你真的想做漫畫家么？喜歡二宮和也的奈一定也會(huì)關(guān)注這部電影吧。
   什么是自由，記得我當(dāng)時(shí)是這樣回答的，隨心所欲的做自己愛(ài)做的事，就比如容介畫漫畫，龍三寫小說(shuō)，小章寫歌，我畫油畫，現(xiàn)在夏天快要結(jié)束，我放棄了畫畫，龍三也說(shuō)不再寫小說(shuō)了，隨心所欲的季節(jié)，居然成了放棄夢(mèng)想的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，真諷刺啊。僅僅靠畫畫或是寫作，是無(wú)法生存的。
關(guān)于青春與夢(mèng)想，還有重病的母親終于來(lái)到大城市接受治療這些橋段幾乎就是《檸檬時(shí)期》和《東京塔》的綜合，看的時(shí)候又有共鳴了，一群人為每頓飯發(fā)愁，終于想到自己開(kāi)始做飯然后把咖喱飯鍋煮穿了，這里都笑死我了。
火車不可避免的再次出現(xiàn)在電影中，這已經(jīng)是兩天里連續(xù)三次在日本電影里看到這樣的鏡頭了，又是月臺(tái)的別離，這次換成了四個(gè)朋友之間的分開(kāi)，一樣的傷感。
   PS：澡堂墻上居然還有《入浴者心得》。

私人榜單里永遠(yuǎn)的NO.1。

一部關(guān)于青春易逝、夢(mèng)想式微的電影。

導(dǎo)演用大叔的視角回望青春，淡黃的色調(diào)濾去狂熱躁動(dòng)，留下狼狽悲哀且無(wú)能的平和與釋懷，輕易就感動(dòng)了自己。

兩個(gè)小時(shí)的電影里穿插了好幾首好聽(tīng)又懷舊的歌，配樂(lè)也總是歡愉。淡淡的色調(diào)，緩慢的節(jié)奏，瑣碎的敘事，《黃》里也有哀愁，可這哀愁做不到潸然淚下，只在一片溫吞里讓人輕嘆。

青春終究散場(chǎng)，人生無(wú)可避免的留下遺憾，但就像詩(shī)中所說(shuō)，并非天意弄人。時(shí)過(guò)境遷，當(dāng)青春不在，想起那些與青春同在的人和事，想起那段狼狽無(wú)能的時(shí)光，應(yīng)該都能用笑容原諒和珍藏。

結(jié)尾處幾人多年后重聚，平添了世俗卻讓人踏實(shí)。

自由是什么？ 自由是榮介畫漫畫 ，章一寫歌唱歌 ，下川畫油畫 ，龍三寫小說(shuō)。

    在二宮和也被退稿后，抽著煙笑著問(wèn)時(shí)江“你一個(gè)人很寂寞吧，把章一領(lǐng)回去吧?！?br>   時(shí)江只是用那張不再清純的眼睛似是望著遠(yuǎn)方說(shuō)：“一個(gè)人寂寞，兩個(gè)人在一起還是寂寞，那還不如一個(gè)人自在簡(jiǎn)單快樂(lè)呢?！?br>   二宮和也扯著嘴角似是懂了得笑道：“一個(gè)人的寂寞更自在是么···”
在以前看的劇中從沒(méi)見(jiàn)過(guò)他抽煙的樣子，這個(gè)被稱為“17歲少年”的男人，在抽著煙沮喪的這一刻，我突然覺(jué)得看到了梁朝偉的影子，兩個(gè)人都是瘦弱不夠挺拔的身形。
      回到電影，在榮介坐在五輪抽煙時(shí)，我才明白其實(shí)四個(gè)人中，榮介是領(lǐng)導(dǎo)，是最深沉的更像一個(gè)人大人。章一，下川，龍三更多有著孩子的單純天性。在我看的時(shí)候母親問(wèn)榮介為什么要平白無(wú)故養(yǎng)他們?nèi)齻€(gè)，最后我才明白，榮介需要三個(gè)朋友的孩子天性，就像他雖然擅長(zhǎng)畫各種刺激色情的漫畫卻一直堅(jiān)持自己是要做一個(gè)兒童漫畫家的信念一樣。只有和他們?cè)谝黄鹗遣皇亲约翰挪粫?huì)喪失那點(diǎn)孩子氣的天性。到了最后被退稿意志消沉?xí)r，他也想要放棄了，微醉著下決心見(jiàn)面一定要讓那三個(gè)孩子搬出去，卻在車站得知自己母親病逝，而那三個(gè)孩子為自己準(zhǔn)備好一切，然后寫了離別遺書跟自己揮手告別了。榮介沒(méi)有流淚，只是抽著煙望著看自己漫畫微笑孩子的臉又更加堅(jiān)定了自己的信念。他是否想起了自己母親曾說(shuō)過(guò)“榮介真是遇到了好人呢?！笔堑娜齻€(gè)好人呢，雖然到最后生活迫使他們?cè)谝粋€(gè)夏天迅速褪掉孩子外殼變成了無(wú)聊的大人，但是他們都不會(huì)忘記那個(gè)夏天，那個(gè)所有人在追逐夢(mèng)想的夏天。

