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劇照
更新時(shí)間：2024-04-11 05:10
詳細(xì)劇情
故事發(fā)生在1925年的羅馬尼亞跟保加利亞交界的邊境地帶。一名年輕職業(yè)軍官和他的妻子來(lái)到這個(gè)許多民族交匯、民族積怨很深的地方。當(dāng)八個(gè)軍人被其他種族的人殺死后，上級(jí)下令抓了一批保加利亞人，并把他們處死。夫妻倆由此產(chǎn)生分歧。
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) “是政府，夫人?！?/h4>《“是政府，夫人”》
——呂西安·平蒂萊《難忘的夏天》影評(píng)
巾城/文
影片有時(shí)過(guò)于渴望突出立意的表達(dá)，如最后小女孩奔向山丘導(dǎo)致女主被毆打，雖從戲劇感上技驚四座，但缺少劇情鋪墊，顯得比較突兀。但總體來(lái)說(shuō)，這是一部精煉但發(fā)人省醒的電影。事實(shí)上故事主線非常簡(jiǎn)單：一群匪徒殺了8個(gè)羅馬尼亞士兵，于是軍隊(duì)抓了一隊(duì)保加利亞平民報(bào)復(fù)。在這個(gè)一句話就可以說(shuō)完的情節(jié)中，導(dǎo)演深刻挖掘了政治的丑陋（“我上學(xué)的時(shí)候，我們唱‘保加利亞沙皇費(fèi)迪南德’，羅馬尼亞人是壞人?，F(xiàn)在我兒子上學(xué)了，他在唱‘羅馬尼亞國(guó)王費(fèi)迪南德’，保加利亞人是壞人。所以你能叫我做什么？沙皇費(fèi)迪南德，國(guó)王費(fèi)迪南德，還不都是一個(gè)鬼東西？”），及人在受到不同傷害時(shí)的脆弱與渴求（戰(zhàn)友被殺的軍人、在人性的道德與軍隊(duì)的服從間猶豫最終被解職的男主人公、看到無(wú)辜的人被殺的女主人公……）。
男主一直在道德與軍職間作殊死的心理搏斗，而它不管選擇哪一項(xiàng)，都會(huì)被貼上某個(gè)政治標(biāo)簽（羅馬尼亞軍人；或共產(chǎn)主義者——就像他的妻子……）。更重要的是，它不管怎么做，終究無(wú)法改變結(jié)局。因此從某種程度上，在已知無(wú)法挽救無(wú)辜的保加利亞人的性命的情形下，拒絕執(zhí)行處決他們的命令是一種懦弱的行為（這和他最后自殺未遂出于同一）。但從人性的角度，這是一種偉大的懦弱和一個(gè)偉大的拒絕，因?yàn)樗m然不能改變傷害，但并未參與其中。
在女主身上可以看到更多女性的多愁善感。她不須要經(jīng)歷丈夫那樣的思想斗爭(zhēng)，卻在世態(tài)的一步步變化中漸漸看清其不可逆轉(zhuǎn)的內(nèi)核。所有善意的欺騙和無(wú)奈的笑容都只能證明她——或是所有站在事外的人的無(wú)能為力。當(dāng)政治試圖改變一些人的命運(yùn)，人性其本身拯救的力量幾乎是可以忽略不計(jì)的。更可怕的是，人性本身的光輝并不能為她帶來(lái)他人的理解。當(dāng)以牙還牙的悲劇連環(huán)發(fā)生，所有當(dāng)事人想到的只有報(bào)復(fù)（不管是簡(jiǎn)單的還是有目的的報(bào)復(fù)），沒(méi)有寬容。片中在飯桌上，她一遍遍問(wèn)前來(lái)督查的將軍：“是誰(shuí)控制著這一切？”而這個(gè)答案也許是她永遠(yuǎn)也不能全然明白的。
