劇照
詳細(xì)劇情
長篇影評(píng)
1 ) 惘惘的威脅
其實(shí)這種模糊曖昧的表現(xiàn)不止一次出現(xiàn)在James Ivory的電影里，熱與塵里也有有類似的情形（女人昏厥為異性攻擊），卻是抄自福斯特的印度之旅。福斯特也不擅長實(shí)寫，但Henry James就更變本加厲，文風(fēng)之閃閃爍爍，所以那個(gè)一貫偏激的奈保爾痛罵他“從未直面過任何事物”恐怕也道出了幾分真相。其實(shí)說穿了，他們想要表達(dá)的意思未必復(fù)雜，對(duì)Henry James，我疑心他之所以著迷于微妙的心理描寫，迷宮一樣的表現(xiàn)陰險(xiǎn)的人心，一方面也是因?yàn)樗麤]能力實(shí)寫，也許他有障礙。
波士頓人里的Vanessa Redgrave也有她的障礙，原因不詳，但導(dǎo)致她痛恨一切女性的不平等，是低調(diào)卻更頑強(qiáng)（頑強(qiáng)到可怕）的女權(quán)分子。她視男人為敵人，尤其是像表弟這樣老派的、有時(shí)顯得粗魯?shù)哪腥恕Ｋ龑?duì)Tarrant的占有欲看起來有點(diǎn)女同性戀的苗頭，但其實(shí)并不比女學(xué)生式的迷戀更進(jìn)一分。她居然要求她的女友像她一樣永不結(jié)婚。還是她的妹妹看得透徹：Tarrant是那種天生就很自然要被人愛和去愛人的女人，理想敵不過天性，演講的時(shí)候再怎么鏗鏘有力，她是肯定要結(jié)婚的。Vanessa跨不過去的障礙，她遲早要跨過去，雖然她為此付出了代價(jià)。
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2 ) FIFF17丨DAY 2《波士頓人》：超越時(shí)代的女性思考
第17屆法羅島電影節(jié)無人知曉單元第2個(gè)放映日為大家?guī)怼恫ㄊ款D人》，下面請看前線擁有先進(jìn)思想的女性們面對(duì)庸俗世間的評(píng)價(jià)了！
RIVER：
表演出彩。
鯊鯊魚維：
在那個(gè)年代應(yīng)該算很先鋒了，女權(quán)、女同，元素挺豐富故事沒講好。
yuch：
太美了。開頭的管風(fēng)琴演奏讓人迷醉像詩一樣，每一個(gè)眼神都是靈動(dòng)的。一切都在暗示，所有的主義最終都會(huì)臣服于美和愛。
Spy Liu：
對(duì)女二維蕾娜來說這肯定是一個(gè)悲劇故事。難以想象1984年的電影就有這樣的女權(quán)思考，更難以想象這片改編自1886年的小說，實(shí)在令人驚嘆。
lebowski：
感覺中規(guī)中矩，是一部很普通的電影，不該在無人知曉單元出現(xiàn)，全片還算規(guī)整但沒有什么亮點(diǎn)，不過在1984年排這樣主題的電影，這一點(diǎn)還是值得嘉獎(jiǎng)。
我們敏熙：
“薄弱”的女性力量被男性的野性魅力瞬間擊垮。女主是一直被他人，時(shí)代裹挾著的人。而瓦妮莎，她最后的表演頗有以卵擊石之感，但顫顫巍巍的聲音中透著的是一股堅(jiān)定。
松野空松：
先進(jìn)思想會(huì)給相愛雙方的感情帶來巨大的痛苦，如果一方先進(jìn)思想是被操控塞入大腦中，恐怕更甚，女主未來的生活可見是多么可悲，一方面愛著男主甘愿被“操控”，一方面被已經(jīng)塑型的思想折磨著。
球球糖：
總是讓追求解放和自由的女人深陷愛情的泥潭，繼而構(gòu)成一種諷刺。也許Verena本就不是女權(quán)主義者吧，在她身上有太多外界的催促和自身的妥協(xié)。結(jié)局兩位女性的靈魂都得到了解脫，一個(gè)直面內(nèi)心選擇愛情，一個(gè)面對(duì)大眾勇敢發(fā)聲。
法羅島帝國皇后：
歌里唱的好：“男人不過是消遣的東西，沒有什么了不起?！睕r且女性在女權(quán)理想和愛情間必須二選一的邏輯也十分詭吊，女權(quán)運(yùn)動(dòng)本來就講究人格和權(quán)利上男女平等，戀愛過程中人格平等這個(gè)大前提都不滿足，我不斷言愛情一定是虛假的，但它至少是脆弱的，不純粹的，非無私的，有代價(jià)的，婚姻是愛情的墳?zāi)?，婚姻和愛情或許也是女性自我意識(shí)崛起的牢籠。
