認(rèn)真看過了這部08年老劇，總體感覺不錯(cuò)，瑕不掩瑜。

先說優(yōu)點(diǎn)。這部劇有三點(diǎn)非常突出，第一是主題。劇中弘歷這個(gè)人物所承載的正能量是誰(shuí)都能看出來的，至誠(chéng)至仁至情至性，身為身負(fù)眾望的皇子，手握一把好資源；當(dāng)然他也有不夠成熟、涉世未深等缺點(diǎn)。將這樣一個(gè)天之驕子投向一個(gè)挫折教育的舞臺(tái)，克服危機(jī)，磨練心性，本身就是一個(gè)好故事。有意思的是，故事開的口子并不大，所有劇情均圍繞“上書房”這一教育機(jī)構(gòu)展開。在故事里，上書房既是一個(gè)具體的宮廷空間，又是一個(gè)具有隱喻意義的修身途徑。故事一開始，主角喜愛讀書的特點(diǎn)便顯露無疑，第一次被迫離開上書房，發(fā)往獨(dú)石口，也有幸得上書房朱師傅父女相隨相助，幾乎將上書房開到了下放的地方。后來主角又以“哈哈珠色”當(dāng)差的形式回到上書房，換位思考，得到了新的體悟，對(duì)兩個(gè)與他作對(duì)的兄弟，也能覺察自己從前態(tài)度中的怠慢，恃才傲物的天性得到了打磨。在感情線，男女主角也獲得了成長(zhǎng)，女主的愛情悲劇甚至還開啟了“做局之人”小叔叔允祕(mì)乃至皇帝的“修心”模式，最后允祕(mì)向皇帝提出想回上書房讀書，可說是點(diǎn)了上書房這個(gè)題。做人修身是一輩子的事，學(xué)習(xí)永無休止。這樣一個(gè)主題，使劇情既不同于以頌史、立傳為主的歷史正劇，不同于“清宮反腐劇”，也不同于以宮斗、上位為主的“清穿”劇。劇中雖也有奪嫡戲碼，卻沒有殘忍血腥的狗血橋段，推動(dòng)劇情更多是依賴于人性而非外加的政治變數(shù)，而且，直到劇終也沒有正面表現(xiàn)立儲(chǔ)、即位，而是終結(jié)于“繼續(xù)回到上書房念書”的旁白中，再次點(diǎn)明修身主題。這樣的設(shè)計(jì)使整個(gè)劇顯得特別“干凈”，連一個(gè)吻戲都沒有，是名副其實(shí)老少皆宜的勵(lì)志作品，屬于可以放寬心向青少年開放的類型。

第二個(gè)優(yōu)點(diǎn)，是傳統(tǒng)文化與藝術(shù)風(fēng)格。這個(gè)劇對(duì)紅樓人設(shè)、語(yǔ)言的“模擬”非常明顯，不過它真正打動(dòng)我的地方，是劇中對(duì)滿漢文化的處理。很多人之所以對(duì)清宮劇反感，一來是審美疲勞，二來也是由于大清畢竟是傳統(tǒng)社會(huì)末期，官場(chǎng)也好，宮斗也好，多多少少都會(huì)帶出些“文化糟粕”，甚至觸動(dòng)一些人的民族情結(jié)。這部劇可貴的地方在于，它的“干凈”不僅表現(xiàn)在故事主題，也表現(xiàn)在藝術(shù)風(fēng)格方面。雖然劇中有主子，有奴才，但哈哈珠色藍(lán)珠子對(duì)四阿哥弘歷之間的情誼，少有卑躬屈膝的奴性，而多了患難與共的兄弟情，更別說還有一個(gè)義比紫鵑的迎春丫頭。甚至三阿哥、五阿哥對(duì)奴才的態(tài)度，也并非奴役到底、毫無情義。劇中有一段頗受詬病的“私奔”戲碼，就敘事而言，優(yōu)劣另說，但細(xì)細(xì)琢磨，會(huì)發(fā)現(xiàn)這段戲重要意義恰在于此。通過“私奔”，四阿哥與慧如之間雖然依舊止乎于禮，卻突破了民族與地位的鴻溝，得到了家人的理解與承認(rèn)，帶有滿漢融合的寓意。雖然這次”私奔“以失敗告結(jié)，但那對(duì)“山神”老夫婦的存在，無疑加強(qiáng)了這種寓意。而劇中的滿人撞肩禮、摔跤等細(xì)節(jié)令人稱贊劇組的用心，漢人師傅所教授的禮義廉恥恰恰又是中國(guó)傳統(tǒng)文化中精華而非糟粕的部分，四阿哥這個(gè)知書達(dá)理的四有青年既承載了漢民族的優(yōu)秀文化，又具有滿族皇室的英武血勇，他身上的貴族氣質(zhì)是通過民族文化的融合來體現(xiàn)的。另外，劇中的父子情、兄弟情、叔侄情都既有傳統(tǒng)文化氣息，又帶有現(xiàn)代意識(shí)。特別值得稱道的是富察家敦兒與朱慧如的姐妹情，這可是為數(shù)不多的勿需”防火防盜防閨蜜“的一部戲，夠正夠清新。

