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1 ) 懷念
之所以說他偉大，首先便是因為，在時間上來說，他是四人中最早的一個。他在第一時間對默片時代占據(jù)主流的slapstick comedy(胡鬧喜劇)做出了巨大的、決定性的貢獻，塑造出影史第一個深入人心的喜劇角色“max”，對于后來的幾位默片大師也都產(chǎn)生了各自不同的深遠(yuǎn)影響。
尤其是卓別林，這位最為今天的電影觀眾所熟悉和尊敬的默片時代喜劇明星，一貫尊稱max linder為自己的老師，而對比一下兩人的銀幕形象，也不難看出其中的細(xì)微相似之處。
做為上世紀(jì)初最著名的電影大師之一，林代對于我們是如此的陌生，這是因為他的影片，我們能看到的實在是太少，甚至于他的名字，對于我們來說，都是那么的陌生。但是事實上，即使是查理卓別林，都會認(rèn)為，林代是他的老師。
做為默片喜劇的一代巨星，林代創(chuàng)造出第一個經(jīng)典的喜劇形象：MAX。這個形象，直接影響了后世很多的喜劇人物的出現(xiàn)，看林代的電影造型，你會看到有很多，都被卓別林借鑒了。
這張《laugh with max linder!》，由1區(qū)image公司發(fā)行，也是目前為止max linder電影的唯一一張dvd！碟中收錄了linder的4部電影短片和1部電影長片《Seven Years Bad Luck》，尤其是在這部65分鐘的《七年厄運》中，我們可以看到一段“男仆不慎打破鏡子，主人來照鏡子，男仆只好站在鏡子前面模仿主人一舉一動，期望蒙混過關(guān)”的經(jīng)典段落，相信大家從小就在馬戲團的表演中看過多次這樣的滑稽表演，而它的始作俑者（至少是在大銀幕上）正是我們的max linder。（美國的喜劇團體max兄弟也曾在《鴨湯》中表演過相似的段落，不過那比linder已經(jīng)要落后10多年了）
2 ) FIFF28丨DAY5《七年厄運》：一個人為了避免厄運，結(jié)果越來越糟糕
第28屆法羅島電影節(jié)第5個放映日為大家?guī)碇鞲傎悊卧摹镀吣甓蜻\》，下面請看場刊影評人的評價了！
大釗
因后面基頓和卓別林分別在追逐戲和肢體喜劇上發(fā)展到極致，導(dǎo)致林代的片現(xiàn)在的觀感是什么元素都有，但哪頭都沒有后來者出彩。開頭的鏡子戲依舊很好笑，后面不斷游歷各種場景，就很像現(xiàn)在的商業(yè)喜劇電影套路，鼻祖確實是鼻祖。
團團子
第一次看林代的作品，默片時代最經(jīng)典的幾個喜劇形象之一。關(guān)于種族和性別的偏見受時代所限是可以理解的（如《攝影師》），姿態(tài)和形象想到卓別林，后半段有點散，黃+淡粉色的畫面非常喜歡。
Morning
鏡子的段落應(yīng)該是最為精彩的設(shè)計，這個模式至今都還在用，一年一度喜劇大賽都可以用它死灰復(fù)燃，這是技術(shù)，是面部表情和動作的排練，我覺得已經(jīng)不同于表演。麥克斯林代為這個影片做了一個很好的模板，它也被沿用至今，一個人為了避免厄運，結(jié)果越來越糟糕，這是很多喜劇的模式，但從劇本的細(xì)節(jié)上，則缺乏一些緊張感，男主角顯得沒有其它的困難和目標(biāo)，總是一副坦然的樣子，這也是麥克斯有一種優(yōu)雅的幽默感，和一種有魅力的插科打諢，卓別林雖然提到自己觀看過他早期的電影，但卓是白羊座，那種脆弱感和力量感，與麥克斯身為射手座的閃爍和優(yōu)雅是不同的幽默。影片還有一個名場面則是和獅子同籠，沒有用分屏或者雙重曝光來處理，這又是一項硬技術(shù)。
消亡之人
很多具有開創(chuàng)性質(zhì)的喜劇段落成為了后來人仿不膩抄不膩的財富，但可能也是作為先驅(qū)的弊端，林代的命運不允許他做更多探索了。相較于巴斯特基頓精妙的動作設(shè)計和卓別林在喜劇中引入的人文關(guān)懷，還是顯得太干癟而沒風(fēng)格。
wonderwall
開篇一個令人驚訝的經(jīng)典場景后，再無佳章。整體上依舊是一種“過時”的老電影。
蒼山古井空對月
現(xiàn)在看來沒有那么好笑了，追逃的戲也沒有基頓那么風(fēng)騷的操作，也許是先看過了基頓的片所以看這部片觀感就有所降低，最有趣的部分是開頭的鏡像動作，然后利用鏡子給觀眾制造了一點錯覺和笑料。片中對動物的調(diào)度也是個不錯的地方。
#FIFF28#第5日的場刊將于稍后釋出，請大家拭目以待了。
