看死君：第34屆東京國際電影節(jié)即將落下帷幕，國內(nèi)影迷對華語片能否最終斬獲大獎一直非常關注，畢竟今年的評審團主席是人人都愛的伊莎貝爾·于佩爾。

縱觀入圍本屆東京國際電影節(jié)的華語片，有阮鳳儀導演的《美國女孩》，還有大飛導演《異鄉(xiāng)來客》，這兩部都入圍了本屆電影節(jié)的亞洲未來單元。

而在最受矚目的主競賽單元，則有一部非常耀眼的華語片，便是年僅24歲的國內(nèi)新人導演久美成列的第一部長片《一個和四個》，在東京首映后便收獲不少好評。由此，他也成為史上提名東京國際電影節(jié)主競賽單元最年輕的中國導演。

影片《一個和四個》講述的是一個發(fā)生在青藏高原的荒誕故事。暴風雪即將來臨，護林員的木屋闖入三名不速之客，他由此被卷進一件真相不明的盜獵案件中。

導演用這樣一個羅生門式的寓言，深刻地探討了人性。極致的鏡頭語言，荒誕的黑色故事，帶給我們不一樣的視覺體驗與思考。近日，我們有幸采訪到久美成列導演，讓他分享一下這部電影背后的故事。

獨家專訪久美成列導演

電影《一個和四個》背后的故事

采訪| 皮皮丘

看死君：導演好，第一次拍攝電影長片《一個和四個》，并順利入圍了東京國際電影節(jié)主競賽單元，整體感受如何？

久美成列：還是挺驚喜的，這是我們整個團隊一起磨合、精心籌備的，到現(xiàn)在能取得這樣的成績，還是挺開心的，覺得我們沒有白白付出。

看死君：從籌備到拍攝持續(xù)了多長時間？

久美成列：到現(xiàn)在為止，應該有三年半的時間，但是中間還經(jīng)歷過一次疫情，停機了一次。

看死君：當初為何會選擇江洋才讓的短篇小說進行改編？這故事有哪里吸引到你？

久美成列：當時是一個朋友推薦，看到這篇小說時，覺得它的結(jié)構(gòu)很有意思，是發(fā)生在一個密閉空間里的故事。江洋才讓老師把這篇小說寫得非常有意境，他不僅把木屋里面人和人之間緊張對峙的關系寫得很好看，同時跟外面大雪紛飛的環(huán)境結(jié)合得也很有意思。我就覺得，這個故事很有發(fā)展成類型片的可能性，同時也有一些非常有意思的作者表達，就很想拍出來。

久美成列導演

看死君：很多人看完后，覺得有點像玩“狼人殺”的感覺。

久美成列：對，有一點。

看死君：影片討論更多的似乎是關于人性，而非故事本身。

久美成列：對，因為我覺得關于誰是盜獵分子、誰是警察，并非這部電影要探討的，它不是講一個真相的東西，而是講人在為了生存的一種極致的狀態(tài)下，所能夠呈現(xiàn)出來的人性最為復雜的一面。比如說要去欺騙別人，要去獲得別人的信任，都是為了自己能夠生存下去的目的，這種是我想呈現(xiàn)的。

看死君：把小說改編成電影往往都需要取舍，這方面導演在創(chuàng)作時做出了哪些調(diào)整呢？

久美成列：因為這是一個短篇小說，體量也不是特別大，而且它描寫得非常精悍，更多的是主人公護林員的心理描寫。在改編時，我們就不斷去擴充它的容量，比如將每一個人的閃回發(fā)展成一個段落，比如從木屋這個單一空間跳脫到戶外，在空間上給它更多的可能性。

其次，就是不斷地去豐富每一個人物，賦予他們來到這個木屋的必然動機。同時，就是將他們這種處在嚴酷環(huán)境中生存下去的意志做到極致。再就是添加一些有意思的細節(jié)，比如時鐘和藏歷的設計，就是想有一些荒誕和詭異的元素成分，這對氣氛的渲染也有效果。

看死君：影片中有很多蠻靈光的巧妙設計，比如那頭鹿打開門的瞬間，讓我覺得挺驚艷。有人說這部電影是一個“羅生門式的寓言”，您自己怎么看？

久美成列：對，確實是羅生門式的寓言。

看死君：每一個人物都各執(zhí)一詞，讓大家覺得不知道誰說的是真，誰說的是假。

久美成列：這個故事本身，就有一個“羅生門”式的敘事結(jié)構(gòu)在里面，每一個人都站在自己的角度出發(fā)去講述自己的事情，他們都帶著各自的私心和目的。

而其實在講人性的這一方面跟《羅生門》也挺像的，不光是敘事結(jié)構(gòu)。我喜歡把這個故事說成是一個寓言，因為關于“一個和四個”，那“一個”我所指的并不是護林員，而是那頭鹿。那頭鹿它所代表的一個與人類不同的世界，是非常未知的。

在我看來，人們都太活在自己的世界里，太在意自我生存的強烈目的性。這跟未知的世界相比起來，我覺得就很渺小，也很卑微，所以可以說，是這樣的一個寓言。

看死君：影片的拍攝地點是在哪里？拍攝條件挺艱苦吧？

久美成列：青海省祁連縣的冰溝原始森林。對，特別艱苦。

看死君：拍攝過程中有沒有遇到比較難以克服的困難？

久美成列：最大的困難就是遭遇了疫情的沖擊。拍攝方面倒沒有特別大的困難，主要是創(chuàng)作以外的東西給的那種壓力，這方面的阻力挺大的。

看死君：具體哪方面的壓力比較大？

久美成列：比如說融資，因為我也是一個新導演，去融資就會很困難，再加上疫情給整個電影行業(yè)帶來了很大的沖擊，就是找錢更困難了。

看死君：音效是影片中的一大亮點，可以說說音效方面是如何跟李丹楓老師溝通合作的嗎？

久美成列：這個故事他當時看完后很喜歡，同時因為片中人物比較少，所以那種情緒性的東西就能充分凸顯出來。我們就覺得，這部電影如果能把聲音處理得特別好的話，會讓整個感覺特別加分。比如一些小細節(jié)，像壺嘴冒煙發(fā)出滋滋的聲音。

看死君：就和人物的情緒勾稽在了一起。

久美成列：對，其次就是我們覺得，這個電影要給人一種非常強烈的沉浸感。我們希望角色們所說的臺詞都能有很強的貼面感，就好像是在你的耳邊跟你說話一樣。所以后來，我們就把每個角色的臺詞又做了一些必要的補錄。

看死君：跟幾位演員的合作可以談談嗎？比如金巴和王錚。金巴跟萬瑪才旦導演也一直都有在合作，這次您也找到了他。

久美成列：我挺開心能跟他們合作，因為金巴的表演我一直都很喜歡；而且他這個人，我跟他也是特別好的朋友。我覺得他是一個能完全把自己扔到一個情境里的演員。他接到劇本也挺開心的，因為跟他之前的人物不太一樣。他之前都是非常強悍的硬漢型角色，這次要演一個懦弱的、分不清真假的、很猶豫的這樣一個角色，對他來說也是很大的挑戰(zhàn)。

