欲望都市是調侃的喜劇，整個基調是輕松的，因為當時美國人特別是女人的獨立和自我意識覺醒，愛情和婚姻不再是她們生活的主旋律，女人可以追求更多，更好的物質生活，更好的友情世界。

但這部劇從主題曲開始就有沉重感，讓人感覺到一種壓抑和沉重。前面的劇情其實本土化的很不錯，結果結局大敗筆，本來欲望都市就是女權意味很強的作品，毛納這個角色也是四個人中女性意識最強的，原版里到最后都是獨身一人，瀟灑人間，結果這里變成了男權的擁護者，聯想起現在女權在我國的處境，多出了幾絲諷刺意味，放佛一個女人人生所有的意義都是結婚，我看不懂編劇這樣的安排意義何在。

我并不是田園女權一味反對婚姻，單身和結婚都是一個人自己的選擇而已，自己為自己負責，不后悔，不埋怨，自食其力，我覺得就可以了，就是平權了。每個人都可以找到屬于自己的那個世界，不管人數多少。不傷害別人，不凌駕控制別人，就是值得尊重的。如果周海嘯是毛吶的真愛，那我無話可說，但是總覺得毛吶是想安定才找他，這點讓我不能接受，這樣一個在中國電視劇里顯得尤為珍貴的角色還是被結局給毀了。

這部劇最令人閉嘴精咽的是劇中超級前衛(wèi)的女性主義思想與關懷了，放在如今也是吊打一眾思想過氣的國產劇。然而結局編劇突然否決掉前面所有的女權思想，對大男子主義投懷送抱，俗不可耐。就讓我勉強相信是為了過審而編出的連篇鬼話吧。

我在準備2018年的總結報告，細數下來，像是走進了一處玄境，鐘靈毓秀又滿目瘡痍。迫不及待得在周末的大晚上刷完了這部2004年的都市愛情片，像Sex and the City一樣描述了四個30多歲女人的單身生活。

結尾，譚艾琳說：

太無聊了！一個女人這一生憤怒的是愛情，謾罵的是愛情，得意的是愛情，沮喪是還是愛情，一輩子就忙活愛情么？

詹青云在《奇葩說》娓娓道來：戀愛是一件特別辛苦的事情。因為你在戀愛的狀態(tài)，會經歷在其他情況完全不會經歷的劇烈的情緒起伏。最初可能是劇烈的快樂，再之后可能是痛苦、憤怒、爭吵。

老一輩的人對于沖突，總是抱著吵吵鬧鬧，日子才過得好的自娛精神。對于年輕人，爭吵幾乎是Dead Ending的前奏。也許是精神潔癖太過于厚重，我們無法安于人性的暗面。

這部歷經了我短暫人生1/2時長的片子，時至今日保持著豆瓣8.1的高分。看完會很累，很喪，很透徹，很通達。

愛和孤獨比起來，孤獨更可怕

我在舞蹈教室見過許多已婚女性，她們也不約而同過著類似單身的生活。她們變成了形式上的譚艾琳、黎明朗、毛納、陶春，于無望的繁瑣中仰望愛情。

單身，意味著你將成為時間的拓荒者，活動場景穿梭于話劇、展覽、擊劍、健身、游泳、書店、酒吧。她們很容易一見傾心，像抓住救命稻草一樣抓住每一個自以為命定的戀人，然而一點點挫折又將輕易擊穿她們的底線，逃離那個令人作嘔的約會現場。

