結(jié)構(gòu)上和內(nèi)容上都非常簡單的作品，簡單到每個(gè)片段用一幅畫和一半句文字就能講給小朋友聽的程度，稍稍改編一下就是個(gè)優(yōu)秀的兒童故事。

內(nèi)核是人類傲慢的征服欲對抗大自然的自由意志，結(jié)局很有浪漫主義色彩但不能較真。拍得比較意識流，很多橋段不能嚴(yán)格拿邏輯去審視。

白馬在東亞文化圈很多時(shí)候代表強(qiáng)大和勇敢，很多古代赫赫有名的人物在后世的演義中都領(lǐng)到一匹白馬作為坐騎。在盛產(chǎn)寶馬的中西亞地區(qū)白馬也常常代表著出類拔萃，有很大的象征意義，很多重要人物的坐騎都是白色的，就是要挑白的。在野外繁殖條件下，沒有雜毛的白馬還是蠻不容易的，前兩天看的《阿拉伯的勞倫斯》中，搶奪無數(shù)土耳其人財(cái)物的強(qiáng)盜頭子直到得到一匹純白的馬匹才喜上眉梢，心滿意足地收手。

這部的白馬除了是強(qiáng)大和勇敢的化身之外，還有種純潔的自由，未被人類貪欲玷污的意思。你看這一分析跟初中生閱讀理解似的，橫豎都帶點(diǎn)抽象和主觀。

Crin blanc：Le cheval sauvage《白鬃野馬》1953又名White Mane：榮獲戛納金棕櫚＆讓·維果獎(jiǎng)最佳短片獎(jiǎng)。/故事情節(jié)：一個(gè)小男孩福爾科（阿蘭·埃默里飾）住在法國南部的卡馬克地區(qū)，崎嶇＆嚴(yán)酷＆風(fēng)吹草動(dòng)的荒涼景色，在那里他＆一匹美麗的白毛野馬成為了朋友，外界考驗(yàn)著他們親密溫柔的友誼，白鬃野馬是馬群中的領(lǐng)頭種馬，農(nóng)場主＆牧民馬仔想抓住并馴服它，使野馬的意志臣服于自己，但它太狂野了，每次瘋狂掙脫束縛再慢悠悠回到草地吃草（Break是一個(gè)術(shù)語，在實(shí)際馬術(shù)中教導(dǎo)馬how掌握馬鞍＆教導(dǎo)騎手，小馬在一定年齡之前馬背上不會馱任何東西，當(dāng)把馬鞍放在馬背上，小馬的本能反應(yīng)就是甩掉馬鞍，如果特別頑固的馬，訓(xùn)練過程會很漫長很可怕危險(xiǎn)，騎手會一遍遍地把馬鞍扔給小馬，小馬一次次甩掉馬鞍扔掉，而且甩的越來越瘋狂not越來越疲憊，小馬可能會跳過畜欄＆踢著腿＆鼻孔張開，小馬竭盡全力想逃離馬鞍范圍，騎手可能也會越來越沮喪or暴躁，兩人之間演變?yōu)橐庵局畱?zhàn)，最后小馬會被鐵絲網(wǎng)纏住，前腿嚴(yán)重割傷，意志之戰(zhàn)因?yàn)樯眢w受傷而停止），這一切都被小男孩福爾科看在眼里，他＆家人一起居住的沼澤地里釣魚，他對白鬃野馬很感興趣，當(dāng)農(nóng)場主告訴他這匹馬屬于抓住它的任何一個(gè)人時(shí)，福爾科認(rèn)為這個(gè)人就是他，小時(shí)候我們經(jīng)常認(rèn)為自己是天選之子，會滿懷希望地挑戰(zhàn)成年人認(rèn)為不可能做到的事，當(dāng)然男孩一開始運(yùn)氣不佳but當(dāng)他從獵人陷阱中救出白鬃野馬時(shí)，它接受了這個(gè)男孩作為自己的騎手，but其他人仍然對白鬃野馬很著迷，農(nóng)場主也違背了承諾。其實(shí)牧民馬仔不是卡通里的惡棍，他們扭著胡子，為自己的殘忍咯咯笑，他們只是目光狹隘，看不到自己的行為使自己偏離了正確道路有多遠(yuǎn)，只有為時(shí)已晚時(shí)才醒悟，作為自由的象征，白馬經(jīng)常被（Andrzej Wajda波蘭導(dǎo)演，也是波蘭電影學(xué)院創(chuàng)辦人，有4部電影獲得奧斯卡提名，最出名的作品是抵抗3部曲《一代人1955》《下水道》《灰燼與鉆石》被認(rèn)為是波蘭電影的代言，斯科塞斯說看到《灰燼與鉆石》時(shí)的震動(dòng)“它讓我＆一個(gè)偉大導(dǎo)演相遇，它是為數(shù)不多讓人看到戰(zhàn)爭的遺留造成慘痛傷害的電影，它也讓我們認(rèn)識了塞布爾斯基，一個(gè)偉大的演員，一個(gè)時(shí)代的偶像”；瓦伊達(dá)回顧創(chuàng)作經(jīng)歷的文章里寫道，他電影里的獨(dú)創(chuàng)部分來自豐富運(yùn)用的象征＆隱喻，他的初衷是回避當(dāng)局壓力，幾部電影后評論界把他定性成一個(gè)象征取向的導(dǎo)演“我的后半生被一匹白馬追逐，它最初出現(xiàn)在《灰壩與鉆石》中，它成了波蘭的象征，一種無可取代的標(biāo)記”瓦伊達(dá)在那個(gè)時(shí)期的御用男主角塞布爾斯基在電影里穿牛仔褲戴墨鏡的造型是戰(zhàn)后波蘭青年幻滅＆迷惘的象征，他＆迪恩的銀幕形象都是“憤怒的年輕人”but他的憤怒是對歷史提出質(zhì)疑not自身，是對理想主義的沒落感到絕望。

