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詳細(xì)劇情
珍妮（吉娜·羅德里格茲 Gina Rodriguez 飾）是一名記者，對于自己的這份職業(yè)，珍妮擁有著巨大的熱情，并且希望能夠在這篇領(lǐng)域內(nèi)做出一番成績。某日，珍妮收到了一家非常著名的雜志社向自己拋來的橄欖枝，可是，這家雜志社在舊金山，如果珍妮接受了這份工作，也就意味著她將和交往九年的男友內(nèi)特（勒凱斯·斯坦菲爾德 Lakeith Stanfield 飾）開啟一段異地戀情。
最終，珍妮還是義無反顧的決定出發(fā)，傷心的內(nèi)特選擇了離她而去。為了一掃失戀的郁悶，珍妮決定和兩位閨蜜艾琳（德汪達(dá)·懷斯 DeWanda Wise 飾）以及布萊爾（布蘭特妮·斯諾 Brittany Snow 飾）一起去紐約狂歡。
長篇影評
1 ) 開年第一驚喜居然來自包貝爾的新片！?。?/h4>
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2015年，柳昇完執(zhí)導(dǎo)，黃政民、劉亞仁主演的警匪動作片《老手》以黑馬的姿態(tài)在韓國創(chuàng)下了千萬人次的票房記錄，累積票房位列韓國影史第七，雖然相比諸如《釜山行》、《鳴梁海戰(zhàn)》、《盜賊們》等商業(yè)大片來說，《老手》顯得簡單粗暴、格局不大，但是極其接地氣的故事以及極其爽快的表達(dá)方式都狠戳觀眾的G點，而師承港片的風(fēng)格更是受到了大陸影迷的喜愛，于是乎，影片的版權(quán)也是早早被國內(nèi)的片方買了下來。
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當(dāng)初知道《老手》被購買版權(quán)的時候，其實內(nèi)心深處還是非常不看好的，這么多年以來，中國的創(chuàng)作者一直在證明自己最大的能力就是把外國的優(yōu)秀電影翻拍成爛片或者把外國的爛片翻拍得更加慘不忍睹，從當(dāng)年的《新娘大作戰(zhàn)》、《我最好朋友的婚禮》到《捉迷藏》、《嫌疑人X的獻(xiàn)身》、《外公芳齡38》等等，而且，幾乎每一部大火并且適合改編中國版的韓國新片都無一例外地購買了翻拍權(quán)。
而國內(nèi)的翻拍片基本呈現(xiàn)了幾種創(chuàng)作形態(tài)，第一就是照抄，甚至一個分鏡頭一個分鏡頭對照著拍，就比如《捉迷藏》，第二就是買了一個故事核然后瞎編亂造，就比如《新娘大作戰(zhàn)》、《情圣2》，第三種就是既想保留原汁原味又想接中國地氣，最后不知道拍出了哪個平行宇宙發(fā)生的故事，就比如《嫌疑人X的獻(xiàn)身》。
仔細(xì)想想，這么多年下來，真的除了翻拍《奇怪的她》的《重返20歲》成功落地之外，其他的電影都毫無疑問地難看到讓人撓頭，不過，今年，《重返20歲》終于不再孤單了。
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從看到《大人物》的演員陣容開始，我個人其實對影片是拒絕的，這幾年演技稍有下滑的王千源搭配爛片之王包貝爾，如此的陣容真的讓人感覺毫無賣點，尤其是在翻拍自《走到盡頭》的《破局》全面撲街之后，更讓人不敢對《大人物》抱有什么期待。
不過，從影片的第一支預(yù)告片放出到我看完影片這段時間，我可以說是一直被打臉，而《大人物》在我看來，簡直是好看的要命！
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影片片方做對的第一件事情就是找了一個正確的導(dǎo)演。執(zhí)導(dǎo)過《心理罪》、《滅罪師》并且監(jiān)制《白夜追兇》的五百絕對稱得上是犯罪劇第一人，在大量國產(chǎn)犯罪劇還在模仿日劇的獵奇，美劇的快節(jié)奏以及韓劇的光鮮亮麗并且還學(xué)得四不像的時候，五百以一種相對寫實并且具有電影感的影像以及嚴(yán)謹(jǐn)?shù)淖锇讣?xì)節(jié)展現(xiàn)征服了觀眾。
強(qiáng)大的創(chuàng)作團(tuán)隊、出色的導(dǎo)演技巧以及嫻熟的落地能力讓五百的作品一次都沒有失手過，而這一次在《大人物》中，他就淋漓盡致地展現(xiàn)了自己的價值所在，甚至我可以說，《大人物》比原版更加好看。
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看得出來，對于五百來說，僅僅翻拍絕對不夠展現(xiàn)自己的野心，《大人物》不僅僅是《老手》的中國版，更是一部非常具有中國特色并且具有現(xiàn)實批判意義的華語警匪動作片。五百在創(chuàng)作和拍攝上下足了功夫，也使得影片成為了目前為止娛樂性最強(qiáng)、完成度最高也最落地的韓國電影翻拍片，最可貴的是五百還修補(bǔ)了原版所存在的問題，使得《大人物》對比《老手》來說更精良、更緊湊、更流暢也更具有戲劇張力。
雖然，《大人物》沒有改變《老手》老炮兒警察大戰(zhàn)富二代的核心劇情，但是影片還在很多關(guān)鍵的部分做出了改編，并且在一些細(xì)節(jié)上做到了加分。舉例子來說，原版電影花了近20分鐘來展現(xiàn)男主角的神勇，倉庫的打斗之后又是一段集裝箱追逐，就連老式的港片都不敢用如此大量的時間構(gòu)建男主角的雜耍時刻。
而在《大人物》之中，用一段倉庫打斗展現(xiàn)了男主角孫大圣的神勇以及刑警小組的各顯神通，之后一段采用緊湊的漫畫式剪輯讓整個電影迅速進(jìn)入狀態(tài)，五百不但在短時間建立了孫大圣爆裂刑警的形象，更是極其精準(zhǔn)地刻畫了王硯輝、屈菁菁、周游以及韓燁洲飾演的刑警小隊的形象，而在影片之后的時間中，這群人執(zhí)行任務(wù)的時候濃重的個人標(biāo)簽不斷重復(fù)出現(xiàn)創(chuàng)造了很強(qiáng)的喜感，這也就讓影片不僅僅是一個爆裂刑警單打獨斗的故事，而是一個爆裂刑警和自己一群性格迥異的同事共同探案的故事。
這也就非常好地解決了原版電影節(jié)奏相對拖沓并且配角塑造相對單一的問題。
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而影片另一個非常不俗的地方就是某些細(xì)節(jié)的處理，其中有兩個讓人非常印象深刻：