子夜無人：
除了已經(jīng)榮升為必修教材的《第二性》之外，也許所有對(duì)女性議題仍然感興趣的人都該看一看這部電影，一切觀點(diǎn)交鋒盡在其中，正反方立場都得到充分呈現(xiàn)?；畹锰逍训娜擞肋h(yuǎn)都是可悲的，所以非理性的情愛的吸引力最后戰(zhàn)勝了理性的辯論的互斥，有意思的是一個(gè)要為女性發(fā)聲的人，我們衡量和考驗(yàn)她的最大標(biāo)準(zhǔn)仍然是她是否足夠堅(jiān)貞。被男人拐跑的固然軟弱不堪大任，而最后頂替她站上舞臺(tái)的“戰(zhàn)士”幾乎只剩下孤勇。
DAY2的無人知曉場刊將于稍后釋出，請大家拭目以待了。
3 ) 女主角沒有說服力
亨利·詹姆斯的原著小說沒看過，但文字描述的女主人公應(yīng)該會(huì)比這個(gè)表演出來的好很多，看到這樣一個(gè)女主人公作為一個(gè)引起轟動(dòng)的女權(quán)主義演說家，被Olive和Ransom奉為至寶，覺得這個(gè)電影真是難以服人。但Redgrave和超人還是可看，尤其Redgrave演得相當(dāng)不錯(cuò)。
4 ) 層次豐富的準(zhǔn)百合片
女權(quán)小姐Olive有偏執(zhí)幼稚的地方但凡妮莎動(dòng)情演繹讓她成了錯(cuò)把小女人當(dāng)成運(yùn)動(dòng)皇冠上的鉆石、雖不便明言但實(shí)際上愛得瘋狂可終究不能獨(dú)占小女友的可憐人。那少女Verena（Madeleine Potter）外表年幼甜美、紅發(fā)如火，結(jié)果確如劇中好幾個(gè)角色所言：她的性格就是不能拂逆他人、天性喜歡取悅別人，投身女權(quán)演說不如說也是出于這種天性而非什么使命感，她和大姐姐并非同類同志（所以才異性相吸了吧），這里后半里面對(duì)男主愛得身不由己，大有一種被性沖得不知到哪里去了的意思（可憐大姐姐就不能跨出這一步，最多也就只能傾瀉一堆熱情的吻，女孩子之間這又不是什么太大不了的事兒），劇情走向顯得她口是心非軟弱可厭，叫人憋出一身氣。若要把Verena看作顛倒眾生美少女，那這演員恐怕是不行的，但若是一介奇特小女子，我以為演員的選擇還是貼切的，要說是叛逆反傳統(tǒng)吧好像又只是輕佻沒教養(yǎng)，面龐好像某種撲了糖粉的甜點(diǎn)。片中兩人初識(shí)階段，Olive的妹妹已經(jīng)點(diǎn)破小姑娘的平庸本質(zhì)，而她能否被Olive改造、能否讓一般世間的判斷落空，成就了電影的懸念和引力
一般來說，在這種以監(jiān)護(hù)人、控制者（Olive）與被控制、被操縱者（Verena）的關(guān)系為線索展開的故事里，同情心是給予被控制者，當(dāng)她擺脫控制時(shí)觀眾讀者會(huì)覺得松了口氣，但同時(shí)，控制者可以被賦予惡役的魅力?？吹竭^有文學(xué)評(píng)論把詹姆斯筆下這種關(guān)系與哥特小說設(shè)定比如《吸血鬼》什么作比的。不過本片中這種代入感是倒過來的，我覺得編導(dǎo)的同情很明顯放在Olive這一邊，讓她表現(xiàn)出明顯的但或許是非自知的愛意，她控制少女與男人交往的舉動(dòng)可以被看做是在一個(gè)不能出柜的社會(huì)里希望與愛人結(jié)成婚姻契約的變體，可見Merchant-Ivory，噢不，應(yīng)該說Ruth女士確確實(shí)實(shí)是同志之友。但是對(duì)角色的偏愛并沒有動(dòng)搖編劇導(dǎo)演批判她缺點(diǎn)的意志。三位主角均不是平面的非好即壞、也都根植在各自的背景之中而形成性格。
兩人的“蜜月期”還是養(yǎng)眼的，凡妮莎這么高挑的大姐姐，跟小姑娘身高差絕妙，有一段在海邊的最唯美，小姑娘依偎著大姐姐，用極其曼妙的嗓音清唱了一首古風(fēng)民謠版Annabel Lee（愛倫坡是波士頓人），合著歌聲相擁起舞。光為這首歌我都想去下張OST。