于是有一天黎明朗說，

我們四個在流行單身。我們不約而同地處在感情蕭條期，沒有男人問津。

而毛納的態(tài)度則是，

享受男人，但不要指望他們讓你脫離苦海。

選擇付出型人格的伴侶，幾乎成了所有長輩對子女的希冀。如果女人都能如此經濟和物質，這個世界就會太平。

黎明朗面對一個能為自己做飯的居家男人，表達了自己的困惑。譚艾琳寬慰她：

如果你愛一個人的目的就是為了幸福美滿的生活，那如果有人提前把這個目的給了你，你是不是可以忽略不計你愛不愛他？你總不至于樣樣都占吧。

- 你只是在有限的范圍內做選擇。

- 那我的愛呢？

- 愛和孤獨比起來，孤獨更可怕。

有些人用被愛來打發(fā)孤獨，卻無法獲得滿足。但不可否認的是，任何時候收到青睞，對女人來說都是受用的。

終其一生，女人都在尋找能讓自己精神愉悅，只消看一眼就能感到滿足的男人。盡管你未必能分得清，這愉悅感的到來，多少是由物質來堆砌。好的修養(yǎng)，好的學識，好的品味，無一不是物質的產物。

而現實中，我們愛上的男人都是用光環(huán)點綴過的。

愛情始于愛情，是最熱烈的友誼

黎明朗與馬小冬，電視欄目制作人與出租車司機。

他們的矛盾，始于作息，終于階級。

黎明朗住在工業(yè)風的挑高復式LOFT家里，占地面積約莫1000平。馬小冬則是無法保障日常水電的合租房，全部家當是大褲衩、啞鈴和跑步機。

深夜熟睡的黎明朗，總會被出車歸來的馬小冬喊醒起來吃夜宵。周末賴床的馬小冬也會被晨跑健身的黎明朗鄙視懶散不上進。

時差，讓兩個階級不歡而散。直到有一天，馬小冬又開車來找她，捧著一大束玫瑰花。

- 干嘛？你怎么也這么肉麻？

- 工人階級就不能表達愛情么？

請注意，馬小冬是廖凡，黎明朗是那英。

馬小冬說，我換成白班了。我和哥們合伙開了個餐廳，咱們每天都有好吃的。

他們有過一段和諧相處的靜謐時光，直到馬小冬十歲的侄子豆豆來訪，徹底打破了既定的寧靜。

在黎明朗心里，馬小冬像個孩子，卻信口雌黃得說要和她生個孩子，跟中了邪一樣。

馬小冬搬走的那天，黎明朗望著煙灰色的客廳恢復成往日的整潔寧靜，她感到住所里徹底失去了煙火氣。她不禁悲從中來，痛哭流涕，她同情馬小冬，也同情自己。

我們能和前男友成為朋友么？不能。

愛情始于愛情，既是最熱烈的友誼，也無法轉化成最冷淡的友情。

都說喜新厭舊，也有說新不如舊

在面對新舊戀人的問題上，男女表現出了截然不同的態(tài)度。

譚艾琳有了鄒亦凡，還是禁不住和伍岳峰的見面。這個最文藝優(yōu)雅的女子面對摯愛常常表現得最歇斯底里，毫無尊嚴。

在其他人面前的談笑風生，到了伍岳峰跟前卻是永恒的多思敏感，卸下了一切成年人該有的理智，取而代之的是小女孩兒一般的放肆。

這世上只有兩種男人，一種是能和你攙扶著過日子的，另一種是搞定你就拍屁股走人的。

譚同時遇到了兩種人，并且只對后一種著迷。

在毛納看來，男人都是游牧民族，到處尋找女人。你必須有隨機應變的心理素質才能去愛，愛就像光線變化。

擁有太多的愛人之后，最大的戲謔就是不經意間碰上前任，并且對方攜帶新歡登場。黎明朗就在泳池里再次遇見了馬小冬，回來后對譚艾琳感慨：

這男人放棄喜歡的女人怎么跟扔煙頭一樣容易？他們隨手就可以拎出一群女友，穿著泳衣，挺著小胸，跟出水芙蓉似的，還一起玩潑水節(jié)。

想喝點什么？兩杯格蘭菲迪

當譚艾琳任由自己被已婚的伍岳峰傳見時，她開始徹夜難眠。

我像是時間河流上盲目漂流的孤舟，回去的航路斷了，而彼岸還很遙遠。

