看死君：第34屆東京國際電影節(jié)即將落下帷幕，國內(nèi)影迷對(duì)華語片能否最終斬獲大獎(jiǎng)一直非常關(guān)注，畢竟今年的評(píng)審團(tuán)主席是人人都愛的伊莎貝爾·于佩爾。

縱觀入圍本屆東京國際電影節(jié)的華語片，有阮鳳儀導(dǎo)演的《美國女孩》，還有大飛導(dǎo)演《異鄉(xiāng)來客》，這兩部都入圍了本屆電影節(jié)的亞洲未來單元。

而在最受矚目的主競(jìng)賽單元，則有一部非常耀眼的華語片，便是年僅24歲的國內(nèi)新人導(dǎo)演久美成列的第一部長(zhǎng)片《一個(gè)和四個(gè)》，在東京首映后便收獲不少好評(píng)。由此，他也成為史上提名東京國際電影節(jié)主競(jìng)賽單元最年輕的中國導(dǎo)演。

影片《一個(gè)和四個(gè)》講述的是一個(gè)發(fā)生在青藏高原的荒誕故事。暴風(fēng)雪即將來臨，護(hù)林員的木屋闖入三名不速之客，他由此被卷進(jìn)一件真相不明的盜獵案件中。

導(dǎo)演用這樣一個(gè)羅生門式的寓言，深刻地探討了人性。極致的鏡頭語言，荒誕的黑色故事，帶給我們不一樣的視覺體驗(yàn)與思考。近日，我們有幸采訪到久美成列導(dǎo)演，讓他分享一下這部電影背后的故事。

獨(dú)家專訪久美成列導(dǎo)演

電影《一個(gè)和四個(gè)》背后的故事

采訪| 皮皮丘

看死君：導(dǎo)演好，第一次拍攝電影長(zhǎng)片《一個(gè)和四個(gè)》，并順利入圍了東京國際電影節(jié)主競(jìng)賽單元，整體感受如何？

久美成列：還是挺驚喜的，這是我們整個(gè)團(tuán)隊(duì)一起磨合、精心籌備的，到現(xiàn)在能取得這樣的成績(jī)，還是挺開心的，覺得我們沒有白白付出。

看死君：從籌備到拍攝持續(xù)了多長(zhǎng)時(shí)間？

久美成列：到現(xiàn)在為止，應(yīng)該有三年半的時(shí)間，但是中間還經(jīng)歷過一次疫情，停機(jī)了一次。

看死君：當(dāng)初為何會(huì)選擇江洋才讓的短篇小說進(jìn)行改編？這故事有哪里吸引到你？

久美成列：當(dāng)時(shí)是一個(gè)朋友推薦，看到這篇小說時(shí)，覺得它的結(jié)構(gòu)很有意思，是發(fā)生在一個(gè)密閉空間里的故事。江洋才讓老師把這篇小說寫得非常有意境，他不僅把木屋里面人和人之間緊張對(duì)峙的關(guān)系寫得很好看，同時(shí)跟外面大雪紛飛的環(huán)境結(jié)合得也很有意思。我就覺得，這個(gè)故事很有發(fā)展成類型片的可能性，同時(shí)也有一些非常有意思的作者表達(dá)，就很想拍出來。

久美成列導(dǎo)演

看死君：很多人看完后，覺得有點(diǎn)像玩“狼人殺”的感覺。

久美成列：對(duì)，有一點(diǎn)。

看死君：影片討論更多的似乎是關(guān)于人性，而非故事本身。

久美成列：對(duì)，因?yàn)槲矣X得關(guān)于誰是盜獵分子、誰是警察，并非這部電影要探討的，它不是講一個(gè)真相的東西，而是講人在為了生存的一種極致的狀態(tài)下，所能夠呈現(xiàn)出來的人性最為復(fù)雜的一面。比如說要去欺騙別人，要去獲得別人的信任，都是為了自己能夠生存下去的目的，這種是我想呈現(xiàn)的。

看死君：把小說改編成電影往往都需要取舍，這方面導(dǎo)演在創(chuàng)作時(shí)做出了哪些調(diào)整呢？

久美成列：因?yàn)檫@是一個(gè)短篇小說，體量也不是特別大，而且它描寫得非常精悍，更多的是主人公護(hù)林員的心理描寫。在改編時(shí)，我們就不斷去擴(kuò)充它的容量，比如將每一個(gè)人的閃回發(fā)展成一個(gè)段落，比如從木屋這個(gè)單一空間跳脫到戶外，在空間上給它更多的可能性。

其次，就是不斷地去豐富每一個(gè)人物，賦予他們來到這個(gè)木屋的必然動(dòng)機(jī)。同時(shí)，就是將他們這種處在嚴(yán)酷環(huán)境中生存下去的意志做到極致。再就是添加一些有意思的細(xì)節(jié)，比如時(shí)鐘和藏歷的設(shè)計(jì)，就是想有一些荒誕和詭異的元素成分，這對(duì)氣氛的渲染也有效果。

看死君：影片中有很多蠻靈光的巧妙設(shè)計(jì)，比如那頭鹿打開門的瞬間，讓我覺得挺驚艷。有人說這部電影是一個(gè)“羅生門式的寓言”，您自己怎么看？

久美成列：對(duì)，確實(shí)是羅生門式的寓言。

看死君：每一個(gè)人物都各執(zhí)一詞，讓大家覺得不知道誰說的是真，誰說的是假。

久美成列：這個(gè)故事本身，就有一個(gè)“羅生門”式的敘事結(jié)構(gòu)在里面，每一個(gè)人都站在自己的角度出發(fā)去講述自己的事情，他們都帶著各自的私心和目的。

而其實(shí)在講人性的這一方面跟《羅生門》也挺像的，不光是敘事結(jié)構(gòu)。我喜歡把這個(gè)故事說成是一個(gè)寓言，因?yàn)殛P(guān)于“一個(gè)和四個(gè)”，那“一個(gè)”我所指的并不是護(hù)林員，而是那頭鹿。那頭鹿它所代表的一個(gè)與人類不同的世界，是非常未知的。

在我看來，人們都太活在自己的世界里，太在意自我生存的強(qiáng)烈目的性。這跟未知的世界相比起來，我覺得就很渺小，也很卑微，所以可以說，是這樣的一個(gè)寓言。

看死君：影片的拍攝地點(diǎn)是在哪里？拍攝條件挺艱苦吧？

久美成列：青海省祁連縣的冰溝原始森林。對(duì)，特別艱苦。

看死君：拍攝過程中有沒有遇到比較難以克服的困難？

久美成列：最大的困難就是遭遇了疫情的沖擊。拍攝方面倒沒有特別大的困難，主要是創(chuàng)作以外的東西給的那種壓力，這方面的阻力挺大的。

看死君：具體哪方面的壓力比較大？

久美成列：比如說融資，因?yàn)槲乙彩且粋€(gè)新導(dǎo)演，去融資就會(huì)很困難，再加上疫情給整個(gè)電影行業(yè)帶來了很大的沖擊，就是找錢更困難了。

看死君：音效是影片中的一大亮點(diǎn)，可以說說音效方面是如何跟李丹楓老師溝通合作的嗎？

久美成列：這個(gè)故事他當(dāng)時(shí)看完后很喜歡，同時(shí)因?yàn)槠腥宋锉容^少，所以那種情緒性的東西就能充分凸顯出來。我們就覺得，這部電影如果能把聲音處理得特別好的話，會(huì)讓整個(gè)感覺特別加分。比如一些小細(xì)節(jié)，像壺嘴冒煙發(fā)出滋滋的聲音。

看死君：就和人物的情緒勾稽在了一起。

久美成列：對(duì)，其次就是我們覺得，這個(gè)電影要給人一種非常強(qiáng)烈的沉浸感。我們希望角色們所說的臺(tái)詞都能有很強(qiáng)的貼面感，就好像是在你的耳邊跟你說話一樣。所以后來，我們就把每個(gè)角色的臺(tái)詞又做了一些必要的補(bǔ)錄。

看死君：跟幾位演員的合作可以談?wù)剢?？比如金巴和王錚。金巴跟萬瑪才旦導(dǎo)演也一直都有在合作，這次您也找到了他。

久美成列：我挺開心能跟他們合作，因?yàn)榻鸢偷谋硌菸乙恢倍己芟矚g；而且他這個(gè)人，我跟他也是特別好的朋友。我覺得他是一個(gè)能完全把自己扔到一個(gè)情境里的演員。他接到劇本也挺開心的，因?yàn)楦暗娜宋锊惶粯?。他之前都是非常?qiáng)悍的硬漢型角色，這次要演一個(gè)懦弱的、分不清真假的、很猶豫的這樣一個(gè)角色，對(duì)他來說也是很大的挑戰(zhàn)。