       我不認(rèn)為這是別人所認(rèn)為的什么畫漫畫還在堅(jiān)持夢(mèng)想別的放棄之類，導(dǎo)演所要表達(dá)的也應(yīng)該不是這樣的理念，是對(duì)人生方向選擇的一種思考，就像榮介的漫畫中稻草人問(wèn)到，我到底會(huì)隨風(fēng)飄到哪里，哪里是我的容身之處，我到底是誰(shuí)。時(shí)江愛(ài)慕著歌手章一，因?yàn)檎乱欢?fù)起墮落，終于和章一進(jìn)行了深入交流后卻發(fā)現(xiàn)兩個(gè)人如此寂寞便又灑脫的再次離開(kāi)，在兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)后卻是嫁給裕在鄉(xiāng)下種蔬菜生兒育女。但是最后照片她的臉上卻再次有了當(dāng)初那少女般的笑容。時(shí)江一次又一次的改變著人生的路線，不斷找尋著自己容身之處，最后我相信她對(duì)自己的選擇是覺(jué)得最合適的了。

       人生正是在一次又一次的反思中，尋找自我位置中去一次又一次的向前走或者改變方向，只要還沒(méi)有死就可以選擇要走的路。因?yàn)槿松遣粫?huì)騙人的。


人生を前にして、ただ狼狽するだけの
面對(duì)人生 只有狼狽的

無(wú)能な、そして哀れな青春だが
無(wú)用的，悲哀的青春

いま最初のシワが額による頃になっていられるのが
現(xiàn)在 在額頭上留下的最初的皺紋

人生に対するこの信頼であり、この同意であり
是對(duì)人生的信任 對(duì)人生的認(rèn)同

相棒、おまえのことならわかっているよ
伙伴啊 如果是你就一定能明白的

という意味のこの微笑だ
我的微笑是什么意思

いまにして人は知るのだ
直到現(xiàn)在人們才知道

人生は人を欺かないと
人生不會(huì)騙人

人生は一度も人を欺かなかったと　　
人生從來(lái)都沒(méi)有騙過(guò)人


     最后他們?cè)谲囌緭]手告別，明明都沒(méi)有哭，也沒(méi)有一場(chǎng)哭戲，最后都笑著聊天，但是我卻濕了眼眶，眼淚掉下來(lái)。


　　

去年夏天是這樣過(guò)的：結(jié)束了上份工作，回家又和朋友一起去旅行了一趟?；氐缴虾５臅r(shí)候之前工作大半年的一點(diǎn)點(diǎn)積蓄已經(jīng)差不多用完了。從以前的房子搬出來(lái)，和大學(xué)同學(xué)一起住在松江的合租房的單間里，一月一千塊。
找工作花了整整一個(gè)月，那一個(gè)月里沒(méi)干別的什么事。同學(xué)上班，我多睡一會(huì)兒就也起床。每天一到兩個(gè)面試，沒(méi)有面試或者面試完了就坐在小區(qū)樓下的麥當(dāng)勞里看kindle。
小區(qū)樓頂有個(gè)天臺(tái)，曬衣服的時(shí)候才會(huì)上去。我特別喜歡那兒，常和同學(xué)一塊兒在半夜端一杯熱可可，倚在欄桿上望著小區(qū)里萬(wàn)家燈火胡侃八侃。
一個(gè)月以后找了個(gè)新的工作，也找到了新的房子，和同學(xué)前后腳搬離了那里。其實(shí)一直不太喜歡那里，因?yàn)樗山盘?hào)線又交通不便，住的地方連廚房都沒(méi)有，要和七八個(gè)人共用洗手間。
那個(gè)夏天分明是兵荒馬亂狼狽不已的，然而我卻時(shí)不時(shí)、奇跡般地常常想起那段時(shí)光；想起那些深夜里吹過(guò)的夜風(fēng)、喝過(guò)的熱可可、笑談過(guò)的人生。它們都告訴我，我的人生，一直穩(wěn)穩(wěn)地把握在我的手上。每走一步，我都把過(guò)去拋在身后。

