng)該把這部作品簡(jiǎn)單的看做一部推理小說(shuō)吧。
所有人都死了，包括兇手。
否定自己的過(guò)去，逃避自己的過(guò)去，也許能夠在一時(shí)讓自己心安，卻可能會(huì)給自己帶來(lái)毀滅。
這部作品的魅力在于它是一部悲劇，它在你已經(jīng)認(rèn)為它是悲劇的時(shí)刻給予你更大的悲哀。無(wú)論是那張母子證，還是那盒糖果的包裝紙。這兩件普普通通的物品給人深深地震撼，也用一種莫名的悔恨來(lái)攫取人內(nèi)心的安寧，重獲這種安寧的方法，也許只有一個(gè)，那就是死亡。
但至少在迎來(lái)新時(shí)代之后再走，在自己造就的新時(shí)代的開(kāi)始，帶著無(wú)限的回憶與悔恨，死去。這新的時(shí)代，僅看一眼，過(guò)去造就的創(chuàng)傷與苦痛，是新時(shí)代所彌補(bǔ)不了的，如果心中始終充滿了悔恨，那么，新的越大的希望將帶來(lái)越大的絕望，越是美好的未來(lái)，則越讓人痛不欲生。
所以，只有在毀滅一切后，死亡。
沉痛的過(guò)去會(huì)激起無(wú)窮的力量，然而，這種力量會(huì)將一切導(dǎo)向美好的結(jié)局嗎？也許會(huì)，也許不會(huì)。
戰(zhàn)爭(zhēng)讓人一夜之間成熟起來(lái)，你能簡(jiǎn)單地說(shuō)一個(gè)女孩子不珍惜自己?jiǎn)?？有些事情，很奇怪，偏偏是這個(gè)民族，偏偏是這個(gè)作為我們敵人的民族，給了我反思自己民族丑陋的機(jī)會(huì)，給了我這種想法。替外族人賣(mài)命的人，始終是遭人憤恨的，無(wú)論是我們，還是在日本。
在自己民族的女人因?yàn)樯?jì)而賣(mài)身的時(shí)候，應(yīng)該怎么做呢？唾棄她們，擺出高姿態(tài)去教導(dǎo)，弱者向更弱者下手，懦夫想手無(wú)寸鐵者下手，這樣的例子我們見(jiàn)過(guò)很多了。還是同情她們，改變她們，幫助她們，把這種內(nèi)心的苦痛轉(zhuǎn)變?yōu)閷?duì)外的力量，而不是僅僅把那種從外人那里受來(lái)的憋屈發(fā)泄到自己的女人身上。
女性，一直承受著民族與歷史的苦痛，在長(zhǎng)達(dá)千年的文明史上，或者說(shuō)是戰(zhàn)爭(zhēng)史上。
如何不讓人肅然起敬。
影片最后，放映了一段大概是現(xiàn)代的影像，最后定格在那幅畫(huà)上，這幅畫(huà)上的女人才是這部劇的真正的女主角。而這最后的一段影像，想要表達(dá)的，也許不僅僅是這幅畫(huà)。而是讓人們看看這太平盛世，然后看到這幅畫(huà)上的女人，不要忘記那些過(guò)去的苦難，珍惜眼前的這一切，因?yàn)樗鼈儊?lái)之不易。
這一切都是命運(yùn)，這一切的悲劇，都是歷史的垂淚。
我們，無(wú)能為力。
只能在毀滅掉一切之后，死亡。

    不知道不看原著，先看這部電影會(huì)是什么感受，但看了原著再來(lái)看這部電影，就忍不住想宣泄一番，為什么電影要把原著改編的面目全非？！……這里說(shuō)的面目全非并不是指劇情，而是作品的精神主旋律——一個(gè)時(shí)代的無(wú)力，一段人性的救贖！
    原著中表達(dá)的是在無(wú)奈的時(shí)代中人對(duì)人的救贖，人性是可期待的，電影的結(jié)局簡(jiǎn)直就是人吃人，把對(duì)方逼入絕境的快感得到大肆張揚(yáng)，看的我如坐針氈，尤其是最后貞子對(duì)佐知子的一系列行為，得到松本先生的認(rèn)可了么？我相信憲一所愛(ài)著的貞子是可以救贖他人的形象，甚至可以說(shuō)是松本在整部作品中安置的一個(gè)神化的角色，可能顯得不真實(shí)，但那個(gè)水深火熱的時(shí)代所需要的正是這樣一個(gè)可以洗清人們心中罪惡的信仰與寄托，憲一也正是出于這個(gè)原因才不顧要拋下沼田也要和貞子在一起的吧。而電影結(jié)局，不禁讓我失望，不是對(duì)影片的失望，而是對(duì)整個(gè)人類(lèi)人性的失望，因?yàn)樵谀莻€(gè)渾噩的社會(huì)，連最后一點(diǎn)救贖的光輝都泯滅了，當(dāng)最后貞子掛著那副惡鬼一樣的眼神，惡狠狠的對(duì)著佐知子大喊“瑪麗”的時(shí)候，我的心情也隨之跌落，這一刻，我聽(tīng)到了人性分崩瓦解的聲音，這樣就好了，哼哼，這樣一來(lái)，所有的人都站在了絕境的角落，無(wú)論怎么邁出下一步，毀滅都是不可避免的了！還有，室田大叔，您最后的替罪舉動(dòng)是出于什么意義呢？無(wú)法想象，難道是愛(ài)情？！那我只好為你一把年紀(jì)還保有少年般純真的心而感動(dòng)了！無(wú)論從哪個(gè)角度，電影的結(jié)局都遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如原著！
    可能電影改編劇烈讓我產(chǎn)生的抗拒，評(píng)價(jià)苛刻了些，其實(shí)電影本身還是制作不錯(cuò)的，那個(gè)時(shí)代的日本國(guó)，北國(guó)的景色都很美的展現(xiàn)了！