手法很稚嫩
甚至有些牽強(qiáng)，導(dǎo)演用力的向我們表達(dá)著什么，不過，他想說的很清楚，足夠了。

灰白的影像給人感覺很壓抑，很自我甚至文藝猩猩的旁白成功的讓故事遙遠(yuǎn)而真實(shí)。
兩個人在小飯館里決定搓一頓時，那段情景

冬：來個脆皮乳豬。
春：（直瞪眼）
冬：唉，算了，都吃膩了，呃..要一個小蔥拌豆腐，魚香肉絲
服務(wù)生：完了？
冬：完了..一斤米飯，二兩二鍋頭
春：哎，再來個豬肉燉粉條
冬：（微笑，摸春的頭）行啊，當(dāng)家的
...
冬那個縮回去的脆皮乳豬，最后那個微笑。盡管小蔥拌豆腐導(dǎo)演刻意的寒酸讓我想要笑了，卻想起那句話，窮人在笑的時候往往讓人想要流淚。他的目的達(dá)到了。

之前沒看的時候，我還在想，冬春的日子，會是什么時候呢，是說嚴(yán)寒快要過去，溫暖的春天即將到來么；亦或?qū)а菹胍f的是，春天就要來了..
沒想到一開始就交待了，是因?yàn)槟兄魅斯卸?，女主叫春。然后是他倆即冬春的日子。似乎是有著些雙關(guān)的含義的。

故事大概說的是兩人長久的相戀，相識到相知，疲憊無望波瀾不驚的平淡甚至貧苦的生活，讓兩個年輕人在憧憬失望過后，被現(xiàn)實(shí)生活剝離了。在冬帶春回他東北老家的路上，平日枯燥的生活讓明知即將陌路的兩人在回家的路上，為這難得一次的出門而莫名興奮起來，冬老家的冬天，滿是積雪，蕭瑟寒冷，冬，此時的心情想必也已是寒冬...

最終還是走了，散了，究竟是誰錯了呢
生活，藝術(shù)，亦或只是人們不甘疲乏的內(nèi)心，平淡有時候的確可以把人殺死
冬每日期盼卻又令他絕望的要買他畫的越洋電話，兩人簡陋的生活空間，每天一成不變的生活。
這里面或許還有愛情，關(guān)于愛情，春盡管是跟前男友走了，不過她在乎的甚至她想要共同分享的還是冬，可是冬。讓我們失望了，亦或只是常理，他不知道春想要離開也許不是想要離開他，只是想要離開這死水一般的生活。從她一封封的信中，任何時候，任何人她想要一起分享的，必定是她在乎的人?？墒沁@時候的冬就已經(jīng)完全的崩潰了，或許他沉迷的那幅畫，說明了他對于春，對于春的愛并沒有變過。只是他不懂得怎么做，不懂得，離開也許只是厭倦。這時候，也許春需要的不是放手，也不是離開，而是把風(fēng)箏的線松開，讓她飛。她自然會回來，可是就這么結(jié)束了..


又聽開始的那段白，其實(shí)已經(jīng)說的很清楚：

白：在我后來見到他的許多日子里，他一直這么坐著。很少見他拿起畫筆畫畫，他說，他整個春天就是這么過來的。關(guān)于他和小春的事兒提的也很少。
他說他們是最平常的一對兒，實(shí)在沒有什么可以回憶的

...

的確沒什么，也似乎有些什么，關(guān)于平淡的生活，關(guān)于無味的愛情，關(guān)于無法成就的夢想


PS:無論怎樣，還想抱怨一句，不管男主角演過什么，亦或沒演過什么，表現(xiàn)力都太差，眼神不夠豐富。也太挫了吧，至少找個有點(diǎn)“文藝”魅力的人演么..

如果。有一天，在你身上將發(fā)生一段故事，而故事的結(jié)局，你卻在故事發(fā)生的時候知道了，那么，你會怎么辦？逃避，裝做不知道？還是要去嘗試去改變？我？我會裝做不知道，把故事繼續(xù)下去。反正結(jié)局以定，不過就是一場游戲，僅此而已，不是不愛，而是所有的一切已經(jīng)被生活磨到?jīng)]有棱角，你已經(jīng)連反抗的勇氣都已經(jīng)失去。
《冬春的日子》中可能故事的最后是一個最好的結(jié)局，生活到最后，歸結(jié)還是到油鹽柴米，你真會指望春會一直陪著冬？別傻了，換位想一下，三餐不都繼了，你還會把愛情當(dāng)寶？別跟人開玩笑了，別說愛情，就是父母兄弟的親情也玩不起這樣的游戲，不然當(dāng)年梵高也不會自殺了。
知道什么叫靈感，激情么，那是一時沖動產(chǎn)生的想法，別當(dāng)真，這是一個無法回避的選擇，所有的激情終將歸于平淡的生活，這是一個無法改變的現(xiàn)實(shí)，既然大家都已經(jīng)洗洗睡了，那就安穩(wěn)的睡吧，別多想，更別自己折騰自己。