金巴很快能進入人物狀態(tài)，但因為我是新人導演，我第一次拍長片，對于一些細節(jié)的追求有時甚至有點過，比如說，我們每條基本得拍個15遍才行，最多的時候拍到了30多條。

這樣會讓他們感到一些不舒適，有次喝酒時，金巴跟我聊天說，他覺得重復太多遍后，他自己的表演就變得機械化，就沒有很強的靈動性和體驗感去表演。這個問題我也想了很久，包括疫情停機的時候，我再去看素材，我就發(fā)現(xiàn)我追求的那些細節(jié)的確有時候不是最關鍵的東西，我把它看得太重了，反而影響到演員的一些情緒狀態(tài)。

第二次開拍的時候，我就盡可能地去抓最重要的東西，給演員最舒服的表演狀態(tài)，比如拍四五條我就覺得ok了。我感覺我們的磨合已經(jīng)達到了一個特別舒服的時候，對整個拍攝氛圍和進度等方面都帶來了很大的幫助，跟他們的這次密切合作，的確讓我學到了很多的東西。

王錚的話給我的印象特別深刻。因為當時給大家看完劇本、準備要定他的時候，我還沒有見過他本人，是制片人王磊去見的他。我就看他的形象，包括他給我錄的一段小視頻，就覺得他就是我要找的大個子，很硬漢，他也非常想演這個角色。

直到開機前十五天的時候，他還給我寫了一篇長文，他把自己代入成大個子的那個角色，然后用第一人稱視角，給我從頭到尾解析了一下這個人的前世今生、前因后果。這給我的印象特別深，也給我特別大的震撼，我就覺得他特別敬業(yè)。

雖然說這是每一個演員都應該去做的，但是好像放在今天來看，他的這個行為就特別珍貴。他也是完全把自己拋到那個環(huán)境里面，從開拍一直到結(jié)束，他那個戲服就沒有換過，每天無時無刻不在穿著，有他的戲或者沒他的戲都一樣。

看死君：您父親萬瑪才旦導演擔任本片的制片人，他對您在創(chuàng)作上有哪些幫助？

久美成列：作為制片人的角度，就是給我這樣一個新人導演搭建非常好的班子，幫我找到很多非常有經(jīng)驗的前輩，比如說攝影指導呂松野老師、音效老師李丹楓，等等。

其次，就是在文本方面給了我挺大幫助。比如說，疫情期間去參加一些創(chuàng)投，當時也有些評委說里面的人物不夠飽滿、不夠立體，然后我們就去想怎么豐富這些人物。

后來他就給了我一些意見，增加情節(jié)方面的設計，希望更能把角色的復雜性表現(xiàn)出來。比如護林員和大個子在林中救助被獸夾夾住的鹿，又因為極度饑餓而打兔子，呼應后來他們在木屋中吃兔肉的情節(jié)。臺詞的處理也給我提了很多有效意見；還有對道具的把關，因為要做出年代感，容易有細節(jié)錯誤。

萬瑪才旦導演

看死君：影片中有很多面部特寫鏡頭，可以談談鏡頭方面的設計嗎？以及你是如何跟攝影師呂松野老師溝通的？

久美成列：影像方面這么處理，主要是跟這故事有關系，因為我覺得它不是一個現(xiàn)實主義題材的故事，它是有一點寓言性質(zhì)的，有一點超脫現(xiàn)實的風格。所以，我希望在影像上也能做得非常規(guī)一些，比如把每一個人物的臉拍得很近，甚至有一點畸形，有一點奇怪，從而去凸顯他們的那種心理狀態(tài)。

我也是希望能帶給觀眾一種沉浸式的體驗，就是讓他們從毛孔、從任何一種細節(jié)去真正地感受到電影中的人物狀態(tài) ，從而走進到這個木屋里面，去真正感受到他們每個人的小心思，他們心里面在想什么，他們跟對方之間的關系是什么樣的。

看死君：導演平時喜歡的導演有哪些？可以分享一下。

久美成列：喜歡的導演還是挺多的，我喜歡伯格曼、庫斯圖里卡、金基德，喜歡洪常秀，也喜歡奉俊昊。他們都有一個特點，就是他們會在自己的領域里，不管是文藝片也好，或者類型片也好，我覺得他們都做到了極致。這是我特別敬佩的，比如說，洪常秀他會把人物的情感關系挖得特別特別深。

看死君：第一部電影獲得了不錯的口碑，在創(chuàng)作上自然也是很大的鼓舞。目前有第二部長片的構(gòu)想了嗎？

久美成列：有，是一個類型片，也是有我自己的生命體驗和反思，就是跟當下城市里人的精神生活有關系的一個黑色喜劇。

導演久美成列

采訪| 皮皮丘；公號| 看電影看到死

編輯| 騎屋頂少年；轉(zhuǎn)載請注明出處

（個人編輯、校對，對局部內(nèi)容和各種助詞做了一些潤色和刪改，如有問題感謝指出）

侯克明：今天到場的是我們這個導演和四位主要演員，還有其他的這個主創(chuàng)今天沒有來。那么今天也是特別榮幸，因為我們電影馬上就要上映了啊。在上映之前 ，幾位主創(chuàng)齊聚在這里跟大家見面。那么我想帶他們一定能夠跟我們分享一些創(chuàng)作的心得。應該說這個片子在創(chuàng)作當中也是很有故事的。首先一個重要的故事。久美是2020年畢業(yè)，大家都知道他畢業(yè)之后正好趕上疫情爆發(fā)，所以這個畢業(yè)作業(yè)實際上他只拍了一半兒多一點，就整個在深山里面不能再一起拍下去了。所以他回來的畢業(yè)的時候?qū)嶋H上是拿著這個已經(jīng)拍好了的部分剪了一個短片來畢業(yè)的。那么到第二年年底，等于他又帶著這些攝影組的、各位演員、所有人員又到了那個林場，又到了那個地方，又去了一個冬天才把這個戲拍完。所以這個戲應該說經(jīng)歷是很艱苦的。那么是不是首先，請久美，把你這個畢業(yè)作業(yè)做了這樣一個長片、這樣一個小說改編，你的這種選擇來跟大家講一下。為什么非要拍這樣一個長篇？在這個故事當中你想說的是什么？