第一就是兩部電影中都出現(xiàn)了男主角想象自己朋友墜樓死亡的場景，《老手》之中，主角腦中的畫面聚焦著一個落魄男人的縱身一躍，但是在下落到一半的時候，鏡頭就切掉了，而到了《大人物》，鏡頭展現(xiàn)的是其墜落到地面的全過程，整個鏡頭更具壓迫感也讓人感到窒息，如此的處理使得影片和觀眾在情緒上的聯(lián)系更加緊密，也更加可以感受到這一次死亡背后的悲劇性。
而第二個細(xì)節(jié)就是編劇在劇中設(shè)計了一個刑警隊的文藝演出，而這一次的文藝演出耽誤了孫大圣的查案，雖然影片最后的警察局長有一段照顧到審查的臺詞設(shè)計，但是這段情節(jié)依然很大程度上對于內(nèi)地體制內(nèi)的官僚氣息完成了諷刺，原作中警察局上層的腐敗替換成如此的情節(jié)讓人頗為驚喜，也讓人非常佩服影片主創(chuàng)在枷鎖中跳舞的努力。
從觀感上來說，《大人物》全面超越《老手》的部分就是其出色的視聽語言和更加帶感的動作設(shè)計了，《老手》的動作設(shè)計兼顧了成龍依靠道具的雜耍式風(fēng)格以及一些跑酷的元素，而《大人物》則把這一點更加放大，動作設(shè)計上也更加凌厲和硬氣，而個人非常中意屈菁菁角色的各式飛踢，爽度驚人！
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一開始，我覺得《大人物》的選角不對，由于《老手》的先入為主，讓我很難看待影片中與韓國版一一對應(yīng)的演員們，但是好在《大人物》在表演上不是對于《老手》的模仿，而是一次本土化，個人化的重新演繹。
就以《老手》的黃政民來說，他的表演風(fēng)格像極了當(dāng)年《野獸刑警》中的黃秋生，而這一次王千源根本無意延續(xù)黃政民的表演風(fēng)格，而是在角色中加入了更加硬漢的氣質(zhì)，增加了荷爾蒙的濃度，而飾演原版吳達(dá)洙角色的王硯輝與王千源兩人火花四射，幾段互懟的戲碼極富趣味。
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《大人物》中最讓人捏一把汗的當(dāng)然就是飾演原版劉亞仁角色的包貝爾了，在經(jīng)歷了《斷片兒》、《胖子行動隊》等一系列爛片之后，我都以為包貝爾忘記自己當(dāng)年是一個多么好的演員了。
而這一次在《大人物》中，包貝爾脫胎換骨并且極度扭曲癲狂的表演成為了全片最大的亮點之一，大量的表演細(xì)節(jié)和完全放開的表演狀態(tài)都讓人對他刮目相看，這也是在《致我們終將逝去的青春》之后，第二次為他的表演點贊，希望，這不是最后一次。
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不過，說到底，影片最戳我的還是某一張海報上的一句slogan：“沉默就是幫兇”，這句話很好地說明了電影的魅力到底在哪里。即使現(xiàn)實充滿了不公，即使我們的國家出現(xiàn)了種種問題，但是有這么一群電影人在電影的世界里面對抗著如此的不公，并且激勵著觀眾替身而出，即使，對于觀眾來說，這可能僅僅只是一瞬間的沖動，但是也足夠了。
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不用懷疑，一月份的華語電影中，你就是大人物！
2 ) 合格改編+出色群戲 =警匪爽片《“大”人物》
未經(jīng)授權(quán)，嚴(yán)禁轉(zhuǎn)載！
《“大”人物》翻拍自韓國2015年的票房冠軍《老手》，成片質(zhì)量比預(yù)想中的要好出不少：在原作的基礎(chǔ)上進(jìn)行了不錯的本土化改編，出色的動作設(shè)計和插科打諢的喜劇元素讓《“大”人物》成為了一部利落直接的“警匪爽片”。
對于沒有看過原版的觀眾，《“大”人物》輕松刺激，具備了足夠多吸引普通觀眾入場的劇情元素和票房潛力；對于喜歡《老手》的觀眾而言，《“大”人物》的群戲演技也是一大亮點，觀賞性不遜于原版中的雙男主飆戲。
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法國導(dǎo)演呂克·貝松曾說過一句話：“世界電影的未來一定在亞洲，而不是好萊塢?！?/p>
放眼全亞洲：中國電影發(fā)展迅猛，成為全球第二大電影市場，但不難看出它正處于一個繁榮卻問題重重的“泡沫期”，創(chuàng)作力與90年代的鼎盛期相去甚遠(yuǎn)，距離建立好萊塢般成熟工業(yè)體系也還有很長的路要走；20世紀(jì)中期能與法國、意大利等電影大國抗衡的日本，也正面臨著尷尬的“走出去”難題，市場也被好萊塢洋畫和漫改邦畫二分天下；曾經(jīng)大師頻出的伊朗，以及近年來不乏佳作的印度、泰國，也都還未能成氣候。
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“文體兩開花”的韓國電影和韓國影人 相信呂克·貝松在說這句話時，一定沒想到亞洲電影市場的異軍突起，最先在商業(yè)和獎項上“文體兩開花”的最強(qiáng)音，會是韓國電影。
一方面，以奉俊昊、樸贊郁、金基德、李滄東和洪尚秀為代表的韓國導(dǎo)演們，在歐洲和好萊塢大放異彩，收割獎項與口碑；另一方面，犯罪、喜劇、恐怖等類型片也是韓國電影的金字招牌，甚至可以說在部分領(lǐng)域，已經(jīng)形成了不輸好萊塢的成熟工業(yè)體系——《釜山行》在國內(nèi)和海外都收割了不俗的票房，《奇怪的她》《陽光姐妹淘》被多個國家翻拍，都是最好的例證。
而提起韓國類型片，最為突出的還是犯罪題材。得意于韓國寬松的電影審查體制，不管是對階級和政府的批判力度，還是對血腥和暴力的呈現(xiàn)尺度，都成為韓國犯罪電影鮮明的旗幟，涌現(xiàn)出許多的口碑和話題之作。其中有不少作品，都被翻拍成了中國版，《我是證人》《捉迷藏》《找到你》等作品都是改編自韓國犯罪片。
而《“大”人物》則選擇了更具票房潛力的《老手》進(jìn)行改編，原作扎實的基礎(chǔ)為翻拍提供了很好的鋪墊——動作場面利落，喜劇元素解壓，還拋出了對階級問題的批判，不管是商業(yè)性，還是劇作本身的完整度，都是不錯的作品。
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本土化的過程中，加入了強(qiáng)拆、學(xué)區(qū)房等中國觀眾熟悉的話題 《“大”人物》保留和繼承了原作的優(yōu)點（重點表揚一下動作設(shè)計和剪輯，打戲和追車戲都格外酣暢），也在劇本的本土化上做了很多努力，甚至還修正了原作中一些邏輯不順的地方。聚焦階級差異問題的同時，加入了強(qiáng)制拆遷、學(xué)區(qū)房搖號等中國觀眾更熟悉的情節(jié)，多了分代入感。（連片中收買送包的情節(jié)，也從Chanel變成了Hermes，從一只包變成了三只包，也是很符合國民消費水平了，笑）原作中一些略帶負(fù)面和黑化的情節(jié)，不可避免地進(jìn)行了主旋律處理，但改編得較為自然，并不令人反感。