Reeve演保守派南方紳士，人高馬大氣場十足大男子主義，他的南方口音聽起來還挺美。假如站在同情Olive的立場上看他和小女友這一對(duì)能說是”狗男女“了，但這電影劇本好就好在讓我能夠理解他們的行動(dòng)也都是合各自情理與出身的。以男主為線索還能牽出不少對(duì)女權(quán)運(yùn)動(dòng)的”異議人士“的意見，以及南北戰(zhàn)爭的余波，比純粹的三角戀愛要層次豐富得多。
Merchant-Ivory古裝片招牌式的典雅衣裝與精致美工，就不用我廢話了吧，反正你肯定不會(huì)失望的，這里還有不少女性著裝的場景，幫你把內(nèi)衣和外衣式樣看個(gè)一清二楚。
PS 這篇標(biāo)題起得太蠢了請無視吧，本來是感覺短評(píng)要寫不下了所以在這框里填，根本沒想過標(biāo)題（頓時(shí)發(fā)現(xiàn)了短評(píng)的一個(gè)好處）
充斥著女權(quán)與百合的元素，雖然里面的女性角色都非常的有個(gè)性，但卻不討喜
在他說從前對(duì)自己前景不樂觀時(shí)，她應(yīng)該能找到一種平衡，拋開戶口、性別、外貌，眼前的男人有更真誠、健康、務(wù)實(shí)的情感，時(shí)代對(duì)于任何類型的人都有傷害的可能
挺無趣的一部電影，不知道原著是啥樣，但本片拍的就像是一男一女爭奪一個(gè)女孩的故事，所謂的女權(quán)運(yùn)動(dòng)就是個(gè)幌子，拍的不明不白的，故事不能說難看，就是很無聊，讓人提不起興趣，男女主的愛情也被這個(gè)背景弄得讓人看了很不舒服，感覺電影對(duì)于很多情節(jié)都沒太講明白，而且有的角色說消失就消失了，感覺編劇寫的寫的就寫忘了。本片的美術(shù)做的還不錯(cuò)（為數(shù)不多的優(yōu)點(diǎn)），演員方面瓦妮莎的表現(xiàn)自然是最佳，但這個(gè)表演確實(shí)是止步提名的表演，超人里夫長相很帥氣，顏很耐看
7.5 先進(jìn)思想會(huì)給相愛雙方的感情帶來巨大的痛苦，如果一方先進(jìn)思想是被操控塞入大腦中，恐怕更甚，女主未來的生活可見是多么可悲，一方面愛著男主甘愿被“操控”，一方面被已經(jīng)塑型的思想折磨著
總是讓追求解放和自由的女人深陷愛情的泥潭，繼而構(gòu)成一種諷刺。也許Verena本就不是女權(quán)主義者吧，在她身上有太多外界的催促和自身的妥協(xié)。結(jié)局兩位女性的靈魂都得到了解脫，一個(gè)直面內(nèi)心選擇愛情，一個(gè)面對(duì)大眾勇敢發(fā)聲。
3.5；基本還是靠原著制勝，片子本身平平。不算隱晦的女同元素壓抑在Olive心里，可能自己都無法明晰哪種情感更占上風(fēng)——究竟是女權(quán)運(yùn)動(dòng)的志同道合，還是出于不能明說的愛慕與嫉妒；打著自由的旗號(hào)，然而最終也是流于對(duì)對(duì)方的掌控，最關(guān)鍵的是Verena絕非擁有她想象中的堅(jiān)定立場，只是出于柔順的性格——其實(shí)結(jié)尾也并不壞，Olive算是走出了自身藩籬，勇敢走上演講臺(tái)。
A，“薄弱”的女性力量被男性的野性魅力瞬間擊垮。女主是一直被他人，時(shí)代裹挾著的人。而瓦妮莎，她最后的表演頗有以卵擊石之感，但顫顫巍巍的聲音中透著的是一股堅(jiān)定。
當(dāng)女人可以用演講征服世界的時(shí)候，男人卻要用演講征服女人，這不是男人或女人的錯(cuò)，是演講的錯(cuò)，而能用演講征服的世界，也是一個(gè)舔狗的世界，也許不怎么值得去征服，畢竟單向輸出口水怎么可能比得上互相交換口水？——《故事》之四百三十九。
一股英倫風(fēng)撲面而來，不過不夠圓熟，片尾曲大贊！
