在上影節(jié)看了一部難得的華語新片：《吾愛敦煌》。映后見面會(huì)還有苗月、陳瑾等主創(chuàng)的交流，全程都讓人很感動(dòng)。

57年的堅(jiān)守，讓樊錦詩成為“敦煌女兒”。電影完整講述了她一生多個(gè)重要節(jié)點(diǎn)，構(gòu)成了一部宏大的女性成長史詩。她為敦煌的莫高窟做出了巨大貢獻(xiàn)，用自己的一生去愛自己的事業(yè)。到頭來，她只是淡淡地說一句：“我為敦煌盡力了，不覺寂寞，不覺遺憾，因?yàn)樗档?。?/p>

片中樊院長丈夫彭金章的這條故事線也很動(dòng)人。他和樊錦詩在北大時(shí)是同班同學(xué)，妥妥的高知愛情故事。兩個(gè)人相識(shí)未名湖，相愛珞珈山。大學(xué)畢業(yè)分配之后，老彭去了武漢大學(xué)，而樊錦詩去了敦煌。

分別時(shí)，樊錦詩告訴老彭：“很快，也就三四年。”老彭說：“我等你?！笨烧l曾想，這一等就是十九年。這一切都讓樊錦詩的家庭承受著巨大的壓力，她常常感慨自己欠家人太多。

兩個(gè)人之間雖然并沒有說過像“我愛你”這樣的甜言蜜語，卻因?yàn)橐痪洹拔业饶恪倍舜藞?jiān)守。用彭金章自己的話來說，“人家說樊錦詩是敦煌的女兒，那我就順便做了敦煌的女婿。”

“敦煌承載了歷史，樊錦詩代表了現(xiàn)實(shí)，因此這是一部以歷史為背景的現(xiàn)實(shí)人物傳記片?！睂?dǎo)演苗月現(xiàn)場解釋了，留住敦煌、傳承敦煌，是樊錦詩本人一生的事業(yè)線，是她的命運(yùn)，也是這部電影的主線。

樊錦詩在敦煌莫高窟工作期間，一直對(duì)文物保護(hù)充滿熱枕。作為敦煌研究院的院長，她組織了石窟的修復(fù)工作，并且根據(jù)不同石窟的特點(diǎn)，制定了不同的修復(fù)方案。為了保護(hù)文物，她還建立了數(shù)字敦煌，使珍貴的文化遺產(chǎn)得到保護(hù)。

樊錦詩用自己的一生去堅(jiān)守自己的事業(yè)，詮釋了什么叫“愛一人，擇一事，終一生”。看完電影，我銘記了樊錦詩的名字。她守護(hù)敦煌，守的也是自己的心，對(duì)敦煌文化那顆最赤忱的熱愛之心。

科教片 不好看 可全是陳謹(jǐn)?shù)脑娨?全是團(tuán)隊(duì)對(duì)文化的敬意 上映第二天 一天一場的排擋 毫不意外的包了場 因?yàn)榘鼒龊臀漠a(chǎn)的伙伴大聲地討論了起來 這么熟悉的敦煌 也是中國人最陌生的紙上談兵 片子剝開沒有完全愈合的傷口 忽略了傳記片慣有的不為人知的事實(shí)和細(xì)節(jié) 增加了很多浪漫主義的熱愛 主角用生命去愛 主角被人默默地愛著的那種 理性克制厚重又充滿浪漫的有點(diǎn)窮酸的愛 和片子謹(jǐn)慎嚴(yán)肅恭敬的氣質(zhì) 震撼！動(dòng)容！ 謝謝你們 沐浴焚香 端詳敦煌 縱使感覺花了一個(gè)多小時(shí) 看了一個(gè)光明的廣告 結(jié)尾還隱隱約約飄來“歡迎報(bào)考敦煌研究院”九個(gè)大字 但我似乎是看了一篇散文 孤獨(dú)憂傷 但是滿足幸福 進(jìn)入電影抖音化的鼎盛時(shí)期 沒有一部電影能拍砸 再看著這樣生硬的手法 像想替樊錦詩先生說給游客的沖動(dòng)一樣 不是你買了票 就都要聽你的 還有！王菲一定可以唱出婆娑的衣帶 大漠的斜陽 蜿蜒的積雪 幽怨的北風(fēng) 但只有譚維維 還唱得出被胡楊隔斷的流沙