久美成列：其實我一開始拍畢業(yè)作業(yè)很忐忑，也沒有想著要拍一個長片，我想拍一個短片再練練手，可能會比較好。但是也是得到了很多人的支持吧，像制片人王磊，然后包括我的父親。我也問了侯老師說拍一個長片怎么樣，大家給我的意見就是你既然想干，那就去干吧。對，然后我也就下定了決心。嗯，之所以選這樣一個故事，可能是我自己很喜歡類型（片）的原因。尤其我喜歡發(fā)生在西部的故事，因為可能在西部的那些那個地方，你能呈現(xiàn)出來的人的質(zhì)感是很粗糲的。包括你能感受到人和人之間非常直接的那種對抗，包括是人與自然的對抗。所以我就想拍一個發(fā)生在西部的具有類型感的故事，于是我就去不斷的看小說，剛好就看到了這樣一篇小說，我覺得它恰好滿足了發(fā)生在西部的一個類型框架。但同時它里面對于護林員的這種非常細膩的內(nèi)心的描寫，又很戳中我自己很敏感的那個神經(jīng)吧。因為我自己平常是一個話很少、想了很多的人，所以一般人都不知道我在想什么，甚至都不敢靠近我。但可能我對每一個人心里已經(jīng)上下打量了很多很多遍，所以我是個城府很深的人。對，我就覺得拍這個電影好像很適合去呈現(xiàn)人與人之間最不可測的那個地方，所以我就選擇拍這個電影。

侯克明：說的很好，其實他一開始他選擇這個長片改編這個小說作為畢業(yè)作業(yè)，確實為他捏了把汗。因為他們之前呢，其實拍過很多的作業(yè)，有拍攝基礎，這是沒有問題。但確實我們的學習一般來說是一場短片畢業(yè)，總覺得學生啊，對短片的把握還是沒有問題的。但是到長片牽扯的問題很多，所以為他捏了把汗。而且久美其實還有一個很重要的點就是，他一開始入學的時候他拍的作業(yè)還是很有民族風格的，很講人文特征的。而到了二年級末開始轉(zhuǎn)型了，特別是他突然喜歡類型片，當時我也很驚訝，是不是這樣子的。真的是這樣嗎？然后來說我覺得這個類型片好不好啊？所以他最后選擇了這樣一部小說來改編，確實應該說正好是他想要的東西。一方面對是很獨特的這樣一個環(huán)境，表達了藏區(qū)獨特的生活。同時也還是一個類型啊，有個類型這樣的一個故事啊，所以這就是他的一個很獨特的選擇，確實完成是很難的。那么下面是不是金巴老師你給我講一講你接了這個角色到那個老林子里去什么感受？

金巴：嗯，對，之前我都是和特別優(yōu)秀、特別成熟那樣的導演（合作），然后就是久美的話很年輕，我對他就很有新鮮感。這個年輕人的工作方式是什么樣子？我想試一下。然后就他正好給我發(fā)微信的，跟我說金巴你過來演這個角色吧。然后我去看了一下，是個特別懦弱的一個人。然后之前我拍的都是…呃…跟這個就是差距太大了，剛開始我聽說就特別擔心。但是之前我們也有一定的…怎么說呢，之前的那些片子拍的時候，我們?nèi)プ龅娜司痛^。然后就他也一定程度上了解我一點點。對，我平時我習慣性的，看劇本的時候就想讀一篇小說。然后就是我覺得這桑杰這個人是什么樣子的？他的來龍去脈是什么樣子，我就大概了解了一下。然后他就已經(jīng)交給我這個任務了，那我必須得去嘗試一下。對，其實作為一個演員的話，你必須要嘗試各種東西，所以我也有這個欲望。我今天就特別感謝導演給我這么好的一個角色。嗯，挺好的。

侯克明：久美，是開始就認定金巴，還是后來才認定，慢慢的？

久美成列：我一開始就認定 的。因為我知道他是一個很細膩的人，他自己又寫詩。平時我覺得他的想法很獨特，跟我聊一些東西的時候，他甚至還有一些行為藝術的照片。他是一個非常特別的人。

侯克明：其實一般的人，因為這是小說改編的，一般人看完小說之后，我覺得第一印象不應該是他這樣的人。是吧？他跟那個小說原來描寫的、一般人想象的好像還不太一樣，是吧？

久美成列：對。在沒有選定演員的時候，其實起初還是沒有考慮金巴，就是我在跟呂松野（攝影指導）也商量過，選一個什么樣的角色。我們突然就覺得金巴好像用這么一個魁梧的身材、這么一個男子氣概的外形去飾演一個這么懦弱的人，似乎是一個反而很復雜的一個載體。它好像對于呈現(xiàn)片子里面本身的這種人的復雜性，在外形上就滿足了。然后就選擇了他。

侯克明：就是應該說他是一種反差。一般人覺得原作描寫的這個人什么的還是有什么脆弱的這樣的一個人，而金巴是猛一看就很厲害的一個人，不像那個原作。但是現(xiàn)在影片呈現(xiàn)出來的實際上跟原作又豐富了很多了，就不是那樣的一個我們很簡單地以為的一個懦弱的人了。這是很復雜的一個人，所以是很有意思的一個人物形象創(chuàng)造的這個范例。那么王錚，你接到這個角色怎么想的？

王錚：我非常感謝這部作品啊。四年前，那個時候我是天津音樂學院表演系畢業(yè)的，畢業(yè)之后呢我們就為了生存，哎，就什么戲都拍，拍電視劇，然后為了生存，有幸拍了一些作品呢能夠養(yǎng)家糊口。再往后就是到了我認為的表演的瓶頸，當時跟我的經(jīng)紀公司聊過，我說我已經(jīng)在表演中得不到快樂了，我說我忘了我當初學表演是為了什么。我覺得念念不忘，必有回想。就在那一年，久美導演選擇我的頭三個月吧，我跟我就說我不要拍電視劇了，我要拍電影，我要好好趁著我還年輕，繼續(xù)去拍我當初想拍的東西。然后我跟久美，我沒有見過。通過也是剛才他說王磊制片人，我們就是這樣聊天，然后他說王錚我能拍一下你生活的狀態(tài)嗎？我說可以，他拍了一分鐘呢就發(fā)給了久美。久美就沒過幾分鐘吧，就跟王磊說我希望王錚來出演這個角色。其實我還想說的一點是，當我去懷著一顆比較忐忑的心，因為我沒有拍過，又是這么重要的角色，我做了很多很多的準備。我不是一個有天分的人，但是我可以說還是算是勤奮吧。當我去到那里之后，我看到了，大家說著不同的語言，我也聽不懂，那種不安全感又在我的身上在蔓延。然后大家也在幫助我，我發(fā)現(xiàn)了一個特別重要的問題，就是這個團隊，包括萬瑪導演這個團隊，他們是很純粹的給我上了很深的一課。我在電視劇里我承認我頭幾年確實有一些我覺得不好的毛病，不管是表演上還是公司安排的，亂七八糟的，在乎這個，在乎那個。突然間在那一瞬間我覺得什么都不重要啊，重要的是我在鏡頭里要跟我的同伴們達到一樣的水平。我覺得只有那樣的話我的頭才能抬起來。然后我就徹底地就把自己所有的顧忌放下，全身心的投入到這個作品、這個人物的拍攝當中。大家聽到我的方言，因為我是山東人，我要學青海的這個方言，然后就跟我們的大巴車司機去學。然后包括達杰丁增，包括久美、金巴，他們?nèi)涛?。每一句每一句地教。我看到的是那種大家想為了我更好、特別想幫助我的這個氛圍。然后每一個鏡頭拍10條20條，我不覺得苦，我也不覺得累，我只覺得我很榮幸能夠參與到這個作品。所以說四年之后，當這部作品上映的時候，我可以非常非常驕傲的跟我身邊的、我所有的朋友、跟我的大學老師說，今天我可以交一份還算及格的答卷吧，這是我的感覺。