瓦伊達(dá)這一代人在嚴(yán)肅評論界掀起巨大反響，但因?yàn)殍F幕隔離（Iron Curtain特指冷戰(zhàn)期間把歐洲分裂為2個(gè)不同意識形態(tài)的歐洲東西方陣營，華沙vs 北大西洋公約。2戰(zhàn)后1950年代東歐=華沙=蘇聯(lián)等社會主義國家，鐵幕以西的西歐＆南歐=北大西洋=美英法等對抗蘇聯(lián)的資本主義國家），這些電影只在西歐＆美國極少的藝術(shù)影院里放映，上世紀(jì)50.60年代的波蘭電影代表作是一批被肯定卻不容易看到的電影，就像戈達(dá)爾在《電影史》里總結(jié)“不再有電影，因?yàn)橛瓉硭蛊柌穸粡?fù)存在”波蘭電影陷入千年沉寂，直到基洛夫斯基出現(xiàn)，他為波蘭電影發(fā)出新聲是上世紀(jì)70-80年代的幾部作品里，那時(shí)他是“道德不安的電影”這場運(yùn)動(dòng)中的主力，他的成名作《十誠》把場景設(shè)在華沙的豪華公寓里，10個(gè)短片組成，探索 《圣經(jīng)》的訓(xùn)誠，涉及命運(yùn)無常＆家庭禁忌＆社會不安，對現(xiàn)代波蘭人的生活價(jià)值一番痛徹的領(lǐng)悟，幾年后他把其中一部短片拍成長片《殺人短片》這是他最優(yōu)秀作品，他以暗褐色的綠色濾鏡＆低曝光攝影呈現(xiàn)一個(gè)殘酷不仁的世界，在他之前之后都很少人做到，當(dāng)他拍出著名的《雙面維羅妮卡》《藍(lán)》《白》《紅》3部曲，他的風(fēng)格趨于西歐主流審美的文藝導(dǎo)演，隨著他的早逝，波蘭電影再度陷入多年不溫不火，直到《修女艾達(dá)》以“幾年來波蘭票房最好的本國電影”走出波蘭。多年沉?。σ欢沃匾牟ㄌm歷史有關(guān)，波蘭不是一個(gè)正常國家，在強(qiáng)大外力夾擊下，波蘭有100多年喪失了國家身份認(rèn)同，那代人從事藝術(shù)創(chuàng)作不是私人選擇，必須用電影去面對國家現(xiàn)狀，用電影思考國家能不能有更好未來，電影既是表達(dá)也是抵抗，所以個(gè)人身份＆文化認(rèn)同＆國家命運(yùn)這些大命題在波蘭電影很常見，斯科塞斯提到上世紀(jì)80年代之前的波蘭電影因?yàn)榄h(huán)境壓制，電影奔涌著特別的緊張感，是那些和好萊塢制片廠搏斗的年輕人不理解的，讓旁人既好奇又著迷，政治＆信仰的暖昧懸置，也體現(xiàn)在《修女艾達(dá)》中。戰(zhàn)后-上世紀(jì)80年代末，波蘭特殊的政局＆語境里誕生了獨(dú)一無二的波蘭電影，也有部分創(chuàng)作者離開，在他鄉(xiāng)的電影工業(yè)里成了“別樣的聲音〞波蘭斯基就是這樣早早做了電影流亡者，雖然畢業(yè)于羅德斯電影學(xué)校，但他的電影啟蒙來自卡羅爾?里德《孤單的人》＆勞倫斯?奧利佛《哈姆雷特》2部電影共同點(diǎn)是在幽閉環(huán)境里對空間的控制，后來這也是波蘭斯基電影的美學(xué)宗旨：《水中刀》的場景是在一艘小船中，《荒島驚魂》《苦月