開場作為旁白背景音的陳瑾臺(tái)詞很有故事感好評(píng)。劇情斷斷續(xù)續(xù)故事不連貫?。?年輕的時(shí)候喂奶那段很奇怪突兀。早期旁觀者視角，和同事鏡頭差不多體現(xiàn)不出主角，沒有體現(xiàn)出樊作為考古人的專業(yè)素養(yǎng)太游離了。有些臺(tái)詞太文藝有些太官腔喊口號(hào)。有時(shí)候感覺還是物理學(xué)家葉文潔哈哈。

所長做一輩子敦煌兒女不往此生，感覺有點(diǎn)強(qiáng)加在年輕樊身上我感覺不太好。 所長隨便就拉個(gè)人還要他一直留下來，原先計(jì)劃新疆棉花不去了就在這建設(shè)社會(huì)主義？有點(diǎn)令人迷惑。

演講的臺(tái)詞部分，敦煌歷史老人我是敦煌的女兒在座的各位做兒女，喊口號(hào)太空。 開會(huì)女主一個(gè)人講話，數(shù)字化，其他人都不發(fā)言怪怪的。 小伙子的想法想搞自己的創(chuàng)作，來錯(cuò)地方了，小伙子自己要走又問樊是不是趕他走 敦煌壁畫只有鏡頭畫面，沒文字介紹希望能有。

有人投資錢想翻新莫高窟，樊說不能有了錢就隨心所欲瞎改動(dòng)。 年輕不愛說話，打交道吵架，什么也不懂書呆子入股上市 游客太多破壞莫高窟商業(yè)化旅游公司發(fā)財(cái) 文物局女員工好抓狂，旅游公司王總樊吵架樊莫高窟后代看不到了 流淚先輩守護(hù)艱難同一條路前行不易，有點(diǎn)觸動(dòng) 左邊樊眺望，右邊歷史老照片工作照好感慨為莫高窟奉獻(xiàn)的人們，有幾張照片上的人們帶著笑容 樊打電話請(qǐng)求國家保護(hù)莫高窟 球幕電影再統(tǒng)一坐車進(jìn)洞子，縮短時(shí)間增加人數(shù)原先二氧化碳濃度濕度限三千人。 很喜歡這句“我傾盡一生的時(shí)間，也未必能窮盡它的謎底” 請(qǐng)假不同意這段時(shí)間太忙，說什么老敦煌人找合適的機(jī)會(huì)探親看孩子，耍脾氣走人，生氣辯論專門看不要順便俗世不要苦哈哈。 大民好心酸，媽媽可以做一頓飯嗎，請(qǐng)同學(xué)來吃，去酒樓行嗎，必須在家做，同學(xué)才相信我們是有媽媽的。？？？樊問你最熟悉哪個(gè)窟成立小組復(fù)制窟子外地展覽探親假 戴高帽子，人類的世界的大成就者樊老彭房子給你，留住回鵠文專家 2011考古報(bào)告出版獲得國內(nèi)外學(xué)者認(rèn)可那段臺(tái)詞不錯(cuò)。 老彭親親我，這里陳瑾的臺(tái)詞好感動(dòng)???? 前面做酸奶兩個(gè)兒子捂肚子爸爸之前做的酸奶拉肚子放心。老年人看電腦的姿態(tài)好評(píng) 樊對(duì)快研究生畢業(yè)想來敦煌工作的女生說“你有男朋友嗎？忠告：帶著你的愛情一起來？？？莫高窟一直在等待著必然要來到它身邊的人，喜歡。 幸?？磕惚拘运龅氖虑?，有意義地活著，根本性力量，最終坦然面對(duì)世間、生活、死亡，所有一切必然離去，成為真正意義上的那個(gè)自我。

是那種跟稱呼女性為先生無關(guān)的爛。

是那種讓人思考這還不如手機(jī)拍一個(gè)人在敦煌遛彎兩小時(shí)的爛。

是那種讓人覺得算了不用遛彎對(duì)著一個(gè)壁畫拍兩小時(shí)不動(dòng)也行的爛。

是那種讓人切身體會(huì)如坐針氈如芒刺背如鯁在喉的爛。

是那種一個(gè)人包場電影院自然而然刷起抖音還把音量越開越大的爛。

是那種情不自禁關(guān)了抖音打來豆瓣想看看別人怎么吐槽的爛。

是那種然后發(fā)現(xiàn)居然還有各種好評(píng)，以及豆瓣幾天了還不打開評(píng)分，覺得這個(gè)世界都爛透了的爛。

敦者，大也；煌者，盛也。

上高中的時(shí)候，我在作文里提過樊錦詩院長。寥寥幾筆，她在敦煌堅(jiān)守的六十年是我作文里的三行字；看電影之前，我對(duì)莫高窟的所有印象無非就是那里的壁畫，以及無邊的風(fēng)沙。