《冬春的日子》，他們的故事

有一天，
央美的畫室里，我坐在他對面，
他說：“真羨慕劉小東和喻紅的愛情?！?br>彼此相同，從一而終。
接著，他習(xí)慣性地抽了一口煙，
于是，顏料的味道和煙味混合繚繞，
發(fā)出了，無聲的苦笑。

讓我想起了那部電影，《冬春的日子》。

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鏡頭下的他們，
不是知名畫家、央美教授。
在那個不近不遠(yuǎn)的九十年代，
改革大潮，似乎正席卷著社會每一個角落。
兩個青年藝術(shù)家在變革中尋找自己的路，
經(jīng)歷著冬寒霜，春雨雪，
她的眼眸冷靜又無奈，
他口中每一個臟字都帶著被壓抑的憤恨。
一切都是黑白的，
連顏料也是。
生活就像一支點(diǎn)了半截的煙，
不知道下一秒是繼續(xù)燃著，
還是，一腳被踩滅。
他一支一支地抽著煙，煙霧漸漸遮住了視野，
讓他暫時產(chǎn)生一切還有希望的錯覺。
她偷偷地打著跨國電話，外面的世界散發(fā)著神秘的暗香，
讓她迷了眼。

東北的寒冷，打破了偽裝的平衡，
云淡無光，飛鳥倉皇。
疏離無可避免，最終也逃不過北風(fēng)般的告別。
火車呼嘯而過，將他們的爭吵淹沒，
曾經(jīng)的纏綿，早已被時光消減，一切都在塌陷。
他喊：“要走你走，現(xiàn)在就走！”
她獨(dú)自離開，他望向無盡的田野，
對面好像彌散著霧，那可是他未來的道路？
（很喜歡劉小東最后的表情，在表演，也是內(nèi)心的獨(dú)白）

原來，
現(xiàn)在被眾人仰視的他們，
年輕時也有過痛苦失落、迷茫潦倒，
誰不是一邊受傷一邊成長?
央美校史館的大衛(wèi)被無數(shù)人畫過，
灰色的樓道看著一屆又一屆的人走過。
這里的人，誰沒有夢想和幾分執(zhí)念?
他們，在美院開啟藝術(shù)的朝圣之旅，
他們，有的人后來跌倒了，失敗了，再也不爬起來了，一輩子，也就這樣了，
始終迷茫著，最后還在嘆息未曾得到過垂憐。
有的人，甘愿如飛蛾撲火，向死而活，壯烈赴宴，殺出一條道路，到達(dá)精英的國度。

現(xiàn)實(shí)中，
小冬和小春都沒有再迷茫下去，成了天之驕子。
而現(xiàn)在的我們，
又要怎樣度過那些，冬春的日子?




                                                      雲(yún)，2016.5.24

       在成為酒鬼之前，我很久沒有和誰說到現(xiàn)實(shí)問題。常常把自己完全當(dāng)成一個架空的個體，游離于朋友和同僚之外，他們很少人知道我究竟在想什么。當(dāng)他們一個一個走上所謂的正軌，又是買車又是買房，我還在尋找著那些不著邊際的東西。有時候會找個朋友或者基本沒有業(yè)務(wù)聯(lián)系的同僚，找個地方，點(diǎn)些小菜，開一瓶白酒，一人半斤，談?wù)撃切┱嬲睦硐?。對酒?dāng)歌，人生幾何。真的，只有酒才能讓我得到暫時的清醒，雖然這樣對身體不太好。邊上的小夫妻，沒有看懂我們究竟在喝什么，當(dāng)我再續(xù)上一杯之后，兩個人明顯都楞了一下。別介，我只是喝了現(xiàn)在人不怎么喝的東西。而后對他們笑笑客氣一句，給你們倒點(diǎn)兒？那個男的趕緊說，哦，不了，我開車的。
        
    夏日沉醉的晚上，我總是喝得叮當(dāng)爛醉，看著熙熙攘攘的人群，我不知道在想什么。也許只是想，這個穿秋褲的姑娘好看，還是邊上穿短裙的姑娘好看?；氐郊?，洗了把澡就睡覺了。雖然最近沒有什么煩心的事兒（其實(shí)是我真的不怎么想這些了），但是睡眠質(zhì)量真不怎么好。每天都是到點(diǎn)睡覺，但是一兩點(diǎn)鐘就會醒了。本來想，可以借著酒勁來一個好覺，但還是失算了。兩點(diǎn)多，一陣渴勁上來，找了杯茶水，喝了半瓶。頓時，全無睡意，睡不著了......打開電腦，因?yàn)樽罱偸强礆W美片，雖然有些夠文藝，但有一半是那些，沒有寓意，只有場面和打斗的好萊塢電影。看到<冬春的日子>已經(jīng)下載完，又想到婁/燁這個名字，想都沒想就果斷雙擊打開。
        