夏天是發(fā)生故事的好時(shí)節(jié)，如片子結(jié)尾下川圭的信中所說(shuō)，是隨心所欲做喜歡的事的季節(jié)。
在那個(gè)小小的房間里，四個(gè)人因?yàn)槟贻p和拮據(jù)而聚在一起。為了生活捉襟見(jiàn)肘，忍痛割愛(ài)。連生存都保障不了，更談不上培養(yǎng)愛(ài)好了。
煮飯時(shí)弄不清楚的步驟、破掉的鍋?zhàn)?、不被看好的漫畫、寫不下去的小說(shuō)、唱不下去的歌、賣不出去的畫……
明明四個(gè)人都算半個(gè)廢柴，偏要說(shuō)自己懷才不遇。明明房間狹窄得要命，卻說(shuō)不出讓人搬走的狠話，因?yàn)槲覀兌际且庵颈∪醯钠椒踩?，需要相互取暖?br>愛(ài)好和生活到底要怎么兼顧呢？
做自己喜歡的事情，并靠它吃飯，真的就不行嗎？
為了活下去必須得做一些不喜歡的事情向生活妥協(xié)嗎？
寫長(zhǎng)篇小說(shuō)掙不了錢，畫兒童漫畫不行，畫油畫也不行，唱民謠也不行。
他們堅(jiān)信“自由是按照自己喜歡的方式做自己喜歡的事?！彼詧?jiān)持不找工作，為了錢就出賣自己的身體就是意志不堅(jiān)定。
好玩兒的是我曾經(jīng)參加過(guò)張佳瑋的簽售會(huì)，一個(gè)大眾理解里的自由職業(yè)者，然而這位自由職業(yè)者說(shuō)：自由是有代價(jià)的，是要用不自由去換取的。
因?yàn)閻?ài)好不能讓人吃飽飯，最后這三個(gè)“未來(lái)的藝術(shù)家”還是依次放棄了愛(ài)好。唯獨(dú)榮介堅(jiān)持了下來(lái)，因?yàn)椤跋胝湎ё约旱氖澜纭薄?br>放棄愛(ài)好令人唏噓，堅(jiān)持愛(ài)好卻難能可貴。
不管如何，都是他們選擇的生活方式。

莫名其妙卻生活化的故事，充滿懷舊感的昭和氣息，回味無(wú)窮。
“這人生之路，雖有讓人狼狽不堪，徒勞又哀傷的青春，但當(dāng)額頭上浮現(xiàn)第一道皺紋，我領(lǐng)悟之事，是要對(duì)人生心懷信賴與認(rèn)同?！?br>這樣的夏天，再也不會(huì)遇到了吧。
這個(gè)夏天流過(guò)的淚，再也不會(huì)流了吧。
夏天真好啊。