金巴很快能進(jìn)入人物狀態(tài)，但因?yàn)槲沂切氯藢?dǎo)演，我第一次拍長(zhǎng)片，對(duì)于一些細(xì)節(jié)的追求有時(shí)甚至有點(diǎn)過，比如說，我們每條基本得拍個(gè)15遍才行，最多的時(shí)候拍到了30多條。

這樣會(huì)讓他們感到一些不舒適，有次喝酒時(shí)，金巴跟我聊天說，他覺得重復(fù)太多遍后，他自己的表演就變得機(jī)械化，就沒有很強(qiáng)的靈動(dòng)性和體驗(yàn)感去表演。這個(gè)問題我也想了很久，包括疫情停機(jī)的時(shí)候，我再去看素材，我就發(fā)現(xiàn)我追求的那些細(xì)節(jié)的確有時(shí)候不是最關(guān)鍵的東西，我把它看得太重了，反而影響到演員的一些情緒狀態(tài)。

第二次開拍的時(shí)候，我就盡可能地去抓最重要的東西，給演員最舒服的表演狀態(tài)，比如拍四五條我就覺得ok了。我感覺我們的磨合已經(jīng)達(dá)到了一個(gè)特別舒服的時(shí)候，對(duì)整個(gè)拍攝氛圍和進(jìn)度等方面都帶來了很大的幫助，跟他們的這次密切合作，的確讓我學(xué)到了很多的東西。

王錚的話給我的印象特別深刻。因?yàn)楫?dāng)時(shí)給大家看完劇本、準(zhǔn)備要定他的時(shí)候，我還沒有見過他本人，是制片人王磊去見的他。我就看他的形象，包括他給我錄的一段小視頻，就覺得他就是我要找的大個(gè)子，很硬漢，他也非常想演這個(gè)角色。

直到開機(jī)前十五天的時(shí)候，他還給我寫了一篇長(zhǎng)文，他把自己代入成大個(gè)子的那個(gè)角色，然后用第一人稱視角，給我從頭到尾解析了一下這個(gè)人的前世今生、前因后果。這給我的印象特別深，也給我特別大的震撼，我就覺得他特別敬業(yè)。

雖然說這是每一個(gè)演員都應(yīng)該去做的，但是好像放在今天來看，他的這個(gè)行為就特別珍貴。他也是完全把自己拋到那個(gè)環(huán)境里面，從開拍一直到結(jié)束，他那個(gè)戲服就沒有換過，每天無時(shí)無刻不在穿著，有他的戲或者沒他的戲都一樣。

看死君：您父親萬瑪才旦導(dǎo)演擔(dān)任本片的制片人，他對(duì)您在創(chuàng)作上有哪些幫助？

久美成列：作為制片人的角度，就是給我這樣一個(gè)新人導(dǎo)演搭建非常好的班子，幫我找到很多非常有經(jīng)驗(yàn)的前輩，比如說攝影指導(dǎo)呂松野老師、音效老師李丹楓，等等。

其次，就是在文本方面給了我挺大幫助。比如說，疫情期間去參加一些創(chuàng)投，當(dāng)時(shí)也有些評(píng)委說里面的人物不夠飽滿、不夠立體，然后我們就去想怎么豐富這些人物。

后來他就給了我一些意見，增加情節(jié)方面的設(shè)計(jì)，希望更能把角色的復(fù)雜性表現(xiàn)出來。比如護(hù)林員和大個(gè)子在林中救助被獸夾夾住的鹿，又因?yàn)闃O度饑餓而打兔子，呼應(yīng)后來他們?cè)谀疚葜谐酝萌獾那楣?jié)。臺(tái)詞的處理也給我提了很多有效意見；還有對(duì)道具的把關(guān)，因?yàn)橐龀瞿甏?，容易有?xì)節(jié)錯(cuò)誤。

萬瑪才旦導(dǎo)演

看死君：影片中有很多面部特寫鏡頭，可以談?wù)勭R頭方面的設(shè)計(jì)嗎？以及你是如何跟攝影師呂松野老師溝通的？

久美成列：影像方面這么處理，主要是跟這故事有關(guān)系，因?yàn)槲矣X得它不是一個(gè)現(xiàn)實(shí)主義題材的故事，它是有一點(diǎn)寓言性質(zhì)的，有一點(diǎn)超脫現(xiàn)實(shí)的風(fēng)格。所以，我希望在影像上也能做得非常規(guī)一些，比如把每一個(gè)人物的臉拍得很近，甚至有一點(diǎn)畸形，有一點(diǎn)奇怪，從而去凸顯他們的那種心理狀態(tài)。

我也是希望能帶給觀眾一種沉浸式的體驗(yàn)，就是讓他們從毛孔、從任何一種細(xì)節(jié)去真正地感受到電影中的人物狀態(tài) ，從而走進(jìn)到這個(gè)木屋里面，去真正感受到他們每個(gè)人的小心思，他們心里面在想什么，他們跟對(duì)方之間的關(guān)系是什么樣的。

看死君：導(dǎo)演平時(shí)喜歡的導(dǎo)演有哪些？可以分享一下。

久美成列：喜歡的導(dǎo)演還是挺多的，我喜歡伯格曼、庫斯圖里卡、金基德，喜歡洪常秀，也喜歡奉俊昊。他們都有一個(gè)特點(diǎn)，就是他們會(huì)在自己的領(lǐng)域里，不管是文藝片也好，或者類型片也好，我覺得他們都做到了極致。這是我特別敬佩的，比如說，洪常秀他會(huì)把人物的情感關(guān)系挖得特別特別深。

看死君：第一部電影獲得了不錯(cuò)的口碑，在創(chuàng)作上自然也是很大的鼓舞。目前有第二部長(zhǎng)片的構(gòu)想了嗎？

久美成列：有，是一個(gè)類型片，也是有我自己的生命體驗(yàn)和反思，就是跟當(dāng)下城市里人的精神生活有關(guān)系的一個(gè)黑色喜劇。

導(dǎo)演久美成列

采訪| 皮皮丘；公號(hào)| 看電影看到死

編輯| 騎屋頂少年；轉(zhuǎn)載請(qǐng)注明出處

（個(gè)人編輯、校對(duì)，對(duì)局部?jī)?nèi)容和各種助詞做了一些潤(rùn)色和刪改，如有問題感謝指出）

侯克明：今天到場(chǎng)的是我們這個(gè)導(dǎo)演和四位主要演員，還有其他的這個(gè)主創(chuàng)今天沒有來。那么今天也是特別榮幸，因?yàn)槲覀冸娪榜R上就要上映了啊。在上映之前 ，幾位主創(chuàng)齊聚在這里跟大家見面。那么我想帶他們一定能夠跟我們分享一些創(chuàng)作的心得。應(yīng)該說這個(gè)片子在創(chuàng)作當(dāng)中也是很有故事的。首先一個(gè)重要的故事。久美是2020年畢業(yè)，大家都知道他畢業(yè)之后正好趕上疫情爆發(fā)，所以這個(gè)畢業(yè)作業(yè)實(shí)際上他只拍了一半兒多一點(diǎn)，就整個(gè)在深山里面不能再一起拍下去了。所以他回來的畢業(yè)的時(shí)候?qū)嶋H上是拿著這個(gè)已經(jīng)拍好了的部分剪了一個(gè)短片來畢業(yè)的。那么到第二年年底，等于他又帶著這些攝影組的、各位演員、所有人員又到了那個(gè)林場(chǎng)，又到了那個(gè)地方，又去了一個(gè)冬天才把這個(gè)戲拍完。所以這個(gè)戲應(yīng)該說經(jīng)歷是很艱苦的。那么是不是首先，請(qǐng)久美，把你這個(gè)畢業(yè)作業(yè)做了這樣一個(gè)長(zhǎng)片、這樣一個(gè)小說改編，你的這種選擇來跟大家講一下。為什么非要拍這樣一個(gè)長(zhǎng)篇？在這個(gè)故事當(dāng)中你想說的是什么？