    片子很文藝，很喜歡。一個十分文藝的男青年冬，平時沒有正經(jīng)工作，唯一算上正經(jīng)的工作就是多賣出去幾幅畫，想用賣畫的錢，讓自己和女朋友的生活好一點(diǎn)兒，而后再想多攢點(diǎn)兒錢買一套自己的房子。其實(shí)冬的想法很簡單，很理想。但當(dāng)為了賣一張畫四處碰壁，需要求爺爺告奶奶的托人買畫，什么才是現(xiàn)實(shí)，就著酒勁，高喊了一句“CNM的房子”（原話有些忘記，但是我卻TM和這句話產(chǎn)生了共鳴）。這TM不是我這一年，天天對著沒有人的地方嘮叨的話嘛。是的，人就那么回事兒，每一代人都有自己的迷茫和無知，有些理想上的天馬行空確實(shí)是具有時代背景的，我想50、60、70、80年代的人都有（90年代的人有沒有，我實(shí)在不好說）。但是每一代人卻同樣都遇到相同的物質(zhì)問題，可能是房子、可能是車子、也可能是票子。確實(shí)，我們這一代人很不幸，我們的不幸不光在于高不可攀的房價(jià)，其實(shí)每一代人都為自己的住所著過同樣的急，爺爺奶奶為了房子和單位大吵；父親為了結(jié)婚，自己愣是多蓋了一層樓；我至少到現(xiàn)在還沒有想到么解決的最好方法，可能船到橋頭自然直吧。只是不同的是，在現(xiàn)在一個不講理想只講物質(zhì)的時代，我們失去的不只是思考，我們還被父母、親戚、朋友、同僚等等的其他人灌輸了許多大眾價(jià)值。當(dāng)然其中的對錯我們不應(yīng)該用統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)妄加評判，但是我們需要知道這樣一點(diǎn)，對于一個社會人來說不是所有的大眾價(jià)值都是正確準(zhǔn)確的，你擁有思考的權(quán)/利，至于你能改變你生活的程度，這個完全在于你個人。但有多少人還能靜靜去思考這樣一個問題“我究竟需要什么樣子的生活？”看來，春確實(shí)想到了這樣的問題，所以她還是離開了冬，雖然從我的主觀想法，還是希望她留下，但是有一點(diǎn)，導(dǎo)演給了我一個心理的安慰，春會不時寄些當(dāng)?shù)氐拿餍牌貋聿A雜著對當(dāng)?shù)厣畹母惺?。其?shí)我一開始很難想象，對于兩個不怎么交流，卻彼此深愛對方的人。他們維持愛情的基礎(chǔ)是什么？或者他們是怎么做到的？而且注意，是兩個人同時這樣，究竟是如何做到的，也許這個才真的叫愛情。就像<綠帽子>里面講的那個故事，一對情侶去山上玩，一個女的不小心掉下懸崖，男的看到了，想都沒想，就直接跳了下去，是的！這TM才叫愛情。但是這樣的愛情即使存在，也很脆弱。愛情是有保質(zhì)期的，沒有物質(zhì)維持，愛情的化學(xué)作用會最終消失。不過我對這樣非物質(zhì)的愛情表示崇敬。突然想到一個相反的案例，一同學(xué)，去年結(jié)婚，過了一年不到就離了，據(jù)大家猜測，估計(jì)是女方太過于矯情，愛面子，在她的眼中什么都是金錢至上。后來想想也是，她的婚禮據(jù)說排場浩大，就像一個秀。呵呵，我又要問了，婚姻是自己的，還是做給他人看的。那么生活呢?
        