她覺得他們儼然像兩個在逃犯，惶惶不安。但她一次次隨波逐流地回應，飲鴆止渴，不知悔改。

女友勸她：你必須懸崖勒馬，否則會摔死的。

譚艾琳沒有摔死，只是在失去鄒亦凡的那天晚上，又一次成為愛情的遺孀。

編劇給了最大的善意便是，那個令譚艾琳散失抵抗的伍岳峰在決定赴美定居前，等在她的公寓樓下，希望重新開始。

譚拒絕了。

她一時無法斷定，自己的最終選擇是不是錯誤，但她已然明白，犯錯是一個人的命運。

有人在你生命中出現，有人在你生命中消失，不管怎么說，在你生命中有人愛過你，那還是幸運的。

所以不要奇怪那些愛去了哪里，不要奇怪為什么你做錯了一件事情他會突然那么生氣。這世上哪有什么突然，所有的突然都伴隨著漫長的伏筆。而那些突然到來之前，你的任何一句關心和傾聽，都能把那些伏筆清零。

沒有誰天生屬于誰，任何人來到你的身邊愿意為你停下腳步，都是一件值得珍惜的事。

這世上什么東西都有保質期，沒有比心存感激更好的保質方法。

看這部劇的觀眾，很多都被伍岳峰吸引，他迷人的桃花眼，寬厚的肩膀，高大的外形，無一不讓女性觀眾心里蕩起漣漪。孫淳演戲的特點是很有激情，有很多肢體語言。兩個人的感情好不好，不在于說，而在于做。一個突然的擁抱，一個寬厚的胸膛，一個意外的親親，一個自然的摟抱才讓人感受到兩人感情的親昵?？戳怂谋砬?，覺得其他平常不親親抱抱舉高高，只是在推動情節(jié)的場面里儀式感的牽手、擁抱、親吻，就沒有戲劇張力，無法把劇中人愛情的喜悅興奮傳遞給觀眾，沒有CP感，完全是一男一女在對臺詞。

伍岳峰一直不愿付出，吃飯AA，家里不留女友的任何私人物品，對女友的生活習慣毫不包容，不像自己朋友介紹女友。做他的女友，簡直是隱形的存在。如果不是因為他一雙電眼，一張俊臉，這樣的男人早就被女生踢到十萬八千里遠了吧？

伍岳峰的自私，不付出，這種渣的做法，實際源于他自己心理缺失，源于他自己的不安全感。這種性格的形成有幾種可能，一是從小要求就不被滿足，不是在充滿愛與溫情的環(huán)境下長大的；又或者家長從小對他要求太高，求全苛責，導致他反感，徹底放飛自己，開始不負責的浪蕩生活；三也可能是渣男基因的遺傳。

在很多女性眼中，伍岳峰是一個可遇而不可求的完美情人，電眼，寬肩，柔唇，希望自己有喜歡邂逅這樣一個男人，愛一場，然后走開。其實真正遇到了他，受到的傷害會比得到的溫柔要多。伍岳峰說，兩個人即使結婚后也各有自己的住處，各有自己的圈子，互補干涉。如果這樣生活，表明他根本就沒那么愛譚愛琳。深愛一個女人，應該是一下班就想見到她，想讓全世界都知道她的好，就想和她膩在一起三天下不了床吧 (?????)

深愛一個人，就會無條件對她好，她的生活你都照顧周全，她不好意思開口的事，都幫她想到做好，兩個人的未來都好好規(guī)劃，時時刻刻讓她感受到你的愛，讓她有無與倫比的安全感。真正被全身心愛過的人，就會體會到渣男的無恥可笑。真正全身心去愛別人的人，也會感受到給予的幸福。在感情上斤斤計較，計算生活費用怎么AA，計算我送他的禮物比他送我的禮物貴，我虧了的人，是體會不到深愛帶來的快樂與安全感的。

很多人覺得伍岳峰有一種成熟的魅力，而我認為，他的行為恰恰十分幼稚。一個人成熟與否，不在于年齡帶給他的厚重感與風度，而在于他是否能承擔責任。只有三歲的孩童才會不斷去要漂亮的新玩具，玩過就棄，成熟的人會因為愛而愿意體會對方的心情而相互適應。一份穩(wěn)定的感情才會讓你有精力去開拓更大的疆土。

To live and let live，to love and been loved.