久美成列：其實(shí)我一開始拍畢業(yè)作業(yè)很忐忑，也沒有想著要拍一個(gè)長(zhǎng)片，我想拍一個(gè)短片再練練手，可能會(huì)比較好。但是也是得到了很多人的支持吧，像制片人王磊，然后包括我的父親。我也問了侯老師說拍一個(gè)長(zhǎng)片怎么樣，大家給我的意見就是你既然想干，那就去干吧。對(duì)，然后我也就下定了決心。嗯，之所以選這樣一個(gè)故事，可能是我自己很喜歡類型（片）的原因。尤其我喜歡發(fā)生在西部的故事，因?yàn)榭赡茉谖鞑康哪切┠莻€(gè)地方，你能呈現(xiàn)出來的人的質(zhì)感是很粗糲的。包括你能感受到人和人之間非常直接的那種對(duì)抗，包括是人與自然的對(duì)抗。所以我就想拍一個(gè)發(fā)生在西部的具有類型感的故事，于是我就去不斷的看小說，剛好就看到了這樣一篇小說，我覺得它恰好滿足了發(fā)生在西部的一個(gè)類型框架。但同時(shí)它里面對(duì)于護(hù)林員的這種非常細(xì)膩的內(nèi)心的描寫，又很戳中我自己很敏感的那個(gè)神經(jīng)吧。因?yàn)槲易约浩匠Ｊ且粋€(gè)話很少、想了很多的人，所以一般人都不知道我在想什么，甚至都不敢靠近我。但可能我對(duì)每一個(gè)人心里已經(jīng)上下打量了很多很多遍，所以我是個(gè)城府很深的人。對(duì)，我就覺得拍這個(gè)電影好像很適合去呈現(xiàn)人與人之間最不可測(cè)的那個(gè)地方，所以我就選擇拍這個(gè)電影。

侯克明：說的很好，其實(shí)他一開始他選擇這個(gè)長(zhǎng)片改編這個(gè)小說作為畢業(yè)作業(yè)，確實(shí)為他捏了把汗。因?yàn)樗麄冎澳?，其?shí)拍過很多的作業(yè)，有拍攝基礎(chǔ)，這是沒有問題。但確實(shí)我們的學(xué)習(xí)一般來說是一場(chǎng)短片畢業(yè)，總覺得學(xué)生啊，對(duì)短片的把握還是沒有問題的。但是到長(zhǎng)片牽扯的問題很多，所以為他捏了把汗。而且久美其實(shí)還有一個(gè)很重要的點(diǎn)就是，他一開始入學(xué)的時(shí)候他拍的作業(yè)還是很有民族風(fēng)格的，很講人文特征的。而到了二年級(jí)末開始轉(zhuǎn)型了，特別是他突然喜歡類型片，當(dāng)時(shí)我也很驚訝，是不是這樣子的。真的是這樣嗎？然后來說我覺得這個(gè)類型片好不好?。克运詈筮x擇了這樣一部小說來改編，確實(shí)應(yīng)該說正好是他想要的東西。一方面對(duì)是很獨(dú)特的這樣一個(gè)環(huán)境，表達(dá)了藏區(qū)獨(dú)特的生活。同時(shí)也還是一個(gè)類型啊，有個(gè)類型這樣的一個(gè)故事啊，所以這就是他的一個(gè)很獨(dú)特的選擇，確實(shí)完成是很難的。那么下面是不是金巴老師你給我講一講你接了這個(gè)角色到那個(gè)老林子里去什么感受？

金巴：嗯，對(duì)，之前我都是和特別優(yōu)秀、特別成熟那樣的導(dǎo)演（合作），然后就是久美的話很年輕，我對(duì)他就很有新鮮感。這個(gè)年輕人的工作方式是什么樣子？我想試一下。然后就他正好給我發(fā)微信的，跟我說金巴你過來演這個(gè)角色吧。然后我去看了一下，是個(gè)特別懦弱的一個(gè)人。然后之前我拍的都是…呃…跟這個(gè)就是差距太大了，剛開始我聽說就特別擔(dān)心。但是之前我們也有一定的…怎么說呢，之前的那些片子拍的時(shí)候，我們?nèi)プ龅娜司痛^。然后就他也一定程度上了解我一點(diǎn)點(diǎn)。對(duì)，我平時(shí)我習(xí)慣性的，看劇本的時(shí)候就想讀一篇小說。然后就是我覺得這桑杰這個(gè)人是什么樣子的？他的來龍去脈是什么樣子，我就大概了解了一下。然后他就已經(jīng)交給我這個(gè)任務(wù)了，那我必須得去嘗試一下。對(duì)，其實(shí)作為一個(gè)演員的話，你必須要嘗試各種東西，所以我也有這個(gè)欲望。我今天就特別感謝導(dǎo)演給我這么好的一個(gè)角色。嗯，挺好的。

侯克明：久美，是開始就認(rèn)定金巴，還是后來才認(rèn)定，慢慢的？

久美成列：我一開始就認(rèn)定 的。因?yàn)槲抑浪且粋€(gè)很細(xì)膩的人，他自己又寫詩。平時(shí)我覺得他的想法很獨(dú)特，跟我聊一些東西的時(shí)候，他甚至還有一些行為藝術(shù)的照片。他是一個(gè)非常特別的人。

侯克明：其實(shí)一般的人，因?yàn)檫@是小說改編的，一般人看完小說之后，我覺得第一印象不應(yīng)該是他這樣的人。是吧？他跟那個(gè)小說原來描寫的、一般人想象的好像還不太一樣，是吧？

久美成列：對(duì)。在沒有選定演員的時(shí)候，其實(shí)起初還是沒有考慮金巴，就是我在跟呂松野（攝影指導(dǎo)）也商量過，選一個(gè)什么樣的角色。我們突然就覺得金巴好像用這么一個(gè)魁梧的身材、這么一個(gè)男子氣概的外形去飾演一個(gè)這么懦弱的人，似乎是一個(gè)反而很復(fù)雜的一個(gè)載體。它好像對(duì)于呈現(xiàn)片子里面本身的這種人的復(fù)雜性，在外形上就滿足了。然后就選擇了他。

侯克明：就是應(yīng)該說他是一種反差。一般人覺得原作描寫的這個(gè)人什么的還是有什么脆弱的這樣的一個(gè)人，而金巴是猛一看就很厲害的一個(gè)人，不像那個(gè)原作。但是現(xiàn)在影片呈現(xiàn)出來的實(shí)際上跟原作又豐富了很多了，就不是那樣的一個(gè)我們很簡(jiǎn)單地以為的一個(gè)懦弱的人了。這是很復(fù)雜的一個(gè)人，所以是很有意思的一個(gè)人物形象創(chuàng)造的這個(gè)范例。那么王錚，你接到這個(gè)角色怎么想的？

王錚：我非常感謝這部作品啊。四年前，那個(gè)時(shí)候我是天津音樂學(xué)院表演系畢業(yè)的，畢業(yè)之后呢我們就為了生存，哎，就什么戲都拍，拍電視劇，然后為了生存，有幸拍了一些作品呢能夠養(yǎng)家糊口。再往后就是到了我認(rèn)為的表演的瓶頸，當(dāng)時(shí)跟我的經(jīng)紀(jì)公司聊過，我說我已經(jīng)在表演中得不到快樂了，我說我忘了我當(dāng)初學(xué)表演是為了什么。我覺得念念不忘，必有回想。就在那一年，久美導(dǎo)演選擇我的頭三個(gè)月吧，我跟我就說我不要拍電視劇了，我要拍電影，我要好好趁著我還年輕，繼續(xù)去拍我當(dāng)初想拍的東西。然后我跟久美，我沒有見過。通過也是剛才他說王磊制片人，我們就是這樣聊天，然后他說王錚我能拍一下你生活的狀態(tài)嗎？我說可以，他拍了一分鐘呢就發(fā)給了久美。久美就沒過幾分鐘吧，就跟王磊說我希望王錚來出演這個(gè)角色。其實(shí)我還想說的一點(diǎn)是，當(dāng)我去懷著一顆比較忐忑的心，因?yàn)槲覜]有拍過，又是這么重要的角色，我做了很多很多的準(zhǔn)備。我不是一個(gè)有天分的人，但是我可以說還是算是勤奮吧。當(dāng)我去到那里之后，我看到了，大家說著不同的語言，我也聽不懂，那種不安全感又在我的身上在蔓延。然后大家也在幫助我，我發(fā)現(xiàn)了一個(gè)特別重要的問題，就是這個(gè)團(tuán)隊(duì)，包括萬瑪導(dǎo)演這個(gè)團(tuán)隊(duì)，他們是很純粹的給我上了很深的一課。我在電視劇里我承認(rèn)我頭幾年確實(shí)有一些我覺得不好的毛病，不管是表演上還是公司安排的，亂七八糟的，在乎這個(gè)，在乎那個(gè)。突然間在那一瞬間我覺得什么都不重要啊，重要的是我在鏡頭里要跟我的同伴們達(dá)到一樣的水平。我覺得只有那樣的話我的頭才能抬起來。然后我就徹底地就把自己所有的顧忌放下，全身心的投入到這個(gè)作品、這個(gè)人物的拍攝當(dāng)中。大家聽到我的方言，因?yàn)槲沂巧綎|人，我要學(xué)青海的這個(gè)方言，然后就跟我們的大巴車司機(jī)去學(xué)。然后包括達(dá)杰丁增，包括久美、金巴，他們?nèi)涛?。每一句每一句地教。我看到的是那種大家想為了我更好、特別想幫助我的這個(gè)氛圍。然后每一個(gè)鏡頭拍10條20條，我不覺得苦，我也不覺得累，我只覺得我很榮幸能夠參與到這個(gè)作品。所以說四年之后，當(dāng)這部作品上映的時(shí)候，我可以非常非常驕傲的跟我身邊的、我所有的朋友、跟我的大學(xué)老師說，今天我可以交一份還算及格的答卷吧，這是我的感覺。

