很難相信像你這樣的女孩

會悄悄愛上我這樣的男人

你擁有世界上最美的笑容

如果我能把它畫下來

那我就能達(dá)到世界的最頂峰了

對你來說，羅賽塔和別的女孩沒什么不一樣。

所以這種形式是為了證明每個(gè)人只是每個(gè)人嚒

這也就是分切長鏡頭的意義？

就像你不會為你生活中的任何一位朋友分手而真心難過一樣；何況電影里的人物呢

這片子絕壁讓新浪潮的那幫逼們研究過了。

55年

50年代末的新浪潮

有里程碑的意義啊。

去掉對話

加強(qiáng)形式感

不就是馬里昂巴德？

畢竟不是一天就從新現(xiàn)實(shí)主義到新浪潮的。

憂郁的配樂可以證明

但是如果你和我在一起

我確信我們之中會有一個(gè)不開心的

安東的臺詞一直都是頂好的。

他透露出buxiangqu送她的表情

而他最終也沒有按時(shí)來

而是在暗中觀察。

人的這種糾結(jié)（要與不要）

被表現(xiàn)得淋漓盡致。

《龍蝦》

最后那個(gè)想說話的新人

為全篇做了最好的總結(jié)。

“9月底，平原的夜來的十分輕巧，車前燈不經(jīng)意亮起時(shí)，白天就結(jié)束了?！边@個(gè)迷人的開頭，出自安東尼奧尼的短篇，《不曾存在的愛情故事》。文字薄暮似的輕，美好，卻不同于電影的的感覺。前幾日看他的《女朋友》，又一部現(xiàn)世感很強(qiáng)的片子。意大利人拍中產(chǎn)階級的日子，總是來的真實(shí)生動。將那些劇作家、畫家或演員的苦惱和矛盾講述的十分有看頭。 克莉婭從羅馬回到家鄉(xiāng)都靈。在外工作的這些年，她憑著聰明勤奮過上了好日子，如今正籌備自己即將開張的服裝店。旅館里隔壁房間的女孩羅塞塔自殺未遂，因這次事故克莉婭與她和其友人莫妮卡相識。羅塞塔痛苦的來源，是對不得志的畫家勞倫佐的愛戀，可勞倫佐已婚，其同是藝術(shù)家的妻子才華更甚，且堅(jiān)強(qiáng)隱忍。莫妮卡年長些，見慣了風(fēng)月虛榮，現(xiàn)與丈夫分居，過著半開放的生活。 勞倫佐這個(gè)人有意思，才華尚可，機(jī)遇有限，心胸更慘。將婚姻當(dāng)作白開水，以靈感的名義勾引迷住他的女孩，一面還不忘束縛妻子施展的空間，并嫉妒著她的成功。但這樣的男人自是不缺乏對生活的思考，在閱歷尚少的女孩子面前，施展自己失敗者的處世智慧，讓她們對他折服并信賴。在已相熟相知的妻子面前又顯得頹廢可憐，讓人難以狠心離開。當(dāng)妻子得知他的情事，忍痛離去追尋夢想時(shí)，他怒且頹喪，并且對追上來想關(guān)心他的情人說出了一句最真實(shí)的話，我不需要任何人。其實(shí)他真正需要的是成功，是掩蓋他狹隘和怯懦的成功，一個(gè)女人單純美好的力量太單薄，照不亮男人心底的大黑洞?？磥砉沤裰型舛疾蝗边@類狗屁的詩人藝術(shù)家。他們既不會活在真正的底層，又上不到自以為的高處，最后連真情都丟失了，過著可悲可憐的日子，心里清楚，希望再也不會真正出現(xiàn)了。 與其對比最強(qiáng)烈的，就是女主角克莉婭了。對生活的追尋讓她從骨子里美麗優(yōu)雅起來，但并未讓她失去原有的真摯。與自己服裝店建筑師的助手卡羅相識，心生愛慕，勇敢表白?？赡腥藚s拒絕了這位讓自己心動的女人，理由也不難理解——地位差距觸動了男人敏感的自尊心。選擇這有些含糊的自尊，舍棄真愛的能力，這其實(shí)是無可厚非的，只是讓當(dāng)事人和旁觀者都慨嘆一場。 克莉婭對萍水相逢的羅塞塔有好感，更是因?yàn)椋⑦€沒有完全卷進(jìn)上流社會的漩渦，會為自己的愛人苦惱。她自己也是這樣的人，雖然成熟很多。她本能的呵護(hù)著女孩，看清了她前方的危險(xiǎn)，擔(dān)心著，可最終沒能阻止悲劇的發(fā)生。在羅塞塔跳河自殺后，她悲痛甚至情緒失控，指責(zé)推波助瀾的莫妮卡，就像指責(zé)人性的虛偽，并為自己也無法釋懷的真情哀悼。 女人太容易在感情中迷失自我。不論是清醒堅(jiān)強(qiáng)的畫家妻子妮妮，還是半混沌單純的羅塞塔，都在為一個(gè)不值得她們?nèi)鄣哪腥撕馁M(fèi)自己的生命。一個(gè)是還存在著對未來美好的憧憬，另一個(gè)是看清了，心冷了，卻還是留下，“ 也許是付出太多了吧”，一句話含著多少無奈。每個(gè)人對抗生命中的苦與孤獨(dú)，會選擇不同的方式，有人將全部激情投放在所熱愛的事業(yè)上，有人選擇去建設(shè)多方的生活質(zhì)量，更是有人選擇去愛?？扇伺c人之間的關(guān)系太不穩(wěn)固，心中若沒有真正的信念去支撐，到頭來的愛只會變得愈加虛幻。而就算再篤定，人的神性不會隨人一生，時(shí)常會有缺失的時(shí)候，信念也需要有實(shí)體的寄托方式，需要將愛擴(kuò)大到足以支撐真正的生活。直面生活的喜悅和悲，并去努力釋懷，就如這時(shí)節(jié)的夜晚，雖有微寒，但沉醉依舊。安東尼奧尼的這部片子之所以真是并吸引人，也是因?yàn)槠渲屑扔袑φ鎼鄣淖非螅嘤惺?、有恐慌、有無奈，有人春暖花開之后的春夏秋冬。 喜歡這部片子里女人們內(nèi)斂的穿著。過膝長風(fēng)衣，深色的小高跟鞋，邁著優(yōu)雅舒緩的步子走來，有著自信和應(yīng)對生活的智慧，小腿及腳踝煞是好看。不過最年輕的羅塞塔高挑靈巧，只有她穿的是平底鞋，似是生命還沒有雕琢過的狀態(tài)。