電影用一種喜劇的方式開(kāi)頭，給人以極大的“誤導(dǎo)”。這種“誤導(dǎo)”通過(guò)演員的神態(tài)幾乎貫穿全片。當(dāng)他們有時(shí)突然開(kāi)始用正常的語(yǔ)氣、像在一部劇情片里一樣說(shuō)話和比劃時(shí)，觀眾會(huì)突然感到隱藏在其背后巨大的悲痛。不同于很多被寫進(jìn)推薦欄或被很多人掛在嘴邊的道德電影，本片既沒(méi)有彰顯正義，也沒(méi)有突出英雄，更沒(méi)有任何被精心裝飾的說(shuō)教。但在故事背后，它或許比所有那些擁有正義、英雄和“道德”的故事更真實(shí)?？赐晁院?，你得到更多的不是一個(gè)潛移默化的立場(chǎng)，而是一個(gè)被放大、被極化的、真實(shí)的人生。 2 ) 越是荒蕪，越應(yīng)該堅(jiān)強(qiáng)
《難忘的夏天》這個(gè)有田園詩(shī)般抒情的名字的電影，實(shí)際上表達(dá)了政治種族爭(zhēng)端下無(wú)端屠殺的殘忍。故事的背景放在1925年的羅馬尼亞，影片從一個(gè)大都會(huì)的墮落開(kāi)始，外表是近乎于浮華年代的閃耀，而潛藏在深處的是激烈政治斗爭(zhēng)。影片一開(kāi)始，一群羅馬尼亞軍官和上流階層的富人出席了一個(gè)光彩奢靡的宴會(huì)，幾個(gè)羅馬尼亞軍官在去舞會(huì)途中毆打一個(gè)向他們喊反動(dòng)口號(hào)的妓女。之后，一個(gè)名為杜米楚的軍官帶著他的夫人出席了宴會(huì)，這個(gè)名為瑪麗.瑟雷斯的女人正是這部片子的女主角，她短發(fā)高個(gè)，總是帶著優(yōu)雅開(kāi)朗微笑，由克莉絲汀.斯考特.托馬斯曾飾演（她曾經(jīng)出演過(guò)《四個(gè)婚禮一個(gè)葬禮》里的女主角）。當(dāng)瑪麗跳舞的時(shí)候，一個(gè)年老的女人在宴會(huì)的一角向人介紹她的身世背景：她曾經(jīng)富有的父親雖然把所有財(cái)產(chǎn)都給了共產(chǎn)主義政府，但是依然死于非命，然后瑪麗嫁給了現(xiàn)在的丈夫皮特.杜米楚之后才從貧困的命運(yùn)中解脫出來(lái)，他是一個(gè)戴著單邊眼鏡、挑剔的矮個(gè)軍人?，旣愒趥惗亻L(zhǎng)大，如同她的遠(yuǎn)房親戚所說(shuō)的那樣“帶著令人厭惡的牛津口音的正統(tǒng)羅馬尼亞人?！?br>
這一個(gè)晚上過(guò)去之后，她以及她一家的命運(yùn)發(fā)生了巨大的變化，但是她從來(lái)都沒(méi)有喪失她的優(yōu)雅，這種優(yōu)雅和呂西安.平特萊的這部電影一樣，從頭至尾都彌漫著寧?kù)o和美麗的氣質(zhì)，并帶著自我反省的有力的良心。不同于《橡樹(shù)》中兼并的風(fēng)格以及羅馬尼亞齊奧賽斯庫(kù)政權(quán)末期復(fù)雜的社會(huì)黑色幽默，《難忘的夏天》更為簡(jiǎn)單、抒情以及易于理解。同樣是意指豐富以及風(fēng)格化的作品，這兩部片子就好像兩個(gè)隔斷一般，橫截了羅馬尼亞從1925年到1989年的共產(chǎn)政權(quán)歷史。