不避諱地說，我是因?yàn)殛愯タ吹倪@部《吾愛敦煌》，但是打動(dòng)我的，還是那份對(duì)文物保護(hù)以及歷史文化堅(jiān)守的精神。電影很溫柔，陳瑾的念白和臺(tái)詞平靜而富有力量。不管是月上檐頭風(fēng)鈴響，還是大漠高山遙相望，鏡頭只是記錄著，不突出什么，但是力量卻超過了千言萬語。

聚焦一個(gè)女性的成長，很容易用力過猛，適得其反。我很喜歡這種紀(jì)錄片式的電影，有些精神，有些力量，其實(shí)并不用太多的戲劇沖突，不需要高超的鏡頭語言，只要完成作品的人盡力去靠近那些高尚的靈魂，呈現(xiàn)出來的效果也不會(huì)太差。有幾個(gè)瞬間，我恍惚就看到了樊院長站在洞窟壁畫前，大漠風(fēng)沙里，用自己偉大的靈魂延續(xù)著莫高窟的生命。

此心光明，亦復(fù)何言。

這部電影很難以整體去評(píng)價(jià)，一部有很多問題存在但我依然喜歡的電影，我將喜歡的原因歸結(jié)于人物本身的力量感、演員表演的細(xì)節(jié)感和這部電影拍攝的克制感。

下面流水賬式的分享我的觀看感受。

一開頭，先是陳瑾的一段自述。第一遍看的時(shí)候，聽到她極具歷史厚重感的獨(dú)特的嗓音，我渾身一個(gè)激靈，眼淚差點(diǎn)流下來。二刷時(shí)依然為這段激動(dòng)，這種激動(dòng)和文段內(nèi)容無關(guān)，不夸張的說，我在影院兩次聽到這段時(shí)根本沒注意到這段話的內(nèi)容。陳瑾的聲音強(qiáng)大到我可以忽略內(nèi)容去純粹的感受她聲音的魅力。

林永健演的好，陳瑾的旁白和林永健回憶的故事交織，平淡但我覺得拍的很好，林永健非常恰到好處的一點(diǎn)幽默是影片肅穆中一點(diǎn)暖色的點(diǎn)綴。

年輕樊錦詩（李沐然飾）我第一遍看時(shí)覺得挺好，一看就擁有年輕人的朝氣。二刷時(shí)，我覺得陳瑾過于強(qiáng)大的旁白影響了我對(duì)其他演員表演的判斷。李沐然樊錦詩的表演不夠成熟，跟著常書鴻在沙漠上大踏步往前走——給近景時(shí)，她的手?jǐn)[的很高，步子邁的很鏗鏘，很有年輕人要干一翻大事業(yè)的志氣；但在給遠(yuǎn)景時(shí)，手不擺了，步子也恢復(fù)成正常的步伐。一刷時(shí)，遠(yuǎn)景時(shí)我視覺的關(guān)注點(diǎn)全在蒼茫的大漠風(fēng)景，根本無暇關(guān)注遠(yuǎn)處兩個(gè)小小的人，二刷時(shí)強(qiáng)迫自己去看演員，所以注意到了。

在洞穴聆聽李云鶴的教誨這里演的也不好，用手電筒找壁畫，手移動(dòng)的太快太快，明顯是沒用心看的樣子。陳瑾后半段有一個(gè)類似的表現(xiàn)，那個(gè)表現(xiàn)才是合理的。

生孩子這段拍的非常電視劇式的老套，男演員肥頭大耳的，根本不像那個(gè)時(shí)代的人。這里是我二刷時(shí)第一次發(fā)現(xiàn)臺(tái)詞和字幕對(duì)不上的情況。完全不值得說的一個(gè)片段。

沖奶粉這里，李沐然演的也不好，沖進(jìn)屋先把頭埋在孩子身上半秒我沒搞懂這個(gè)動(dòng)作拖延的意義何在。這里，年輕的女演員終于有了好像是她在電影中的唯一一句臺(tái)詞。