● 作者╳朵蓮 ● 來源公號╳朵蓮說

《女朋友》是安東尼奧尼的第四部長片，憑借此片得到了威尼斯電影節(jié)銀獅獎，于電影導(dǎo)演來說，這實(shí)在是一種幸運(yùn)。那屆威尼斯電影節(jié)不知為何有四部影片同時(shí)獲得銀獅獎，余下的導(dǎo)演經(jīng)過歲月的洗禮大多寂寂無名、唯有安東尼奧尼脫穎而出，歷久彌香。

說來《女朋友》的電影也和安東尼奧尼一樣，初初看時(shí)昏昏欲睡，連我看過許多文藝片也不免如此，更不要說其他只愛看強(qiáng)情節(jié)的商業(yè)片的觀眾了。電影的情節(jié)倒也不復(fù)雜，一位少女自殺未遂，后來經(jīng)過情人的薄情冷落后，徹底死亡的故事。只用一句話可以說完的故事，安東尼奧尼花了105分鐘，但這并不拖沓。

安東尼奧尼用一場事前張揚(yáng)的死亡，批判上流社會人群中，小布爾喬亞式的矯情。

自殺的女孩因?yàn)閻廴穗x開她自殺，但她身邊的朋友沒一個(gè)真心為她哭泣，反而用此來羞辱嘲笑她。而當(dāng)女孩真的死亡后，卻擺出一副悲天憫人的樣子，這是上流社會的矯飾。