影片一開(kāi)始瑪麗回絕了丈夫上級(jí)軍官的示好，她的丈夫皮特就被分配到孤立荒涼的南部邊境小村里駐邊，這片不毛之地正是整部電影發(fā)生的大部分的場(chǎng)景。杜米楚一家（瑪麗、皮特、保姆和三個(gè)孩子）到達(dá)偏遠(yuǎn)的小鎮(zhèn)上，瑪麗帶了一架古鋼琴?gòu)椬嗄亍！安灰蠡诩藿o我，”皮特總是這樣說(shuō)，“我們?cè)谶@里不會(huì)呆久的?！爆旣惪偸呛敛唤橐獾恼f(shuō)：“我喜歡這個(gè)地方”。但是她忽視了邊界紛亂的跡象和某些微弱而殘酷的死亡訊息，無(wú)休止的巴爾干半島邊界斗爭(zhēng)和權(quán)力之爭(zhēng)——比如扔在小屋門上的泥土，砸破窗戶的石頭和破碎的鏡子。不久災(zāi)難就發(fā)生了，邊界強(qiáng)盜殺了十幾個(gè)巡邏兵切割了尸體。沒(méi)有人能指出強(qiáng)盜，但是軍官們猜測(cè)他們是保加利亞人。所以皮特被命令抓一群保加利亞農(nóng)民作為人質(zhì)，然后槍殺他們以示警告?，旣惡娃r(nóng)民們建立了良好的友誼，她熱愛(ài)他們就像熱愛(ài)這片土地一般，她付給他們工錢，和他們一起歡飲美酒，最后她竭盡一切努力想保住他們的生命，而那一群人還是被軍隊(duì)押走了，她強(qiáng)裝笑顏的去攙扶絕望的保加利亞農(nóng)夫，欺騙他們說(shuō)他們即將被帶回自己的國(guó)家，而夜晚的槍響把一切的希望都泯滅了。
影片的最后，杜米楚軍官一家人離開(kāi)羅馬尼亞邊境，丈夫被殘殺的保加利亞的寡婦們，裹著黑色的衣服冷靜的站在山崖上，就像幽靈一樣。瑪麗的懵懂無(wú)知的小女兒蹦蹦跳跳的離開(kāi)父母，跑向山崖下的羊群中，瑪麗跑去追她的時(shí)候，山上的那些黑衣女人就像瘋子一樣撲下來(lái)，她們撕心裂肺的哭喊和咒罵，圍著瑪麗狠毒的毆打她。
整部片子立場(chǎng)鮮明，表達(dá)手段異常鋒利，尤其是最后一段猶如神來(lái)之筆，震撼人心。然而依然有很多挑剔的西方影評(píng)人覺(jué)得它可以更加鋒利一點(diǎn)，如果瑪麗的丈夫皮特這個(gè)關(guān)鍵人物可以更加豐滿一點(diǎn)的話。但是，我認(rèn)為，這部片子始終是關(guān)于瑪麗一個(gè)人的獨(dú)角戲，是這個(gè)來(lái)自異鄉(xiāng)的女人的“一個(gè)人的史詩(shī)”，她那種精雕細(xì)琢的、無(wú)暇的、無(wú)關(guān)于政治、更加無(wú)關(guān)于國(guó)族的靈魂一直是整部片子的核心所在。盡管整部片子都在政治高壓、種族仇恨以及無(wú)法消解的邊界沖突三個(gè)向度上不斷拓展延伸，但是斯考特.托馬斯讓瑪麗這個(gè)在陰影中的女人發(fā)光發(fā)熱了，盡管她渺小無(wú)助，盡心的相信一些美好的東西，而最后幻想破滅，她既不是一個(gè)純粹的女英雄也不是一個(gè)懦弱的女人（畢竟她曾如此頑強(qiáng)的抗擊），雖然最后她就好像一個(gè)悲劇人物一般無(wú)法逃離被指認(rèn)為萬(wàn)惡的“謀殺者”的命運(yùn)。
整部片子改編自皮楚.杜米楚的短篇小說(shuō)《沙拉》，無(wú)疑它的題材和平特萊有著難以言說(shuō)的共鳴之處，當(dāng)提及平特萊被迫離開(kāi)出生地（可能是烏克蘭）的時(shí)候，他說(shuō)“我那時(shí)比片子里的男孩要大，6或者7歲而不是3歲?！彼杂捌Y(jié)束時(shí)，我們才發(fā)現(xiàn)一切都是她的3歲小兒子的第一人稱敘述，他回顧了“一個(gè)難忘的夏天”，他把這一切都總結(jié)為“一個(gè)美好的回憶”。對(duì)于這點(diǎn)，“諷刺的效果在我看來(lái)是相當(dāng)明顯的，”平特萊是這樣解釋的，“可能我是一反常態(tài)的試圖在一開(kāi)始用一種輕松的態(tài)度來(lái)講這個(gè)故事，人們就中計(jì)了，認(rèn)為它不是一個(gè)嚴(yán)肅的電影?！彼S后又補(bǔ)充說(shuō)：“我想，結(jié)局的時(shí)候他加入了更諷刺的東西，即使這個(gè)孩子的記憶中的夏天是多么的美好，但我們都由衷的希望那個(gè)夏天里的事從來(lái)沒(méi)有發(fā)生過(guò)?！?/div>
