女人，以及女體，在男性文化引領(lǐng)的社會(huì)中，經(jīng)常成為描繪、書(shū)寫(xiě)、觀賞的題材，也就是男性凝視或窺淫的景觀。之所以會(huì)產(chǎn)生這樣的現(xiàn)象，是由於男性掌握了書(shū)寫(xiě)的工具，男性的陽(yáng)具就是他們的筆，擁有筆便擁有創(chuàng)作力，也擁有書(shū)寫(xiě)的權(quán)力。在這樣強(qiáng)勢(shì)且被視為理所當(dāng)然的體制底下，有些女性不得不限於規(guī)範(fàn)中，將自己矮化成一件沒(méi)有自我意識(shí)的商品；有些女性不甘於此，選擇以女性能量與男性之筆（也就是陽(yáng)具）相抗衡，不僅企圖從中找回自我，更為社會(huì)上同屬弱勢(shì)的族群發(fā)聲，南非詩(shī)人英格麗?瓊蔻（Ingrid Jonker，1933-1965）即為如此。

荷蘭導(dǎo)演寶拉凡德奧斯特（Paula van der Oest）的最新電影《黑蝶漫舞》，便以英格麗堪稱傳奇色彩濃厚的一生為題材，除了以同為女性創(chuàng)作者的身分，細(xì)膩地傳達(dá)出英格麗的情感波折和衝突，也展現(xiàn)出英格麗在面對(duì)男性代表的強(qiáng)權(quán)時(shí)，強(qiáng)勢(shì)和柔弱兩面一體並存的矛盾，以及身為女性所面臨的困境。

對(duì)父親／強(qiáng)權(quán)的反抗

由於父母離異，孩提時(shí)期的英格麗（Carice van Houten飾）跟著姊姊安娜（Candice D'Arcy飾）和母親一同生活，直到母親過(guò)世，兩姊妹才由父親（Rutger Hauer飾）接回扶養(yǎng)?；蛟S是出於這層因素，英格麗和父親的關(guān)係總是若即若離，游移於親密和疏遠(yuǎn)之間。然而，即便兩人的關(guān)係不甚和睦，英格麗仍三番兩次親近父親，分享自己的詩(shī)作，希冀能讓父親肯定自己在文學(xué)創(chuàng)作上的成就，只是，換來(lái)的往往是父親的冷漠和嘲諷。英格麗向父親說(shuō)：「文字就代表了我?！拐莆談?chuàng)造之筆的英格麗藉由詩(shī)作試圖拼湊出屬於女性的自我，但是，從她將詩(shī)作給父親過(guò)目、企盼換來(lái)讚賞的行為來(lái)看，英格麗的自我似乎仍需父親，也就是男性的肯定。另一方面，對(duì)父親而言，英格麗的自我是不存在，也不允許其存在，因此父親才會(huì)不斷地否定英格麗，不但對(duì)她說(shuō)：「妳就是妳的母親。」還當(dāng)面撕掉她的詩(shī)作，甚至辱罵她「爛貨」。此外，當(dāng)英格麗的言論受到媒體注意時(shí)（顯示出英格麗逐漸成為一位有發(fā)言權(quán)的獨(dú)立之人），父親便以「媒體是因?yàn)槲也艑?duì)妳有興趣」企圖抓回男性的掌控權(quán)。也許，在父親（男性）的眼中，英格麗只能是他的女兒（女性），充其量不過(guò)是附屬物罷了。

英格麗的父親在片中不僅代表父權(quán)，任職於政府審查部門(mén)，負(fù)責(zé)查禁「內(nèi)容不適宜」的文藝作品的父親，同時(shí)也象徵政府強(qiáng)權(quán)。想當(dāng)然耳，父親查禁的魔爪也伸到英格麗的作家友人身上。起先是黑人作家尼可西（Thamsanqua Mbongo飾）的作品遭查禁，英格麗和小說(shuō)家傑克考普（Liam Cunningham飾）想盡辦法協(xié)助他逃往國(guó)外；接著，劇作家艾斯（Graham Clarke飾）的新戲也以泛政治的理由被查禁，英格麗還因此和父親起爭(zhēng)執(zhí)；最後，連英格麗的詩(shī)作也差點(diǎn)遭遇查禁的命運(yùn)，是父親考量自己的政治生涯和名聲才放過(guò)她一馬。從這個(gè)層面來(lái)看，英格麗和父親之間的關(guān)係其實(shí)可以看作人民對(duì)政府強(qiáng)權(quán)的反抗。