原版中，黃政民和劉亞仁的雙雄飆戲是一大看點，一個韓國影壇的中流砥柱和一個演技卓然的年輕演員，將一正一邪兩個角色間的博弈演繹得精彩紛呈。起初對中國版的選角抱有一些質(zhì)疑，但看完電影之后，發(fā)現(xiàn)《“大”人物》的群像演技同樣看得過癮，原作中部分角色過于臉譜化的問題，經(jīng)過改編后也被處理得更豐富立體。
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王千源的好自然不必多說：《鋼的琴》中，他將一個在大時代變遷下失落無奈的父親演繹得入木三分，拿下東京電影節(jié)影帝的頭銜；又在《解救吾先生》中塑造了一個充滿魅力的銀幕反派，讓他“悍匪帥”的形象深入人心；也在《繡春刀》和《影》中展露身手，一身筋肉挑戰(zhàn)古裝打戲自然得心應(yīng)手。
從文藝片中走出的王千源，也開始頻繁出演商業(yè)作品，然而或是角色發(fā)揮有限，或是影片質(zhì)量不佳，并沒有太大的水花。而《“大”人物》中出演的孫大圣這個草莽英雄，從角色本身到演技表現(xiàn)，都算得上他近年最好的一次發(fā)揮。
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一開始并不被看好的包貝爾，也不難看出已經(jīng)下了不少功夫，認(rèn)真揣摩過反派角色的表演方式，雖然與劉亞仁癲狂卻邪魅的表演相比還有一定的距離，但對包貝爾自身而言，一改過往作品中一味裝瘋賣傻的表演，已經(jīng)是進(jìn)步和突破。
通過寧浩的《瘋狂的石頭》《瘋狂的賽車》而被觀眾熟知的“大松鼠”王迅，演起仗勢欺人的狗腿子角色，也是不在話下。
侯孝賢的御用演員高捷，黑道大哥的銀幕形象被觀眾銘記，這次出演包貝爾的父親——反派集團(tuán)的董事長，同樣氣場兩米八。
盡管片中女性角色的表演空間有限，但梅婷和劉敏濤也都貢獻(xiàn)了穩(wěn)健的發(fā)揮。
片中的其他幾位警員，戲份不多卻也都被刻畫得鮮活可愛。
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但最想夸的還是王硯輝老師！拿“金牌配角”來形容他都不足以概括他的熒幕魅力，說他是中國影壇最優(yōu)秀最被低估的演員也不過分！
在和曹保平導(dǎo)演的多次合作中（《光榮的憤怒》《李米的猜想》《烈日灼心》），都展現(xiàn)出驚艷的演技，演活了一個又一個瘋魔的罪犯，尤其是《烈日灼心》里短短一分鐘的審訊鏡頭，就搶走了同片三位影帝的光芒?！段也皇撬幧瘛防锏募偎庁溩訌堥L林，《心花怒放》里的金鏈漢子社會哥，《非凡任務(wù)》里的金絲眼鏡大毒梟，這位“壞人專業(yè)戶”塑造的銀幕反派形象，或陰鷙，或蠢壞，每一次的演出都給觀眾留下了深刻的印象。
《“大”人物》中，王硯輝破天荒地出演了一名正義的警察隊長，不僅成功擴(kuò)寬了戲路，還貢獻(xiàn)了全片最多的笑點。這一角色的性格也與原版差異最大，據(jù)說是因為王硯輝堅持不看《老手》，用自己的理解來演，才賦予了角色全新的生命力。
看完不得不由衷地贊美王硯輝老師扎實的表演功力，能夠用游刃有余地縱橫各類角色。
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扎實的原作基礎(chǔ)，用心且合理的改編，全員在線的演技，再加上技術(shù)層面的到位，讓《“大”人物》成為一部擁有足夠底氣的商業(yè)犯罪影片。
3 ) 《大人物》為了王千源而看 結(jié)果真的只有王千源好看
看到《大人物》演員名單的時候我十分糾結(jié)。又有王千源又有包貝爾的，到底是看還是不看呢？最終，這個問題我換了個問法就比較簡單了——我要不要去電影院看王千源暴揍包貝爾呢？
結(jié)果告訴我，這個決定是正確的！
看完《大人物》，一個字，爽！我要瘋狂表白王千源！不愧是我最愛的演員，看完這部電影感覺又更愛他了一點！本片最大加分點：王千源穿貼身純色T恤太hot了，頭小肩寬背挺胸結(jié)實，線條超性感，不愧是中國第一悍匪帥??！
王千源近兩年來開始從文藝片里走出頻繁在商業(yè)片擔(dān)主咖，說實話效果并不很盡如人意。不過這一部不錯，自然流暢有驚喜，的確是我這兩年看到的最好的王千源。
王千源在這部電影里飾演的角色叫孫大圣，是一個級別很低的小警察，用反派的話來說就是“連個學(xué)區(qū)房都買不起的Loser”，反派壓根都不把他放在眼里，但就是這個小警察在面對殘忍狡詐無法無天的財團(tuán)勢力時，挺身而出，不顧生命危險一路追查，最后揪出一大串一窩端，看得我都想鼓掌！太爽了！簡直大快人心！看他暴打反派的畫面尤其痛快！就該這樣狠狠地打！今天我的心，屬于王千源！
以前說他是硬漢，總覺得是演技硬，健碩的身板并沒有得到最大程度的發(fā)揮。這一次我確定王千源是中國最硬的中年男演員。
《“大”人物》的片名是典型的中國式諷刺，以小人物的立場調(diào)侃世態(tài)荒唐。原本聽說又是翻拍韓影的《老手》挺不屑一顧的，看完全片倒是覺得這是一部實打?qū)嵉某墒靽a(chǎn)商業(yè)電影，在本土化改編上也誠意十足。
《“大”人物》是一部挺“簡單粗暴”的電影，無論是從劇情的編排上還是每個人物的塑造上都挺直來直去，并不像導(dǎo)演過往的代表作《心理罪》《白夜追兇》等網(wǎng)劇那樣，喜歡草灰蛇線，伏脈千里。作為警匪片，或許少了一點漸進(jìn)深入探案的樂趣，但作為一部動作類別的“爽”片，無疑會讓你在觀影過程中高呼過癮，嗨翻離去。
電影《大人物》中，王千源飾演的核心男主名字是“孫大圣”，齊天大圣孫悟空的形象也始終貫穿于全篇，成為了電影精神主題的具象載體。自始至終，齊天大圣都是從受害者孩子的視角來看的，代表了一種不沾染任何金錢利益的澄澈，但所有人都清楚，其實最難得的是警局里的一票中年警察，在社會的大染缸里打了一圈滾，卻始終不忘記自己的初心和職責(zé)。一個脾氣火爆卻剛正不阿的小警察。他是一個為生活所迫的父親，一個跟犯罪勢不兩立的警察，一個做事簡單粗暴的下屬。他叫孫大圣，演技硬，身手硬。
如果給電影一個關(guān)鍵詞，我覺得是：熱血。畢竟讓我在看同一部電影時笑過也緊張過的片子不多。畢竟我心中期待著華語電影有一天也能這樣再構(gòu)思一部緊張又好玩的戲。梗不怕老，有誠意有構(gòu)思最好！