我是個(gè)喜歡計(jì)較時(shí)間的人，影片開始15分鐘左右，年輕樊錦詩戲份結(jié)束。這部分看很多人評(píng)價(jià)太平淡，但我反而覺得還不錯(cuò)，陳瑾的旁白太強(qiáng)太強(qiáng)，配合她臺(tái)詞的畫面故事性已經(jīng)足夠（導(dǎo)演請(qǐng)?jiān)徫疫@么說，陳瑾旁白的重要性遠(yuǎn)大于畫面）。因?yàn)檫M(jìn)展快、臺(tái)詞編排的也不錯(cuò)（尤其是林永健的表演），配上陳瑾肅寧的臺(tái)詞，剛剛好。

到此時(shí)影片大概過了20分鐘，后面大概就是所有觀影者觀看該影片最受折磨的60分鐘。

我甚至不想回憶這幾十分鐘的電影內(nèi)容，每一分鐘，我只想痛罵苗月。這段是非常典型的苗月電影的缺陷性表達(dá)。

陳瑾的第一個(gè)鏡頭，笑的，太美了。我匱乏貧瘠的語言無法描述陳瑾這個(gè)笑容的美麗和偉大（對(duì)，我就是要用偉大這個(gè)詞語，她的表演就是偉大的），可惜這種驚人的美麗在這段又臭又長的劇情中只出現(xiàn)了一次。

這段拍的實(shí)在是太爛了，我努力回想劇情都回想了好久。下面這段先后性可能存在問題，因?yàn)樘孛磾鄶嗬m(xù)續(xù)了我實(shí)在是記不清。

一些細(xì)節(jié)記錄。

1.烤火。陳瑾在揉腿。

2.去見大民小民。陳瑾進(jìn)屋前先捋了捋頭發(fā)，我二刷時(shí)才發(fā)現(xiàn)的細(xì)節(jié)。一般人進(jìn)門緊張都會(huì)下意識(shí)整理儀容儀表。

3.坐著開會(huì)時(shí)的小動(dòng)作。

就發(fā)言是吧!!!站著講，坐著講，站著是宛如ai的機(jī)械臺(tái)詞，坐著是嘴型和臺(tái)詞又沒對(duì)上。中間有一段走來又走去的鏡頭，像鏡像翻轉(zhuǎn)一樣莫名其妙，我看了兩遍都注意到這里，不知道啥意思，寫出來吧。上述這些講話的地方我覺得都可以去掉，內(nèi)容過于淺嘗輒止，問題說的不夠深入，快速轉(zhuǎn)換的畫面和不連貫的劇情讓人莫名其妙。嗯，這也是苗月導(dǎo)演電影的一大特色。

開會(huì)這段一刷時(shí)沒感受到明顯的枯燥，二刷時(shí)就完全看不下去，在影院努力克制自己不打哈欠不看手機(jī)。

下一段是吵架。第一遍看我全程沒進(jìn)入狀態(tài)，劇情進(jìn)的太快，沒有什么發(fā)展，突然間孫敏演的領(lǐng)導(dǎo)就嚷嚷起來。就是我標(biāo)題說的，ppt式電影，故事沒講清楚，來一段矛盾沖突還不如沒有。這段的吵架鏡頭，給的太差太差了。導(dǎo)演自己仿佛都不知道重心在誰，一會(huì)給王總特寫，一會(huì)給樊院長特寫，一會(huì)給樊院長的手特寫，一會(huì)給文物局的小古特寫，給來給去所有人的演技都沒拍出來。我還和朋友吐槽，下次別讓苗月老公客串了，苗月都不知道該給誰鏡頭（。）喝牛奶那里，廣告太生硬，第一遍看我一直在笑，完全進(jìn)入不了狀態(tài)去感受陳瑾的演技，二刷時(shí)才沉浸進(jìn)去了。

我求求苗月別自作聰明給一些自以為很高級(jí)但實(shí)際上愚蠢的不得了的鏡頭了，特意給手鏡頭反映人物心理真的很傻。

苗月采訪說到的坐在車上流淚和發(fā)呆的鏡頭，要不是她說，我完全沒注意到后期加的車的喧囂聲，看的時(shí)候光覺得這里缺畫面。給陳瑾的特寫這段也差的離譜，一點(diǎn)不講究，像電視劇的鏡頭一樣，全是逆光!!!那個(gè)角度陳瑾演的再好都顯現(xiàn)不太出來我真是不知道苗月怎么回事我真是不知道，那個(gè)流淚的動(dòng)人我感覺苗月沒拍出來十分之一!!!