此外，在種族歧視問(wèn)題嚴(yán)重，甚至一度施行「種族隔離」政策的南非，白人普遍擁有優(yōu)越感，英格麗的父親即如此。英格麗的父親認(rèn)為「黑人普遍智能低下」，對(duì)家中的黑人女傭也總流露出輕蔑的眼神，也不讓家人與她們多加交談。然而，並非所有白人都像英格麗的父親一樣，對(duì)黑人百般歧視。如同前述，英格麗不僅幫助黑人作家友人逃亡，還在公車上為黑人出頭，與司機(jī)吵了起來(lái)；當(dāng)她親眼目睹白人警察開(kāi)槍射殺黑人時(shí)，大為震撼，反覆低語(yǔ)著：「那孩子還沒(méi)死……」並寫(xiě)成詩(shī)作〈一個(gè)在加彭被士兵射殺的孩子〉（The child who was shot dead by soldiers in Nyanga），這正是南非首位黑人總統(tǒng)曼德拉（Nelson Rolihlahla Mandela，1918-）在就職典禮所朗誦的詩(shī)作。

在片中，英格麗的父親不單單是象徵男性文化的父權(quán)，還有政府、白人的強(qiáng)權(quán)，可說(shuō)是綜合三種強(qiáng)權(quán)於一身的角色。因此，英格麗對(duì)父親的抵抗其實(shí)大可視為她對(duì)強(qiáng)權(quán)的反抗，正如電影開(kāi)場(chǎng)時(shí)英格麗朗誦的詩(shī)句「對(duì)體制的麻木」所示，主流體制構(gòu)築而成的強(qiáng)權(quán)並非她所畏懼的，無(wú)怪乎曼德拉前總統(tǒng)會(huì)如此讚揚(yáng)她。

以我的乳臨摹你的掌

在握有創(chuàng)作之筆的男性眼中，女性頂多是附庸，是創(chuàng)作靈感的來(lái)源。然而，英格麗完全翻轉(zhuǎn)此一規(guī)則，縱使她沒(méi)有男性之筆──陽(yáng)具──她仍以女性第二性徵之一的乳房當(dāng)作女性之筆，男性和性愛(ài)便成為她的創(chuàng)作養(yǎng)分。在和傑克的一次性愛(ài)之後，英格麗寫(xiě)下詩(shī)句：「以我的乳臨摹你的掌?！共粌H顛覆男性在愛(ài)撫、性愛(ài)裡的主導(dǎo)位置，化被動(dòng)（被撫摸）為主動(dòng)（撫摸），更進(jìn)一步暗指女性成為創(chuàng)作的主體，而男性則轉(zhuǎn)為被書(shū)寫(xiě)的客體。

英格麗藉由文字細(xì)膩地記錄著自己的情感，試圖從中回歸女性自我（雖然從某個(gè)角度來(lái)說(shuō)，她的自我仍需父親，也就是男性的肯定），不僅如此，她的筆觸還延伸到社會(huì)關(guān)懷，為遭遇不公的弱勢(shì)族群（被白人歧視的黑人）發(fā)聲。基本上來(lái)說(shuō)，身為詩(shī)人的英格麗善用語(yǔ)言展現(xiàn)自己在創(chuàng)作上的無(wú)限潛能，也藉此從男性的權(quán)力架構(gòu)下找到情緒和欲望宣洩的出口。

那麼，在愛(ài)情中的英格麗呢？是否同樣獨(dú)立自主？當(dāng)差點(diǎn)溺水的英格麗被傑克救起後，向他說(shuō)：「為我寫(xiě)首詩(shī)，我會(huì)回敬你一首?！怪鲃?dòng)為兩人牽起日後相見(jiàn)的橋樑。當(dāng)然，先寫(xiě)詩(shī)送對(duì)方的人是英格麗。育有一女、和丈夫關(guān)係不甚良好的英格麗，率先拿起筆寫(xiě)詩(shī)給傑克，完全拋開(kāi)世俗或父親的眼光，勇敢表達(dá)真實(shí)情感。往後兩人的互動(dòng)和性愛(ài)，也幾乎是由英格麗引導(dǎo)，例如：英格麗裸身走向傑克，從後方環(huán)抱他，主動(dòng)且毫不保留地展現(xiàn)自己的欲望。然而，英格麗還是擁有依賴男人的柔弱面相：英格麗多次要求傑克娶她，渴望共組家庭，過(guò)上安定的生活；當(dāng)傑克要離開(kāi)一陣子時(shí)，英格麗為了送行而辭職，即便最後只能淚眼望著傑克的離去，仍流露出為愛(ài)瘋狂的一面，以及對(duì)傑克的深深依賴。

