認真看過了這部08年老劇，總體感覺不錯，瑕不掩瑜。

先說優(yōu)點。這部劇有三點非常突出，第一是主題。劇中弘歷這個人物所承載的正能量是誰都能看出來的，至誠至仁至情至性，身為身負眾望的皇子，手握一把好資源；當然他也有不夠成熟、涉世未深等缺點。將這樣一個天之驕子投向一個挫折教育的舞臺，克服危機，磨練心性，本身就是一個好故事。有意思的是，故事開的口子并不大，所有劇情均圍繞“上書房”這一教育機構展開。在故事里，上書房既是一個具體的宮廷空間，又是一個具有隱喻意義的修身途徑。故事一開始，主角喜愛讀書的特點便顯露無疑，第一次被迫離開上書房，發(fā)往獨石口，也有幸得上書房朱師傅父女相隨相助，幾乎將上書房開到了下放的地方。后來主角又以“哈哈珠色”當差的形式回到上書房，換位思考，得到了新的體悟，對兩個與他作對的兄弟，也能覺察自己從前態(tài)度中的怠慢，恃才傲物的天性得到了打磨。在感情線，男女主角也獲得了成長，女主的愛情悲劇甚至還開啟了“做局之人”小叔叔允祕乃至皇帝的“修心”模式，最后允祕向皇帝提出想回上書房讀書，可說是點了上書房這個題。做人修身是一輩子的事，學習永無休止。這樣一個主題，使劇情既不同于以頌史、立傳為主的歷史正劇，不同于“清宮反腐劇”，也不同于以宮斗、上位為主的“清穿”劇。劇中雖也有奪嫡戲碼，卻沒有殘忍血腥的狗血橋段，推動劇情更多是依賴于人性而非外加的政治變數(shù)，而且，直到劇終也沒有正面表現(xiàn)立儲、即位，而是終結于“繼續(xù)回到上書房念書”的旁白中，再次點明修身主題。這樣的設計使整個劇顯得特別“干凈”，連一個吻戲都沒有，是名副其實老少皆宜的勵志作品，屬于可以放寬心向青少年開放的類型。

第二個優(yōu)點，是傳統(tǒng)文化與藝術風格。這個劇對紅樓人設、語言的“模擬”非常明顯，不過它真正打動我的地方，是劇中對滿漢文化的處理。很多人之所以對清宮劇反感，一來是審美疲勞，二來也是由于大清畢竟是傳統(tǒng)社會末期，官場也好，宮斗也好，多多少少都會帶出些“文化糟粕”，甚至觸動一些人的民族情結。這部劇可貴的地方在于，它的“干凈”不僅表現(xiàn)在故事主題，也表現(xiàn)在藝術風格方面。雖然劇中有主子，有奴才，但哈哈珠色藍珠子對四阿哥弘歷之間的情誼，少有卑躬屈膝的奴性，而多了患難與共的兄弟情，更別說還有一個義比紫鵑的迎春丫頭。甚至三阿哥、五阿哥對奴才的態(tài)度，也并非奴役到底、毫無情義。劇中有一段頗受詬病的“私奔”戲碼，就敘事而言，優(yōu)劣另說，但細細琢磨，會發(fā)現(xiàn)這段戲重要意義恰在于此。通過“私奔”，四阿哥與慧如之間雖然依舊止乎于禮，卻突破了民族與地位的鴻溝，得到了家人的理解與承認，帶有滿漢融合的寓意。雖然這次”私奔“以失敗告結，但那對“山神”老夫婦的存在，無疑加強了這種寓意。而劇中的滿人撞肩禮、摔跤等細節(jié)令人稱贊劇組的用心，漢人師傅所教授的禮義廉恥恰恰又是中國傳統(tǒng)文化中精華而非糟粕的部分，四阿哥這個知書達理的四有青年既承載了漢民族的優(yōu)秀文化，又具有滿族皇室的英武血勇，他身上的貴族氣質是通過民族文化的融合來體現(xiàn)的。另外，劇中的父子情、兄弟情、叔侄情都既有傳統(tǒng)文化氣息，又帶有現(xiàn)代意識。特別值得稱道的是富察家敦兒與朱慧如的姐妹情，這可是為數(shù)不多的勿需”防火防盜防閨蜜“的一部戲，夠正夠清新。

第三個優(yōu)點就是表演了。不論是老戲骨還是青年演員，演技全程在線毫不出戲，這應該是全劇組的共同貢獻。由于選擇了紅樓藝術風，劇中不少情感處理是很含蓄的，而演員的表現(xiàn)都很不錯，全劇看下來，表演方面沒有槽點。寇振海的皇阿瑪把”嚴“與”慈“的兩面表現(xiàn)得很好，明知這種設計大概不會是歷史上那個雍正，但作為一個父親，這種處理卻令人信服。