電影講述的是無力維權(quán)的修車工遭遇非法強(qiáng)拆后，跳樓自殺，“小刑警”孫大圣（王千源飾）介入調(diào)查，發(fā)現(xiàn)這場看似簡單的“自殺”背后其實有眾多犯罪隱情；隨著情節(jié)的深入，趙泰（包貝爾飾）和崔京民（王迅飾）為代表的房地產(chǎn)大集團(tuán)企業(yè)趙氏集團(tuán)的反派人物逐步暴露目標(biāo)，正邪力量進(jìn)行了一番殊死較量，最終正義戰(zhàn)勝了邪惡。
劇情并不算有新意，但節(jié)奏和笑點掌握的還不錯，為什么韓國票房超好呢？做個不負(fù)責(zé)的猜測，大概因為片子符合了大眾的心理期待吧。
警探撂倒高富帥，和《老手》的港譯名《躁底警察生擒富二代》一樣（粵語里“躁底”，大概就是脾氣很差，動不動就會屌你老母的意思），有一股濃郁的地攤文學(xué)味。
非要說缺點，就像之前說的，電影預(yù)設(shè)立場太強(qiáng)，人物的行事邏輯明顯是遵循著套路而去，一切盡在意料之內(nèi)，多數(shù)角色也就顯得有些單薄。比如包貝爾所演的反派富二代，完全為殘暴而殘暴，成日都是一副作死模樣，形象倒是鮮明，但也難免浮夸刻板，當(dāng)然《大人物》在劇情上也談不上大的瑕疵，只是過于工整，終歸少了點驚喜。
微博上很多大V說它節(jié)奏帶勁；說它幽默搞笑，打斗酣暢；說它塑造人物淋漓盡致，諷刺揭露現(xiàn)實大膽；說它讓香港元素枯木逢春，精彩依舊……看完后，我只想說，現(xiàn)在營銷大V們?yōu)榱隋X已經(jīng)將水準(zhǔn)下降到如此地步了嗎？
不可否認(rèn)，它情節(jié)完整，演技成熟，敢于諷刺，有幾場戲可圈可點，可是槽點更多好嗎？
有人評論說里面人物形象特別好！像本片這樣正義凜然、不具權(quán)威，敢拼敢闖的主角，萌寵的警察頭頭，粗糙的隊友，純潔的老小，膽小怕事的領(lǐng)導(dǎo)，腐朽的司法部門……放眼國內(nèi)外，此類型電影中比比皆是好嗎？
一句話，形象設(shè)定缺乏新意，沒有突破。很多人說本片的反派角色令人印象深刻，可是這只是片刻的印象，難以深入人心。為什么？因為他和正派主角一樣形象太過片面，太過單薄了。他為何這么變態(tài)也缺乏足夠的交代。好就特別好，壞就只有壞，根本不豐富。
有人說本片節(jié)奏到位，幽默十足！我覺得本片節(jié)奏根本沒掌握好，僅開頭俄羅斯警匪追擊那里就可以感受到。全片總體還是略拖沓的好么？關(guān)于幽默，我承認(rèn)本片在打斗動作和語言上確實加入了些許幽默，但幽默的并不飽滿，甚至有些笑點略顯生硬。
與同為抨擊貴族紈绔子弟的《新警察故事》相比，無論是節(jié)奏、幽默、人物刻畫，都有很多不足，水平只能算是中等，根本沒有網(wǎng)上長影評說的這么好。
竟然還有人說包貝爾演技大爆發(fā)？他不就是更加淋漓盡致地發(fā)揮出了自己惡心人的天賦嗎？說真的，看《大人物》時，一想劉亞仁和包貝爾，我哭了，要是沒有王千源，我真的不愿走進(jìn)電影院。
4 ) 別只看到電影的表面，
很多人都在說電影翻拍，劇情啥的。我就不說這些了，有點深度思維的人，都會看出來這樣的電影這樣的時間上映，應(yīng)該不是巧合。正逢國家掃黑一年，然后取得了階段性成果。再加上崔老師曝光最高法，陜西別墅群央視直接曝光。說簡單點就是政治呼應(yīng)。片中主角孫大圣，赤裸裸的暗示呀，大圣是干嘛呢的斗戰(zhàn)勝佛哈。同時片中直點拆遷，學(xué)區(qū)房，等體制內(nèi)問題。當(dāng)然也許為了過審，越多都是打擦邊球，給了一個角度，卻沒有給評判定義。這些要留給觀影人去思考。個人覺得電影，好多都是有深度的，好多人只是看到了熒幕前，不去想熒幕后。
5 ) 『“大”人物』沉默就是幫兇
『“大”人物』
翻拍自《老手》，
總體呈現(xiàn)算是水準(zhǔn)之上，
官商勾結(jié)、暴力拆遷、學(xué)區(qū)房、明星潛規(guī)則等話題的涉及讓人很有代入感，
但限于一定因素也都是淺嘗輒止，
用一些社會主義正能量臺詞配上少量的喜劇元素作為調(diào)劑，
而片尾王千源包貝爾互揍的動作戲略顯冗長，
畢竟兩人并不都是真能“打”的演員，
靠大量手持鏡頭輔以后期剪輯呈現(xiàn)，
“打”的太多看的總有些別扭。
【6分，電影上映時網(wǎng)上看到有種聲音，大致是說，曾經(jīng)有波人噴（逼）死了香港警匪（犯罪）片，后來棒子學(xué)了去，如今這波人又反過來去學(xué)（翻拍）棒子，確實挺諷刺的?！?/p>
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6 ) “大”人物影評
包貝爾把一個壞人形象表演得非常精彩，但部分鏡頭還是表現(xiàn)出包貝爾演技不夠精湛，比較油膩，但相比之前的表演已經(jīng)好不少了。王千源很適合出演硬漢角色，與包貝爾兩人的打戲也看得比較過癮。故事整體不錯，讓我們感受到了惡人終將收到社會和國家的嚴(yán)加管束。但部分劇情節(jié)奏較緊湊，且有很多比較刻意的地方。
2015年，柳昇完執(zhí)導(dǎo)，黃政民、劉亞仁主演的警匪動作片《老手》以黑馬的姿態(tài)在韓國創(chuàng)下了千萬人次的票房記錄，累積票房位列韓國影史第七，雖然相比諸如《釜山行》、《鳴梁海戰(zhàn)》、《盜賊們》等商業(yè)大片來說，《老手》顯得簡單粗暴、格局不大，但是極其接地氣的故事以及極其爽快的表達(dá)方式都狠戳觀眾的G點，而師承港片的風(fēng)格更是受到了大陸影迷的喜愛，于是乎，影片的版權(quán)也是早早被國內(nèi)的片方買了下來。
當(dāng)初知道《老手》被購買版權(quán)的時候，其實內(nèi)心深處還是非常不看好的，這么多年以來，中國的創(chuàng)作者一直在證明自己最大的能力就是把外國的優(yōu)秀電影翻拍成爛片或者把外國的爛片翻拍得更加慘不忍睹，從當(dāng)年的《新娘大作戰(zhàn)》、《我最好朋友的婚禮》到《捉迷藏》、《嫌疑人X的獻(xiàn)身》、《外公芳齡38》等等，而且，幾乎每一部大火并且適合改編中國版的韓國新片都無一例外地購買了翻拍權(quán)。
而國內(nèi)的翻拍片基本呈現(xiàn)了幾種創(chuàng)作形態(tài)，第一就是照抄，甚至一個分鏡頭一個分鏡頭對照著拍，就比如《捉迷藏》，第二就是買了一個故事核然后瞎編亂造，就比如《新娘大作戰(zhàn)》、《情圣2》，第三種就是既想保留原汁原味又想接中國地氣，最后不知道拍出了哪個平行宇宙發(fā)生的故事，就比如《嫌疑人X的獻(xiàn)身》。