侯克明：謝謝，這個(gè)確實(shí)是愛意，純潔的心靈參與了這次的創(chuàng)作確實(shí)很難的。更旦，你這個(gè)接到這個(gè)角色，你怎么想？跟你以前在萬瑪老師（那里）演的那些角色有什么不一樣的？

更旦：對(duì)，我剛才接到這個(gè)劇本的時(shí)候其實(shí)有點(diǎn)擔(dān)心。之前演的反差比較大的就是那個(gè)《氣球》的那個(gè)作家的那個(gè)戲。然后這兩個(gè)人物的話，作家的話可能是比較內(nèi)向——看著比較內(nèi)向，但是也是一個(gè)外向的（角色）。像根寶的話，其實(shí)看著很內(nèi)向，但是心情非常復(fù)雜，也是非常難演的一個(gè)角色。其實(shí)挺開心的這個(gè)，感謝老師，感謝所有同學(xué)的支持，謝謝大家。

侯克明：達(dá)杰丁增，你演這個(gè)角色，其實(shí)你是作為一個(gè)導(dǎo)演，同時(shí)又在演戲。你這次創(chuàng)作也是很難得。我當(dāng)時(shí)不認(rèn)識(shí)你，我是覺得很職業(yè)的演員，又還是當(dāng)導(dǎo)演。你創(chuàng)造這個(gè)角色、塑造這個(gè)人物的時(shí)候，你有什么心得？

達(dá)杰丁增：嗯，對(duì)，我是過去參與的做執(zhí)行比較多……這個(gè)角色其實(shí)最初不是我，是別的人在聊，我們開機(jī)之后也不是我。我這個(gè)選的就像我（角色）出場(chǎng)一樣是比較突然。有一天久美，我們拍著拍著，然后就我倆一起出去撒了泡尿在森林里面。然后（他）看著我，我說你咋了，他說你能不能演個(gè)戲，我說你別開玩笑啊，我當(dāng)時(shí)也是這種長(zhǎng)發(fā)，我說還長(zhǎng)得挺英俊的，你別搞我。他說說不定你在這方面能有一些發(fā)揮的空間，因?yàn)槟銓?dǎo)演現(xiàn)在也不怎么成功嘛。那我說那行啊，我說試一下。結(jié)果把我的頭發(fā)給理掉了，給我這個(gè)眼睛給直接弄傷了。然后我一直這個(gè)眼睛就沒看過，那段時(shí)間我基本上全天都在這個(gè)眼睛是閉著的。他們?cè)谀莾号膽?，我就在那兒閉著眼睛，偶爾還執(zhí)行一下。對(duì)，就這么干過。所以我這個(gè)就是角色選也是比較突然，也是比較臨時(shí)的，對(duì)，然后我出場(chǎng)也是比較臨時(shí)比較突然。

（紙條提問環(huán)節(jié)）

侯克明：第一個(gè)問題說那這個(gè)影片這樣的結(jié)局——模糊處理的結(jié)局，這樣一個(gè)結(jié)局是刻意的嗎？最開始設(shè)定護(hù)林員是想不想把他也設(shè)定成壞人，然后最后到底誰打死了誰。

久美成列：最后誰打死誰？……

金巴：就是一聲巨響，我也不知道誰打死了誰（笑）。

久美成列：這個(gè)故事的結(jié)局其實(shí)一早就是這么設(shè)定的?？葱≌f的時(shí)候我也是被這個(gè)結(jié)局給吸引，因?yàn)樾≌f里面的結(jié)局要比現(xiàn)在的結(jié)局更讓你感到恍惚。就是當(dāng)所有人都進(jìn)來之后，根寶還是一直在隱藏自己。但突然小說家寫到他從角落里拿起了一把斧子，然后那個(gè)斧子上閃出了一道寒光，然后故事就結(jié)束了，也沒有告訴你到底真正的故事的結(jié)局和真相是什么。但是你看到那樣一個(gè)戛然而止的結(jié)局的時(shí)候，你會(huì)去不斷回想剛才發(fā)生了什么，每一個(gè)身上的細(xì)節(jié)是什么？他們說了什么？他們說的里面有多少是真實(shí)的和虛假的。所以我希望這種恍惚感能夠也同樣延續(xù)到劇本中，也延續(xù)到片子里，所以我們就還是保留了一個(gè)開放性的結(jié)局。我相信那種恍惚感加上暴風(fēng)雪的來臨，能給觀眾也帶來這種很回味無窮的感覺。

侯克明：對(duì)這個(gè)結(jié)尾你們幾位有什么補(bǔ)充，你們大家到底誰是壞人。

王錚：反正我是好人。

侯克明：其實(shí)他們自己也在對(duì)這個(gè)問題一直在爭(zhēng)論，他們到底是誰，誰殺了誰，對(duì)這個(gè)問題很好啊。他們自己是一直在爭(zhēng)論這個(gè)問題。其實(shí)呢，就是剛才久美介紹了原小說結(jié)尾就是個(gè)開放性的。其實(shí)也是原來最早我們改變的時(shí)候討論最多的一個(gè)問題……一個(gè)作品從小說到電影能夠有很多很豐富的東西。而且很多時(shí)候電影搬過來之后就會(huì)產(chǎn)生一些變化，這些也是電影一個(gè)特別有意思的事情。就是小說呢它是一個(gè)開放性結(jié)尾，可能大家讀的時(shí)候就讀過去了，但是電影，所有人就會(huì)對(duì)這個(gè)事兒放大很多。大家應(yīng)該多注意這一點(diǎn)，就是從文學(xué)作品到電影中所發(fā)生的這些變化。這個(gè)片子也是一個(gè)很重要的例子。有時(shí)間大家也可以再去讀讀這個(gè)小說，這個(gè)小說我個(gè)人看完之后，因?yàn)榫妹酪恢眻?jiān)持保持小說這樣的一個(gè)開放性結(jié)尾，所有我一直不知道最終會(huì)是什么樣。看完這個(gè)電影之后我才明白了這一點(diǎn)，其實(shí)大家一般總在去說誰是壞人，但是看完電影之后，可能你更多的除了思考這個(gè)問題之外，你會(huì)思考他們的每個(gè)人的表現(xiàn)為什么是這樣，他的人性的描寫就可能更突出了。那么情節(jié)可能在這個(gè)問題上就會(huì)稍微弱化了一點(diǎn)兒。相反的，我們更突出了人物形象的刻畫、人物內(nèi)心的描寫。這也是影片的這種處理所造成的作用。好，這是第一個(gè)問題。

第二個(gè)問題是這樣：久美成列老師，桑杰在第二次寫信時(shí)有幻想自己中槍的場(chǎng)景，這一個(gè)設(shè)計(jì)你是怎么想的？這是否是一個(gè)暗示呢？

久美成列：嗯，對(duì)我來說這也不算暗示，因?yàn)檎麄€(gè)故事的發(fā)展還是跟著護(hù)林人自己的內(nèi)心、他的心理邏輯去呈現(xiàn)給觀眾。我覺得當(dāng)時(shí)設(shè)置那樣一個(gè)情景，就還是想呈現(xiàn)護(hù)林員他內(nèi)心的這種猶豫不決的一種狀態(tài)。雖然他跟大哥好像經(jīng)歷了那么多，吃了兔肉，打了兔子，還把他離婚的事情全都說出去，似乎他們的關(guān)系得到緩和。但是似乎根寶的一句話，說他腳印的一件事情又能將他們之前所建立起來的關(guān)系在瞬間摧毀。所以我覺得那個(gè)時(shí)候呈現(xiàn)這樣一個(gè)場(chǎng)景反而會(huì)很有意思，對(duì)，很復(fù)雜。