——呂西安·平蒂萊《難忘的夏天》影評(píng)
巾城/文
影片有時(shí)過(guò)于渴望突出立意的表達(dá)，如最后小女孩奔向山丘導(dǎo)致女主被毆打，雖從戲劇感上技驚四座，但缺少劇情鋪墊，顯得比較突兀。但總體來(lái)說(shuō)，這是一部精煉但發(fā)人省醒的電影。事實(shí)上故事主線非常簡(jiǎn)單：一群匪徒殺了8個(gè)羅馬尼亞士兵，于是軍隊(duì)抓了一隊(duì)保加利亞平民報(bào)復(fù)。在這個(gè)一句話就可以說(shuō)完的情節(jié)中，導(dǎo)演深刻挖掘了政治的丑陋（“我上學(xué)的時(shí)候，我們唱‘保加利亞沙皇費(fèi)迪南德’，羅馬尼亞人是壞人?，F(xiàn)在我兒子上學(xué)了，他在唱‘羅馬尼亞國(guó)王費(fèi)迪南德’，保加利亞人是壞人。所以你能叫我做什么？沙皇費(fèi)迪南德，國(guó)王費(fèi)迪南德，還不都是一個(gè)鬼東西？”），及人在受到不同傷害時(shí)的脆弱與渴求（戰(zhàn)友被殺的軍人、在人性的道德與軍隊(duì)的服從間猶豫最終被解職的男主人公、看到無(wú)辜的人被殺的女主人公……）。
男主一直在道德與軍職間作殊死的心理搏斗，而它不管選擇哪一項(xiàng)，都會(huì)被貼上某個(gè)政治標(biāo)簽（羅馬尼亞軍人；或共產(chǎn)主義者——就像他的妻子……）。更重要的是，它不管怎么做，終究無(wú)法改變結(jié)局。因此從某種程度上，在已知無(wú)法挽救無(wú)辜的保加利亞人的性命的情形下，拒絕執(zhí)行處決他們的命令是一種懦弱的行為（這和他最后自殺未遂出于同一）。但從人性的角度，這是一種偉大的懦弱和一個(gè)偉大的拒絕，因?yàn)樗m然不能改變傷害，但并未參與其中。
在女主身上可以看到更多女性的多愁善感。她不須要經(jīng)歷丈夫那樣的思想斗爭(zhēng)，卻在世態(tài)的一步步變化中漸漸看清其不可逆轉(zhuǎn)的內(nèi)核。所有善意的欺騙和無(wú)奈的笑容都只能證明她——或是所有站在事外的人的無(wú)能為力。當(dāng)政治試圖改變一些人的命運(yùn)，人性其本身拯救的力量幾乎是可以忽略不計(jì)的。更可怕的是，人性本身的光輝并不能為她帶來(lái)他人的理解。當(dāng)以牙還牙的悲劇連環(huán)發(fā)生，所有當(dāng)事人想到的只有報(bào)復(fù)（不管是簡(jiǎn)單的還是有目的的報(bào)復(fù)），沒(méi)有寬容。片中在飯桌上，她一遍遍問(wèn)前來(lái)督查的將軍：“是誰(shuí)控制著這一切？”而這個(gè)答案也許是她永遠(yuǎn)也不能全然明白的。