仔細(xì)想想，這么多年下來，真的除了翻拍《奇怪的她》的《重返20歲》成功落地之外，其他的電影都毫無疑問地難看到讓人撓頭，不過，今年，《重返20歲》終于不再孤單了。
從看到《大人物》的演員陣容開始，我個人其實對影片是拒絕的，這幾年演技稍有下滑的王千源搭配爛片之王包貝爾，如此的陣容真的讓人感覺毫無賣點，尤其是在翻拍自《走到盡頭》的《破局》全面撲街之后，更讓人不敢對《大人物》抱有什么期待。
不過，從影片的第一支預(yù)告片放出到我看完影片這段時間，我可以說是一直被打臉，而《大人物》在我看來，簡直是好看的要命！
影片片方做對的第一件事情就是找了一個正確的導(dǎo)演。執(zhí)導(dǎo)過《心理罪》、《滅罪師》并且監(jiān)制《白夜追兇》的五百絕對稱得上是犯罪劇第一人，在大量國產(chǎn)犯罪劇還在模仿日劇的獵奇，美劇的快節(jié)奏以及韓劇的光鮮亮麗并且還學(xué)得四不像的時候，五百以一種相對寫實并且具有電影感的影像以及嚴(yán)謹(jǐn)?shù)淖锇讣?xì)節(jié)展現(xiàn)征服了觀眾。
強(qiáng)大的創(chuàng)作團(tuán)隊、出色的導(dǎo)演技巧以及嫻熟的落地能力讓五百的作品一次都沒有失手過，而這一次在《大人物》中，他就淋漓盡致地展現(xiàn)了自己的價值所在，甚至我可以說，《大人物》比原版更加好看。
看得出來，對于五百來說，僅僅翻拍絕對不夠展現(xiàn)自己的野心，《大人物》不僅僅是《老手》的中國版，更是一部非常具有中國特色并且具有現(xiàn)實批判意義的華語警匪動作片。五百在創(chuàng)作和拍攝上下足了功夫，也使得影片成為了目前為止娛樂性最強(qiáng)、完成度最高也最落地的韓國電影翻拍片，最可貴的是五百還修補(bǔ)了原版所存在的問題，使得《大人物》對比《老手》來說更精良、更緊湊、更流暢也更具有戲劇張力。
雖然，《大人物》沒有改變《老手》老炮兒警察大戰(zhàn)富二代的核心劇情，但是影片還在很多關(guān)鍵的部分做出了改編，并且在一些細(xì)節(jié)上做到了加分。舉例子來說，原版電影花了近20分鐘來展現(xiàn)男主角的神勇，倉庫的打斗之后又是一段集裝箱追逐，就連老式的港片都不敢用如此大量的時間構(gòu)建男主角的雜耍時刻。
而在《大人物》之中，用一段倉庫打斗展現(xiàn)了男主角孫大圣的神勇以及刑警小組的各顯神通，之后一段采用緊湊的漫畫式剪輯讓整個電影迅速進(jìn)入狀態(tài)，五百不但在短時間建立了孫大圣爆裂刑警的形象，更是極其精準(zhǔn)地刻畫了王硯輝、屈菁菁、周游以及韓燁洲飾演的刑警小隊的形象，而在影片之后的時間中，這群人執(zhí)行任務(wù)的時候濃重的個人標(biāo)簽不斷重復(fù)出現(xiàn)創(chuàng)造了很強(qiáng)的喜感，這也就讓影片不僅僅是一個爆裂刑警單打獨斗的故事，而是一個爆裂刑警和自己一群性格迥異的同事共同探案的故事。
這也就非常好地解決了原版電影節(jié)奏相對拖沓并且配角塑造相對單一的問題。
而影片另一個非常不俗的地方就是某些細(xì)節(jié)的處理，其中有兩個讓人非常印象深刻：
第一就是兩部電影中都出現(xiàn)了男主角想象自己朋友墜樓死亡的場景，《老手》之中，主角腦中的畫面聚焦著一個落魄男人的縱身一躍，但是在下落到一半的時候，鏡頭就切掉了，而到了《大人物》，鏡頭展現(xiàn)的是其墜落到地面的全過程，整個鏡頭更具壓迫感也讓人感到窒息，如此的處理使得影片和觀眾在情緒上的聯(lián)系更加緊密，也更加可以感受到這一次死亡背后的悲劇性。
而第二個細(xì)節(jié)就是編劇在劇中設(shè)計了一個刑警隊的文藝演出，而這一次的文藝演出耽誤了孫大圣的查案，雖然影片最后的警察局長有一段照顧到審查的臺詞設(shè)計，但是這段情節(jié)依然很大程度上對于內(nèi)地體制內(nèi)的官僚氣息完成了諷刺，原作中警察局上層的腐敗替換成如此的情節(jié)讓人頗為驚喜，也讓人非常佩服影片主創(chuàng)在枷鎖中跳舞的努力。
從觀感上來說，《大人物》全面超越《老手》的部分就是其出色的視聽語言和更加帶感的動作設(shè)計了，《老手》的動作設(shè)計兼顧了成龍依靠道具的雜耍式風(fēng)格以及一些跑酷的元素，而《大人物》則把這一點更加放大，動作設(shè)計上也更加凌厲和硬氣，而個人非常中意屈菁菁角色的各式飛踢，爽度驚人！
一開始，我覺得《大人物》的選角不對，由于《老手》的先入為主，讓我很難看待影片中與韓國版一一對應(yīng)的演員們，但是好在《大人物》在表演上不是對于《老手》的模仿，而是一次本土化，個人化的重新演繹。
就以《老手》的黃政民來說，他的表演風(fēng)格像極了當(dāng)年《野獸刑警》中的黃秋生，而這一次王千源根本無意延續(xù)黃政民的表演風(fēng)格，而是在角色中加入了更加硬漢的氣質(zhì)，增加了荷爾蒙的濃度，而飾演原版吳達(dá)洙角色的王硯輝與王千源兩人火花四射，幾段互懟的戲碼極富趣味。
《大人物》中最讓人捏一把汗的當(dāng)然就是飾演原版劉亞仁角色的包貝爾了，在經(jīng)歷了《斷片兒》、《胖子行動隊》等一系列爛片之后，我都以為包貝爾忘記自己當(dāng)年是一個多么好的演員了。
而這一次在《大人物》中，包貝爾脫胎換骨并且極度扭曲癲狂的表演成為了全片最大的亮點之一，大量的表演細(xì)節(jié)和完全放開的表演狀態(tài)都讓人對他刮目相看，這也是在《致我們終將逝去的青春》之后，第二次為他的表演點贊，希望，這不是最后一次。
不過，說到底，影片最戳我的還是某一張海報上的一句slogan：“沉默就是幫兇”，這句話很好地說明了電影的魅力到底在哪里。即使現(xiàn)實充滿了不公，即使我們的國家出現(xiàn)了種種問題，但是有這么一群電影人在電影的世界里面對抗著如此的不公，并且激勵著觀眾替身而出，即使，對于觀眾來說，這可能僅僅只是一瞬間的沖動，但是也足夠了。
不用懷疑，一月份的華語電影中，你就是大人物！
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《“大”人物》翻拍自韓國2015年的票房冠軍《老手》，成片質(zhì)量比預(yù)想中的要好出不少：在原作的基礎(chǔ)上進(jìn)行了不錯的本土化改編，出色的動作設(shè)計和插科打諢的喜劇元素讓《“大”人物》成為了一部利落直接的“警匪爽片”。
對于沒有看過原版的觀眾，《“大”人物》輕松刺激，具備了足夠多吸引普通觀眾入場的劇情元素和票房潛力；對于喜歡《老手》的觀眾而言，《“大”人物》的群戲演技也是一大亮點，觀賞性不遜于原版中的雙男主飆戲。