侯克明：這還有一個(gè)問題，大全（景）的森林場(chǎng)景，是數(shù)字特效還是實(shí)景拍攝？這其中有什么哲學(xué)意義嗎？有沒有提出問題讓觀眾討論？

久美成列：沒有（笑），沒有哲學(xué)意義啊。這個(gè)片子里面所有的場(chǎng)景都是實(shí)拍的，對(duì)，是在零下30度的青海省祁連縣的一個(gè)原始森林里面拍攝的。

侯克明：請(qǐng)問你的影片有部分靈感來自xuebao嗎？

久美成列：是哪個(gè)xuebao??？

侯克明：《冰血暴》吧應(yīng)該是。

久美成列：沒有。

侯克明：可否講一下影片的轉(zhuǎn)場(chǎng)在劇本階段是怎樣安排好的？

久美成列：其實(shí)在剪輯階段的時(shí)候，有很多給剪輯師自己發(fā)揮的空間，就包括怎么進(jìn)入到閃回。就像第一次男人他進(jìn)入閃回的那個(gè)大全，然后來回的切換。其實(shí)劇本寫的會(huì)相對(duì)簡(jiǎn)單一點(diǎn)，但是我們?cè)谂臄z的時(shí)候就是拍了足夠多的素材，包括槍戰(zhàn)、航拍，各個(gè)機(jī)位的各種節(jié)奏的都有，所以在那個(gè)時(shí)刻可能想要營(yíng)造一種很緊張的感覺，剪輯師就做了這樣的手法。對(duì)，嗯。我記得在劇本里面也沒有特別設(shè)計(jì)的那種轉(zhuǎn)場(chǎng)，都是比較直接和樸實(shí)的，可能有的時(shí)候需要一場(chǎng)夢(mèng)境吧。之前拍了一個(gè)路在那個(gè)木屋里面走，然后我們用很強(qiáng)烈的光在屋里制造了一個(gè)剪影的效果。然后就想做一個(gè)護(hù)林員，在根寶走之后大夢(mèng)初醒的那種感覺，也配合著時(shí)鐘的停止，讓故事有一個(gè)神秘的氣息。但是后來為了讓節(jié)奏更快，我們就把根寶的這場(chǎng)夜戲變成了根寶的閃回，就不是一個(gè)順序的方式。所以在劇本里寫到的那個(gè)夢(mèng)境的轉(zhuǎn)場(chǎng)就沒有用進(jìn)去。在。

侯克明：還有一個(gè)問題是這樣，請(qǐng)問導(dǎo)演開始的時(shí)鐘暫停和最后的時(shí)鐘又開始轉(zhuǎn)動(dòng)，是否暗示一種虛假的夢(mèng)境？還是有別的寓意？

久美成列：就是有一點(diǎn)點(diǎn)這種概念，就是想對(duì)于護(hù)林人來說，想給他設(shè)計(jì)一個(gè)對(duì)于時(shí)間概念的錯(cuò)亂的停止。就是仿佛當(dāng)他這一天的遭遇，這幾個(gè)人進(jìn)入到他的生活之后，他也分不清哪些是真是假，哪些是真實(shí)發(fā)生的。好像對(duì)于他來說整個(gè)世界就變得混沌了。所以就設(shè)計(jì)了一個(gè)時(shí)間停止的感覺。似乎當(dāng)這些嗯很復(fù)雜的東西停止之后，一切歸于平靜之后，時(shí)間才真正開始進(jìn)行。其實(shí)也想呼應(yīng)一下，就是復(fù)雜和純粹在時(shí)間的這種概念里的一種表現(xiàn)。

侯克明：還有一個(gè)問題啊是在聲音設(shè)計(jì)上音響鋪的很滿，為什么要采取這種較為類型的設(shè)計(jì)？有設(shè)想或采取減弱音響突出真實(shí)環(huán)境聲音的方式嗎？

久美成列：其實(shí)整個(gè)片子包括大家看到了很多特寫鏡頭，還有貼面的廣角鏡頭的設(shè)計(jì)，就是希望能給大家?guī)硪环N非常沉浸式的感受。因?yàn)樵谝粋€(gè)封閉的空間里面，我們需要更多的信息、更多的細(xì)節(jié)去讓觀眾進(jìn)入這個(gè)空間，進(jìn)入每一個(gè)人物他自己的狀態(tài)。所以我們做了很多皮衣的這種效果(聲音)，包括地板的效果。聲音指導(dǎo)沒有放棄任何對(duì)于一個(gè)聲音細(xì)節(jié)的處理。我覺得這也是為什么可能片子能有一種很強(qiáng)烈的沉浸式的感受。如果僅僅是用我們?cè)谄瑘?chǎng)拍攝的那種現(xiàn)實(shí)的聲音，可能他不夠有這種效果達(dá)到這么豐富的聽覺的體驗(yàn)。

侯克明：這塊兒我補(bǔ)充一下，因?yàn)槲沂窃诤笃诘臅r(shí)候看過吧，特別一開始看按照粗剪的和最后完成的片子，應(yīng)該說的變化是很大的，就是作為一個(gè)普通觀眾看會(huì)變化很大。其中一個(gè)變化就是聲音的變化。聲音老師在整個(gè)片子的創(chuàng)作過程當(dāng)中，應(yīng)該說對(duì)這個(gè)片子形成最后這樣的一個(gè)敘事效果是起了很大的一個(gè)作用的。他用了很多的藝術(shù)手法來幫助渲染這個(gè)環(huán)境，渲染這個(gè)戲劇性的氣氛，應(yīng)該說做的是相當(dāng)好。當(dāng)然你可能提出的問題就說是作為另外一種構(gòu)思形成說聲音弱一點(diǎn)，其他的弱一點(diǎn)、就是完全的環(huán)境聲，可能是另外一種東西。原來最早我是聽到的沒有那么多聲音的時(shí)候，其實(shí)應(yīng)該說效果遠(yuǎn)不如現(xiàn)在啊，現(xiàn)在應(yīng)該說是相當(dāng)好。當(dāng)然這個(gè)后期變化還有一個(gè)就是剪接，后來剪接又變化很多。這個(gè)在敘述的調(diào)整上，做了很多的這個(gè)很精妙的這種剪接。應(yīng)該說現(xiàn)在的（這版）完成在后期階段應(yīng)該要提高了很多。

（10.25 BFA）

以下包涵劇透，建議先觀看電影。本片的觀感會(huì)受劇透影響。

作為導(dǎo)演處女作，這部電影的完成度是令人刮目相看的。影片很有幾分昆汀《八惡人》的神韻。同樣的暴風(fēng)雪，同樣的小木屋，同樣的封閉敘事。雖然設(shè)覺語言和劇本的深度還無法和昆汀相提并論，但作為藏地電影類型片化的一次嘗試，是具有里程碑式的意義的。

如果說父親萬瑪才旦導(dǎo)演的電影是藏地文化與歐洲語法的結(jié)合，那么兒子久美成列的電影就是藏地文化與美國新派西部類型片碰撞出的火花。這也非常符合中國新老導(dǎo)演的發(fā)展現(xiàn)狀。

影片劇情雖然是開放式，但是有一定觀影經(jīng)驗(yàn)的觀眾應(yīng)該很容易猜出誰才是盜獵者。我就直接說了，第一個(gè)出現(xiàn)的自稱警察的大塊頭就是盜獵者，而臨近結(jié)尾出現(xiàn)的小個(gè)子才是真正的警察。原因如下：

一、影片出現(xiàn)了三組警員號(hào)，其實(shí)號(hào)碼是煙霧彈，警號(hào)牌的式樣和警服的顏色才是重點(diǎn)。死掉的那個(gè)警察和小個(gè)子的警號(hào)牌的式樣和警服顏色是一樣的。

二、大個(gè)子一槍就精準(zhǔn)的打死了兔子，證明他步槍使用的很熟練，而步槍是盜獵者的武器。

三、盜獵者車上有很多酒瓶子，而大個(gè)子一見到桑杰就要就酒喝。

四、大塊頭不知道林業(yè)局長(zhǎng)是哪里人。

五、大塊頭留著胡子，而警察是不允許留胡子的。

至于大塊頭為什么沒有殺死桑杰，是因?yàn)樗枰獛褪謱?duì)抗警察，他也是確定桑杰是個(gè)老實(shí)人之后才給他槍的。而小個(gè)子一上來就給桑杰槍，那是因?yàn)樗诹謽I(yè)局了解過桑杰的情況。至于那個(gè)紅布條是接頭暗號(hào)這件事，可以肯定是大塊頭臨時(shí)編造的。況且如果大塊頭是警察，那整個(gè)劇情就失去的反轉(zhuǎn)的可能，所有懸疑點(diǎn)就成了故弄玄虛了。