亮》描繪的都是緊張的三角性關(guān)系，＆人過于親近時(shí)的羞辱有關(guān)，1966年他到英格蘭北方拍攝《荒島驚魂》這是他第1次在電影里實(shí)踐了《哈姆雷特》里閉鎖城堡的風(fēng)格，氣氛緊張得讓人透不過氣，后來他接手被希區(qū)柯克推掉的 《魔鬼怪嬰》這部電影確立他后期作品的典型風(fēng)格：攝影功力高超，局限在一個(gè)場景拍攝，穿插黑色幽默，拍《魔鬼怪嬰》時(shí)一直對技術(shù)精湛很驕傲的好萊塢工作團(tuán)隊(duì)最后卻跟著波蘭斯基學(xué)了很多東西。斯科塞斯總結(jié)過波蘭電影的財(cái)富有很大部分是“流亡者”在異鄉(xiāng)創(chuàng)造的“波蘭斯基是最早離開的人，后來斯克里莫夫斯基也頻繁往來英國＆美國＆波蘭，這些四海為家的人既開拓了波蘭電影的維度，也給更大范圍的電影工

業(yè)注入活力，你不能想象一個(gè)在美國土生土長的導(dǎo)演能拍出 《唐人街》，波蘭斯基如果留在波蘭是拍不出的，可換了任何一個(gè)好萊塢導(dǎo)演，也拍不出來〞）安杰伊·瓦伊達(dá)＆大衛(wèi).林奇等電影制片人使用，白馬=代表一種原始狀態(tài)or一種高貴的形象or以及事物純粹的本質(zhì)，把動(dòng)物帶出自然棲息地是不道德的行為，破壞事物秩序。當(dāng)男孩＆白鬃野馬歡快地停下來一起捕獵兔子作為晚餐，如果換成其他導(dǎo)演，都會by剪輯來拼湊這些有風(fēng)險(xiǎn)的鏡頭but導(dǎo)演以堪稱典范的耐心等待著同步時(shí)刻，所有3個(gè)演員都可以同時(shí)記錄下來，當(dāng)無法妥協(xié)時(shí)他也會采取權(quán)宜之計(jì)，比如這匹雄偉的種馬看起來很獨(dú)特＆威嚴(yán)＆真正狂野的個(gè)性，馴服場景讓人想起經(jīng)典西部片or《Seabiscuit奔騰年代》《Flicka弗莉卡》《Black Beauty黑駿馬》《Pie美國派》，but實(shí)際上它是受過訓(xùn)練的馬，其實(shí)它是好幾種馬匹的混合，正如巴贊指出的這一點(diǎn)欺騙正是把白鬃野馬轉(zhuǎn)化為永恒所需要的——成為理想的柏拉圖式的馬or它們的榮格原型。也正如蘇聯(lián)電影制片人＆理論家Kuleshov effect庫里肖夫（庫里肖夫效應(yīng)or庫勒修效應(yīng)，是關(guān)于蒙太奇一種理論，當(dāng)時(shí)19歲蘇聯(lián)導(dǎo)演庫里肖夫在20世紀(jì)10-20年代通過庫里肖夫?qū)嶒?yàn)得出的結(jié)論，該效應(yīng)是影視鏡頭語言的基礎(chǔ)理論，也是愛森斯坦蒙太奇理論的證明。