侯克明：謝謝，這個確實是愛意，純潔的心靈參與了這次的創(chuàng)作確實很難的。更旦，你這個接到這個角色，你怎么想？跟你以前在萬瑪老師（那里）演的那些角色有什么不一樣的？

更旦：對，我剛才接到這個劇本的時候其實有點擔心。之前演的反差比較大的就是那個《氣球》的那個作家的那個戲。然后這兩個人物的話，作家的話可能是比較內(nèi)向——看著比較內(nèi)向，但是也是一個外向的（角色）。像根寶的話，其實看著很內(nèi)向，但是心情非常復雜，也是非常難演的一個角色。其實挺開心的這個，感謝老師，感謝所有同學的支持，謝謝大家。

侯克明：達杰丁增，你演這個角色，其實你是作為一個導演，同時又在演戲。你這次創(chuàng)作也是很難得。我當時不認識你，我是覺得很職業(yè)的演員，又還是當導演。你創(chuàng)造這個角色、塑造這個人物的時候，你有什么心得？

達杰丁增：嗯，對，我是過去參與的做執(zhí)行比較多……這個角色其實最初不是我，是別的人在聊，我們開機之后也不是我。我這個選的就像我（角色）出場一樣是比較突然。有一天久美，我們拍著拍著，然后就我倆一起出去撒了泡尿在森林里面。然后（他）看著我，我說你咋了，他說你能不能演個戲，我說你別開玩笑啊，我當時也是這種長發(fā)，我說還長得挺英俊的，你別搞我。他說說不定你在這方面能有一些發(fā)揮的空間，因為你導演現(xiàn)在也不怎么成功嘛。那我說那行啊，我說試一下。結(jié)果把我的頭發(fā)給理掉了，給我這個眼睛給直接弄傷了。然后我一直這個眼睛就沒看過，那段時間我基本上全天都在這個眼睛是閉著的。他們在那兒拍戲，我就在那兒閉著眼睛，偶爾還執(zhí)行一下。對，就這么干過。所以我這個就是角色選也是比較突然，也是比較臨時的，對，然后我出場也是比較臨時比較突然。

（紙條提問環(huán)節(jié)）

侯克明：第一個問題說那這個影片這樣的結(jié)局——模糊處理的結(jié)局，這樣一個結(jié)局是刻意的嗎？最開始設定護林員是想不想把他也設定成壞人，然后最后到底誰打死了誰。

久美成列：最后誰打死誰？……

金巴：就是一聲巨響，我也不知道誰打死了誰（笑）。

久美成列：這個故事的結(jié)局其實一早就是這么設定的?？葱≌f的時候我也是被這個結(jié)局給吸引，因為小說里面的結(jié)局要比現(xiàn)在的結(jié)局更讓你感到恍惚。就是當所有人都進來之后，根寶還是一直在隱藏自己。但突然小說家寫到他從角落里拿起了一把斧子，然后那個斧子上閃出了一道寒光，然后故事就結(jié)束了，也沒有告訴你到底真正的故事的結(jié)局和真相是什么。但是你看到那樣一個戛然而止的結(jié)局的時候，你會去不斷回想剛才發(fā)生了什么，每一個身上的細節(jié)是什么？他們說了什么？他們說的里面有多少是真實的和虛假的。所以我希望這種恍惚感能夠也同樣延續(xù)到劇本中，也延續(xù)到片子里，所以我們就還是保留了一個開放性的結(jié)局。我相信那種恍惚感加上暴風雪的來臨，能給觀眾也帶來這種很回味無窮的感覺。

侯克明：對這個結(jié)尾你們幾位有什么補充，你們大家到底誰是壞人。

王錚：反正我是好人。

侯克明：其實他們自己也在對這個問題一直在爭論，他們到底是誰，誰殺了誰，對這個問題很好啊。他們自己是一直在爭論這個問題。其實呢，就是剛才久美介紹了原小說結(jié)尾就是個開放性的。其實也是原來最早我們改變的時候討論最多的一個問題……一個作品從小說到電影能夠有很多很豐富的東西。而且很多時候電影搬過來之后就會產(chǎn)生一些變化，這些也是電影一個特別有意思的事情。就是小說呢它是一個開放性結(jié)尾，可能大家讀的時候就讀過去了，但是電影，所有人就會對這個事兒放大很多。大家應該多注意這一點，就是從文學作品到電影中所發(fā)生的這些變化。這個片子也是一個很重要的例子。有時間大家也可以再去讀讀這個小說，這個小說我個人看完之后，因為久美一直堅持保持小說這樣的一個開放性結(jié)尾，所有我一直不知道最終會是什么樣。看完這個電影之后我才明白了這一點，其實大家一般總在去說誰是壞人，但是看完電影之后，可能你更多的除了思考這個問題之外，你會思考他們的每個人的表現(xiàn)為什么是這樣，他的人性的描寫就可能更突出了。那么情節(jié)可能在這個問題上就會稍微弱化了一點兒。相反的，我們更突出了人物形象的刻畫、人物內(nèi)心的描寫。這也是影片的這種處理所造成的作用。好，這是第一個問題。

第二個問題是這樣：久美成列老師，桑杰在第二次寫信時有幻想自己中槍的場景，這一個設計你是怎么想的？這是否是一個暗示呢？

久美成列：嗯，對我來說這也不算暗示，因為整個故事的發(fā)展還是跟著護林人自己的內(nèi)心、他的心理邏輯去呈現(xiàn)給觀眾。我覺得當時設置那樣一個情景，就還是想呈現(xiàn)護林員他內(nèi)心的這種猶豫不決的一種狀態(tài)。雖然他跟大哥好像經(jīng)歷了那么多，吃了兔肉，打了兔子，還把他離婚的事情全都說出去，似乎他們的關系得到緩和。但是似乎根寶的一句話，說他腳印的一件事情又能將他們之前所建立起來的關系在瞬間摧毀。所以我覺得那個時候呈現(xiàn)這樣一個場景反而會很有意思，對，很復雜。