建筑師和女孩在海灘上擁吻，轉(zhuǎn)眼又和另一個(gè)已婚婦女偷情，她們口中的愛如此重要，卻如此廉價(jià)。一切都是用來偷情的場所，當(dāng)丈夫回來，卻可以安然無事的繼續(xù)和丈夫生活，她說這就是丈夫。擁有花不完的錢，顯赫的家世，她們眼中工作只是為了打發(fā)時(shí)間，遇上愛人就可以拋棄。

可家境平凡的女主沒有這樣的權(quán)力，不工作就會餓死，這不是可以選擇的。這是上流社會的輕視。

片尾女主因?yàn)楦星槎チ斯ぷ鳎槿饲笏粼诙检`，但女主拒絕了。她沒有那么好的運(yùn)氣，也不想過安逸的太太生活，工作塑造她的人格，這是她耐以支撐的動力，為這她也必須選工作。

片中出現(xiàn)了一個(gè)特別的乞丐角色，名字叫安東尼奧，和導(dǎo)演的名字一樣。很明顯導(dǎo)演將自己的態(tài)度投射到了這個(gè)乞丐身上，那個(gè)乞丐做了什么事，他祝大家身體健康，以求吃一頓好飯。

有錢人能在餐館里打架不過后果，女主在工作室吵架一次就要被解雇，原本就是兩類人。那些不算漂亮的低矮樓房她曾度過漫長的童年，居住的中年婦女提醒她未來，她知道。

戰(zhàn)后的都靈破敗不堪，人人卻崇尚富麗輝煌的禮服，如同張愛玲筆下精美的長袍，里面爬滿虱子。

拍完這部片子后，很快安東尼奧尼就拍出了著名的疏離三部曲《奇遇》、《夜》、《蝕》，同樣直指上流社會的偽飾。

安東尼奧尼早期的電影。帶著古典好萊塢劇的一些特性，比如三角戀愛、分明的人物角色、臺詞聒噪，但也還是可以看到導(dǎo)演自身的特色，例如他對于現(xiàn)代人內(nèi)外處境的關(guān)注，即空虛和孤獨(dú)。羅塞塔和克萊里亞分別意味著鄉(xiāng)村與都市，電影以羅塞塔的試圖自殺和克萊里亞的到來開始，最后以羅塞塔的自殺和克萊里亞的離開結(jié)束，行成“花開兩朵各表一枝”卻又回歸原點(diǎn)的環(huán)形敘事。

這其中，羅塞塔的自殺是一大關(guān)鍵，無所憑依卻又試圖擺脫父母親的羅塞塔只能將可能的出路寄托于三流畫家洛佐洛身上，她將愛情作為救命稻草，但當(dāng)洛佐洛說出“我不再需要”的真相時(shí)，羅塞塔的世界就坍塌了，自殺不過是她的絕望。因而導(dǎo)演用了極其節(jié)制的鏡頭來呈現(xiàn)羅塞塔的結(jié)局，大俯拍，一塊白布，一個(gè)擔(dān)架，一件遺落的外套。

相反的，克萊里亞意味著不一樣的角色，她從羅馬來，在她融入都靈的女性們生活群體中，她感受到的是浮華與面具。作為新女性的她試圖挽留羅塞塔，但也以失敗告終，但她是唯一會流淚之人。但這也不意味著克萊里亞能擺脫現(xiàn)代病，她愛上了建筑師助理，種種隔閡讓兩人欲近還退，在愛情與事業(yè)之間，她理性地選擇了后者，雖是自由選擇，但仍讓人唏噓不已。

還有一位有意思的都靈女性，尼娜，這一位頗有才華的女性，也難免陷于與洛佐洛的愛情泥淖。尼娜對洛佐洛的情感是有母性意味的，對于那位失敗且小心眼的畫家，竟為此放棄美國的展出機(jī)會?；蛟S，在洛佐洛身上，尼娜感受到了某種被需要。雖然洛佐洛某種程度上是將對尼娜的情感征服作為藝術(shù)反叛的方式。

安東尼奧尼以鬧劇的方式來呈現(xiàn)悲劇，如此耐心地來探討女性的出路，不失為一種可貴。