電影用一種喜劇的方式開(kāi)頭，給人以極大的“誤導(dǎo)”。這種“誤導(dǎo)”通過(guò)演員的神態(tài)幾乎貫穿全片。當(dāng)他們有時(shí)突然開(kāi)始用正常的語(yǔ)氣、像在一部劇情片里一樣說(shuō)話和比劃時(shí)，觀眾會(huì)突然感到隱藏在其背后巨大的悲痛。不同于很多被寫進(jìn)推薦欄或被很多人掛在嘴邊的道德電影，本片既沒(méi)有彰顯正義，也沒(méi)有突出英雄，更沒(méi)有任何被精心裝飾的說(shuō)教。但在故事背后，它或許比所有那些擁有正義、英雄和“道德”的故事更真實(shí)?？赐晁院?，你得到更多的不是一個(gè)潛移默化的立場(chǎng)，而是一個(gè)被放大、被極化的、真實(shí)的人生。
這一個(gè)晚上過(guò)去之后，她以及她一家的命運(yùn)發(fā)生了巨大的變化，但是她從來(lái)都沒(méi)有喪失她的優(yōu)雅，這種優(yōu)雅和呂西安.平特萊的這部電影一樣，從頭至尾都彌漫著寧?kù)o和美麗的氣質(zhì)，并帶著自我反省的有力的良心。不同于《橡樹(shù)》中兼并的風(fēng)格以及羅馬尼亞齊奧賽斯庫(kù)政權(quán)末期復(fù)雜的社會(huì)黑色幽默，《難忘的夏天》更為簡(jiǎn)單、抒情以及易于理解。同樣是意指豐富以及風(fēng)格化的作品，這兩部片子就好像兩個(gè)隔斷一般，橫截了羅馬尼亞從1925年到1989年的共產(chǎn)政權(quán)歷史。
影片一開(kāi)始瑪麗回絕了丈夫上級(jí)軍官的示好，她的丈夫皮特就被分配到孤立荒涼的南部邊境小村里駐邊，這片不毛之地正是整部電影發(fā)生的大部分的場(chǎng)景。杜米楚一家（瑪麗、皮特、保姆和三個(gè)孩子）到達(dá)偏遠(yuǎn)的小鎮(zhèn)上，瑪麗帶了一架古鋼琴?gòu)椬嗄亍！安灰蠡诩藿o我，”皮特總是這樣說(shuō)，“我們?cè)谶@里不會(huì)呆久的?！爆旣惪偸呛敛唤橐獾恼f(shuō)：“我喜歡這個(gè)地方”。但是她忽視了邊界紛亂的跡象和某些微弱而殘酷的死亡訊息，無(wú)休止的巴爾干半島邊界斗爭(zhēng)和權(quán)力之爭(zhēng)——比如扔在小屋門上的泥土，砸破窗戶的石頭和破碎的鏡子。不久災(zāi)難就發(fā)生了，邊界強(qiáng)盜殺了十幾個(gè)巡邏兵切割了尸體。沒(méi)有人能指出強(qiáng)盜，但是軍官們猜測(cè)他們是保加利亞人。所以皮特被命令抓一群保加利亞農(nóng)民作為人質(zhì)，然后槍殺他們以示警告?，旣惡娃r(nóng)民們建立了良好的友誼，她熱愛(ài)他們就像熱愛(ài)這片土地一般，她付給他們工錢，和他們一起歡飲美酒，最后她竭盡一切努力想保住他們的生命，而那一群人還是被軍隊(duì)押走了，她強(qiáng)裝笑顏的去攙扶絕望的保加利亞農(nóng)夫，欺騙他們說(shuō)他們即將被帶回自己的國(guó)家，而夜晚的槍響把一切的希望都泯滅了。
影片的最后，杜米楚軍官一家人離開(kāi)羅馬尼亞邊境，丈夫被殘殺的保加利亞的寡婦們，裹著黑色的衣服冷靜的站在山崖上，就像幽靈一樣。瑪麗的懵懂無(wú)知的小女兒蹦蹦跳跳的離開(kāi)父母，跑向山崖下的羊群中，瑪麗跑去追她的時(shí)候，山上的那些黑衣女人就像瘋子一樣撲下來(lái)，她們撕心裂肺的哭喊和咒罵，圍著瑪麗狠毒的毆打她。