法國導(dǎo)演呂克·貝松曾說過一句話：“世界電影的未來一定在亞洲，而不是好萊塢?！?/p>
放眼全亞洲：中國電影發(fā)展迅猛，成為全球第二大電影市場，但不難看出它正處于一個繁榮卻問題重重的“泡沫期”，創(chuàng)作力與90年代的鼎盛期相去甚遠(yuǎn)，距離建立好萊塢般成熟工業(yè)體系也還有很長的路要走；20世紀(jì)中期能與法國、意大利等電影大國抗衡的日本，也正面臨著尷尬的“走出去”難題，市場也被好萊塢洋畫和漫改邦畫二分天下；曾經(jīng)大師頻出的伊朗，以及近年來不乏佳作的印度、泰國，也都還未能成氣候。
相信呂克·貝松在說這句話時，一定沒想到亞洲電影市場的異軍突起，最先在商業(yè)和獎項上“文體兩開花”的最強(qiáng)音，會是韓國電影。
一方面，以奉俊昊、樸贊郁、金基德、李滄東和洪尚秀為代表的韓國導(dǎo)演們，在歐洲和好萊塢大放異彩，收割獎項與口碑；另一方面，犯罪、喜劇、恐怖等類型片也是韓國電影的金字招牌，甚至可以說在部分領(lǐng)域，已經(jīng)形成了不輸好萊塢的成熟工業(yè)體系——《釜山行》在國內(nèi)和海外都收割了不俗的票房，《奇怪的她》《陽光姐妹淘》被多個國家翻拍，都是最好的例證。
而提起韓國類型片，最為突出的還是犯罪題材。得意于韓國寬松的電影審查體制，不管是對階級和政府的批判力度，還是對血腥和暴力的呈現(xiàn)尺度，都成為韓國犯罪電影鮮明的旗幟，涌現(xiàn)出許多的口碑和話題之作。其中有不少作品，都被翻拍成了中國版，《我是證人》《捉迷藏》《找到你》等作品都是改編自韓國犯罪片。
而《“大”人物》則選擇了更具票房潛力的《老手》進(jìn)行改編，原作扎實的基礎(chǔ)為翻拍提供了很好的鋪墊——動作場面利落，喜劇元素解壓，還拋出了對階級問題的批判，不管是商業(yè)性，還是劇作本身的完整度，都是不錯的作品。
《“大”人物》保留和繼承了原作的優(yōu)點（重點表揚一下動作設(shè)計和剪輯，打戲和追車戲都格外酣暢），也在劇本的本土化上做了很多努力，甚至還修正了原作中一些邏輯不順的地方。聚焦階級差異問題的同時，加入了強(qiáng)制拆遷、學(xué)區(qū)房搖號等中國觀眾更熟悉的情節(jié)，多了分代入感。（連片中收買送包的情節(jié)，也從Chanel變成了Hermes，從一只包變成了三只包，也是很符合國民消費水平了，笑）原作中一些略帶負(fù)面和黑化的情節(jié)，不可避免地進(jìn)行了主旋律處理，但改編得較為自然，并不令人反感。
原版中，黃政民和劉亞仁的雙雄飆戲是一大看點，一個韓國影壇的中流砥柱和一個演技卓然的年輕演員，將一正一邪兩個角色間的博弈演繹得精彩紛呈。起初對中國版的選角抱有一些質(zhì)疑，但看完電影之后，發(fā)現(xiàn)《“大”人物》的群像演技同樣看得過癮，原作中部分角色過于臉譜化的問題，經(jīng)過改編后也被處理得更豐富立體。
王千源的好自然不必多說：《鋼的琴》中，他將一個在大時代變遷下失落無奈的父親演繹得入木三分，拿下東京電影節(jié)影帝的頭銜；又在《解救吾先生》中塑造了一個充滿魅力的銀幕反派，讓他“悍匪帥”的形象深入人心；也在《繡春刀》和《影》中展露身手，一身筋肉挑戰(zhàn)古裝打戲自然得心應(yīng)手。
從文藝片中走出的王千源，也開始頻繁出演商業(yè)作品，然而或是角色發(fā)揮有限，或是影片質(zhì)量不佳，并沒有太大的水花。而《“大”人物》中出演的孫大圣這個草莽英雄，從角色本身到演技表現(xiàn)，都算得上他近年最好的一次發(fā)揮。
一開始并不被看好的包貝爾，也不難看出已經(jīng)下了不少功夫，認(rèn)真揣摩過反派角色的表演方式，雖然與劉亞仁癲狂卻邪魅的表演相比還有一定的距離，但對包貝爾自身而言，一改過往作品中一味裝瘋賣傻的表演，已經(jīng)是進(jìn)步和突破。
通過寧浩的《瘋狂的石頭》《瘋狂的賽車》而被觀眾熟知的“大松鼠”王迅，演起仗勢欺人的狗腿子角色，也是不在話下。
侯孝賢的御用演員高捷，黑道大哥的銀幕形象被觀眾銘記，這次出演包貝爾的父親——反派集團(tuán)的董事長，同樣氣場兩米八。
盡管片中女性角色的表演空間有限，但梅婷和劉敏濤也都貢獻(xiàn)了穩(wěn)健的發(fā)揮。
片中的其他幾位警員，戲份不多卻也都被刻畫得鮮活可愛。
但最想夸的還是王硯輝老師！拿“金牌配角”來形容他都不足以概括他的熒幕魅力，說他是中國影壇最優(yōu)秀最被低估的演員也不過分！
在和曹保平導(dǎo)演的多次合作中（《光榮的憤怒》《李米的猜想》《烈日灼心》），都展現(xiàn)出驚艷的演技，演活了一個又一個瘋魔的罪犯，尤其是《烈日灼心》里短短一分鐘的審訊鏡頭，就搶走了同片三位影帝的光芒?！段也皇撬幧瘛防锏募偎庁溩訌堥L林，《心花怒放》里的金鏈漢子社會哥，《非凡任務(wù)》里的金絲眼鏡大毒梟，這位“壞人專業(yè)戶”塑造的銀幕反派形象，或陰鷙，或蠢壞，每一次的演出都給觀眾留下了深刻的印象。
《“大”人物》中，王硯輝破天荒地出演了一名正義的警察隊長，不僅成功擴(kuò)寬了戲路，還貢獻(xiàn)了全片最多的笑點。這一角色的性格也與原版差異最大，據(jù)說是因為王硯輝堅持不看《老手》，用自己的理解來演，才賦予了角色全新的生命力。
看完不得不由衷地贊美王硯輝老師扎實的表演功力，能夠用游刃有余地縱橫各類角色。
扎實的原作基礎(chǔ)，用心且合理的改編，全員在線的演技，再加上技術(shù)層面的到位，讓《“大”人物》成為一部擁有足夠底氣的商業(yè)犯罪影片。
看到《大人物》演員名單的時候我十分糾結(jié)。又有王千源又有包貝爾的，到底是看還是不看呢？最終，這個問題我換了個問法就比較簡單了——我要不要去電影院看王千源暴揍包貝爾呢？
結(jié)果告訴我，這個決定是正確的！
看完《大人物》，一個字，爽！我要瘋狂表白王千源！不愧是我最愛的演員，看完這部電影感覺又更愛他了一點！本片最大加分點：王千源穿貼身純色T恤太hot了，頭小肩寬背挺胸結(jié)實，線條超性感，不愧是中國第一悍匪帥??！
王千源近兩年來開始從文藝片里走出頻繁在商業(yè)片擔(dān)主咖，說實話效果并不很盡如人意。不過這一部不錯，自然流暢有驚喜，的確是我這兩年看到的最好的王千源。
王千源在這部電影里飾演的角色叫孫大圣，是一個級別很低的小警察，用反派的話來說就是“連個學(xué)區(qū)房都買不起的Loser”，反派壓根都不把他放在眼里，但就是這個小警察在面對殘忍狡詐無法無天的財團(tuán)勢力時，挺身而出，不顧生命危險一路追查，最后揪出一大串一窩端，看得我都想鼓掌！太爽了！簡直大快人心！看他暴打反派的畫面尤其痛快！就該這樣狠狠地打！今天我的心，屬于王千源！