身陷灣流的女詩(shī)人

電影的後半段，英格麗逐漸走向瘋狂、崩潰，以至於最終自我毀滅於波濤洶湧的大海中，會(huì)招致這樣的結(jié)果，我想是英格麗內(nèi)心的矛盾帶來(lái)的困境所導(dǎo)致。英格麗在追求自主、自由意志的同時(shí)，仍受限於男性引領(lǐng)的社會(huì)和傳統(tǒng)之下，讓她亟欲得到父親的肯定和讚賞，並將自己的情感寄託於無(wú)解的戀情和不曾出現(xiàn)的溫馨家庭上。兩相衝突之下，讓英格麗如身陷強(qiáng)勁灣流般難以掙脫，折磨得她再也寫(xiě)不出任何東西，也無(wú)法再愛(ài)。死亡，對(duì)英格麗來(lái)說(shuō)，或許是唯一美好的結(jié)局。

同樣身為女性的寶拉凡德奧斯特導(dǎo)演，用細(xì)膩且充滿詩(shī)意的畫(huà)面勾勒出英格麗的多舛人生，在呈現(xiàn)英格麗勇於求愛(ài)、展現(xiàn)自我的同時(shí)，更加深她內(nèi)心所蒙受的巨大苦痛，讓觀眾也能深切地感同身受。痛苦會(huì)過(guò)去，美會(huì)留下。導(dǎo)演在片尾以曼德拉前總統(tǒng)的就職演說(shuō)作結(jié)，似乎在為英格麗的悲劇人生補(bǔ)上一個(gè)美麗句點(diǎn)。但是，怎麼美也比不上英格麗留下的文字，那才是真正由人生淬鍊出的美麗詩(shī)篇。

她喜歡過(guò)那些的男人，他們也不是不喜歡，也不是不愛(ài)。不過(guò)那也不意味著最后能整整齊齊歡喜的在一起。那些男人都拒絕了她——婚姻。
偶像劇的愛(ài)情是造夢(mèng)。這是現(xiàn)實(shí)主義碎夢(mèng)電影。
就算如今比較正常的電影電視劇，至少男的也會(huì)被表現(xiàn)出一些為愛(ài)她而為她做一些事情，或者表現(xiàn)出一些在愛(ài)情中的樣子。
不會(huì)出現(xiàn)愛(ài)你就讓你多喝點(diǎn)熱水的事情。也不會(huì)狂熱的鞍前馬后。
離異男和出軌男都表現(xiàn)的好現(xiàn)實(shí)?；蛟S是地域性的差異文化差異導(dǎo)致的表現(xiàn)差異？
不過(guò)這樣卻可從這電影中卻看到一些“正常”電影里看不到的男性的真實(shí)表現(xiàn)。典型的你是你，我是我，可不因?yàn)槟阄矣悬c(diǎn)關(guān)系而為你做些什么或減輕你生活的負(fù)擔(dān)。不會(huì)。

ps 女主居然過(guò)的是拖著女兒居無(wú)定所的生活。真是太佩服這種人了無(wú)比巨大的勇氣啊。

pps
女主被救上岸后，一直緊張的猜測(cè)女主第一句話會(huì)是什么，“謝謝你“？滿懷感激之情？
果然不會(huì)是懂得說(shuō)話接話頭的人啊。。。
人家居然聊起詩(shī)，然后就約了，約了！??！