下面說說缺點(diǎn)。首先是《一個(gè)和四個(gè)》的標(biāo)題，導(dǎo)演在采訪中說四個(gè)指的是四個(gè)男人，一個(gè)指的是鹿代表的另一個(gè)世界。他希望觀眾帶著鹿的視角看這個(gè)故事。我認(rèn)為是不成立的，因?yàn)橛捌囊暯秋@然是桑杰的視角，在他面前的是三個(gè)男人和鹿，都是他不能理解的世界，影片并沒有以鹿的視角呈現(xiàn)。因此片名應(yīng)該叫《這邊和那邊》或者叫《一個(gè)和三個(gè)》才更合適。

其實(shí)鹿這個(gè)符號(hào)的加入也是失敗的，導(dǎo)演說鹿代表著另一個(gè)世界。然而這一點(diǎn)沒有通過視覺語言表達(dá)出來。鹿一共出現(xiàn)了三次，每一次的攝影都是比較平庸的，沒有給到觀眾超驗(yàn)的感受，這一點(diǎn)他還得像他父親多多學(xué)習(xí)。

桑杰作為第一男主，但他對(duì)劇情的推動(dòng)非常有限，雙方都想爭(zhēng)取他的信任，但是最后卻都死在了一場(chǎng)混亂的槍雨中，而桑杰只是愣在當(dāng)場(chǎng)什么都沒做。這樣桑杰就淪為一個(gè)旁觀視角。

最后一場(chǎng)三個(gè)男人在有限空間中的對(duì)峙是電影的高潮。這一段導(dǎo)演處理的還是顯得稚嫩，以三個(gè)人的同時(shí)死亡作為結(jié)尾，是讓人有些失望的。這一點(diǎn)大家可以去看看昆汀的《落水狗》和《八惡人》的結(jié)尾是多么精彩。 影片雖然是藏族導(dǎo)演拍攝，有藏人演員出演，但本質(zhì)和藏地沒有多大關(guān)系。這樣的故事如果換在蒙古或者新疆等偏遠(yuǎn)地區(qū)，劇情甚至都不需要任何改動(dòng)。

本片一開始就提到了暴風(fēng)雪將要來臨。本以為暴風(fēng)雪會(huì)事劇情的高潮重要背景，代表著有大事將要發(fā)生壓迫感。但這場(chǎng)醞釀一部電影的暴風(fēng)雪，等到故事結(jié)束才姍姍來遲。本來以為將要天崩地裂地的火拼，結(jié)果卻等來了“白茫茫大地真干凈”。

因此有人說這是一部寓言式的電影，我以為不然，看得出導(dǎo)演想要做出寓言式的效果，但顯然沒有做到。它即沒有和地域文化做深度鏈接，也沒有對(duì)當(dāng)下的映照，寓言的想象空間是不存在的。

所謂的藏地新浪潮，希望在萬馬導(dǎo)演去世后依然拍下去。兩個(gè)點(diǎn)很有趣，一是我沒有看劇情簡(jiǎn)介直接去影院，全場(chǎng)就我一個(gè)人看，烏漆嘛黑的第一次我在影院有點(diǎn)害怕。但是這導(dǎo)致影片的前一個(gè)小時(shí)我看的還挺舒服，肯定是能猜到這個(gè)人是假的，但是導(dǎo)演依然還是在控制著這個(gè)戲劇張力。后一個(gè)小時(shí)已經(jīng)繃不住了。作為懸疑類型片肯定是及格的。

第二個(gè)點(diǎn)是我覺得這是個(gè)如此淺顯易懂的電影，豆瓣上很多人在日本在海外看的還在那煞有介事的各種解讀讓我很懵，但是隨后我自己腦海中自己反轉(zhuǎn)了兩次。第一次是我反應(yīng)過來，這個(gè)片子在內(nèi)地上映的版本字幕應(yīng)該是特供，這就是內(nèi)地特色了，所有犯罪片都是壞人繩之以法。而很多比我更早在海外看這電影的人是沒有字幕的，好像形成了開放式結(jié)局，產(chǎn)生了多義性。但我腦海中很快再次反轉(zhuǎn)，即使沒有結(jié)尾特供字幕，這個(gè)片子也是很淺顯易懂的，只有一種可能，那來的開放式結(jié)局。誰是警誰是匪已經(jīng)講的很清楚了。我對(duì)這種解謎，猜兇手的樂趣現(xiàn)在不多了，但我喜歡呈現(xiàn)出來的冰天雪地的氣質(zhì)。杜可風(fēng)說張國榮之后最喜歡的演員是金巴，我不得不說，金巴確實(shí)是熒幕上很有韻味的一張臉。

雪地，山野，深林，盜獵，算計(jì)，槍戰(zhàn)。

粗糲男人，荒野生存，正邪對(duì)立。

不拖泥帶水，不磨磨唧唧，沒有明星，沒有女人，全程快速高能?？梢苑Q作中國“西部片”，同時(shí)又帶著幾分卓別林《淘金記》的戲謔味道。

沒錯(cuò)，就是這部正在上映的《一個(gè)和四個(gè)》，盡管排片不多，但是保證精彩。

一個(gè)護(hù)林員，四個(gè)闖入者，其中兩個(gè)是森林公安，兩個(gè)是盜獵者。

他們圍聚在護(hù)林員小木屋的四周，虎視眈眈，猜忌對(duì)立，搶奪著生存機(jī)會(huì)。

其中還摻雜著護(hù)林員的離婚糾紛，他和盜獵團(tuán)伙或明或暗的聯(lián)系，根寶正邪難辨的復(fù)雜身份。種種混搭之下，這場(chǎng)警匪懸疑大戲徐徐鋪開。

01. 離婚書：尚未說出的真相

整部《一個(gè)和四個(gè)》充滿著粗糲陽剛的氣質(zhì)，因?yàn)槊逼鋵?shí)，全片總共就5個(gè)角色參演。

沒有一個(gè)女性角色正面出演，但是故事中一條重要線索，便是護(hù)林員桑杰的離婚糾紛。他的妻子成為了唯一被提及的女角色。在小木屋的墻上，還掛著一張她跟丈夫的合照。

但是平日里油滑善變的根寶，帶來了等著桑杰簽字的離婚協(xié)議書。

不僅如此，根寶還多嘴多舌，直接戳穿了桑杰妻子早已出軌的真相。盡管桑杰憤怒地將根寶推到了門外，但是很顯然，他已經(jīng)相信了自己被出軌的事實(shí)。

這是全片唯一的情感線索，在原作小說中，這份離婚協(xié)議書被比喻為雪片，紛紛揚(yáng)揚(yáng)盈滿人間。因?yàn)樗鋵?shí)暗含著桑杰被背叛之后，內(nèi)心的傷痛和猶疑。

這份猶疑，也開始將他自身的立場(chǎng)模糊了。

離婚協(xié)議書引出了第一個(gè)疑點(diǎn)。根寶忍饑受凍跑進(jìn)山林來，就僅僅為了給桑杰送一份離婚協(xié)議書嗎？他又不借錢，他和桑杰妻子之間，有沒有什么牽連？

以及，他第二次走入小木屋，是帶著一把斧頭，如果沒有其他人在場(chǎng)，他到底想做什么事情？是否想在沒人目睹的情況下，直接解決掉桑杰？

這就是從原作小說延續(xù)至本片的敘事張力。有太多的意圖含混不清，每個(gè)人的講述都不一致，對(duì)護(hù)林員就是一個(gè)“羅生門”的故事。

但是護(hù)林員本身，也并沒有他表現(xiàn)得那么謙卑、軟弱以及堅(jiān)定。

喝酒的細(xì)節(jié)透露出他破壞規(guī)則的習(xí)慣。床底下堆滿空酒瓶，墻上張貼著不準(zhǔn)護(hù)林員飲酒的禁令。這表明他在這深山木屋中，不遵守規(guī)則已成習(xí)慣。那么他和根寶，和盜獵者，便有著難以言說的秘密。

這讓整個(gè)故事越發(fā)飽滿且深邃了。

02. 盜獵者：荒野山林的激戰(zhàn)