時隔多年，這幾天又刷了一遍劇。這遍看到譚艾琳和張芊芊最后的對話后，細品竟有以往幾遍未曾發(fā)現的點，編劇沒有用狗血劇情，而是用平靜的對話道出了出軌的本質。

以下有劇情透露，角色分析基于個人理解，全劇看完后食用為佳。

譚張二人最后的對話發(fā)生在張伍離婚后，譚陷入無限自責，把二人婚姻破裂的原因歸結于自己。此后譚遭遇“報應”。其實就是恰好遇上了倒霉事，只是她無法放下自責的心結，所以她去找張芊芊表達歉意。

在她們最后的對話中，張芊芊說譚不應該來找她，也不應該說道歉的這番話。這是為何？初次看，以為張是：“已經是婚姻破裂的事實，無需多說什么，都有各自的新生活” 這樣的意思，其實還有一層意思。

前序劇情中，我們和譚是一樣的視角，默認張芊芊不僅知道譚和伍曾為戀人，而且早已發(fā)現了二人出軌的事實。劇中有多個場景暗示：張邀請譚做電視節(jié)目，譚盛裝出席卻被放了鴿子，我們和譚一樣認為這是來自張的挑釁；伍和譚電話時，張懷疑的眼神；伍和譚深夜在車中幽會，被另一輛車中的張目睹；伍駕車，載著譚最后談判時，張開車超車示意他們停下，最終釀成張的車禍。

大多數姐妹幫一樣，把張芊芊當作公敵。當然也有觀眾認為張對譚伍前緣并不知情，她才是最無辜的；也有觀眾認為張是明知道譚是伍的前女友還邀請她“把關”。無論怎樣，自從譚得知張伍即將結婚后，她感覺到她的生活中處處都有兩人的身影。其實不是城市太小，而是自己始終放不下前男友伍岳峰，還在較勁。因此，不是她自己被針對，而是她一直針對張伍二人。她和伍雙雙出軌后，她一邊怨恨自己，一邊出軌。

最后對話里，張說她本來想開車撞向伍的車，看到副駕坐的是譚，她才示意伍停車。初次看以為是張克制住了一時沖動。再看發(fā)現可以理解為，張并不知道和伍出軌的是譚。或許在張心中，譚作為獨立、知性的才女，不是會當三的人設。示意伍停車，在這里只是想讓他停下，問清楚是怎么回事，當然在隱喻上則是讓出軌二人及時剎車的意思。

張的車禍撞醒了譚，之后譚順利成章地認為因為張撞破了譚伍出軌的事實才選擇離婚。其實譚最后去找張，向她道歉反而坐實了出軌的事實。這里譚把自己看得很重要，道歉是放下自己的心結也是對張有個交代。而張選擇和伍離婚，并不是伍出軌了譚這個人?；璋档囊股?，張或許根本沒看清和伍偷情的是譚，她是無法忍受出軌而及時從婚姻中抽身。譚從來不是這段婚姻的加害者，甚至伍的出軌對象不止譚一人，或者說沒有譚，伍也會出軌他人。譚的自責并不重要，因此到最后張也沒有接受譚的道歉。這個場景或許也在說，張離婚的同時快刀斬亂麻向前看了，而譚還陷在過去的情感糾葛中。

在此劇中，出軌不是狗血劇情。借由譚張二人最后平靜的對話，可以看到出軌的本質。一夫一妻制的婚姻是對感情的約束，如果一方破壞了協(xié)議，就是需要抽身的時候，這與第三者是誰無關。劇中伍的兩個前妻都做出了非常果斷的選擇。所以女性一定要獨立自主堅強，要有從一段婚姻中及時抽身的資本和勇氣。