說完優(yōu)點，再來說說槽點。

劇中有一大敗筆：弘歷與慧如帶三個孩子逛廟會。這個情節(jié)的設計雖談不上突兀，然而完全沒有必要。如果是要表現(xiàn)四阿哥的“仁”與“誠”，前面的劇情已經足夠了，甚至已經走在“圣母”的危險邊緣了。如果是要表現(xiàn)慧如的天真任性、不識大體，前面的劇情也早夠了。即使是要反襯敦兒的寬厚精干、大家風度，也未必非要采取這種毀掉男女主角人設的辦法。四阿哥和慧如這一對，畢竟與寶黛不同。從全劇的故事走向來看，寫這一對的主要目的并不是要抨擊封建社會對個性的扼殺，也不是要片面地控訴命運的不公，而是重在寫其成長，就像片尾曲唱的，雖然“塵歸塵，土歸土”，卻“把這段過程當作領悟”。若非如此，編導就不必在最后一集以上揚的基調來表現(xiàn)弘歷與敦兒的結合，也不必著力表現(xiàn)慧如的笑容（黛玉在紅樓里淚多于笑，慧如在本劇中卻是笑多于淚）。而這個劇情，卻把觀眾對主角成長的耐心和愛心打掉了。私以為，劇本明明已經寫出了一份詩書相交、冰清玉潔，難得純凈美麗的戀情，卻偏要用這種拙劣的手法給這段戀情打上自私幼稚的標簽來惹人反感。其實即使沒有這個情節(jié)，后期“私奔”以后的生存危機已足夠暴露主角的缺點。而且，前期有些細節(jié)模擬紅樓太過，林黛玉都不帶這么任性的。如果說男主的“圣母”問題尚有主角光環(huán)撐著，那么女主的自私任性遇上了敦兒這個強烈對比，是極為不討好的。在這一點上，編導對慧如實在不夠厚道，于全劇而言并無好處。

另外，再說說最后一集。單就這一集，個人認為沒有問題。男主看似是在女主新亡的狀態(tài)下“移情別戀”了，可是，私以為，四阿哥與慧如這一對，不同于一般人。劇中也有幾處細節(jié)側面表現(xiàn)了這一對的精神交流，自有一種“旁人不懂，我卻樂在其中”的驚世駭俗之感。慧如縱有再多缺點，可她對四阿哥性情思想的理解，卻能達到旁人無法企及的深度。如果說能有誰能幫助四阿哥在情傷后迅速走出來，放過自己，與自己和解，還真就是慧如。所以，男主最后對敦兒說的那幾句話，每句都不能單純照字面意思理解，否則就容易覺得難以接受。尤其“慧如是自己選擇走的”這句話，弘歷說出口時，是在慧如房間與慧如進行最后精神交流之后，所以這句話不僅不是對慧如的不尊重，反而是代表慧如說出口，讓敦兒安心的話。而男主也恰恰是通過將這樣的話說出口，來達到“放下”的目的。只有親口說出來，才能用行動讓自己釋然。而且，慧如之死在劇中作為重頭戲已經足夠鋪墊煽情，男主也已經歷了蓄須、急病、自閉，三次“狂態(tài)”，事不過三，發(fā)泄到這里已經夠了。至此劇情的全部張力也釋放完畢，就差一個感情轉折，撐不起更多劇情，必然要戛然而止的。大概編導也更想給慧如的在天之靈一個交代，寧可要寫明牽手，寫明瑞雪初降，也不要留下開放式結局。所以這一集其實還好。但對弘歷與敦兒“天生一對”的婚約關系，表現(xiàn)的確有所欠缺，可能也是剪輯的問題。甚至敦兒與慧如的姐妹情，前期也沒交代好。在觀眾心中立得不夠穩(wěn)，人設就容易崩，這些確是這部劇的遺憾之處。

對于四阿哥，現(xiàn)在還蠻喜歡的。一是他本人，他是個拿的起放得下的人，做事還算有分寸（雖然不喜歡那種傻子，感覺那種人生活在那樣的環(huán)境會很吃虧的，不過既然他每次都能逢兇化吉，那也就不計較這么多）。一是因為喜歡慧如，愛屋及烏就喜歡他了。一是因為很喜歡他和慧如的感情，雖然之前我沒看，不過看到他知道慧如嫁人后的表現(xiàn)很不錯，既沖動又把持有度，很喜歡慧如死后他在慧如的房間里看到慧如的幻象消失后的那一幕，他低低地喚著慧如的名字，喚著喚著就哭了，喜歡這種安靜而沉重的痛?，F(xiàn)在忽然很想比較完整地看一遍。