第三個(gè)優(yōu)點(diǎn)就是表演了。不論是老戲骨還是青年演員，演技全程在線毫不出戲，這應(yīng)該是全劇組的共同貢獻(xiàn)。由于選擇了紅樓藝術(shù)風(fēng)，劇中不少情感處理是很含蓄的，而演員的表現(xiàn)都很不錯(cuò)，全劇看下來，表演方面沒有槽點(diǎn)?？苷窈５幕拾敯选眹?yán)“與”慈“的兩面表現(xiàn)得很好，明知這種設(shè)計(jì)大概不會(huì)是歷史上那個(gè)雍正，但作為一個(gè)父親，這種處理卻令人信服。

說完優(yōu)點(diǎn)，再來說說槽點(diǎn)。

劇中有一大敗筆：弘歷與慧如帶三個(gè)孩子逛廟會(huì)。這個(gè)情節(jié)的設(shè)計(jì)雖談不上突兀，然而完全沒有必要。如果是要表現(xiàn)四阿哥的“仁”與“誠(chéng)”，前面的劇情已經(jīng)足夠了，甚至已經(jīng)走在“圣母”的危險(xiǎn)邊緣了。如果是要表現(xiàn)慧如的天真任性、不識(shí)大體，前面的劇情也早夠了。即使是要反襯敦兒的寬厚精干、大家風(fēng)度，也未必非要采取這種毀掉男女主角人設(shè)的辦法。四阿哥和慧如這一對(duì)，畢竟與寶黛不同。從全劇的故事走向來看，寫這一對(duì)的主要目的并不是要抨擊封建社會(huì)對(duì)個(gè)性的扼殺，也不是要片面地控訴命運(yùn)的不公，而是重在寫其成長(zhǎng)，就像片尾曲唱的，雖然“塵歸塵，土歸土”，卻“把這段過程當(dāng)作領(lǐng)悟”。若非如此，編導(dǎo)就不必在最后一集以上揚(yáng)的基調(diào)來表現(xiàn)弘歷與敦兒的結(jié)合，也不必著力表現(xiàn)慧如的笑容（黛玉在紅樓里淚多于笑，慧如在本劇中卻是笑多于淚）。而這個(gè)劇情，卻把觀眾對(duì)主角成長(zhǎng)的耐心和愛心打掉了。私以為，劇本明明已經(jīng)寫出了一份詩(shī)書相交、冰清玉潔，難得純凈美麗的戀情，卻偏要用這種拙劣的手法給這段戀情打上自私幼稚的標(biāo)簽來惹人反感。其實(shí)即使沒有這個(gè)情節(jié)，后期“私奔”以后的生存危機(jī)已足夠暴露主角的缺點(diǎn)。而且，前期有些細(xì)節(jié)模擬紅樓太過，林黛玉都不帶這么任性的。如果說男主的“圣母”問題尚有主角光環(huán)撐著，那么女主的自私任性遇上了敦兒這個(gè)強(qiáng)烈對(duì)比，是極為不討好的。在這一點(diǎn)上，編導(dǎo)對(duì)慧如實(shí)在不夠厚道，于全劇而言并無好處。