曼德拉去世了，很多人重新吟唱黃家駒為他創(chuàng)作的《光輝歲月》。“風(fēng)雨中抱緊自由，一生經(jīng)過(guò)傍徨的掙扎，自信可改變未來(lái)，問(wèn)誰(shuí)又能做到?！眱H一句，動(dòng)容的幾多人？
我想到的卻不只是這首歌，而是一部電影，一個(gè)女人，一個(gè)南非女詩(shī)人——英格麗·瓊寇。
當(dāng)那個(gè)晚上獨(dú)自看這部電影時(shí)，僅僅是想了解她，但沒(méi)想到那里面提到曼德拉讀過(guò)她的一首詩(shī)，以為沒(méi)留在腦海，在今日得到曼德拉去世訊息時(shí)，它浮現(xiàn)了。
我想我還是想說(shuō)關(guān)于她。
和所有詩(shī)人一樣，她有敏感的神經(jīng)，特立獨(dú)行，對(duì)詩(shī)癡迷，而內(nèi)心極度缺乏安全感——也許是因?yàn)楦赣H的緣故。即使條件不錯(cuò)，她還依然將幼時(shí)住過(guò)的小屋當(dāng)做她的避難地，每當(dāng)煩悶時(shí)，就將自己關(guān)在那里。那個(gè)不大的空間，泛黃的墻壁之上，寫(xiě)滿了她靈光閃爍時(shí)迸裂出的詩(shī)句，詩(shī)是她的武器，她的藥，她的魂靈么？
作為一個(gè)追求獨(dú)立、崇尚自由又才華橫溢的年輕女性，生在彼時(shí)充滿種族隔離之痛的南非是不幸的。高壓嚴(yán)苛的政治文化桎梏令她窒息，加上一個(gè)專制嚴(yán)肅甚至冷酷的父親，她的心靈自由如蝶，卻總被現(xiàn)實(shí)的繭重重束縛，連破繭而出的機(jī)會(huì)都沒(méi)有。同為女性，對(duì)她的憐惜重疊在那些畫(huà)面中：她寫(xiě)好一首詩(shī)，急于想得到父親的肯定，她心跳如鼓，她狂奔到父親那里，她那渴求希冀的眼神……但是父親簡(jiǎn)單得讀了幾句，就當(dāng)她的面撕掉了它。她一直沒(méi)被承認(rèn)，一直被壓抑。種種不公種種殘酷種種迫害，卻激發(fā)了她的纖敏，她去看，去寫(xiě)，去愛(ài)，去孤獨(dú)……離家出走，帶一只箱子，一個(gè)和前夫所生的女兒，還有那臺(tái)斑駁的打字機(jī)。她不放棄任何在腦中蹦出的詩(shī)句，寫(xiě)在煙紙盒上，寫(xiě)在藥品說(shuō)明書(shū)上，寫(xiě)在可以寫(xiě)的一切紙片上，塞在她隨身攜帶的手袋里——她一直珍視著它們，如同珍視自己的孩子一樣。
兩個(gè)男人。一個(gè)是他的父親，一個(gè)是她愛(ài)著卻不能與之結(jié)合的情人。對(duì)于他們，共同的情感是一邊渴望親近，一邊卻想著逃離。這種矛盾讓她煎熬，被否定，被放棄，被冷落，于是她放任、掙扎、自虐……終于不堪忍受，被送進(jìn)精神病院。
感動(dòng)的是什么呢？是她深愛(ài)著的男人杰克去精神病院探望她。雪白冰冷的墻壁以及病床，瘦得皮包骨的她，卻依然有一雙迷離的眼。她告訴他，我丟了我們的孩子，這個(gè)秘密直到她瘋了的時(shí)候才告訴給杰克，但結(jié)果并沒(méi)有怎樣的不同。就算他們的孩子還在，就算杰克還愛(ài)著她，和她一樣，無(wú)比的愛(ài)。
但杰克畢竟拿走了她所有的手稿。在他依海的房子里，那些零碎的紙片鋪滿了整個(gè)地板，接下來(lái)就是拼湊、拼湊，拼湊成一本詩(shī)集，也拼湊成一個(gè)真正不一樣的英格麗·瓊寇。杰克幫她成為了一個(gè)優(yōu)秀的被人所知的女詩(shī)人。
“我不愿再放縱，我不愿每天每夜每秒飄流，也不愿再多問(wèn)再多說(shuō)再多求我的夢(mèng)……”一首中國(guó)歌這么唱的，也可以是英格麗·瓊寇的心聲的嗎？
出院后，她見(jiàn)到了自己平生第一本詩(shī)集，杰克將詩(shī)集交到她的手中，但杰克還是杰克，她卻不再是她。
總要履行一個(gè)告別儀式。暴雨之夜，她穿著雨衣，赤腳走到杰克海邊的小屋，她讓杰克讀出筆記本上抄寫(xiě)的惠特曼的詩(shī)：
無(wú)論去向，我們一起迎戰(zhàn)未知
也許會(huì)更好，當(dāng)然，會(huì)更懂事
說(shuō)不定是你帶我，領(lǐng)略詩(shī)歌真義
說(shuō)不定是凡夫如你，在毀滅反復(fù)
而今現(xiàn)在，終能永別，再會(huì)吾愛(ài)。
 