我今天是文思泉涌啊，繼續(xù)往下寫。然后就到了墓前，苗月給了近一分鐘的ppt鏡頭：左邊是陳瑾不變的表情，右邊是照片，這個(gè)表達(dá)在影院看簡直太莫名其妙了。我就說苗月適合ppt電影，后面陳瑾站在那，給遠(yuǎn)景，她一個(gè)小小的人俯瞰著蒼茫大地，撥打出電話，邏輯上完全不連貫，但那種氣勢，純靠著畫面，居然拍出來了。

這部電影的情節(jié)全部是由樊院長“教育人”推進(jìn)的，這不，又在洞窟里教育大家要設(shè)計(jì)球形影廳了。這部分和前面開會(huì)的問題一樣，不再贅述。

苗月別自己編劇了，她這整得劇情一跳一跳的，時(shí)不時(shí)來一段動(dòng)人的ppt片段。樊院長在洞窟里觀測、臨摹這段雖然沒有實(shí)際劇情，但拍的很好，陳瑾的細(xì)節(jié)相當(dāng)?shù)轿?。擦眼鏡片上的霧氣，拿手電筒照壁畫（這里表演的細(xì)節(jié)度吊打李沐然），眼神的專注，這段鏡頭給的也還不錯(cuò)。

漫長的幾十分鐘終于結(jié)束，終于來到了最后二十分鐘。最后二十分鐘的水平，和電影的前面部分，簡直不像是一個(gè)導(dǎo)演拍出來的。我只能說，苗月無法駕馭哪怕是稍微復(fù)雜一點(diǎn)的劇情，但對(duì)于一條線沒有劇情的處理比較拿手。

突然不想寫了，明天再寫吧。

看了個(gè)流水賬PPT的感覺，啥都要講，啥都沒講清楚，全程主角特寫，加主角旁白，畫面空洞，就那幾個(gè)取景地反復(fù)用，同一條小破河至少給了十個(gè)鏡頭，人物完全不飽滿，情緒爆發(fā)的莫名其妙，結(jié)束的一樣莫名其妙，全部靠音樂和旁白往過糊弄。 院長一生所有事都是一帶而過，沒有任何一個(gè)作重點(diǎn)講，甚至不知道她為什么偉大，一生干的事情到底為什么值得大家敬仰，學(xué)習(xí)。人格魅力也沒有講清楚，一會(huì)沉著內(nèi)斂，一會(huì)發(fā)脾氣，一會(huì)尤知人善任，劇情前后沒聯(lián)系，跳的厲害，純粹就是對(duì)著劇本旁白文字在配畫面，給人看PPT或者VCR的感覺。

敦煌的歷史地位，藝術(shù)價(jià)值，對(duì)于國家的重要性是一樣沒講清楚，雖然打著敦煌的名號(hào)，但是整個(gè)電影里就沒有一段像樣的壁畫，石雕的鏡頭都沒有，沒去過敦煌的人，看這電影也一丁點(diǎn)了解不了敦煌。就那些內(nèi)景，陜西隨便找?guī)讉€(gè)快塌了的窯洞就能拍了。 說是電影沒有任何起伏，轉(zhuǎn)折，鋪墊。除了院長，其它人演技基本上可有可無，人物沒有一個(gè)飽滿的，全部一帶而過。感覺其它人的戲不超過一星期全部都能拍完，整個(gè)電影一半以上的時(shí)間都是在給院長面部特寫。用空鏡頭和旁白補(bǔ)內(nèi)容，而且空鏡頭就那幾個(gè)取景地，翻來覆去用，同一地點(diǎn)出現(xiàn)無數(shù)次。就攝影構(gòu)圖和后期的角度來說，根本也就是很一般水平的構(gòu)圖和用光水平，個(gè)人認(rèn)為還不如某些美院沒畢業(yè)的學(xué)生。

也不是紀(jì)錄片，根本不客觀，全是主觀的敘事，主觀的情緒，沒有客觀的分析，環(huán)境，背景，時(shí)代，莫高窟是藝術(shù)，歷史價(jià)值，甚至院長本人都沒有個(gè)客觀評(píng)價(jià)，感覺都不如很多電視劇一集拍的嚴(yán)謹(jǐn)，純粹是為了蹭人家流量，臨時(shí)拼湊，趕時(shí)間拍了這么一個(gè)東西。

不倫不類，感覺像是看了一篇初中流水賬作文改成的PPT，要不是主角演技在線，我才給了兩個(gè)星。后面還插個(gè)那么硬的酸奶廣告，純粹就是硬塞進(jìn)去的。