愛情電影？一個(gè)女權(quán)主義者的選擇。但我也懷疑她到底是不是一個(gè)女權(quán)主義者，雖然她說得很“漂亮”。/ 有些男性角色只是想推出一個(gè)“女權(quán)明星”，把她當(dāng)搖錢樹，在他們眼中，女權(quán)運(yùn)動(dòng)和拳擊運(yùn)動(dòng)無分別。有些男性角色口頭稱贊她的演說，其實(shí)內(nèi)心只在乎一個(gè)社交晚宴，一次自我陶醉。/ 男主角追求她，但他也不認(rèn)同她的觀點(diǎn)，我覺得他無非是被她的美貌和肉體吸引，他口中的愛又有多真誠呢？而一直引導(dǎo)她的那個(gè)年長的女權(quán)主義者也同樣渴求她的愛，但我看到的更多是她的掌控欲，我想起了我的母親，我在她們的身后都看到了恐怖的母性陰影，這種愛令人顫抖。/ 最后關(guān)頭，她選擇了他，放棄當(dāng)晚的女權(quán)演說，跟他私奔了。日后她將何去何從呢？她從前的信念都將變成泡影嗎？她認(rèn)為自己得到了更為原始的快樂？很多疑問。最后，我只喜歡那個(gè)女醫(yī)生。
2021044 導(dǎo)演雙周。結(jié)局振聾發(fā)聵的演講迅速泛黃，跌進(jìn)歷史的塵埃，而近四十年后美國婦女才擁有了選舉權(quán)。本片描述的不僅是一個(gè)女人在愛情中的敗仗，更是整個(gè)女權(quán)運(yùn)動(dòng)所遭遇的社會(huì)阻礙：Verena的父母明碼標(biāo)價(jià)的出賣，聽眾只傾心于其演講魅力而非內(nèi)容，媒體只在乎能否創(chuàng)造歷史的第一次——一切都導(dǎo)致了最終反女權(quán)的男主的得逞。Redgrave Slays! 因?yàn)樗谋硌?，這個(gè)女權(quán)先鋒人物才更易被觀眾接受并共情，而不顯得偏激且歇斯底里。
本片由 Bank of Boston 出資拍攝，哈哈哈哈，Merchant很會(huì)拉贊助??！在開拍前，Vanessa Redgrave還先跟波士頓交響樂團(tuán)干了一架（演出取消的合約糾紛官司）
3.2/10
歌里唱的好：“男人不過是消遣的東西，沒有什么了不起?！睕r且女性在女權(quán)理想和愛情間必須二選一的邏輯也十分詭吊，女權(quán)運(yùn)動(dòng)本來就講究人格和權(quán)利上男女平等，戀愛過程中人格平等這個(gè)大前提都不滿足，我不斷言愛情一定是虛假的，但它至少是脆弱的，不純粹的，非無私的，有代價(jià)的，婚姻是愛情的墳?zāi)?，婚姻和愛情或許也是女性自我意識(shí)崛起的牢籠
發(fā)現(xiàn)《小偷家族》盜了至少一場戲的時(shí)候才決定看完。
#FIFF#對(duì)女二維蕾娜來說這肯定是一個(gè)悲劇故事。難以想象1984年的電影就有這樣的女權(quán)思考，更難以想象這片改編自1886年的小說，實(shí)在令人驚嘆。
有一種VR是本色出演的趕腳。
困得要死
對(duì)於女人來說愛情更重要，亨利詹姆斯很理解女人。電影的調(diào)調(diào)有點(diǎn)像《純真年代》，就是男豬腳的南方口音聽起來費(fèi)勁影響一點(diǎn)觀感。
作為一個(gè)獨(dú)立思考的觀眾，我全程都固執(zhí)地認(rèn)為Olive才是主角。O最后的獨(dú)立于V證明了女人的身份是可以擺脫社會(huì)塑造的。O一直都是真正具備獨(dú)立女性潛質(zhì)的人。V第一次出現(xiàn)的演講是在父親“治愈”的魔術(shù)表演之后才出現(xiàn)的，間接指出當(dāng)時(shí)那個(gè)年代對(duì)女性運(yùn)動(dòng)的大眾態(tài)度就是娛樂，輕視，女權(quán)運(yùn)動(dòng)和魔術(shù)沒什么區(qū)別。這層意思在后面的剪輯中頻繁驗(yàn)證。標(biāo)新立異的娛樂態(tài)度是大多數(shù)。只有O把女權(quán)當(dāng)現(xiàn)實(shí)?？墒钱?dāng)O遇上V時(shí)卻像個(gè)家庭主婦一樣每天等著V回來，望眼欲穿地期待V自己主動(dòng)回家。等待V的O莫名其妙地變成她最不想成為的女人模樣。另一方面O又不得不像男人一樣寫支票給V的父母獲得V的擁有權(quán)。最后只有O是若為自由故，兩者皆可拋。