再然后，她沖出了門(mén)，沖進(jìn)了風(fēng)雨之中，撲向了無(wú)邊大海，撲向了毀滅，撲向了黑暗。
總是離不開(kāi)大海。年少時(shí)，赤足的她從潮汐中帶著一裙兜的魚(yú)奔回家，接著奶奶去世，她被父親接走，開(kāi)始了她叛逆而痛苦的成長(zhǎng)期；離異后的她在海中游泳遇險(xiǎn)，那個(gè)救起她的作家杰克成了她的情人，這場(chǎng)苦痛的愛(ài)戀影響她至深；最終，她選擇在一個(gè)有風(fēng)暴的暗夜走向大?！@短暫而瑰麗的一生就仿佛對(duì)抗命運(yùn)浪潮的一生，終究，她還是孤獨(dú)至死。
今天，因?yàn)槁吕沧屛覀兺瑫r(shí)紀(jì)念一下這位被曼德拉稱贊為南非最優(yōu)秀的女詩(shī)人英格麗·瓊寇。

在看這部影片之前，我從未想過(guò)自己的情感會(huì)和女主如此同步，一起歡樂(lè)一起悲傷，最后，一起對(duì)她的生活充滿絕望。。。

在英格麗的身邊，是否有人可以讀懂這位女詩(shī)人的內(nèi)心。她追求自由，情感和政治上的自由；她追逐夢(mèng)想，一個(gè)擁有愛(ài)與平等的夢(mèng)想。我想，這部影片讓我讀懂了些許。

她的杰克試圖將英格麗在精神病院寫(xiě)下的只言片語(yǔ)整理成詩(shī)集的時(shí)候，我真的很擔(dān)心他們是否能理解她當(dāng)時(shí)內(nèi)心的矛盾和束縛感。但是當(dāng)看到她回來(lái)看到這些稿件、隨后又得到出版消息時(shí)的開(kāi)心，她對(duì)稿件的認(rèn)同，讓我又放下心：原來(lái)杰克和艾斯可以讀懂她的內(nèi)心，那么失去了杰克這樣的精神和生活的伴侶，對(duì)英格麗來(lái)說(shuō)又是怎樣的傷痛。

杰克被現(xiàn)實(shí)和道德底線的禁錮，讓他們無(wú)法繼續(xù)相愛(ài)。

看到她對(duì)歐洲的失望時(shí)，我深深記得她寫(xiě)給杰克的那句話：Everything here is grey. Europe is nothing but a faulse promise. 歐洲對(duì)英格麗來(lái)說(shuō)是個(gè)美好的夢(mèng)，夢(mèng)想就這樣深深的被打碎。。。在原以為美好的歐洲，第二位情人說(shuō)出同樣的話的同時(shí)，我聽(tīng)得到英格麗心碎的聲音，“You drain me"，于是英格麗把紅酒倒在了她的裙子上，也倒在了她被割破的心里。我就坐在屏幕前眼睜睜的看著她再次傷害自己之后，在窗上寫(xiě)下關(guān)于愛(ài)的絕望的詩(shī)句，心和她一起疼...

對(duì)愛(ài)的絕望，讓英格麗后來(lái)對(duì)杰克說(shuō)出了以下這句話，我反復(fù)的聽(tīng)，心如刀絞：I'm not good for love any more.

她的父親是讓我最無(wú)法理解的角色，我想即便是政治理念不同，即便自己的女兒一直公開(kāi)發(fā)表反對(duì)自己的政治言論，即便讀過(guò)那首關(guān)于黑人孩子的詩(shī)...對(duì)女兒的愛(ài)，應(yīng)該是凌駕于這些事情之上的。我們先不考慮支持和執(zhí)行種族歧視政策本身，一切政治理念都不應(yīng)該以父愛(ài)作為犧牲品。除非，她的父親同樣對(duì)種族歧視的觀點(diǎn)歇斯底里去追逐，如同她對(duì)愛(ài)和平等的渴望。想到這里，我顫栗：追逐這樣的政治理念，在某種意義上講，應(yīng)該是一種人性的泯滅了吧。