庫里肖夫把沒有表情的男人面部畫面，分別剪輯接上一盆湯＆一口棺材＆一位小女孩的畫面，觀眾卻對4組畫面產(chǎn)生不同的情感認(rèn)同，認(rèn)為男人的表情有不同的情緒：接上湯時(shí)他是“饑渴”的，接上棺材時(shí)他是“悲傷”的，接上小女孩時(shí)他是“愉悅、憐愛”）曾經(jīng)說過“情感＆意義可以by巧妙的蒙太奇來合成”所謂庫列紹夫效應(yīng)的完美模型出現(xiàn)在早期場景中，當(dāng)時(shí)被迷住的福爾科因單相思的渴望而絕望，在野馬在池塘喝水時(shí)凝視他，野馬像維羅妮卡·萊克（是第1位依靠發(fā)型成名的演員，不過事業(yè)因?yàn)楦淖儼l(fā)型而下滑，美國影史上最閃亮的明星之一，雖然成就僅局限在1940年代初期紅透半邊天，她就像嘉寶之神秘，夢露之性感，but她也是好萊塢片廠制度塑造出來的明星之一；維羅妮卡這個(gè)藝名聽起很古典，她的美貌有一種古典味＆眼眸像湖水一般深邃，在成名作愛情文藝片《金粉銀翼I Wanted Wings》中維羅妮卡那頭遮住右半部臉頰＆右眼的Peek-a-Boo發(fā)型讓她塑造出神秘冷漠的氣息，吸引眾人目光，她曾經(jīng)被希臘船王＆發(fā)明飛機(jī)的霍華德.休斯追求，Peek-a-Boo發(fā)型也成為2戰(zhàn)很多美國婦女模仿的對象，but后來發(fā)生很多Peek-a-boo發(fā)型的女性在工廠被機(jī)器絞進(jìn)頭發(fā)受傷，為此羅斯?？偨y(tǒng)夫人特地寫信給她，請她改變發(fā)型所以她就把遮住眼睛的頭發(fā)往后梳起，不過后來她開始出現(xiàn)票房失敗，某些影評人臆測因?yàn)闆]了Peek-a-boo發(fā)型讓她喪失了在銀幕上某種神秘感＆吸引人的魔力；她老＆演員合不來，別人覺得她只是一個(gè)沒有腦筋的金發(fā)女子；她結(jié)過4次婚都沒嫁給大老板都是藝術(shù)家or導(dǎo)演，最后她在紐約的女性旅館當(dāng)酒吧女侍，很落魄唏噓）那樣，頭發(fā)散落在眼睛上，它回以欣賞的目光然后撒歡天真地跑開，導(dǎo)演單獨(dú)進(jìn)行了反向投射，他對馬的虛幻的構(gòu)建讓一些評論家覺得很負(fù)面：1956年特呂弗武斷地指責(zé)導(dǎo)演拉莫里斯迪士尼化，因?yàn)樾≌f中的擬人化始終是一個(gè)深淺程度的問題，無論好壞我們生活在一個(gè)開明時(shí)代，有思想的人都譴責(zé)這種做法粗暴侵犯了動(dòng)物學(xué)but如果沒有它，政治諷刺＆連環(huán)漫畫＆兒童文學(xué)就會很貧乏，盡管擬人論是糟糕的科學(xué)but它提出了一種不同的知識——神話，by把靈魂賦予啞獸，人類確認(rèn)了我們＆自然的原始聯(lián)系，也許因?yàn)楹⒆颖旧砭陀H近小動(dòng)物，所以他們天然就有這種習(xí)慣。當(dāng)半裸的福爾科＆長著蹄子的情人——白鬃野馬，在海灘上漫步的空靈長鏡頭無疑暗示了神秘關(guān)系，這個(gè)帶有色情色彩的場景會讓成年觀眾感到不安，but弗洛伊德把至高無上的馬歸類為“部分客體”——男孩by它來測試自己性欲的幻想媒介。