在警匪追逐槍戰(zhàn)部分，《一個(gè)和四個(gè)》完成度很高，特別是作為導(dǎo)演久美成列的首部長(zhǎng)片，更顯出導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)的厚積薄發(fā)。

越野車在雪地上疾馳，盜獵者已是無法無天，根本不把森林公安放在眼里。開著車往山林深處沖去，還有同伙拿著半自動(dòng)步槍朝警車掃射，擋風(fēng)玻璃破碎，有鮮血濺在前窗。激戰(zhàn)之后，越野車一頭撞上堆砌的石墻，車輛震動(dòng)翻倒，兩名警察陷入昏迷。

接下來，拿著半自動(dòng)步槍的盜獵者，與只配有六四式手槍的警察，開始在這個(gè)完全沒有通訊信號(hào)的地方展開生死搏擊。

追逐、槍戰(zhàn)，躲避進(jìn)小木屋，挾持護(hù)林員，澄清自己的身份，每個(gè)闖入者都在自證清白。但是每個(gè)人似乎都難以相信。

圍繞著追捕盜獵者，沖突的主題卻在不時(shí)變換，有時(shí)是要確定來者身份，有時(shí)要調(diào)查翻車現(xiàn)場(chǎng)，有時(shí)還要追蹤獵物的去向。觀眾的注意力也跟隨著敘事主體（多數(shù)時(shí)候是護(hù)林員）不停切換，緊張不安。

相比起小說文本，電影鏡頭顯然更為充實(shí)地呈現(xiàn)了激烈打斗和沖突。在荒野山林中，在雪堆巖石間，警察和盜獵者殊死搏斗，沒有什么起承轉(zhuǎn)合，只要舉起武器，就是劍拔弩張的時(shí)刻。

也是在多數(shù)時(shí)候，看起來懦弱無能的護(hù)林員成為了仲裁者的角色，他必須從闖入者的只言片語，他們的服裝、姿態(tài)和表情來評(píng)判誰是真正的警察，誰是應(yīng)該打擊的盜獵者。

護(hù)林員不斷陷入左右為難的抉擇時(shí)刻。當(dāng)然，他本人的立場(chǎng)也顯得模糊難辨。

03. 紅布條：正邪難辨狼人殺

沖突張力成功建立，小木屋就成了《淘金記》里面那個(gè)有趣的避難所，同樣是各色人等進(jìn)進(jìn)出出，護(hù)林員就是此刻的卓別林，偶爾的戲謔舒緩了緊張的氣氛。

護(hù)林員表現(xiàn)出了畏懼懦弱的樣子，他看上去人畜無害，兢兢業(yè)業(yè)地守住崗位，這座風(fēng)雪中小小的木屋，就是他盡忠履責(zé)的陣地。

但是酒瓶暴露了他，他并不是什么遵章守紀(jì)的善類。在過往的值守和交流中，他同盜獵者團(tuán)伙有著若即若離的牽連。

這正是該片的迷人之處，在最后兩行字幕出來之前，片中沒有一個(gè)角色毫無嫌疑，完全清白，各自的敘述均有破綻和漏洞，觀眾的好奇心被牢牢抓住，看到最后都在猜測(cè)著每個(gè)角色的身份。

第一位闖入者，他入場(chǎng)的方式是以一根步槍的槍桿。

他的疑點(diǎn)是手持盜獵者慣用的半自動(dòng)步槍，持槍的姿勢(shì)都非常接近盜獵者。同時(shí)在看到被夾住的野鹿，他的第一反應(yīng)是殺來吃掉，而不是保護(hù)動(dòng)物。他也說出了才多局長(zhǎng)，但是卻不記得才多局長(zhǎng)的家鄉(xiāng)。

他證明自己的方式是身穿警服，背得出自己和犧牲警察的警號(hào)，并且看到犧牲者的時(shí)候，發(fā)自內(nèi)心的傷心。

可是，警服可以偽造，車輛可以轉(zhuǎn)移，他的證據(jù)并不具備完整的說服力。

第二位闖入者，也就是根寶，他有很多疑點(diǎn)。

比如平常在村民中口碑就不好，都知道他油滑善變，心思復(fù)雜，俗稱“三花臉”；

比如他跑這么遠(yuǎn)，僅僅為了給護(hù)林員送離婚協(xié)議書過來，“不想吃鍋巴，不在灶邊轉(zhuǎn)”，他如何能洗清自己的嫌疑。第二次進(jìn)入小木屋，竟然還拎著一把斧頭，他的企圖似乎昭然若揭。

第三位闖入者，悄然出現(xiàn)在護(hù)林員的背后，他也自稱警察，穿著警服，還有警官證，并且記得才多局長(zhǎng)的家鄉(xiāng)。

可是他的嫌疑也是最大，因?yàn)樗軅麌?yán)重，同時(shí)提著裝有獵物的麻袋。又是最后一個(gè)闖入木屋，并且還以背后持槍的低調(diào)方式。

除開那位死者，如何判斷這三人身份？

那塊紅布條起了一定作用。起碼可以確定根寶和護(hù)林員的作用。

根寶是盜獵員的同伙，他來的一項(xiàng)任務(wù)，就是要和通緝犯馬春芽接上頭，與他交接鹿茸狐皮等貨品；

木屋外鈴鐺上的紅布條也暴露了護(hù)林員，他在這之前，一定程度上成為了盜獵者的幫兇，估計(jì)還為盜獵者提供了烤火與休息的場(chǎng)地。所以在這場(chǎng)正邪難辨的沖突中，他并不敢過于直白地表達(dá)立場(chǎng)。

至于另外兩位闖入者，他們?cè)究梢钥孔约簯?zhàn)勝對(duì)手。但是在雙雙受傷之下，他們必須爭(zhēng)取到護(hù)林員這位“中立者”的支持，才有可能在最后反殺。

這自然充滿著狼人殺游戲的意味。

而且，在最后字幕出現(xiàn)之前，幾乎沒有觀眾能夠憑借上述線索來確定誰是通緝犯馬春芽。

除此之外，導(dǎo)演還安排了收音機(jī)、暫停的時(shí)鐘、凍饅頭、海報(bào)、黃歷等豐富元素，虛與委蛇，給推理添加了不少趣味。

昨天參加了電影《一個(gè)和四個(gè)》的上海首映禮，今天讀了江洋才讓的同名短篇原著。心中有些疑惑被解開，卻又增添了一些愁緒。

（以下內(nèi)容涉及嚴(yán)重劇透，請(qǐng)謹(jǐn)慎閱讀，也可先收藏，觀影后再交流）

由于影片的宣發(fā)、預(yù)告和零星的路透，觀影前的印象是懸疑片、狼人殺、鹿死誰手等，所以觀影時(shí)大部分的時(shí)間都在觀察和思考，猜想誰的身份是什么，并隨著劇情不斷印證，這部影片不是開放性結(jié)局，是有明確答案的，所以當(dāng)真相揭曉，再去回顧影片之前的鋪墊，有所唏噓。

看完電影，我問朋友的第一個(gè)問題，一個(gè)和四個(gè)，這個(gè)四個(gè)我知道（電影中出場(chǎng)順序：護(hù)林員、大塊頭、根寶、小個(gè)子），那一個(gè)是誰？朋友說，是那只鹿（這個(gè)后面要重點(diǎn)說）。然后，我在前期也在懷疑護(hù)林員的身份（一直到根寶上門，兩人對(duì)話證明互相認(rèn)識(shí)才打消這個(gè)疑慮），主要是因?yàn)檫@個(gè)護(hù)林員不是一個(gè)正常合格的護(hù)林員，自己的護(hù)林小屋里沒食物，只有凍饃和沒肉的骨頭，護(hù)林員很餓（后面有提到），馬上暴風(fēng)雪要來了，1、可能暴風(fēng)雪來之前趕不回村子，所以沒走；2、可能因?yàn)殡x婚打擊，自暴自棄了；3、不想死，硬捱暴風(fēng)雪，再回村。1和3的可能性沒有交代，2的話，離婚協(xié)議是頭天晚上才送達(dá)的，床底下的酒瓶已經(jīng)有很多瓶了，1喝了一夜酒，2前幾天也在喝酒。根寶前一天送來了兩瓶酒，床下不止一瓶，所以不是前一天晚上喝的，之前就有喝，不是因?yàn)殡x婚協(xié)議，是之前已經(jīng)有征兆了吧，躲在小屋里借酒消愁，沒有準(zhǔn)備食物，自我放逐。這個(gè)邏輯成立，認(rèn)可的。