以前說他是硬漢，總覺得是演技硬，健碩的身板并沒有得到最大程度的發(fā)揮。這一次我確定王千源是中國最硬的中年男演員。
《“大”人物》的片名是典型的中國式諷刺，以小人物的立場調(diào)侃世態(tài)荒唐。原本聽說又是翻拍韓影的《老手》挺不屑一顧的，看完全片倒是覺得這是一部實打?qū)嵉某墒靽a(chǎn)商業(yè)電影，在本土化改編上也誠意十足。
《“大”人物》是一部挺“簡單粗暴”的電影，無論是從劇情的編排上還是每個人物的塑造上都挺直來直去，并不像導(dǎo)演過往的代表作《心理罪》《白夜追兇》等網(wǎng)劇那樣，喜歡草灰蛇線，伏脈千里。作為警匪片，或許少了一點漸進(jìn)深入探案的樂趣，但作為一部動作類別的“爽”片，無疑會讓你在觀影過程中高呼過癮，嗨翻離去。
電影《大人物》中，王千源飾演的核心男主名字是“孫大圣”，齊天大圣孫悟空的形象也始終貫穿于全篇，成為了電影精神主題的具象載體。自始至終，齊天大圣都是從受害者孩子的視角來看的，代表了一種不沾染任何金錢利益的澄澈，但所有人都清楚，其實最難得的是警局里的一票中年警察，在社會的大染缸里打了一圈滾，卻始終不忘記自己的初心和職責(zé)。一個脾氣火爆卻剛正不阿的小警察。他是一個為生活所迫的父親，一個跟犯罪勢不兩立的警察，一個做事簡單粗暴的下屬。他叫孫大圣，演技硬，身手硬。
如果給電影一個關(guān)鍵詞，我覺得是：熱血。畢竟讓我在看同一部電影時笑過也緊張過的片子不多。畢竟我心中期待著華語電影有一天也能這樣再構(gòu)思一部緊張又好玩的戲。梗不怕老，有誠意有構(gòu)思最好！
電影講述的是無力維權(quán)的修車工遭遇非法強(qiáng)拆后，跳樓自殺，“小刑警”孫大圣（王千源飾）介入調(diào)查，發(fā)現(xiàn)這場看似簡單的“自殺”背后其實有眾多犯罪隱情；隨著情節(jié)的深入，趙泰（包貝爾飾）和崔京民（王迅飾）為代表的房地產(chǎn)大集團(tuán)企業(yè)趙氏集團(tuán)的反派人物逐步暴露目標(biāo)，正邪力量進(jìn)行了一番殊死較量，最終正義戰(zhàn)勝了邪惡。
劇情并不算有新意，但節(jié)奏和笑點掌握的還不錯，為什么韓國票房超好呢？做個不負(fù)責(zé)的猜測，大概因為片子符合了大眾的心理期待吧。
警探撂倒高富帥，和《老手》的港譯名《躁底警察生擒富二代》一樣（粵語里“躁底”，大概就是脾氣很差，動不動就會屌你老母的意思），有一股濃郁的地攤文學(xué)味。
非要說缺點，就像之前說的，電影預(yù)設(shè)立場太強(qiáng)，人物的行事邏輯明顯是遵循著套路而去，一切盡在意料之內(nèi)，多數(shù)角色也就顯得有些單薄。比如包貝爾所演的反派富二代，完全為殘暴而殘暴，成日都是一副作死模樣，形象倒是鮮明，但也難免浮夸刻板，當(dāng)然《大人物》在劇情上也談不上大的瑕疵，只是過于工整，終歸少了點驚喜。
微博上很多大V說它節(jié)奏帶勁；說它幽默搞笑，打斗酣暢；說它塑造人物淋漓盡致，諷刺揭露現(xiàn)實大膽；說它讓香港元素枯木逢春，精彩依舊……看完后，我只想說，現(xiàn)在營銷大V們?yōu)榱隋X已經(jīng)將水準(zhǔn)下降到如此地步了嗎？
不可否認(rèn)，它情節(jié)完整，演技成熟，敢于諷刺，有幾場戲可圈可點，可是槽點更多好嗎？
有人評論說里面人物形象特別好！像本片這樣正義凜然、不具權(quán)威，敢拼敢闖的主角，萌寵的警察頭頭，粗糙的隊友，純潔的老小，膽小怕事的領(lǐng)導(dǎo)，腐朽的司法部門……放眼國內(nèi)外，此類型電影中比比皆是好嗎？
一句話，形象設(shè)定缺乏新意，沒有突破。很多人說本片的反派角色令人印象深刻，可是這只是片刻的印象，難以深入人心。為什么？因為他和正派主角一樣形象太過片面，太過單薄了。他為何這么變態(tài)也缺乏足夠的交代。好就特別好，壞就只有壞，根本不豐富。
有人說本片節(jié)奏到位，幽默十足！我覺得本片節(jié)奏根本沒掌握好，僅開頭俄羅斯警匪追擊那里就可以感受到。全片總體還是略拖沓的好么？關(guān)于幽默，我承認(rèn)本片在打斗動作和語言上確實加入了些許幽默，但幽默的并不飽滿，甚至有些笑點略顯生硬。
與同為抨擊貴族紈绔子弟的《新警察故事》相比，無論是節(jié)奏、幽默、人物刻畫，都有很多不足，水平只能算是中等，根本沒有網(wǎng)上長影評說的這么好。
竟然還有人說包貝爾演技大爆發(fā)？他不就是更加淋漓盡致地發(fā)揮出了自己惡心人的天賦嗎？說真的，看《大人物》時，一想劉亞仁和包貝爾，我哭了，要是沒有王千源，我真的不愿走進(jìn)電影院。
很多人都在說電影翻拍，劇情啥的。我就不說這些了，有點深度思維的人，都會看出來這樣的電影這樣的時間上映，應(yīng)該不是巧合。正逢國家掃黑一年，然后取得了階段性成果。再加上崔老師曝光最高法，陜西別墅群央視直接曝光。說簡單點就是政治呼應(yīng)。片中主角孫大圣，赤裸裸的暗示呀，大圣是干嘛呢的斗戰(zhàn)勝佛哈。同時片中直點拆遷，學(xué)區(qū)房，等體制內(nèi)問題。當(dāng)然也許為了過審，越多都是打擦邊球，給了一個角度，卻沒有給評判定義。這些要留給觀影人去思考。個人覺得電影，好多都是有深度的，好多人只是看到了熒幕前，不去想熒幕后。
『“大”人物』
翻拍自《老手》，
總體呈現(xiàn)算是水準(zhǔn)之上，
官商勾結(jié)、暴力拆遷、學(xué)區(qū)房、明星潛規(guī)則等話題的涉及讓人很有代入感，
但限于一定因素也都是淺嘗輒止，
用一些社會主義正能量臺詞配上少量的喜劇元素作為調(diào)劑，
而片尾王千源包貝爾互揍的動作戲略顯冗長，
畢竟兩人并不都是真能“打”的演員，
靠大量手持鏡頭輔以后期剪輯呈現(xiàn)，
“打”的太多看的總有些別扭。
【6分，電影上映時網(wǎng)上看到有種聲音，大致是說，曾經(jīng)有波人噴（逼）死了香港警匪（犯罪）片，后來棒子學(xué)了去，如今這波人又反過來去學(xué)（翻拍）棒子，確實挺諷刺的?！?/p>
包貝爾把一個壞人形象表演得非常精彩，但部分鏡頭還是表現(xiàn)出包貝爾演技不夠精湛，比較油膩，但相比之前的表演已經(jīng)好不少了。王千源很適合出演硬漢角色，與包貝爾兩人的打戲也看得比較過癮。故事整體不錯，讓我們感受到了惡人終將收到社會和國家的嚴(yán)加管束。但部分劇情節(jié)奏較緊湊，且有很多比較刻意的地方。