對于一部兒童電影來說這是一個(gè)顛覆性領(lǐng)域，畢竟20世紀(jì)弗洛伊德提出幼兒性欲也被世界千夫所指的拋棄孤立10年之久，甚至如今在中國都是談而色變，而導(dǎo)演走得更遠(yuǎn)，他擁抱弗洛伊德的死亡本能，男孩福爾科關(guān)于伊甸園和諧＆自由的愿景無法在現(xiàn)實(shí)世界中實(shí)現(xiàn)，所以他＆白鬃野馬選擇消失在遺忘之中，《白鬃野馬》最后以一種模棱兩可的基調(diào)結(jié)束，把兒童主角帶入一個(gè)不確定的未來甚至是模糊的黑色暗流，馬＆男孩游向浩瀚海洋，走向日落，根據(jù)旁白吟誦“一直向前，一直向前……人＆馬永遠(yuǎn)是朋友的美妙地方”也許他們正前往一片純凈和諧的土地，在那里人＆動(dòng)物和諧相處的伊甸園世界，如果我還是個(gè)孩子，我會認(rèn)為魔法帶著他們?nèi)ツ硞€(gè)神奇的島嶼，而不是寒冷的大海深處，but肯定的是福爾科＆白鬃野馬的逃亡是逃離那個(gè)想套住白鬃野馬的牛仔＆不可挽回的腐敗世界，一個(gè)離我們很遠(yuǎn)的地方，就像《紅氣球》也以類似的浪漫失?。Τ降幕{(diào)結(jié)束，結(jié)尾時(shí)小男孩帕斯卡在那些搶走毀掉紅氣球的惡霸男孩之上翱翔。特呂弗認(rèn)為這2部電影逃避現(xiàn)實(shí)很病態(tài)，事實(shí)上他的Antoine Doinel安托萬·杜瓦內(nèi)爾（《400擊》男主角）更是如此。鑒于這個(gè)令人不安的信息，以致于當(dāng)年無法在美國上映，那么導(dǎo)演拉莫里斯是不是配得上兒童電影制片人的稱號呢？如果你認(rèn)為孩子們是裱著奶油花、灑滿糖霜的蛋糕，永遠(yuǎn)需要用襁褓對抗生活的恐懼，那么拉莫里斯應(yīng)該是公共威脅，但如果你承認(rèn)他說的“純真”除了喜悅還有絕望＆失落等其他不愉快，除了情愛＆親人的愛，還有對生命＆自然的愛，堅(jiān)持個(gè)性＆同理心共情不一定偉大but即使最小的人也能做到，那么導(dǎo)演就是兒童電影中一位偉大的吟游詩人。電影榮獲1953 年戛納電影節(jié)金棕櫚獎(jiǎng)＆讓·維戈獎(jiǎng)，這恰如其分的榮譽(yù)足以說明一切，因?yàn)樗峁┝遂`感，他對童年的無政府主義幻想有很大共鳴，他以紀(jì)錄片導(dǎo)演的身份開始職業(yè)生涯，1947 年拍攝了民族志短片Djerba，實(shí)際上紀(jì)錄片元素一直根植在他后來的電影中，當(dāng)他回歸紀(jì)錄片時(shí)他對野馬的持續(xù)細(xì)致關(guān)注，前半段看起來是經(jīng)典的自然紀(jì)錄片，同時(shí)又是一部充滿想象力的兒童故事，在他最有名的 20 世紀(jì) 50-60 年代的兒童電影中，奇幻元素之所以大受歡迎正是因?yàn)樗鼈冊趫?jiān)實(shí)的現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)，這受到法國影評人＆現(xiàn)實(shí)主義擁護(hù)者安德烈·巴贊的推崇，他的書的封面就是導(dǎo)演下一部轟動(dòng)的《紅氣球》中導(dǎo)演5歲半兒子的臉。導(dǎo)演拉莫里斯通過by威嚴(yán)的畫外音旁白＆可愛童真的攝影剪輯，在兒童男孩福爾科（阿蘭·埃默里飾）＆朋友白鬃野馬建立了親密溫柔的關(guān)系。