3 ) 最好的關(guān)于“鏡子”的視覺幽默
影片一開始，男仆在與女傭調(diào)情時無意間打碎了起居室鏡子，而剛剛起床正在吃早餐的主人（林戴扮）一會兒就要出來凈面剃須。怎么辦？男仆情急之下一面打電話催促廠家上門更換，一面讓另個仆人改扮“鏡中人”以圖蒙混過關(guān)……如果僅僅是“對照”、模仿、最后露餡的套路，尚不足以驚艷。畢竟現(xiàn)代觀眾對此類情節(jié)已經(jīng)見怪不怪了（即使我們承認(rèn)喜劇橋段的歷史價值更多源于它的原創(chuàng)性）。但本片的高明之處是林戴巧妙的引人了廠家上門更換的支線情節(jié)，并且時間點的把握恰到好處。于是，破鏡事件最終十分戲劇化地使主人公的心理產(chǎn)生了變化，進而引出了“七年厄運”的主題。
值得注意的是，開場白的精彩絕倫更多的來自于林戴作為導(dǎo)演的劇情編排和節(jié)奏把握，而不是作為演員的表演。林戴所塑造的這個角色，缺乏卓別林和基頓那樣的讓人過目不忘鮮明特征（雖然也像卓別林的流浪漢一樣留著小胡子，但那不過是二十世紀(jì)初的普通法國男人所共有的那種），以及那種舍我其誰的銀幕主導(dǎo)力。在這一點上，他甚至不如晚生后輩雅克·塔蒂。塔蒂的影片盡管笑點也主要來自群戲、聲畫結(jié)合與場面調(diào)度，但他所塑造的于洛先生卻靠著煙斗風(fēng)衣雨傘以及那踮著腳走路的姿態(tài)而顯得卓爾不群，并最終成為影史經(jīng)典形象。
本片在“破鏡”高開之后，水準(zhǔn)一路走低但呈曲線震蕩?！芭柏垺焙捅灰魳匪瓶囟チ伺训姆夹模约皝G失行李財物兩個段落都是默片喜劇時代的大路貨，中規(guī)中矩。而蒙混過關(guān)無票登車和裝黑人躲避警察則多少讓人眼睛一亮，開始觸底反彈。直至逃進獅籠，最終被猩猩“逮捕”而達到第二次有限的高潮……
對于影片最后的這個高潮段落，有兩點感想。首先是，早期的好萊塢電影十分善于利用人與動物的互動去制造喜劇效果。例如《育嬰奇談》中豹，《妙藥春情》的猩猩，以及《春閨風(fēng)月》中的那只聰明伶俐通人性的小狗。其次，警察站在獅籠前進退維谷的情形，讓人想起了不久前看過的08年新片《繩索上的人》。兩部影片中的警察都面臨著需要制止輕微違法行為，卻不敢立即執(zhí)行的尷尬。每每看到那些江湖異人們用他們奇特的方式戲耍執(zhí)法的警察，便很有快感。因為這些畫面多少滿足了我們每人心中那強烈卻無法實現(xiàn)的反抗強權(quán)渴望！
也是，開始部分最驚艷。
第一次看Max的喜劇
基本上所有梗都被后來人放大重塑了，絲襪扮黑臉意想不到，摸屁股撓背橋段看著好那個【這就是法國人嗎】
第十一期 法國喜劇·歡笑百年
應(yīng)是現(xiàn)存Max Linder林代最高作了吧，雖然后人Buster Keaton基頓在驚險動作、Charles Chaplin卓別林在喜劇天分上多少分別青出于藍，畢竟開啟了一個歡快的默片時代。死太早系列。鏡子戲經(jīng)典、追逐種族觀、動物互動性、法式夢浪漫。個人演技秀，花瓶女減分。Seven Years Bad Luck (1921) 林代作品存留賞
正面好像希特勒，側(cè)面好像趙本山。
精彩精彩～
林代君啊…
三星半。
卓別林似乎真的模仿了不少林代的肢體語言。。。片中的笑料被后來的影片不斷模仿放大（其實也不都是他的首創(chuàng)）現(xiàn)在再來看這部電影已經(jīng)毫無新鮮感了。。。整部片子下來居然一次都沒笑，今天笑神經(jīng)太麻木了。。。
看到后續(xù)很多喜劇電影表演的雛形 仿佛好笑的東西永遠(yuǎn)好笑 以及現(xiàn)在有些條件反射看到鏡子就想到拉康 感覺自己像條巴普洛夫的狗
大牛B了，動作不是一般的酷
笑死
3.5；雖然破鏡重圓有點牽強，整體很好看，各種追蹤段落笑死（現(xiàn)在看來雖覺并無新鮮，但考慮到其年代，仍要很強的影史價值），堪稱模仿秀大全，尤其是照鏡子堪稱經(jīng)典，為后世所模仿；藏在花瓶里的小狗好乖啊，動物園一段也很可愛。
小機靈鬼
麥克斯·林代的作品，傳說他是影史第一位喜劇演員。之前看了他的幾部短片，沒什么感覺，覺得他在形象上沒太大特點，不能和卓別林以及巴斯特·基頓比。不過看了這部《七年厄運》才發(fā)現(xiàn)真的是很精彩，前面的“破鏡”戲不知引來了多少后人的模仿，包括馬克斯兄弟的《鴨羹》。后面和動物的互動也很有趣。
嗯
喜劇之祖
有了最后一場，這戲提升了一個檔次
倒霉的樂觀者：逃票，躲避警察，獅籠。