       第二天，又找到一撥人，我依然喝的叮當(dāng)爛醉。只是這次我們怎么感覺我都是落單的感覺。不過還好這群朋友很不錯，所以沒有人發(fā)現(xiàn)我話多的原因其實(shí)就是我喝多了。
    臨走的時候，一個挺要好的姑娘拉著我完成了下面的對話
 --邊上這個男的你看怎么樣？
 --KAO，你終于對我說了，我還不好意思問你，那個男的是誰？
 --他是我一個相親的對象，就是想讓你們幫忙看看
 --挺老實(shí)的，不壞，但是話不多，要不我們找個地方聊聊吧
    而后兩個人走著走著，找了個燈光球場，有撥人在踢球，我倆倚著墻，坐著開始聊天。這時我才發(fā)現(xiàn)，很多人都遇到了和我相同的問題。相親的對象，人不壞，可是就是沒有感覺，怪得就是，人家還看上我了。我真想說“求求你了，告訴我，我什么地方讓你看上了，我改還不成么”，我和她分析了半天，其實(shí)說也就是相互抱怨。但是總結(jié)下來，還是一點(diǎn)，其實(shí)人就那么回事兒，感覺還行就繼續(xù)下去，不行多看幾次，但是覺得沒有必要下去了，就不要拖著人家。
    聊著聊著聊開了，“算了，過幾年我倆都沒有對象，我們?nèi)ラ_證吧”一句玩笑話，兩人相視而后哈哈大笑。邊走邊聊把她送到家門口，“是不是該請我進(jìn)去坐坐？要不給你個告別的擁抱？”瞬間兩人停頓了一會兒，最后兩人相視一笑.......也許故事開始了，也許故事結(jié)束了。
        
    人不就那么回事兒，講了難聽的大白話就是。OOXX，只是你和誰？

畫家算是藝術(shù)家吧？
藝術(shù)家也是人，也得過日子啊。
只不過藝術(shù)家能把日子過的像凌遲。痛的有快感。
有幾個人能那樣？我不能，所以我羨慕啊。

這是王小帥的第一部電影，我覺得，這也不算是一個電影吧。頂多是一個感悟黑白片，最好是被定性為兩位畫家的生活紀(jì)錄片。這讓我們這些凡人看得有盼頭。知道有那么多細(xì)水長流的日子等著我們?nèi)ゼ灏竞瓦^濾。扒拉著時間過。

很難想象這是他的第一部片子。因?yàn)槔锩婕?xì)細(xì)淡淡的感情流露的不像是那么年輕的人就可以體悟的，而王小帥的情感挖掘的深度確實(shí)超過了那個階段。系統(tǒng)的看王小帥的電影，越來越能看到一些很溫暖的東西。細(xì)細(xì)碎碎的，確是實(shí)實(shí)在在的。且不去管它片子的結(jié)局或是什么劇情，只要能感受到一些莫名的但是能有所觸動的東西，那就是我們的一大收獲。

希望能繼續(xù)感受溫暖。

侯孝賢2年前策劃了“恐怖新銳”電影專題，邀請了15位華語名導(dǎo)推薦心目中的最佳他人處女作。賈樟柯推薦了王小帥1993年的處女作品《冬春的日子》，推薦詞這么寫：經(jīng)歷過89年的人都會了解，這部電影表現(xiàn)了大陸年輕人90年代普遍的苦悶和失敗感。每次看王小帥的這部作品，都會感謝他拍出了我們這一代精神上最艱難的日子。
看第六代導(dǎo)演作品，必須了解90年代的中國社會。影片的人物都出生在文革，成長在改革開放。文革顛覆了很多人對社會歷史的希冀，緊接而來的改革又給神州大地帶來強(qiáng)烈的金錢誘惑。如今所謂的中生代藝術(shù)家，無論是導(dǎo)演還是作家，作品大都帶有煩躁騷亂的情緒。

《冬春的日子》開篇是一段近景舌吻鏡頭，淡淡黑白膠片似乎飄忽著塵埃。然后是中景的女上男下式，此時配合著床鋪吱吱呀呀的響聲。這段開篇基本奠定了整部電影的基調(diào)：騷亂。
接著電影用畫外音和洗衣服的情節(jié)交代了小東和喻紅的生活狀況和人物處境。如果非要說電影有一條主線的話，那可能就是小東和喻紅的感情：激情、平淡、厭煩、分開。
而在北京的其他鏡頭基本是在鋪墊騷亂煩躁的這種情緒。在吵亂的火車站里和香港的畫商通電話，卻被拒絕。三兩二鍋頭之后在北京寒冷街頭的囈語，在床上枕著情人的肚子緩解頭痛的毛病。
有一個細(xì)節(jié)給我很深的印象。那就是小東做俯臥撐的特寫。全片共出現(xiàn)了2次。第一次是小東知道喻紅要離開他去美國后的苦悶，另一個同樣是喻紅，但這次她真的走了。安排人物做力量型的運(yùn)動是別有用意的，或者說這個細(xì)節(jié)有很深的隱喻。我想王小帥是想用俯臥撐來凸顯人物無奈孤獨(dú)和自閉的心境（自閉可對照前面小東看著別人打籃球的情節(jié)）。

現(xiàn)在我們評論說，王小帥意氣風(fēng)發(fā)，和幾個哥們拍出了簡潔清晰的作品。而這群90年代典型的苦逼文藝青年（這幫人還有王小帥，張?jiān)?，婁燁和年輕幾歲的賈樟柯），他們卻成了中國現(xiàn)在為數(shù)不多的純粹電影人。