另外，再說說最后一集。單就這一集，個(gè)人認(rèn)為沒有問題。男主看似是在女主新亡的狀態(tài)下“移情別戀”了，可是，私以為，四阿哥與慧如這一對(duì)，不同于一般人。劇中也有幾處細(xì)節(jié)側(cè)面表現(xiàn)了這一對(duì)的精神交流，自有一種“旁人不懂，我卻樂在其中”的驚世駭俗之感?；廴缈v有再多缺點(diǎn)，可她對(duì)四阿哥性情思想的理解，卻能達(dá)到旁人無法企及的深度。如果說能有誰(shuí)能幫助四阿哥在情傷后迅速走出來，放過自己，與自己和解，還真就是慧如。所以，男主最后對(duì)敦兒說的那幾句話，每句都不能單純照字面意思理解，否則就容易覺得難以接受。尤其“慧如是自己選擇走的”這句話，弘歷說出口時(shí)，是在慧如房間與慧如進(jìn)行最后精神交流之后，所以這句話不僅不是對(duì)慧如的不尊重，反而是代表慧如說出口，讓敦兒安心的話。而男主也恰恰是通過將這樣的話說出口，來達(dá)到“放下”的目的。只有親口說出來，才能用行動(dòng)讓自己釋然。而且，慧如之死在劇中作為重頭戲已經(jīng)足夠鋪墊煽情，男主也已經(jīng)歷了蓄須、急病、自閉，三次“狂態(tài)”，事不過三，發(fā)泄到這里已經(jīng)夠了。至此劇情的全部張力也釋放完畢，就差一個(gè)感情轉(zhuǎn)折，撐不起更多劇情，必然要戛然而止的。大概編導(dǎo)也更想給慧如的在天之靈一個(gè)交代，寧可要寫明牽手，寫明瑞雪初降，也不要留下開放式結(jié)局。所以這一集其實(shí)還好。但對(duì)弘歷與敦兒“天生一對(duì)”的婚約關(guān)系，表現(xiàn)的確有所欠缺，可能也是剪輯的問題。甚至敦兒與慧如的姐妹情，前期也沒交代好。在觀眾心中立得不夠穩(wěn)，人設(shè)就容易崩，這些確是這部劇的遺憾之處。

對(duì)于四阿哥，現(xiàn)在還蠻喜歡的。一是他本人，他是個(gè)拿的起放得下的人，做事還算有分寸（雖然不喜歡那種傻子，感覺那種人生活在那樣的環(huán)境會(huì)很吃虧的，不過既然他每次都能逢兇化吉，那也就不計(jì)較這么多）。一是因?yàn)橄矚g慧如，愛屋及烏就喜歡他了。一是因?yàn)楹芟矚g他和慧如的感情，雖然之前我沒看，不過看到他知道慧如嫁人后的表現(xiàn)很不錯(cuò)，既沖動(dòng)又把持有度，很喜歡慧如死后他在慧如的房間里看到慧如的幻象消失后的那一幕，他低低地喚著慧如的名字，喚著喚著就哭了，喜歡這種安靜而沉重的痛?，F(xiàn)在忽然很想比較完整地看一遍。