下面必須要結(jié)合原著來說了，（嚴(yán)重劇透！！）原著里，“一個(gè)”是護(hù)林員，“四個(gè)”是（書中出場(chǎng)順序）皮夾克、根寶、大塊頭、小個(gè)子。電影做了改編，護(hù)林員和根寶兩個(gè)人保持不變；大塊頭（影）=皮夾克（書）；大塊頭（書）在影片里死了，但是他的劇情移植到了小個(gè)子（影）上；小個(gè)子（書）在電影里不存在。電影里的真實(shí)劇情是兩名警察（小個(gè)子影和犧牲了的同事）追擊盜獵者（大塊頭影），發(fā)生車禍，與根寶、護(hù)林員發(fā)生的故事。原著的真實(shí)劇情也是兩名警察追擊盜獵者，與根寶、護(hù)林員發(fā)生的故事。區(qū)別在于，書里沒有揭示羅生門的真相，定格在沖突爆發(fā)的一剎那。書里，只有護(hù)林員是明牌，皮夾克是不是真警察（書中自述同事腿受傷等待增援），大塊頭和小個(gè)子是不是真警察，根寶在書里沒有送離婚協(xié)議書，根寶上門存疑，他是來干什么的？這是短篇小說的魅力，因?yàn)槎蹋越Y(jié)局開放，一個(gè)（明牌）與四個(gè)（敵友不明）。這里我貼一下原著的最后：“突然，我看到小個(gè)子盯著某處，而且還使了個(gè)眼色。對(duì)了，我甚至是忘了他：我們村的老光棍根寶。我看見他從墻根站了起來，棉帽上的一只帽耳依然聳拉著。他拾起地上的斧子，從皮夾克的身后向他靠去。腳步輕輕，幾乎沒有聲息。藏在身后的斧子，斧刃上的寒光彷佛虛擬?！痹跁铮o(hù)林員是觀察者，是讀者視角，是有可能確定命運(yùn)走向的人。而其他四個(gè)，每個(gè)人彷佛都有聯(lián)系和沖突。例如小個(gè)子和根寶，全書沒有聯(lián)系，就最后使了個(gè)眼神。

我覺得書很出色。那么電影的處理呢？

1、電影讓一位警察犧牲了，從護(hù)林員的視角觀察，確實(shí)是警察犧牲了，證據(jù)是警服、警車、后車。這樣，人物就變成了一個(gè)和三個(gè)，也可以說四個(gè)，但這第四人沒有和護(hù)林員產(chǎn)生交集，就比較難用“和”這個(gè)詞。當(dāng)然，也不算太大的問題，有點(diǎn)別扭。

2、書：桑塔納警車去追蹤獵豹越野車，電影：桑塔納警車去追另一輛警車，當(dāng)然被追的警車也可能是偽裝噴漆、車牌等等。只是難度變得很高。

3、書：大塊頭（書）講述，他和同事馬春芽——小個(gè)子（書），看到了盜獵份子加多——皮夾克（書），所以來追。這里個(gè)人比較傾向于相信陳述事實(shí)，無非就是誰是馬春芽誰是加多，不代表大塊頭（書）說的就是真的，書里沒有交代。電影：小個(gè)子（影）警察追捕盜獵份子馬春芽——大塊頭（影）而犧牲。拋開行為的話，就是把盜獵份子從藏族改成了漢族。這個(gè)處理也沒有大問題。

4、書里所有的劇情都在小屋內(nèi)發(fā)生極度濃縮。電影拓展了一些，去找了鹿茸和皮子。把根寶的身份挑明了一些，畢竟走3個(gè)小時(shí)路來找護(hù)林員只為了送離婚協(xié)議書，確實(shí)有點(diǎn)勉強(qiáng)。書里沒有交代為什么根寶會(huì)來，1）他是盜獵份子內(nèi)應(yīng)，這樣小個(gè)子（書）就是壞人，要對(duì)皮夾克（書）公安下手。2）小個(gè)子（書）和大塊頭（書）是公安，根寶和盜獵份子沒關(guān)系，準(zhǔn)備對(duì)皮夾克（書）下手，維護(hù)正義。電影的處理，沒問題。

5、電影：根寶的斧子上有血，而且是特寫，可是沒有追問和交代。這個(gè)不好。為什么他的斧子會(huì)有血呢？書里提到斧子防身，走山路一直揣身上，沒有寫有血。

6、書里一個(gè)金句“人會(huì)說謊，馬鹿不會(huì)?！睍镞€不知道誰說了真話，誰說了假話，所以暫時(shí)都活著。電影：馬鹿是純潔的，它活著。但是警察說的肯定也是真話啊，為什么電影里的警察死了。

7、書里沒有酒。電影里加了很多酒，把護(hù)林員身份搞糊了（雖然后來清楚了），影響了人物塑造。

當(dāng)然，書是書，電影是電影。可以認(rèn)為是兩個(gè)不同的作品?，F(xiàn)在拋開原著，來看電影本身。

電影描述了小個(gè)子警察（最后登場(chǎng)的）和同伴（已犧牲），追捕犯罪份子馬春芽也就是大塊頭，在雪山、小屋和護(hù)林員桑杰、盜獵接頭根寶斗智斗勇的故事。電影在大部分時(shí)間，也就是懸念沒有揭開的時(shí)候，鏡頭表現(xiàn)和演員的狀態(tài)都很好，層層鋪墊。到了沖突發(fā)生的時(shí)候，全死了。這樣的處理，大大降低了護(hù)林員的作用，根本沒作用，而觀眾在大部分時(shí)間是根據(jù)明牌人士護(hù)林員的視角來觀察的，作為護(hù)林員如何判斷真?zhèn)危拖喈?dāng)于觀眾如何判斷真?zhèn)?，過程是非常有參與感的。最后的突然結(jié)束，前面都白猜了。警察也沒活下來。為什么護(hù)林員作用重大呢，因?yàn)樽o(hù)林員是每個(gè)人都要爭(zhēng)取的助力，如果不用爭(zhēng)取，來一個(gè)殺一個(gè)就結(jié)束了。所以結(jié)局降低了前面的預(yù)期，變得有點(diǎn)尷尬，拉低了很多。

再講講一些小問題，從結(jié)局推算。大塊頭是盜獵者，他開著警車或者偽裝的警車在逃跑。翻車后，他是直接逃跑的，從根寶視角可知。因?yàn)楹竺娓鶎氉允霾恢勒l是來接頭的，所以他看到了兩個(gè)人，一跑一追，不能確定誰是誰。如果他直接逃跑，他是怎么知道犧牲警察的警號(hào)的？以及他身上的警服、警官證和配槍。1、他就是警察，同時(shí)也是盜獵份子。警車警服警官證配槍都是真的。他認(rèn)識(shí)追捕他的警察。2、他偽裝的，并且翻車后，繞開小個(gè)子的追捕，又去到了后車，記住了犧牲警察的警號(hào)。但是無論1和2，都無法解釋為什么小個(gè)子手上拿著綁著紅繩子的步槍。因?yàn)閺恼嫦嗤扑?，大塊頭是盜獵者，如果他是警察，他同時(shí)精通步槍和手槍沒問題，并且他步槍一槍打中兔子，符合邏輯。如果他不是警察，那他就要偽裝全套并且知道追捕他的警察的警號(hào)。難度很大，但是也可以。這樣的話，只有3能解釋了，就是盜獵者馬春芽看到了根寶藏鹿茸的地方的紅繩子，然后又看到小個(gè)子步槍上的紅繩子，現(xiàn)編紅繩子是暗號(hào)。去迷惑護(hù)林員，但是這個(gè)更危險(xiǎn)，因?yàn)槿绻堤?hào)說錯(cuò)了，根寶就知道了，你不是盜獵者，肯定會(huì)被秒殺。還是有問題，如果你是盜獵者，你現(xiàn)在在找接頭人，接頭人有3個(gè)可能，1護(hù)林員2根寶3其他人。你和護(hù)林員單獨(dú)呆過一段時(shí)間，也和根寶單獨(dú)呆過一段時(shí)間，怎么沒有試探一下接頭呢？這個(gè)比較困惑。你們沒有約定好如何接頭嗎？

但是呢，作為處女作，還是很厲害的，如果拍一個(gè)懸疑感拉滿的短片，就憑前面的構(gòu)圖、聲效和演員，我感覺五星跑不了。但是長(zhǎng)篇的話，劇情需要更多完善和處理的地方，且結(jié)局拉低預(yù)期。對(duì)比了原著，又覺得原著更好，所以分我就打不上去了。