英格麗在政治觀點(diǎn)和生活的區(qū)分上就做的高尚了很多，她就事論事，她依然希望在平時(shí)的生活中和父親相敬如賓，于是她興沖沖的邀請(qǐng)父親和她一起飛往約翰內(nèi)斯堡領(lǐng)獎(jiǎng)。在她被父親拒絕邀請(qǐng)，父親說(shuō)出自己原本要禁了女兒的書(shū)、甚至對(duì)女兒惡言相向時(shí)，我無(wú)法想象是什么樣的內(nèi)心可以讓這位父親面對(duì)自己的女兒稱其為slut，父親的回應(yīng)，讓之前英格麗的一切快樂(lè)、希望，甚至連照在身上的陽(yáng)光都失去了原有的溫度。

寫(xiě)到這里，我想我明白了這部影片引起我無(wú)限共鳴的原因，除去英格麗生活的時(shí)代帶給她對(duì)世界的失望之外，我佩服她對(duì)愛(ài)和希望的追逐。我甚至可以想象自己的生活如果沒(méi)有了愛(ài)和希望會(huì)變成怎樣的死灰般沉寂，而酒精、濫交這些對(duì)自己的放縱和麻痹又能起什么作用呢...

這部電影里的英格麗讓我想起我的高中同學(xué)，那個(gè)身上滿滿的浪漫情懷的姑娘，而且總是充滿詩(shī)性。你無(wú)法想到她望向窗外發(fā)呆時(shí)腦海里的畫(huà)面。她聲音粗糙，手指粗大，皮膚黝黑，而字如其人，并不好看。很少有人想要主動(dòng)去了解她，所以總有同學(xué)會(huì)在暗地里說(shuō)她古怪。這樣的姑娘其實(shí)只是常?；钤谧约旱男⌒∈澜缋?，但只要一扇窗的光亮，你會(huì)被迷地不想合眼。跟她聊天你會(huì)發(fā)現(xiàn)原來(lái)腦洞開(kāi)到中間可以橫著太平洋，滿滿的各種小機(jī)靈，敏銳的小感悟。

我身邊不乏這樣的朋友，喜歡他們身上那天真爛漫的性情。所謂世界上最可愛(ài)的人兒呀，“思無(wú)邪”的寶貝。但他們，如英格麗，會(huì)不會(huì)有時(shí)讓人覺(jué)得些許的令人討厭呢？比如她性欲上放蕩的那一面。（開(kāi)頭就自述：我贊成濫交，因?yàn)槿私^非萬(wàn)物之靈?！救胤g版】）這和大部分人們的想法我一直覺(jué)得性欲和藝術(shù)無(wú)法分離。藝術(shù)的最終會(huì)上升至性的層面。但若真真抑制住了，也不會(huì)有這么多美好的詩(shī)句留給我們了吧。他們有時(shí)真的會(huì)太沉醉于自己的世界，以至于太以自我為中心，為世人不容。

但無(wú)論如何，都是讓人愛(ài)恨交加的可人~想起還是會(huì)默默笑的吧。

再見(jiàn)，大海
——看奧斯特電影《黑蝶漫舞》

假如我們不再打洞
大海淹沒(méi)了我們的尸體
然后還有浪花倒卷指出：這是奴隸
有關(guān)這位女詩(shī)人野獸的心靈
超出任何人想象
可以想象的省略空格，等于十萬(wàn)個(gè)新鮮男人熱吻的大海
一直綻放到連她自己也無(wú)法將溫暖帶進(jìn)心
作家說(shuō)：你沒(méi)有心
她可以擲以連續(xù)的高跟鞋——
那本可以踩上地球舞臺(tái)華麗的小臺(tái)階……

哎!把愛(ài)活成疾病的女人是最殘暴的生物
有多少祭祀就有多少美
有多少美就有多少悲傷
有多少悲傷就有多少智慧
除了謳歌孩子的死與跟體制打洞的性生活
你并沒(méi)有收集靈魂奢侈品的溫潤(rùn)道說(shuō)……
悲傷黑洞的黑蝶飛起來(lái)了
淹沒(méi)了英格麗

你想過(guò)大海，你見(jiàn)過(guò)大海，你還到過(guò)大海
你差點(diǎn)淹死在大海里
有一個(gè)男人救了你，相愛(ài)……
一次死亡就是所有死亡
你，怎么不明白呢？