侯克明：這還有一個問題，大全（景）的森林場景，是數(shù)字特效還是實景拍攝？這其中有什么哲學意義嗎？有沒有提出問題讓觀眾討論？

久美成列：沒有（笑），沒有哲學意義啊。這個片子里面所有的場景都是實拍的，對，是在零下30度的青海省祁連縣的一個原始森林里面拍攝的。

侯克明：請問你的影片有部分靈感來自xuebao嗎？

久美成列：是哪個xuebao啊？

侯克明：《冰血暴》吧應該是。

久美成列：沒有。

侯克明：可否講一下影片的轉(zhuǎn)場在劇本階段是怎樣安排好的？

久美成列：其實在剪輯階段的時候，有很多給剪輯師自己發(fā)揮的空間，就包括怎么進入到閃回。就像第一次男人他進入閃回的那個大全，然后來回的切換。其實劇本寫的會相對簡單一點，但是我們在拍攝的時候就是拍了足夠多的素材，包括槍戰(zhàn)、航拍，各個機位的各種節(jié)奏的都有，所以在那個時刻可能想要營造一種很緊張的感覺，剪輯師就做了這樣的手法。對，嗯。我記得在劇本里面也沒有特別設計的那種轉(zhuǎn)場，都是比較直接和樸實的，可能有的時候需要一場夢境吧。之前拍了一個路在那個木屋里面走，然后我們用很強烈的光在屋里制造了一個剪影的效果。然后就想做一個護林員，在根寶走之后大夢初醒的那種感覺，也配合著時鐘的停止，讓故事有一個神秘的氣息。但是后來為了讓節(jié)奏更快，我們就把根寶的這場夜戲變成了根寶的閃回，就不是一個順序的方式。所以在劇本里寫到的那個夢境的轉(zhuǎn)場就沒有用進去。在。

侯克明：還有一個問題是這樣，請問導演開始的時鐘暫停和最后的時鐘又開始轉(zhuǎn)動，是否暗示一種虛假的夢境？還是有別的寓意？

久美成列：就是有一點點這種概念，就是想對于護林人來說，想給他設計一個對于時間概念的錯亂的停止。就是仿佛當他這一天的遭遇，這幾個人進入到他的生活之后，他也分不清哪些是真是假，哪些是真實發(fā)生的。好像對于他來說整個世界就變得混沌了。所以就設計了一個時間停止的感覺。似乎當這些嗯很復雜的東西停止之后，一切歸于平靜之后，時間才真正開始進行。其實也想呼應一下，就是復雜和純粹在時間的這種概念里的一種表現(xiàn)。

侯克明：還有一個問題啊是在聲音設計上音響鋪的很滿，為什么要采取這種較為類型的設計？有設想或采取減弱音響突出真實環(huán)境聲音的方式嗎？

久美成列：其實整個片子包括大家看到了很多特寫鏡頭，還有貼面的廣角鏡頭的設計，就是希望能給大家?guī)硪环N非常沉浸式的感受。因為在一個封閉的空間里面，我們需要更多的信息、更多的細節(jié)去讓觀眾進入這個空間，進入每一個人物他自己的狀態(tài)。所以我們做了很多皮衣的這種效果(聲音)，包括地板的效果。聲音指導沒有放棄任何對于一個聲音細節(jié)的處理。我覺得這也是為什么可能片子能有一種很強烈的沉浸式的感受。如果僅僅是用我們在片場拍攝的那種現(xiàn)實的聲音，可能他不夠有這種效果達到這么豐富的聽覺的體驗。

侯克明：這塊兒我補充一下，因為我是在后期的時候看過吧，特別一開始看按照粗剪的和最后完成的片子，應該說的變化是很大的，就是作為一個普通觀眾看會變化很大。其中一個變化就是聲音的變化。聲音老師在整個片子的創(chuàng)作過程當中，應該說對這個片子形成最后這樣的一個敘事效果是起了很大的一個作用的。他用了很多的藝術手法來幫助渲染這個環(huán)境，渲染這個戲劇性的氣氛，應該說做的是相當好。當然你可能提出的問題就說是作為另外一種構(gòu)思形成說聲音弱一點，其他的弱一點、就是完全的環(huán)境聲，可能是另外一種東西。原來最早我是聽到的沒有那么多聲音的時候，其實應該說效果遠不如現(xiàn)在啊，現(xiàn)在應該說是相當好。當然這個后期變化還有一個就是剪接，后來剪接又變化很多。這個在敘述的調(diào)整上，做了很多的這個很精妙的這種剪接。應該說現(xiàn)在的（這版）完成在后期階段應該要提高了很多。

（10.25 BFA）

以下包涵劇透，建議先觀看電影。本片的觀感會受劇透影響。

作為導演處女作，這部電影的完成度是令人刮目相看的。影片很有幾分昆汀《八惡人》的神韻。同樣的暴風雪，同樣的小木屋，同樣的封閉敘事。雖然設覺語言和劇本的深度還無法和昆汀相提并論，但作為藏地電影類型片化的一次嘗試，是具有里程碑式的意義的。

如果說父親萬瑪才旦導演的電影是藏地文化與歐洲語法的結(jié)合，那么兒子久美成列的電影就是藏地文化與美國新派西部類型片碰撞出的火花。這也非常符合中國新老導演的發(fā)展現(xiàn)狀。

影片劇情雖然是開放式，但是有一定觀影經(jīng)驗的觀眾應該很容易猜出誰才是盜獵者。我就直接說了，第一個出現(xiàn)的自稱警察的大塊頭就是盜獵者，而臨近結(jié)尾出現(xiàn)的小個子才是真正的警察。原因如下：

一、影片出現(xiàn)了三組警員號，其實號碼是煙霧彈，警號牌的式樣和警服的顏色才是重點。死掉的那個警察和小個子的警號牌的式樣和警服顏色是一樣的。

二、大個子一槍就精準的打死了兔子，證明他步槍使用的很熟練，而步槍是盜獵者的武器。

三、盜獵者車上有很多酒瓶子，而大個子一見到桑杰就要就酒喝。

四、大塊頭不知道林業(yè)局長是哪里人。

五、大塊頭留著胡子，而警察是不允許留胡子的。

至于大塊頭為什么沒有殺死桑杰，是因為它需要幫手對抗警察，他也是確定桑杰是個老實人之后才給他槍的。而小個子一上來就給桑杰槍，那是因為他在林業(yè)局了解過桑杰的情況。至于那個紅布條是接頭暗號這件事，可以肯定是大塊頭臨時編造的。況且如果大塊頭是警察，那整個劇情就失去的反轉(zhuǎn)的可能，所有懸疑點就成了故弄玄虛了。

下面說說缺點。首先是《一個和四個》的標題，導演在采訪中說四個指的是四個男人，一個指的是鹿代表的另一個世界。他希望觀眾帶著鹿的視角看這個故事。我認為是不成立的，因為影片的視角顯然是桑杰的視角，在他面前的是三個男人和鹿，都是他不能理解的世界，影片并沒有以鹿的視角呈現(xiàn)。因此片名應該叫《這邊和那邊》或者叫《一個和三個》才更合適。