如果我在七年前看這部片子也許會(huì)覺(jué)得它有些無(wú)聊，畢竟那會(huì)兒我還是個(gè)學(xué)生還未曾步入社會(huì)感覺(jué)夢(mèng)想與現(xiàn)實(shí)的沖撞。
然而我對(duì)于Arashi的狂熱也就在2007年戛然而止了，其實(shí)那也只是三分鐘熱度的短暫經(jīng)歷，權(quán)當(dāng)是我歐美擔(dān)人生中的小插曲，直到今年3月生日之后一切又奇跡般的燃了起來(lái)。
順手就找來(lái)了這部戲看，感慨真是頗多的。
當(dāng)初自己的夢(mèng)想也多與藝術(shù)有關(guān)，畫畫，寫作，服裝設(shè)計(jì)，混音樂(lè)圈，這些都曾是自己最希望的職業(yè)，但我卻做著一份和這些并沒(méi)有太多聯(lián)系的工作，然而我卻也在盡自己所能把自己往期待的圈子里推著。兼職記者，采訪樂(lè)隊(duì)，后臺(tái)參觀，音樂(lè)交流，四處旅行等等，在做著本職工作的同時(shí)，這些我都沒(méi)有落下，但卻也明白現(xiàn)實(shí)的辛苦。這部片子把這一切展現(xiàn)的很好，它看起來(lái)很平淡，就是幾個(gè)困苦青年的生活，也會(huì)讓我想到在洛杉磯遇到的starving artist們以及聽(tīng)著那些已經(jīng)成名的樂(lè)隊(duì)跟我講述曾經(jīng)的艱苦生活是怎樣扛過(guò)來(lái)的。
60年代幾個(gè)年輕人小小的夢(mèng)想同當(dāng)年日新月異的東京以及即將在亞洲舉辦的第一屆奧運(yùn)會(huì)相比顯得是這么微不足道，但人前進(jìn)的動(dòng)力也是要靠自我領(lǐng)悟才行，否則無(wú)論他人絮叨多少遍都也只是耳邊風(fēng)而已。
然而他們也終于明了了這個(gè)道理，放下身段，去迎接這個(gè)社會(huì)，去磨練去打拼，也許藝術(shù)家的夢(mèng)想就此擱淺，但也許有一天還可以把這份記憶拿出來(lái)展現(xiàn)，只要內(nèi)心不會(huì)放棄。
懷舊的音樂(lè)，泛黃的畫面，細(xì)膩又真誠(chéng)的刻畫手法都讓我驚喜滿滿。
這份七年之后的感悟，來(lái)源于經(jīng)受社會(huì)磨練的我對(duì)于Arashi七年之癢后的領(lǐng)悟。

    喝酒的最佳境界不是醉酒，而是酣暢。當(dāng)然，人是奇怪的動(dòng)物，生活中并不鮮見(jiàn)花錢買醉的人——他們喝酒，只為尋醉。

    在電影里，有一樣的法則。醉酒——刺激派電影。酣暢——溫柔派電影。刺激派電影又可以分為兩種：充斥著暴力色情、怪力亂神、奇幻特技的諸多低級(jí)感官刺激的所謂刺激，那就是類似與“二鍋頭”的暴烈廉價(jià)刺激。如果僅以日本電影為例，那么它在60年代中期出現(xiàn)的諸多“桃色電影”就可以歸于此列。另一派的刺激，就是諸如激進(jìn)的大島渚、吉田喜重、今村昌平、鈴木清順們了。他們以粗暴的方式與舊式日本電影決裂，以驚世駭俗的氣魄推動(dòng)日本電影的新浪潮。

     那么，除卻這些以不同方式走在風(fēng)口浪尖的電影作品以外，電影之海里敦實(shí)而大量存在的，即是我認(rèn)為的“溫柔派”的電影。它們對(duì)你的“利比多”視而不見(jiàn)，你妄想憑借它們來(lái)釋放你的欲望之火。它們甚至做不到“電影夢(mèng)境”基本法則中的一條——“催人淚下”，你滿腔的哀愁就是化不做淚來(lái)沾濕衣襟。在這樣的一片溫吞中，你卻久久不能釋懷，酣暢死去。是的，在我以為，“溫柔派電影”遵循的法則就是：溫柔地殺死你。

    有時(shí)候，埋頭在生活之海的我們也會(huì)探出頭來(lái)，甘愿，讓凜冽的海浪滌蕩、讓灼熱的烈火熾傷我們那些日漸麻木的靈魂，悼念我們就要忘卻的已經(jīng)死去的夢(mèng)想。我們需要刺激。然而從來(lái)沒(méi)有人質(zhì)疑，那些可以長(zhǎng)久的滋潤(rùn)我們心田的，終究還是那些波瀾不驚的涓涓細(xì)流，和冬日里的那一抹暖陽(yáng)。

    2007年出品的日本導(dǎo)演犬童一心的新作《黃色眼淚》正是一部這樣的溫柔派電影。




時(shí)代——激進(jìn)與饑餓

《黃色眼淚》的故事發(fā)生在1963年的日本。全片之間共插入了三次黑白映畫。這些黑白映畫有的甚至只是圖片形式，再配以新聞解說(shuō)詞，像一把歷史的刀，為這部影片刻上了時(shí)代的年輪。