整部片子立場(chǎng)鮮明，表達(dá)手段異常鋒利，尤其是最后一段猶如神來(lái)之筆，震撼人心。然而依然有很多挑剔的西方影評(píng)人覺(jué)得它可以更加鋒利一點(diǎn)，如果瑪麗的丈夫皮特這個(gè)關(guān)鍵人物可以更加豐滿一點(diǎn)的話。但是，我認(rèn)為，這部片子始終是關(guān)于瑪麗一個(gè)人的獨(dú)角戲，是這個(gè)來(lái)自異鄉(xiāng)的女人的“一個(gè)人的史詩(shī)”，她那種精雕細(xì)琢的、無(wú)暇的、無(wú)關(guān)于政治、更加無(wú)關(guān)于國(guó)族的靈魂一直是整部片子的核心所在。盡管整部片子都在政治高壓、種族仇恨以及無(wú)法消解的邊界沖突三個(gè)向度上不斷拓展延伸，但是斯考特.托馬斯讓瑪麗這個(gè)在陰影中的女人發(fā)光發(fā)熱了，盡管她渺小無(wú)助，盡心的相信一些美好的東西，而最后幻想破滅，她既不是一個(gè)純粹的女英雄也不是一個(gè)懦弱的女人（畢竟她曾如此頑強(qiáng)的抗擊），雖然最后她就好像一個(gè)悲劇人物一般無(wú)法逃離被指認(rèn)為萬(wàn)惡的“謀殺者”的命運(yùn)。
整部片子改編自皮楚.杜米楚的短篇小說(shuō)《沙拉》，無(wú)疑它的題材和平特萊有著難以言說(shuō)的共鳴之處，當(dāng)提及平特萊被迫離開(kāi)出生地（可能是烏克蘭）的時(shí)候，他說(shuō)“我那時(shí)比片子里的男孩要大，6或者7歲而不是3歲?！彼杂捌Y(jié)束時(shí)，我們才發(fā)現(xiàn)一切都是她的3歲小兒子的第一人稱敘述，他回顧了“一個(gè)難忘的夏天”，他把這一切都總結(jié)為“一個(gè)美好的回憶”。對(duì)于這點(diǎn)，“諷刺的效果在我看來(lái)是相當(dāng)明顯的，”平特萊是這樣解釋的，“可能我是一反常態(tài)的試圖在一開(kāi)始用一種輕松的態(tài)度來(lái)講這個(gè)故事，人們就中計(jì)了，認(rèn)為它不是一個(gè)嚴(yán)肅的電影?！彼S后又補(bǔ)充說(shuō)：“我想，結(jié)局的時(shí)候他加入了更諷刺的東西，即使這個(gè)孩子的記憶中的夏天是多么的美好，但我們都由衷的希望那個(gè)夏天里的事從來(lái)沒(méi)有發(fā)生過(guò)?！?/div>
人道主義的感人故事。同樣意外的結(jié)尾。
Who would have protected them? -The government. Who killed them? -The government. 2022的中國(guó)當(dāng)然不是1925年的羅馬尼亞，可是誰(shuí)又忍心說(shuō)不是呢
我是為了Kristin才買的碟。這個(gè)故事也許沒(méi)有多大的場(chǎng)面，卻一樣無(wú)情的刻畫了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘忍與荒謬，女主是一個(gè)即使在那片荒涼的土地生活也能覺(jué)得它美好的精致而又靈氣的女子，卻為了那個(gè)實(shí)現(xiàn)不了的承諾倉(cāng)皇的逃離。開(kāi)頭的那段音樂(lè)實(shí)在是神來(lái)之筆。
克里絲汀·斯科特·托馬斯
啃生肉啃下來(lái)，覺(jué)得歷史背景雖然宏大，但沖突矛盾感并沒(méi)有的那般強(qiáng)，可能我不太能代入羅馬尼亞人的敘事思路吧。
難忘的導(dǎo)演。佩特科，什么時(shí)候來(lái)，佩特科。
戰(zhàn)爭(zhēng)、暴力、種族沖突，都是我最反胃的東西，但里面的KST如此美麗，從天真樂(lè)觀到堅(jiān)強(qiáng)，她只是重復(fù)著說(shuō)“我喜歡這個(gè)地方”。
我一直以為我看過(guò),昨天看了才發(fā)現(xiàn)其實(shí)我壓根沒(méi)有看過(guò).