其實鹿這個符號的加入也是失敗的，導演說鹿代表著另一個世界。然而這一點沒有通過視覺語言表達出來。鹿一共出現(xiàn)了三次，每一次的攝影都是比較平庸的，沒有給到觀眾超驗的感受，這一點他還得像他父親多多學習。

桑杰作為第一男主，但他對劇情的推動非常有限，雙方都想爭取他的信任，但是最后卻都死在了一場混亂的槍雨中，而桑杰只是愣在當場什么都沒做。這樣桑杰就淪為一個旁觀視角。

最后一場三個男人在有限空間中的對峙是電影的高潮。這一段導演處理的還是顯得稚嫩，以三個人的同時死亡作為結(jié)尾，是讓人有些失望的。這一點大家可以去看看昆汀的《落水狗》和《八惡人》的結(jié)尾是多么精彩。 影片雖然是藏族導演拍攝，有藏人演員出演，但本質(zhì)和藏地沒有多大關系。這樣的故事如果換在蒙古或者新疆等偏遠地區(qū)，劇情甚至都不需要任何改動。

本片一開始就提到了暴風雪將要來臨。本以為暴風雪會事劇情的高潮重要背景，代表著有大事將要發(fā)生壓迫感。但這場醞釀一部電影的暴風雪，等到故事結(jié)束才姍姍來遲。本來以為將要天崩地裂地的火拼，結(jié)果卻等來了“白茫茫大地真干凈”。

因此有人說這是一部寓言式的電影，我以為不然，看得出導演想要做出寓言式的效果，但顯然沒有做到。它即沒有和地域文化做深度鏈接，也沒有對當下的映照，寓言的想象空間是不存在的。

所謂的藏地新浪潮，希望在萬馬導演去世后依然拍下去。兩個點很有趣，一是我沒有看劇情簡介直接去影院，全場就我一個人看，烏漆嘛黑的第一次我在影院有點害怕。但是這導致影片的前一個小時我看的還挺舒服，肯定是能猜到這個人是假的，但是導演依然還是在控制著這個戲劇張力。后一個小時已經(jīng)繃不住了。作為懸疑類型片肯定是及格的。

第二個點是我覺得這是個如此淺顯易懂的電影，豆瓣上很多人在日本在海外看的還在那煞有介事的各種解讀讓我很懵，但是隨后我自己腦海中自己反轉(zhuǎn)了兩次。第一次是我反應過來，這個片子在內(nèi)地上映的版本字幕應該是特供，這就是內(nèi)地特色了，所有犯罪片都是壞人繩之以法。而很多比我更早在海外看這電影的人是沒有字幕的，好像形成了開放式結(jié)局，產(chǎn)生了多義性。但我腦海中很快再次反轉(zhuǎn)，即使沒有結(jié)尾特供字幕，這個片子也是很淺顯易懂的，只有一種可能，那來的開放式結(jié)局。誰是警誰是匪已經(jīng)講的很清楚了。我對這種解謎，猜兇手的樂趣現(xiàn)在不多了，但我喜歡呈現(xiàn)出來的冰天雪地的氣質(zhì)。杜可風說張國榮之后最喜歡的演員是金巴，我不得不說，金巴確實是熒幕上很有韻味的一張臉。

雪地，山野，深林，盜獵，算計，槍戰(zhàn)。

粗糲男人，荒野生存，正邪對立。

不拖泥帶水，不磨磨唧唧，沒有明星，沒有女人，全程快速高能?？梢苑Q作中國“西部片”，同時又帶著幾分卓別林《淘金記》的戲謔味道。

沒錯，就是這部正在上映的《一個和四個》，盡管排片不多，但是保證精彩。

一個護林員，四個闖入者，其中兩個是森林公安，兩個是盜獵者。

他們圍聚在護林員小木屋的四周，虎視眈眈，猜忌對立，搶奪著生存機會。

其中還摻雜著護林員的離婚糾紛，他和盜獵團伙或明或暗的聯(lián)系，根寶正邪難辨的復雜身份。種種混搭之下，這場警匪懸疑大戲徐徐鋪開。

01. 離婚書：尚未說出的真相

整部《一個和四個》充滿著粗糲陽剛的氣質(zhì)，因為名副其實，全片總共就5個角色參演。

沒有一個女性角色正面出演，但是故事中一條重要線索，便是護林員桑杰的離婚糾紛。他的妻子成為了唯一被提及的女角色。在小木屋的墻上，還掛著一張她跟丈夫的合照。

但是平日里油滑善變的根寶，帶來了等著桑杰簽字的離婚協(xié)議書。

不僅如此，根寶還多嘴多舌，直接戳穿了桑杰妻子早已出軌的真相。盡管桑杰憤怒地將根寶推到了門外，但是很顯然，他已經(jīng)相信了自己被出軌的事實。

這是全片唯一的情感線索，在原作小說中，這份離婚協(xié)議書被比喻為雪片，紛紛揚揚盈滿人間。因為它其實暗含著桑杰被背叛之后，內(nèi)心的傷痛和猶疑。

這份猶疑，也開始將他自身的立場模糊了。

離婚協(xié)議書引出了第一個疑點。根寶忍饑受凍跑進山林來，就僅僅為了給桑杰送一份離婚協(xié)議書嗎？他又不借錢，他和桑杰妻子之間，有沒有什么牽連？

以及，他第二次走入小木屋，是帶著一把斧頭，如果沒有其他人在場，他到底想做什么事情？是否想在沒人目睹的情況下，直接解決掉桑杰？

這就是從原作小說延續(xù)至本片的敘事張力。有太多的意圖含混不清，每個人的講述都不一致，對護林員就是一個“羅生門”的故事。

但是護林員本身，也并沒有他表現(xiàn)得那么謙卑、軟弱以及堅定。

喝酒的細節(jié)透露出他破壞規(guī)則的習慣。床底下堆滿空酒瓶，墻上張貼著不準護林員飲酒的禁令。這表明他在這深山木屋中，不遵守規(guī)則已成習慣。那么他和根寶，和盜獵者，便有著難以言說的秘密。

這讓整個故事越發(fā)飽滿且深邃了。

02. 盜獵者：荒野山林的激戰(zhàn)

在警匪追逐槍戰(zhàn)部分，《一個和四個》完成度很高，特別是作為導演久美成列的首部長片，更顯出導演團隊的厚積薄發(fā)。

越野車在雪地上疾馳，盜獵者已是無法無天，根本不把森林公安放在眼里。開著車往山林深處沖去，還有同伙拿著半自動步槍朝警車掃射，擋風玻璃破碎，有鮮血濺在前窗。激戰(zhàn)之后，越野車一頭撞上堆砌的石墻，車輛震動翻倒，兩名警察陷入昏迷。