這個(gè)年代的選取非常得有意思。1963年，整個(gè)日本都在轟轟烈烈地籌備舉辦1964年第18屆奧運(yùn)會(huì)。也許是巧合了，2007年，也就是現(xiàn)在的中國(guó)，為舉辦2008年奧運(yùn)會(huì)，如火如荼的準(zhǔn)備工作也正在大張旗鼓的進(jìn)行時(shí)中。就因?yàn)檫@樣的一種巧合，兩個(gè)發(fā)生在不同國(guó)家的，似乎毫無(wú)關(guān)聯(lián)的年代之間，就不經(jīng)意地生發(fā)開(kāi)許多耐人尋味的關(guān)系紐帶。至少它們有著共同的特點(diǎn)：均是激進(jìn)的與饑餓的。

且來(lái)看看60年代的日本社會(huì)狀況：日本經(jīng)濟(jì)在戰(zhàn)后得到了美國(guó)的大力支持而得以迅速?gòu)?fù)蘇，并且借1964年舉辦第18屆奧運(yùn)會(huì)之際，快速勃發(fā)，一躍成為世界經(jīng)濟(jì)大國(guó)。

而同時(shí)期的日本電影業(yè)，卻正在經(jīng)歷第二個(gè)黃金時(shí)代盛極而衰的哀傷年代——1960年日本電影年產(chǎn)量達(dá)547部，創(chuàng)下日本電影史上新的歷史紀(jì)錄。然而因?yàn)?964年奧運(yùn)會(huì)在日本舉辦，彩色電視機(jī)在日本變得相當(dāng)普及，電影業(yè)遭遇“滑鐵盧”，此時(shí)大批低預(yù)算、短周期的桃色電影粉墨登場(chǎng)，這類影片在當(dāng)時(shí)整體電影業(yè)頹勢(shì)的泥沼中，是日本電影人可以茍且偷生的最后的救命稻草。這種狀況在本片中也有直接的表現(xiàn)——漫畫出版社主編聲嘶力竭地教育榮介：“今后的讀者要看的是——驚險(xiǎn)、速度、性感的系列故事。你不能總是走抒情風(fēng)格?！?br>
一切社會(huì)問(wèn)題歸根到底都是一個(gè)問(wèn)題：經(jīng)濟(jì)問(wèn)題。一個(gè)極力渴求發(fā)展的社會(huì)，就像一個(gè)急功近利的人，很難保持足夠的理智，去在經(jīng)濟(jì)和文化之間劃一條“黃金分割線”一樣完美的線，總是難免過(guò)于重視了誰(shuí)，又忽略了誰(shuí)。發(fā)展問(wèn)題，也總是從解決溫飽做起，然后才能談到精神和理想。然而，“飽暖思淫欲”，物質(zhì)上的困苦又似乎是繁衍文化產(chǎn)品的優(yōu)良環(huán)境。而物質(zhì)上的貧瘠，又只能讓所謂“理想的信徒們”無(wú)可奈何地去“為五斗米折腰”。正是因?yàn)椤懊罪垺焙汀皦?mèng)想”這一對(duì)悖論的存在，《黃色眼淚》里的主人公們才有了發(fā)生在1963年暑假的那一段辛酸又甜蜜的有關(guān)青春的往事。才會(huì)有影片最后的“點(diǎn)睛”一般的詩(shī)文——“在人生面前，青春，是如此的狼狽無(wú)能而且悲哀。如今已有皺紋爬上額頭，我們學(xué)到的是，對(duì)人生的信任和妥協(xié)。”那樣的年代里，懷夢(mèng)的，當(dāng)然不只是這樣的四個(gè)青年。人人都可能懷揣過(guò)夢(mèng)想，只是最后大都難逃現(xiàn)實(shí)的羅網(wǎng)。那樣的經(jīng)濟(jì)上求激進(jìn)、物質(zhì)、精神又雙重饑餓的年代里，感傷，應(yīng)是整個(gè)時(shí)代的流行病。





主題和人物——夢(mèng)想?青春?愛(ài)情

《黃色眼淚》講述的是日本的榮介、章一、龍二和圭四個(gè)青年人在1963年暑假的一段生活往事。這段往事和夢(mèng)想有關(guān)、和青春有關(guān)、和愛(ài)情有關(guān)。這些“宏大”的，甚至是沒(méi)有任何新意的主題，化作無(wú)影無(wú)形的平凡的故事和無(wú)數(shù)細(xì)碎的細(xì)節(jié)，更集中體現(xiàn)在影片的主要人物們身上。