在《白鬃野馬》中預(yù)見到了導(dǎo)演會在《紅氣球》使用的一些特效，盡管主角本來就會無鞍騎馬，but在野馬猛烈地拖著他面朝下穿過泥濘沼澤的場景還是很費(fèi)勁的，可能正因如此導(dǎo)演創(chuàng)造了一個(gè)有知覺的紅氣球漂浮在巴黎上空的幻象，帶著都市戲謔的魅力＆令人驚訝的智慧而聞名。后來他還拍了《空中偷渡者》1960＆《馬戲團(tuán)天使》1965但他把細(xì)膩的、14行詩般的才華施展的太薄弱了，最后1970 年拍攝《戀人的風(fēng)》（其他后續(xù)1978年完成）時(shí)直升機(jī)失事而不幸身亡，雖然是一場可怕的死亡but卻是真正詩意的因?yàn)樗碾娪翱傇趂ly；那么《白鬃野馬》是不是兒童電影呢？兒童故事通常追溯成人的成長過程，如今的兒童電影都是變形金剛之類的CG電腦合成＆迪士尼＆宮崎駿之流，but事物的超現(xiàn)實(shí)可視化是不是會刺激想象力or阻礙想象力，這仍然是一個(gè)爭議問題，在當(dāng)前的電子過度殺傷力中，不僅僅是電影，生活方方面面，游戲or機(jī)器人AL技術(shù)，甚至我聯(lián)想到最近狂熱的《奧本海默》的諾蘭不喜歡合成特效盡量真實(shí)拍攝，我回顧這部簡單攝影，自然奇幻的電影，導(dǎo)演不信任特效認(rèn)為這種現(xiàn)成的奇跡欺騙了觀眾的聯(lián)想能力，導(dǎo)演以紀(jì)錄片導(dǎo)演的身份開始職業(yè)生涯，1947 年拍攝了民族志短片Djerba，這部分一直根植在他的電影元素中，導(dǎo)演對野馬的持續(xù)細(xì)致關(guān)注，前半段看起來是經(jīng)典的自然紀(jì)錄片，又是一部充滿想象力的兒童故事，在他最有名的 20 世紀(jì) 50-60 年代的兒童電影中，奇幻元素之所以大受歡迎正是因?yàn)樗鼈內(nèi)匀辉趫?jiān)實(shí)的現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)。/莫里斯·勒魯?shù)呐湟粢廊痪剩M管有點(diǎn)瑕疵but整體音質(zhì)還是不錯(cuò)，《紅氣球》的配樂也是他做的。/兩者對比：《白鬃野馬》是在《紅色氣球》幾年前拍的，雖然沒有《紅氣球》那么成功but兩者都是親密溫柔的電影，兩者都是關(guān)于被拋棄的青春＆失去的純真＆最終超越的故事，以一個(gè)男孩＆一個(gè)非人類＆天生不善言辭的主角之間的關(guān)系，臺詞只有幾行對話，充滿了象征意義，使人們思考友誼＆犧牲＆和平；兩者在全世界都被譽(yù)為最優(yōu)秀兒童電影，神奇紅氣球＆野生白馬的故事切入了孩子世界觀，兩者都是幻想——很真實(shí)的孩子的白日夢＆“假裝”的游戲；兩者形式都是介于紀(jì)錄片＆小說之間，野馬＆牛仔＆男孩試圖馴服=記錄片，but當(dāng)男人剛剛抓到的冠軍馬＆遠(yuǎn)處觀看的男孩福爾科的反應(yīng)之間出現(xiàn)切入點(diǎn)，開始塑造戲劇化＆角色?！都t氣球》聚焦于小男孩＆他的紅氣球，《Crin Blanc》圍繞男孩＆他的白馬，2者都是當(dāng)幸福的在一起時(shí)，外部力量就會介入破壞這種和平關(guān)系＆快樂。