復(fù)刻+洗白，不喜歡。把最不適合帶幽默感的地方強(qiáng)行搞笑，顯得很兒戲一樣，就算照著拍又能咋樣，反正韓國版也是模仿《警察故事》，倒不如直接模仿港片，結(jié)果翻拍了一部模仿港片的韓國電影，兜了一大圈，弄成現(xiàn)在這樣，電影感也不強(qiáng)，何必呢。有些“好東西”就在我們眼皮底下反而視而不見，舍近求遠(yuǎn)
表面上是諷刺“大人物”的電影，實質(zhì)上是教育你別去招惹大人物，也別去和大人物論理，應(yīng)該乖乖拿上錢趕緊滾蛋，吃了虧憋著別說出來，否則就會被活活打死；死者家屬別報警，否則大人物給你的賠償就沒了；別惹得大人物不高興，否則學(xué)區(qū)房就沒了；別和大人物對著干，否則包包、鈔票、學(xué)校就沒了。孩子想上好學(xué)校？校長是我兄弟，一句話的工夫。導(dǎo)演想拍一部揭露社會陰暗面、抨擊權(quán)錢交易、探討人性的電影，但是執(zhí)行力不夠，將一部本該很有深度、能引人深思的電影，拍成了普通的動作片，不僅缺乏力度，邏輯還有很大問題。電影并沒有做到抨擊官商貪污腐敗、黑暗交易、黑幕規(guī)則，反而變成了“你乖乖聽你上面的大人物的話，就能過上好日子”。不說和韓國原版《老手》對比，就是和同為國產(chǎn)片的《天狗》《光榮的憤怒》相比都太淺薄，太浮于表面。
沒看過韓版，超出預(yù)期。王千源和一干老戲骨發(fā)揮穩(wěn)定，包貝爾“本色出演”一個招人厭的富二代，倒也挺生動形象的。影片整體風(fēng)格偏幽默，動作戲、追車戲的剪輯也挺不錯。
中規(guī)中矩的改編，放到國產(chǎn)片被同行襯托的比較驚喜。整體節(jié)奏不錯，人物動機(jī)的邏輯不太合理。因為眾所周知的原因，整個片的氣質(zhì)都挺主旋律的，外殼犯罪類型片，內(nèi)核卻是《反貪風(fēng)暴》，局長說出那句《戰(zhàn)狼2》經(jīng)典臺詞的時候我都京了。包貝爾演的傳神不是因為演技爆發(fā)，是因為他本人的氣質(zhì)就很油膩欠打。
無功無過的翻拍，因為不能學(xué)韓國黑太過，所以居然往主旋律調(diào)子上去靠，也是無語，反倒是王硯輝大叔貢獻(xiàn)了最多笑點。原版劉亞仁的反派是讓人又愛又恨，跟黃政民大叔一起搭戲完全是錦上添花，個人魅力一點不輸；包貝爾演的反派就只是讓人恨而已，觀眾投射的情感是單一的，比如我的內(nèi)心OS就只是希望王千源趕緊揍他…我覺得這并不是說他演的多好，只是說明他平時觀眾緣真的太差了。當(dāng)然，跟他以前的裝瘋賣傻比倒也算是進(jìn)步了吧…
陳勇強(qiáng)給孫大圣發(fā)短信的時候，“孫警官”是“孫井官”這個細(xì)節(jié)戳中了我。
用最簡單的正惡是非煽動情緒，看不到王千源完整的人物動機(jī)線，喜劇元素失敗到讓人遲疑導(dǎo)演這里是搞笑了一下嗎。我也不想看包貝爾被打，只希望永遠(yuǎn)別再看到他了。
包貝爾老師終于找到了自己的戲路……五百還是很厲害的，雖然是第一部院線片，但是老辣成熟。
中國真是個神奇的國家，電影里幾乎所有的犯罪事件都發(fā)生在不存在的城市。
《瘋狂的包貝爾之狂暴之路》，真能打啊，包貝爾身上有股邪氣，王千源身上有股邪火，兩邪相遇勇者勝，光看武戲三星半。
就是一部簡單粗暴扁平快的商業(yè)片，單場戲還是電視劇式的設(shè)計，幾乎每場戲都能抖個小包袱，導(dǎo)演也拍的行云流水，節(jié)奏感也很棒。一旦觀眾的視野和格局稍微大一點，這種片子它就特沒勁兒，而且出于一些不可抗力，它的一些邏輯動機(jī)也不太合理，韓國電影一貫的黑，到了咱們這里毫無意外的變成了主旋律。
《老手》抄的香港警匪片，本片抄的《老手》，連動作和橋段都一模一樣。我不站趙家，也不站國家，只為中國警匪片的進(jìn)步點個贊。那無關(guān)上頭的“口子”開多大，而在于拿捏節(jié)奏、塑造人物和技術(shù)部門等商業(yè)片的核心要素的進(jìn)步。王千源和包貝爾都找對了戲路。最后商業(yè)中心擒賊的一段放在中國也還是有效，至少能打動有錢買票進(jìn)場的階層。要說缺點那就是顏色也調(diào)得跟韓片似的，鮮艷過分了。
沒什么槽點各種碉堡，張弛有度又俏皮隨性的打斗有點成龍黃金時期的感覺，開局的抓捕和辦公室脫褲子是最喜歡的段落。超多戲骨配角像挖彩蛋一樣驚喜。孫大圣爆打妖魔鬼怪和大仙座下童子，姓趙也盯死你，這個雙關(guān)給滿分。
作為一部警匪類型片，完成度很高。五百從拍警匪懸疑的網(wǎng)劇出來，技術(shù)上還是很熟練的。整個電影的敘事、節(jié)奏、趣味性，都沒太大問題。但說實話，缺少讓人眼前一亮的東西。我更喜歡有瑕疵但瑕不掩瑜的作品，而不是完成度高但缺少亮點的電影。具體來說，作為一部警匪片，動作場面有，但不夠出彩；懸疑部分有，但真相還原并沒有什么出人意料的地方；批判現(xiàn)實有，但不痛不癢，毫無力度。給我的感覺是，導(dǎo)演確實是有技巧有手藝的巧匠，但這個電影只是他流水線上的作業(yè)，并沒有傾注什么心血在里面，看完也就完了。
翻拍的《老手》，想想劉亞仁的角色是包貝爾演，這都啥跟啥啊？
要不是太主旋律我就。給我一種下周單位讓包場的感覺。喜劇動作犯罪線融合的不錯。唯一不滿意的就是主角名字，經(jīng)過六學(xué)研究會投票了嗎你就用？
包貝爾演壞人真是本色演出，最后被暴打確實讓人解氣。你們都說翻拍《老手》，但這部真的比《老手》強(qiáng)。
看了十分鐘就感覺劇情似曾相識，查了下原來是翻拍韓版的《老手》。品質(zhì)上，比起上一部同樣是王千源主演的翻拍片《破局》要好很多。包貝爾的表演讓人眼前一亮，比印象中好很多很多，值得表揚。
作為一部熱門韓片翻拍，竟然意外沒有那么差。有些笑點的設(shè)置還不錯，尤其王硯輝老師發(fā)揮太突出了，很放松的表演。王千源的表演也比之前收了很多。作為最大爭議的包貝爾，雖然不清楚為什么會找他，但是，卻也想不出內(nèi)地有其他什么人選可以不挨罵，而看他在片尾挨打竟然也宣傳成了看點，也是很醉。若說遺憾，片子還是拍得有點急，記憶點不多，普普通通三星片吧。
居然比期待的還要好看，可以說是中國目前為止最成功的韓國電影翻拍片了，繼承了原作的優(yōu)點的同時還能完成如此完整、成熟并且具有代入感的本土化改編，甚至在現(xiàn)實批判的尺度上一點也不輸《老手》。官商勾結(jié)、暴力強(qiáng)拆、官僚諷刺和富人丑態(tài)，就沒有在大陸的大銀幕上看到如此敢拍的商業(yè)動作片，最可貴的是表演層面幾乎全線炸裂，包貝爾的表現(xiàn)好得不可思議，連王千源都略顯遜色！