吾愛敦煌 (2023)

7.3

2023 / 中國大陸 / 劇情 傳記 歷史 / 苗月 / 陳瑾 林永健

看了一個(gè)多小時(shí)的流水賬PPT，看完夠惡心的，蹭人家館長的流量，拍的一點(diǎn)也不走心。要不是主角演技還行，我真的看二十分鐘就走了。（配角倒是想演，導(dǎo)演編劇根本就沒給機(jī)會(huì)）

敦者大也，煌者盛也 【我痛惜?！? 電影開始于樊錦詩（陳瑾）的旁白里：歷歷如繪，波瀾不驚。 整部電影非?？酥?。 就如只是想掩上窗簾，忽然看到天邊孤懸一鉤彎月。就那么看一會(huì)，也不想什么。 這種力量從一九六三年樊錦詩來到敦煌開始，二十四到73歲，力量是無形的，其中最厲害的動(dòng)能就是時(shí)間。 五十年過去了，一年又一年的過去。需要多久呢？需要五十年。 一、六十年代 六十年代的敦煌是安靜的。 這應(yīng)該是最困難的時(shí)期，譬如從敦煌的柳園火車站步行到莫高窟就算千里迢迢。 用李云鶴（李云鶴， 1933年生于山東青州，中國著名的古代壁畫與彩塑保護(hù)修復(fù)專家，敦煌研究院修復(fù)師、副研究館員。曾任敦煌研究院保護(hù)所副所長）老師的說法：從洞里清沙子。 這個(gè)階段樊錦詩結(jié)婚生子，但大部分時(shí)間和親人兩地分居。 歷時(shí)十九年。 電影并沒有過多強(qiáng)調(diào)這段時(shí)間的困苦，篳路藍(lán)縷，冷暖自知。 二、八十年代 八十年代開始有年輕人來了敦煌。 出于考古挖掘的專業(yè)力量缺乏，樊錦詩的愛人彭金章也從武漢到了莫高窟，子女去了蘭州。 他們一同堅(jiān)持。 三、九十年代 九十年代，熱鬧起來。一九七九年正式對(duì)外開放，一九八七年聯(lián)合國入遺。 用樊老師的話就是： 莫高窟的守護(hù)變得復(fù)雜起來。 時(shí)任第三任敦煌文化研究院的院長，她緩緩地說到： 從此。我要面對(duì)洞外的世界了。 這里要強(qiáng)調(diào)一下陳瑾強(qiáng)大的旁白。娓娓道來，其勢千鈞。就如月光下的沙漠，面對(duì)一切，巋然不動(dòng)。 四、本世紀(jì) 這個(gè)電影提出了一個(gè)很平靜的問題，究竟這么多年做了什么？ 【把莫高窟保持住我們最早看的樣子】 用樊老師的老師宿白老師的話講：即便沒有人為毀壞，一切文化遺存都會(huì)自然消失。 就像樊錦詩在電影開頭的那句“我痛惜”，就像她堅(jiān)信那些佛像不是不會(huì)說話的，就像她嘔心瀝血所要做到的： 希望將來的人，也能看到洞子。 第一次上報(bào)出版社的考古報(bào)告被退稿，因?yàn)榫珳?zhǔn)度不夠。 因?yàn)橐纬蓤?bào)告，就必須：全面、準(zhǔn)確、成體系。 于是在苦惱膠片，錄像磁帶保留時(shí)限的局限性之后，最后還是走到了數(shù)字化。 看的人多，壁畫起甲，空鼓酥脆就迅速惡化。 看的人少，又會(huì)被拍桌子。 如何保留歷史遺存的完整，樊錦詩仰望著那些瑰寶，她就那么咬緊牙關(guān)。 【你在哪里】 【我當(dāng)然在敦煌】 我們知道在敦煌，當(dāng)然會(huì)有樊錦詩在那。 為了永續(xù)利用，她堅(jiān)信歷史不能隨意改動(dòng)樣子。 面對(duì)入股上市證券化這些別人以為她什么不懂的名詞，她鏗鏘有力地回應(yīng)： 四面八方而來不是再次相遇，是最后訣別。 她守在那里，面對(duì)時(shí)間，面對(duì)洞里洞外的世界： 此心光明 亦復(fù)何言 前面是幾千年 后面是幾千年 外面是幾千年 里面是幾千年 幾千年以來，我們擁有莫高窟。 我們擁有樊錦詩。