接下來，拿著半自動步槍的盜獵者，與只配有六四式手槍的警察，開始在這個完全沒有通訊信號的地方展開生死搏擊。

追逐、槍戰(zhàn)，躲避進小木屋，挾持護林員，澄清自己的身份，每個闖入者都在自證清白。但是每個人似乎都難以相信。

圍繞著追捕盜獵者，沖突的主題卻在不時變換，有時是要確定來者身份，有時要調(diào)查翻車現(xiàn)場，有時還要追蹤獵物的去向。觀眾的注意力也跟隨著敘事主體（多數(shù)時候是護林員）不停切換，緊張不安。

相比起小說文本，電影鏡頭顯然更為充實地呈現(xiàn)了激烈打斗和沖突。在荒野山林中，在雪堆巖石間，警察和盜獵者殊死搏斗，沒有什么起承轉(zhuǎn)合，只要舉起武器，就是劍拔弩張的時刻。

也是在多數(shù)時候，看起來懦弱無能的護林員成為了仲裁者的角色，他必須從闖入者的只言片語，他們的服裝、姿態(tài)和表情來評判誰是真正的警察，誰是應該打擊的盜獵者。

護林員不斷陷入左右為難的抉擇時刻。當然，他本人的立場也顯得模糊難辨。

03. 紅布條：正邪難辨狼人殺

沖突張力成功建立，小木屋就成了《淘金記》里面那個有趣的避難所，同樣是各色人等進進出出，護林員就是此刻的卓別林，偶爾的戲謔舒緩了緊張的氣氛。

護林員表現(xiàn)出了畏懼懦弱的樣子，他看上去人畜無害，兢兢業(yè)業(yè)地守住崗位，這座風雪中小小的木屋，就是他盡忠履責的陣地。

但是酒瓶暴露了他，他并不是什么遵章守紀的善類。在過往的值守和交流中，他同盜獵者團伙有著若即若離的牽連。

這正是該片的迷人之處，在最后兩行字幕出來之前，片中沒有一個角色毫無嫌疑，完全清白，各自的敘述均有破綻和漏洞，觀眾的好奇心被牢牢抓住，看到最后都在猜測著每個角色的身份。

第一位闖入者，他入場的方式是以一根步槍的槍桿。

他的疑點是手持盜獵者慣用的半自動步槍，持槍的姿勢都非常接近盜獵者。同時在看到被夾住的野鹿，他的第一反應是殺來吃掉，而不是保護動物。他也說出了才多局長，但是卻不記得才多局長的家鄉(xiāng)。

他證明自己的方式是身穿警服，背得出自己和犧牲警察的警號，并且看到犧牲者的時候，發(fā)自內(nèi)心的傷心。

可是，警服可以偽造，車輛可以轉(zhuǎn)移，他的證據(jù)并不具備完整的說服力。

第二位闖入者，也就是根寶，他有很多疑點。

比如平常在村民中口碑就不好，都知道他油滑善變，心思復雜，俗稱“三花臉”；

比如他跑這么遠，僅僅為了給護林員送離婚協(xié)議書過來，“不想吃鍋巴，不在灶邊轉(zhuǎn)”，他如何能洗清自己的嫌疑。第二次進入小木屋，竟然還拎著一把斧頭，他的企圖似乎昭然若揭。

第三位闖入者，悄然出現(xiàn)在護林員的背后，他也自稱警察，穿著警服，還有警官證，并且記得才多局長的家鄉(xiāng)。

可是他的嫌疑也是最大，因為他受傷嚴重，同時提著裝有獵物的麻袋。又是最后一個闖入木屋，并且還以背后持槍的低調(diào)方式。

除開那位死者，如何判斷這三人身份？

那塊紅布條起了一定作用。起碼可以確定根寶和護林員的作用。

根寶是盜獵員的同伙，他來的一項任務，就是要和通緝犯馬春芽接上頭，與他交接鹿茸狐皮等貨品；

木屋外鈴鐺上的紅布條也暴露了護林員，他在這之前，一定程度上成為了盜獵者的幫兇，估計還為盜獵者提供了烤火與休息的場地。所以在這場正邪難辨的沖突中，他并不敢過于直白地表達立場。

至于另外兩位闖入者，他們原本可以靠自己戰(zhàn)勝對手。但是在雙雙受傷之下，他們必須爭取到護林員這位“中立者”的支持，才有可能在最后反殺。

這自然充滿著狼人殺游戲的意味。

而且，在最后字幕出現(xiàn)之前，幾乎沒有觀眾能夠憑借上述線索來確定誰是通緝犯馬春芽。

除此之外，導演還安排了收音機、暫停的時鐘、凍饅頭、海報、黃歷等豐富元素，虛與委蛇，給推理添加了不少趣味。

昨天參加了電影《一個和四個》的上海首映禮，今天讀了江洋才讓的同名短篇原著。心中有些疑惑被解開，卻又增添了一些愁緒。

（以下內(nèi)容涉及嚴重劇透，請謹慎閱讀，也可先收藏，觀影后再交流）

由于影片的宣發(fā)、預告和零星的路透，觀影前的印象是懸疑片、狼人殺、鹿死誰手等，所以觀影時大部分的時間都在觀察和思考，猜想誰的身份是什么，并隨著劇情不斷印證，這部影片不是開放性結(jié)局，是有明確答案的，所以當真相揭曉，再去回顧影片之前的鋪墊，有所唏噓。

看完電影，我問朋友的第一個問題，一個和四個，這個四個我知道（電影中出場順序：護林員、大塊頭、根寶、小個子），那一個是誰？朋友說，是那只鹿（這個后面要重點說）。然后，我在前期也在懷疑護林員的身份（一直到根寶上門，兩人對話證明互相認識才打消這個疑慮），主要是因為這個護林員不是一個正常合格的護林員，自己的護林小屋里沒食物，只有凍饃和沒肉的骨頭，護林員很餓（后面有提到），馬上暴風雪要來了，1、可能暴風雪來之前趕不回村子，所以沒走；2、可能因為離婚打擊，自暴自棄了；3、不想死，硬捱暴風雪，再回村。1和3的可能性沒有交代，2的話，離婚協(xié)議是頭天晚上才送達的，床底下的酒瓶已經(jīng)有很多瓶了，1喝了一夜酒，2前幾天也在喝酒。根寶前一天送來了兩瓶酒，床下不止一瓶，所以不是前一天晚上喝的，之前就有喝，不是因為離婚協(xié)議，是之前已經(jīng)有征兆了吧，躲在小屋里借酒消愁，沒有準備食物，自我放逐。這個邏輯成立，認可的。