母語(yǔ)是自我，外語(yǔ)是教養(yǎng)。喜歡導(dǎo)演保留的幽默感。
比想象中好看~整部影片在看似平靜的外表下滲透著~矛盾~諷刺~和政治的黑暗！而這一切都被瑪麗這個(gè)角色由淺到深把你帶入！不得不說(shuō)這就是K一個(gè)人的獨(dú)角戲！在這讓人痛苦絕望的時(shí)代~原本會(huì)壓得你喘不過(guò)氣~然而就因?yàn)檫@位美麗~高貴~樂(lè)觀的女人使你覺(jué)得在黑暗中還有一線光明！四顆給電影加一顆給K的精彩演技
一個(gè)遇到任何困難都可以歡笑，帶來(lái)快樂(lè)的女人，她用盡自己最大的努力去保護(hù)應(yīng)該保護(hù)的人，最后卻遭來(lái)被保護(hù)的人的毒打。。。多么諷刺。單純善良美麗的瑪麗。KST無(wú)敵演技！！/KST一句羅馬尼亞語(yǔ)不會(huì)講，愣是模仿到只字不差，佩服。難怪她自己都說(shuō)這部是轉(zhuǎn)折點(diǎn)。
黑色悲喜劇，前面會(huì)笑，跟隨女主人公好奇的看鄉(xiāng)村，享受生活；后面會(huì)哭，跟隨女主人公經(jīng)歷心靈的煎熬，以及無(wú)奈。丈夫的決定不僅是受妻子的影響，更跟從了自己的內(nèi)心，為在那個(gè)年代背景下仍能堅(jiān)守本心的人起敬，同時(shí)提醒世人，無(wú)論何時(shí)也不可失去生而為人的“人性”～
不要做出辦不到的承諾，更不要把自己的希望寄托到別人身上。最后，不管我們多么努力的想遠(yuǎn)離政治，最終都難免成為政治的犧牲品。
總算看過(guò)羅馬尼亞電影了，總算除了體操運(yùn)動(dòng)員看到羅馬尼亞人長(zhǎng)什么樣子了，Kristin Scott Thomas還是很靈的
要是有配音可以打四星
3.5 說(shuō)謊的鏡子，說(shuō)謊的歷史。KST 這羅馬尼亞語(yǔ)發(fā)音有多準(zhǔn)我不知道，演技確實(shí)收放自如。
D5 1895
一個(gè)難忘的夏天?；氖徶械墓首鲌?jiān)強(qiáng)是最簡(jiǎn)潔的挖苦。說(shuō)謊的鏡子，被一道子彈孔打穿，給出的承諾沒(méi)能實(shí)現(xiàn)，只能離開(kāi)。在牛棚內(nèi)，舉槍自盡前的掙扎。反種族仇殺，想起愛(ài)沙尼亞片《橘子收成時(shí)》，充滿人道精神。
無(wú)聲處聽(tīng)了一曲多瑙河之夏 深入淺出的民族矛盾詮釋 儀式性的結(jié)尾對(duì)蒙吉后來(lái)的《山之外》應(yīng)有所啟發(fā)
平特萊的一貫主題，羅馬尼亞家鄉(xiāng)政治。大部分場(chǎng)景在邊境荒涼之地，女主角在這樣的場(chǎng)景下依舊樂(lè)觀善良美麗，與戰(zhàn)爭(zhēng)、種族、軍隊(duì)高層這些丑惡形成鮮明的對(duì)比。時(shí)長(zhǎng)不長(zhǎng)，卻極度諷刺、有力。結(jié)尾一場(chǎng)寡婦圍山，直到慘死，又響起開(kāi)頭便驚鴻一瞥的配樂(lè)莫扎特第13號(hào)小夜曲，“歡樂(lè)”收尾！