/《紅氣球》1956榮獲戛納電影節(jié)金棕櫚獎(jiǎng)＆最佳原創(chuàng)劇本＆1984 年家長選擇獎(jiǎng)。/故事情節(jié)：小男孩＆他的新朋友一只神奇的鮮紅氣球在巴黎街頭相遇，男孩把它當(dāng)作最喜歡的玩具，很快發(fā)現(xiàn)紅氣球有神奇力量，它有自己的思想，男孩沒有抓住紅氣球，像忠實(shí)的狗一樣跟著男孩沿著街道走，男孩有點(diǎn)害羞但后來慢慢熱情起來，紅氣球＆小男孩一起散步。在學(xué)校里其他孩子對男孩的紅氣球很好奇，紅氣球也喜歡他們but更喜歡小男孩，當(dāng)小男孩上課時(shí)紅氣球會等他，放學(xué)后又在大街小巷里和男孩玩捉迷藏，小男孩會帶紅氣球參觀附近，小男孩邀請紅氣球到家里but祖母把紅氣球趕出去。如果她不讓紅氣球從門進(jìn)，那么小男孩就讓紅氣球從窗戶進(jìn)去，why她這么刻薄？第二天小男孩上學(xué)遲到了，這給紅氣球惹麻煩，因?yàn)樾∧泻⒑芟矚g它老想見它，它是他一直想擁有的朋友類型，而且紅氣球在學(xué)校里也惹麻煩了，當(dāng)紅氣球飛進(jìn)教室時(shí)男孩同學(xué)們亂作一團(tuán)，在回家路上一群孩子想偷走他的朋友紅氣球，他們逃跑并躲起來所以小男孩＆紅氣球失去了彼此后來，當(dāng)他們再次見面，一個(gè)孩子向紅氣球扔石頭，把它打得很重，它摔倒了然后死去，小男孩傷心欲絕，它是他曾經(jīng)擁有過最好的朋友，盡管它只是一個(gè)紅氣球但這并不重要。導(dǎo)演運(yùn)用了紀(jì)實(shí)現(xiàn)實(shí)主義＆戲劇性的獨(dú)特結(jié)合，嫻熟使用了微妙技巧，讓普通的氣球看起來有自己的生命＆思想，可能在于是在戶外表演，巴黎街道變成一個(gè)迷人的幻想國度；導(dǎo)演阿爾伯特·拉莫里斯 Albert Lamorisse讓5歲半的兒子在《紅氣球》扮演小男孩帕斯卡，他的表演很棒，男孩＆紅氣球之間獨(dú)特的化學(xué)反應(yīng)讓電影很特別，盡管這很奇怪；雖然《紅氣球》只有34min但電影特效很出色，感覺紅氣球是活的人，攝影師Edmond Sechan埃德蒙·塞尚完美捕捉了這座光之城的永恒魅力：灰色的鵝卵石街道＆黑暗的小巷＆蛋糕店的拍攝方式都讓人相信會發(fā)生奇跡，電影的配色很協(xié)調(diào)，黑＆棕＆藍(lán)＆紅；莫里斯·勒魯?shù)墓芟覙放錁泛芫?，弦樂柔和，木管樂器＆銅管樂器清脆，尤其是精彩的單簧管獨(dú)奏。/活潑的紅氣球是由看不見的電線抽動(dòng)的，這并不重要，困惑的行人在鏡頭前的反應(yīng)也證明這場騙局是純粹的拍電影，當(dāng)孩子們玩虛構(gòu)游戲時(shí)，他們會把內(nèi)心欲望投射到外部世界上。導(dǎo)演忠誠謹(jǐn)慎地尊重這些心理過程，他對客觀事實(shí)＆幼稚愿望之間的原則性平衡產(chǎn)生了一種新的＆矛盾的類型——夢的紀(jì)錄片。