下面必須要結(jié)合原著來說了，（嚴重劇透?。。┰?，“一個”是護林員，“四個”是（書中出場順序）皮夾克、根寶、大塊頭、小個子。電影做了改編，護林員和根寶兩個人保持不變；大塊頭（影）=皮夾克（書）；大塊頭（書）在影片里死了，但是他的劇情移植到了小個子（影）上；小個子（書）在電影里不存在。電影里的真實劇情是兩名警察（小個子影和犧牲了的同事）追擊盜獵者（大塊頭影），發(fā)生車禍，與根寶、護林員發(fā)生的故事。原著的真實劇情也是兩名警察追擊盜獵者，與根寶、護林員發(fā)生的故事。區(qū)別在于，書里沒有揭示羅生門的真相，定格在沖突爆發(fā)的一剎那。書里，只有護林員是明牌，皮夾克是不是真警察（書中自述同事腿受傷等待增援），大塊頭和小個子是不是真警察，根寶在書里沒有送離婚協(xié)議書，根寶上門存疑，他是來干什么的？這是短篇小說的魅力，因為短，所以結(jié)局開放，一個（明牌）與四個（敵友不明）。這里我貼一下原著的最后：“突然，我看到小個子盯著某處，而且還使了個眼色。對了，我甚至是忘了他：我們村的老光棍根寶。我看見他從墻根站了起來，棉帽上的一只帽耳依然聳拉著。他拾起地上的斧子，從皮夾克的身后向他靠去。腳步輕輕，幾乎沒有聲息。藏在身后的斧子，斧刃上的寒光彷佛虛擬?！痹跁?，護林員是觀察者，是讀者視角，是有可能確定命運走向的人。而其他四個，每個人彷佛都有聯(lián)系和沖突。例如小個子和根寶，全書沒有聯(lián)系，就最后使了個眼神。

我覺得書很出色。那么電影的處理呢？

1、電影讓一位警察犧牲了，從護林員的視角觀察，確實是警察犧牲了，證據(jù)是警服、警車、后車。這樣，人物就變成了一個和三個，也可以說四個，但這第四人沒有和護林員產(chǎn)生交集，就比較難用“和”這個詞。當然，也不算太大的問題，有點別扭。

2、書：桑塔納警車去追蹤獵豹越野車，電影：桑塔納警車去追另一輛警車，當然被追的警車也可能是偽裝噴漆、車牌等等。只是難度變得很高。

3、書：大塊頭（書）講述，他和同事馬春芽——小個子（書），看到了盜獵份子加多——皮夾克（書），所以來追。這里個人比較傾向于相信陳述事實，無非就是誰是馬春芽誰是加多，不代表大塊頭（書）說的就是真的，書里沒有交代。電影：小個子（影）警察追捕盜獵份子馬春芽——大塊頭（影）而犧牲。拋開行為的話，就是把盜獵份子從藏族改成了漢族。這個處理也沒有大問題。

4、書里所有的劇情都在小屋內(nèi)發(fā)生極度濃縮。電影拓展了一些，去找了鹿茸和皮子。把根寶的身份挑明了一些，畢竟走3個小時路來找護林員只為了送離婚協(xié)議書，確實有點勉強。書里沒有交代為什么根寶會來，1）他是盜獵份子內(nèi)應，這樣小個子（書）就是壞人，要對皮夾克（書）公安下手。2）小個子（書）和大塊頭（書）是公安，根寶和盜獵份子沒關系，準備對皮夾克（書）下手，維護正義。電影的處理，沒問題。

5、電影：根寶的斧子上有血，而且是特寫，可是沒有追問和交代。這個不好。為什么他的斧子會有血呢？書里提到斧子防身，走山路一直揣身上，沒有寫有血。

6、書里一個金句“人會說謊，馬鹿不會?！睍镞€不知道誰說了真話，誰說了假話，所以暫時都活著。電影：馬鹿是純潔的，它活著。但是警察說的肯定也是真話啊，為什么電影里的警察死了。

7、書里沒有酒。電影里加了很多酒，把護林員身份搞糊了（雖然后來清楚了），影響了人物塑造。

當然，書是書，電影是電影?？梢哉J為是兩個不同的作品。現(xiàn)在拋開原著，來看電影本身。

電影描述了小個子警察（最后登場的）和同伴（已犧牲），追捕犯罪份子馬春芽也就是大塊頭，在雪山、小屋和護林員桑杰、盜獵接頭根寶斗智斗勇的故事。電影在大部分時間，也就是懸念沒有揭開的時候，鏡頭表現(xiàn)和演員的狀態(tài)都很好，層層鋪墊。到了沖突發(fā)生的時候，全死了。這樣的處理，大大降低了護林員的作用，根本沒作用，而觀眾在大部分時間是根據(jù)明牌人士護林員的視角來觀察的，作為護林員如何判斷真?zhèn)?，就相當于觀眾如何判斷真?zhèn)危^程是非常有參與感的。最后的突然結(jié)束，前面都白猜了。警察也沒活下來。為什么護林員作用重大呢，因為護林員是每個人都要爭取的助力，如果不用爭取，來一個殺一個就結(jié)束了。所以結(jié)局降低了前面的預期，變得有點尷尬，拉低了很多。

再講講一些小問題，從結(jié)局推算。大塊頭是盜獵者，他開著警車或者偽裝的警車在逃跑。翻車后，他是直接逃跑的，從根寶視角可知。因為后面根寶自述不知道誰是來接頭的，所以他看到了兩個人，一跑一追，不能確定誰是誰。如果他直接逃跑，他是怎么知道犧牲警察的警號的？以及他身上的警服、警官證和配槍。1、他就是警察，同時也是盜獵份子。警車警服警官證配槍都是真的。他認識追捕他的警察。2、他偽裝的，并且翻車后，繞開小個子的追捕，又去到了后車，記住了犧牲警察的警號。但是無論1和2，都無法解釋為什么小個子手上拿著綁著紅繩子的步槍。因為從真相推算，大塊頭是盜獵者，如果他是警察，他同時精通步槍和手槍沒問題，并且他步槍一槍打中兔子，符合邏輯。如果他不是警察，那他就要偽裝全套并且知道追捕他的警察的警號。難度很大，但是也可以。這樣的話，只有3能解釋了，就是盜獵者馬春芽看到了根寶藏鹿茸的地方的紅繩子，然后又看到小個子步槍上的紅繩子，現(xiàn)編紅繩子是暗號。去迷惑護林員，但是這個更危險，因為如果暗號說錯了，根寶就知道了，你不是盜獵者，肯定會被秒殺。還是有問題，如果你是盜獵者，你現(xiàn)在在找接頭人，接頭人有3個可能，1護林員2根寶3其他人。你和護林員單獨呆過一段時間，也和根寶單獨呆過一段時間，怎么沒有試探一下接頭呢？這個比較困惑。你們沒有約定好如何接頭嗎？

但是呢，作為處女作，還是很厲害的，如果拍一個懸疑感拉滿的短片，就憑前面的構(gòu)圖、聲效和演員，我感覺五星跑不了。但是長篇的話，劇情需要更多完善和處理的地方，且結(jié)局拉低預期。對比了原著，又覺得原著更好，所以分我就打不上去了。