僅為吐槽沒有邏輯?。?！沒邏輯無邏輯禁罵！帶爹媽罵人一律反噬?。?！

真的好討厭上書房男女主。當(dāng)年因?yàn)榕骺戳艘稽c(diǎn)就棄了，現(xiàn)在撿回來我忍著一切不適為了楊冪眼邊痣刷完了這?。ǎ? 雖然我并不喜歡戀愛腦的富察敦兒，但男女主真的噁心到讓我無法忍受…整部劇不算爛但但凡是男女主就惡心的讓我看不下去…禮節(jié)什么的真的很還原，例如皇上讓敦兒坐下，皇上和那些臣子坐主桌而敦兒去黑暗又狹小的從桌坐下。 女主又作又綠茶，敦兒把她當(dāng)朋友對(duì)她要多好有多好，喜歡男主吧但因?yàn)榕鞯木壒蔬B看他兩眼都沒有過，還各種幫兩人見面，甚至說搭上全家性命，以及明明知道皇上生氣還求皇上讓女主別嫁人…在女主被家暴時(shí)她求男主他媽求皇后求王爺求皇上，可女主就開始作死說自己很幸福ballball的不跟敦兒走，而且真的很茶，動(dòng)不動(dòng)說敦兒是名門大小姐，進(jìn)宮跟回家一樣來去自如，你明明可以幫我就是不愿意幫動(dòng)不動(dòng)甩臉子，你爸得罪皇上被貶還要怪女主唄？一次次跟男主幽會(huì)卻要搭上敦兒全家姓名只顧自己玩樂，手都牽上了還說跟男主清清白白，清白你跟人家私奔？？一邊吃她和男主醋yygq暗諷敦兒大家都說你是注定要嫁給四阿哥（男主）卻聽著富察敦兒一再保證說自己絕對(duì)不會(huì)嫁給四阿哥。 敦兒對(duì)女主可謂是要多好有多好，哪怕不喜歡敦兒這個(gè)戀愛腦張口閉口四阿哥我都憐愛她。在女主面前永遠(yuǎn)助攻兩人，男女主出事自己富察家王爺絕對(duì)是忙活最歡的。 而男主呢？比女主更讓我惡心。女主她爸被貶自己沒啥高眼界不懂也算了，他呢？一次次溜出宮讓敦兒幫忙再見，明知道危險(xiǎn)還搭上富察全家性命跟女主玩樂，甚至到了門禁時(shí)間也不會(huì)來。敦兒可謂是大怨種，那么討厭五阿哥為了他各種求五阿哥幫忙掩蓋男主沒回宮的事，而另一個(gè)大怨種就是王爺，在男主被罰被貶謫時(shí)，王陽(yáng)演的王爺可謂是天天求皇上各種給皇上下套啊設(shè)計(jì)啊安撫啊就是為了讓男主回到自己位置，而男主呢？就是一種無所謂態(tài)度。無論別人怎么拉那就往反方向拽跟諸葛亮撫阿斗一樣，這劇絕對(duì)是黑乾隆最深的一次了。 （舉個(gè)例子，上學(xué)舉例，學(xué)霸說自己不想考重點(diǎn)大學(xué)結(jié)果上了清華，但他好歹是報(bào)考后去考試堂堂正正考上的，而男主就是連名都不報(bào)，考試都不去是清華大學(xué)跪著求他N次他無奈不得已上了清華） 整個(gè)劇最慘的就是王爺和敦兒了。 比起男主三阿哥和五阿哥我都不算討厭，雖然三阿哥不上進(jìn)不想學(xué)習(xí)又使壞陷害男主，但他一聽自己的福晉因?yàn)樽约翰×酥?，自己明明裝病呢誰(shuí)叫都不醒還被五阿哥喂了毒藥，但聽到消息都立刻下床飛奔回家，進(jìn)府就說我沒事你別著急的好丈夫。 而五阿哥呢？可謂是舔狗的最佳典范，舔敦兒舔到?jīng)]了自尊，敦兒冷臉?biāo)官N，敦兒求他讓他幫男主擋沒回宮的事（這時(shí)候男主不是阿哥是個(gè)下人，出宮不回是重罪）而五阿哥雖然拒絕卻也因?yàn)槎貎簬湍兄鲹趿俗铩€跟身邊小廝說我做了一件一定會(huì)后悔的事…他這時(shí)候不幫男主擋，男主就算不死也要受很嚴(yán)重的罰…可為了敦兒他還是做了…他求了N年甚至最后已經(jīng)跪到敦兒腳下說想娶她，可敦兒還是拒絕，最后死心，起身拿回尊嚴(yán)后專心搞事業(yè)。就這樣有企圖心的人你說比不過男主那樣的我真的不信…就是歷史濾鏡唄??

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對(duì)了，一共47集，男主喜歡女主47集，女主最后十分鐘死了尸體還沒涼呢，他過去表現(xiàn)的那么深情好像女主死了自己也不活了，結(jié)果人家女主剛死自己擱人屋一晚上一天還沒到呢看見敦兒就說要娶她，那完全不記得女主的樣子真的讓我惡心死了…

就是說富察敦兒跟五阿哥肯定要比跟四阿哥要幸福，哪怕后來五阿哥另結(jié)新歡…可她這戀愛腦偏偏喜歡四阿哥…我真的服氣。哥哥出事了還一直惦記四阿哥到她爸都說她的程度…親哥都不關(guān)心你關(guān)心個(gè)屁的男人（但富察敦兒讓男主上進(jìn)，而女主卻讓男主一再墮落…就這差距哪怕富察敦兒不是楊冪演的都不會(huì)讓人討厭。