一個(gè)自給自足的地方，有湖泊、沼澤、海。

野馬白鬃、小小男孩和烏龜、養(yǎng)了一只鳥、和爺爺吃手抓魚、旁邊有只長腿狗、小男孩夢到了野馬、小男孩劃船去捕魚、可能此處生活方式如此--自給自足吃捕到的魚，小小年齡就當(dāng)家了。

此刻，小男孩偶遇白鬃，野馬跑掉，此刻馬仔們也在追尋它的下落。高潮在這里（老電影拍東西總是那么認(rèn)真）

當(dāng)白鬃看到馬群時(shí)，決意爭奪自己的地位，戰(zhàn)敗之后歸來時(shí)，受傷了。矛盾再此出現(xiàn)，馬仔們要來挑戰(zhàn)獸性，來一把火…小男孩解救了它，它終于順從的帶著小男孩離開，于是去追了一只小野兔。馬仔們依舊不放過短暫歇息的“白色團(tuán)體”，此刻我就想結(jié)局呢？奔跑著的離開？最后…

“它是一匹野馬，它也是真心熱愛小男孩。”

（角度之多、運(yùn)動(dòng)鏡頭之多、環(huán)境之多）

1

普羅旺斯的薰衣草，代表法國南部無處不在的浪漫，塞尚、凡高的畫，從同居一室到怒而相相，阿爾勒的向日葵，

勞倫斯、尼采的錦繡文采，

南斯拉夫攝影師 米蘭·拉迪?？怂?Milan Radisics

熱烈的、慵懶的、淫蕩、芬芳的、野性的、神奇的，

都是法國南部所獨(dú)有的魅力。

卡瑪格Camargue濕地公園就在地中海邊上，阿爾勒城以南。除了這部著名影片中介紹的野馬，大家還來看火烈鳥（本篇第34分鐘）和公牛，這里也有斗牛表演看。幾乎和伊比牛斯半島西班牙一樣的文化起源。對于馬來說，這里的生活環(huán)境極為惡劣。早期他們就是被人類用來管理牛群的。

卡瑪格馬個(gè)頭不高，通常有135-150厘米，體重大約在350到500千克之間，以體型而言它們算是小馬。

卡瑪格馬短頸、胸深、身體緊湊、四肢結(jié)實(shí)，尾巴和鬃毛都很厚。頭部與柏布馬有很多相似之處，因此它給人一種略顯原始的外觀。今天這里新出生的馬駒，必須出生在野外才能給予注冊。我們這片子一開頭就看到這些小野馬，類似于紀(jì)錄片的手法。

然后白鬃馬，這個(gè)主角出現(xiàn)了。

有人認(rèn)為卡瑪格馬是世界上最古老的品種之一，與大約1.7萬年前的拉斯科洞穴墻壁上的原始馬有很多相似之處。而實(shí)際上，真正關(guān)于它的起源至今仍然是一個(gè)謎。

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我們不去聊這些神話，我們看到人類一開始就想馴服它。仍然是紀(jì)錄片的手法，牛仔們一個(gè)個(gè)手忙腳亂，難以征服野性，在土中打滾。正在這個(gè)時(shí)候，另外一個(gè)小主角上場了，他就是我們的小主人福爾克。小小年紀(jì)身著白衣，像個(gè)小王子，撐著一艘小船，映著他的小倒影，就像童話世界。那時(shí)候他就流行破洞褲了嗎？小男孩還玩玩火烈鳥，還喂喂老人。漁民一點(diǎn)大，窮人的孩子早當(dāng)家。

如伊萬的童年中的夢境，白色的唯美的夢，少年與白鬃馬徜徉在水影中。

回到現(xiàn)實(shí)，他繼續(xù)在濕地中撐船，拿起滾地龍的魚，這時(shí)候長笛聲戛然而止，他發(fā)現(xiàn)了那批白馬，他踩水前行。

他與馬成了莫逆之交，每個(gè)男人童年的理想。最后他們站在一起，捍衛(wèi)他們的自由。他們一起跳到了大海，再也沒有回來，據(jù)說是去了一個(gè)美妙的世界。

BBC神作《飛越地球》，拍人馴灰鶴飛過卡瑪格濕地上的馬群畫面，花了5天時(shí)間

我認(rèn)為就是給濕地公園做廣告的片子，在有限的經(jīng)費(fèi)下做出了紀(jì)錄片的感覺，還帶點(diǎn)童話般的色彩，

黑白片的效果確實(shí)要好很多，更加純粹。