僅為吐槽沒有邏輯?。?！沒邏輯無邏輯禁罵！帶爹媽罵人一律反噬?。?！

真的好討厭上書房男女主。當年因為女主看了一點就棄了，現(xiàn)在撿回來我忍著一切不適為了楊冪眼邊痣刷完了這劇（） 雖然我并不喜歡戀愛腦的富察敦兒，但男女主真的噁心到讓我無法忍受…整部劇不算爛但但凡是男女主就惡心的讓我看不下去…禮節(jié)什么的真的很還原，例如皇上讓敦兒坐下，皇上和那些臣子坐主桌而敦兒去黑暗又狹小的從桌坐下。 女主又作又綠茶，敦兒把她當朋友對她要多好有多好，喜歡男主吧但因為女主的緣故連看他兩眼都沒有過，還各種幫兩人見面，甚至說搭上全家性命，以及明明知道皇上生氣還求皇上讓女主別嫁人…在女主被家暴時她求男主他媽求皇后求王爺求皇上，可女主就開始作死說自己很幸福ballball的不跟敦兒走，而且真的很茶，動不動說敦兒是名門大小姐，進宮跟回家一樣來去自如，你明明可以幫我就是不愿意幫動不動甩臉子，你爸得罪皇上被貶還要怪女主唄？一次次跟男主幽會卻要搭上敦兒全家姓名只顧自己玩樂，手都牽上了還說跟男主清清白白，清白你跟人家私奔？？一邊吃她和男主醋yygq暗諷敦兒大家都說你是注定要嫁給四阿哥（男主）卻聽著富察敦兒一再保證說自己絕對不會嫁給四阿哥。 敦兒對女主可謂是要多好有多好，哪怕不喜歡敦兒這個戀愛腦張口閉口四阿哥我都憐愛她。在女主面前永遠助攻兩人，男女主出事自己富察家王爺絕對是忙活最歡的。 而男主呢？比女主更讓我惡心。女主她爸被貶自己沒啥高眼界不懂也算了，他呢？一次次溜出宮讓敦兒幫忙再見，明知道危險還搭上富察全家性命跟女主玩樂，甚至到了門禁時間也不會來。敦兒可謂是大怨種，那么討厭五阿哥為了他各種求五阿哥幫忙掩蓋男主沒回宮的事，而另一個大怨種就是王爺，在男主被罰被貶謫時，王陽演的王爺可謂是天天求皇上各種給皇上下套啊設計啊安撫啊就是為了讓男主回到自己位置，而男主呢？就是一種無所謂態(tài)度。無論別人怎么拉那就往反方向拽跟諸葛亮撫阿斗一樣，這劇絕對是黑乾隆最深的一次了。 （舉個例子，上學舉例，學霸說自己不想考重點大學結果上了清華，但他好歹是報考后去考試堂堂正正考上的，而男主就是連名都不報，考試都不去是清華大學跪著求他N次他無奈不得已上了清華） 整個劇最慘的就是王爺和敦兒了。 比起男主三阿哥和五阿哥我都不算討厭，雖然三阿哥不上進不想學習又使壞陷害男主，但他一聽自己的福晉因為自己病了著急，自己明明裝病呢誰叫都不醒還被五阿哥喂了毒藥，但聽到消息都立刻下床飛奔回家，進府就說我沒事你別著急的好丈夫。 而五阿哥呢？可謂是舔狗的最佳典范，舔敦兒舔到沒了自尊，敦兒冷臉他倒貼，敦兒求他讓他幫男主擋沒回宮的事（這時候男主不是阿哥是個下人，出宮不回是重罪）而五阿哥雖然拒絕卻也因為敦兒幫男主擋了罪…還跟身邊小廝說我做了一件一定會后悔的事…他這時候不幫男主擋，男主就算不死也要受很嚴重的罰…可為了敦兒他還是做了…他求了N年甚至最后已經跪到敦兒腳下說想娶她，可敦兒還是拒絕，最后死心，起身拿回尊嚴后專心搞事業(yè)。就這樣有企圖心的人你說比不過男主那樣的我真的不信…就是歷史濾鏡唄??

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對了，一共47集，男主喜歡女主47集，女主最后十分鐘死了尸體還沒涼呢，他過去表現(xiàn)的那么深情好像女主死了自己也不活了，結果人家女主剛死自己擱人屋一晚上一天還沒到呢看見敦兒就說要娶她，那完全不記得女主的樣子真的讓我惡心死了…

就是說富察敦兒跟五阿哥肯定要比跟四阿哥要幸福，哪怕后來五阿哥另結新歡…可她這戀愛腦偏偏喜歡四阿哥…我真的服氣。哥哥出事了還一直惦記四阿哥到她爸都說她的程度…親哥都不關心你關心個屁的男人（但富察敦兒讓男主上進，而女主卻讓男主一再墮落…就這差距哪怕富察敦兒不是楊冪演的都不會讓人討厭。