榮介堅(jiān)持自己的漫畫主張，畫自己心中的杰作。火車上邂逅的小讀者的微笑已經(jīng)告訴我們，榮介在某種意義上已經(jīng)實(shí)現(xiàn)了自己的夢(mèng)想。

聲稱“藝術(shù)家做藝術(shù)以外的事情就是一種墮落”的龍二，最終也沒(méi)能著述出他那本只有封面的小說(shuō)集。有關(guān)千惠的那點(diǎn)事關(guān)愛(ài)情的情感也不痛不癢地消失于無(wú)形。

章一曾經(jīng)告訴朋江：“我會(huì)繼續(xù)唱歌，因?yàn)槟鞘俏业纳??！?，他不在七夕赴朋江的約會(huì)，因?yàn)椤艾F(xiàn)在的我，不能浪費(fèi)時(shí)間和錢”。后來(lái)歲月告訴他，他所以為的愛(ài)情，原來(lái)并不是愛(ài)情——他支支吾吾地說(shuō)出“做愛(ài)真沒(méi)意思……到后來(lái)還有點(diǎn)掃興”。后來(lái)生活告訴他，他的生活里也可以沒(méi)有了“唱歌”。

經(jīng)歷了“大喜大悲”的圭，終于折斷了畫筆，寫下了“遺書”，揮別了青春的夢(mèng)想。

雖然影片講的是四個(gè)人的故事，由碟片以及宣傳海報(bào)的封面設(shè)計(jì)來(lái)看甚至是五個(gè)年輕男孩的故事（但這種設(shè)計(jì)極有可能是出于宣傳的考慮，因?yàn)槌鲅菰撈倪@五個(gè)男孩是日本一個(gè)偶像組合的全部成員），但是如果稍加留意就不難得知，《黃色眼淚》的主人公應(yīng)當(dāng)是漫畫青年榮介。這一點(diǎn)有許多地方可以佐證：首先，影片開(kāi)頭有一段關(guān)于漫畫的獨(dú)白，就是榮介的內(nèi)心獨(dú)白，由此，我們甚至可以認(rèn)為這段有關(guān)往事的電影，完全就是榮介的回憶。這段獨(dú)白也可以看作他為什么執(zhí)拗地堅(jiān)持自己的漫畫風(fēng)格的根本原因（這段獨(dú)白還有很多可供挖掘之處，但為了行文的規(guī)整，我且在此部分就說(shuō)到這里）。第二，從影片人物的出場(chǎng)順序來(lái)看，榮介是第一個(gè)出場(chǎng)的。他的一腳罐頭發(fā)出空曠的咣當(dāng)響聲，影片徐徐拉開(kāi)序幕。然后榮介正式出場(chǎng)更是用了一個(gè)比較出挑的影像方式——定格，然后配合榮介妹妹的解說(shuō)詞。其他人物出場(chǎng)則沒(méi)有這樣的特殊待遇了，稍微有點(diǎn)性格特征體現(xiàn)的就屬章一了，運(yùn)用的方式是——“先聞其聲后見(jiàn)其人”。哼唱著歌曲的章一的臉入畫，很呼應(yīng)他熱衷音樂(lè)創(chuàng)作的特征。再回到榮介，影片的閉幕仍然是以榮介畫著漫畫的場(chǎng)景告終。另外，從影片的故事人物關(guān)系來(lái)看，所有的人物幾乎都是圍繞著榮介串聯(lián)起來(lái)的：榮介的母親、妹妹和他的三個(gè)朋友們。再有，從最后的結(jié)果來(lái)看，四個(gè)做夢(mèng)的少年里，惟有榮介是將自己的夢(mèng)想堅(jiān)持下去的人，而其他的三個(gè)男孩，都在暑假結(jié)束之時(shí)，也終結(jié)了自己的夢(mèng)想。當(dāng)然，從作者的影像文本中來(lái)看，關(guān)于最終四個(gè)年輕男孩是否堅(jiān)持夢(mèng)想了還是放棄了夢(mèng)想，都沒(méi)有褒貶或者評(píng)價(jià)的意思，電影作者自始至終，都只是非常平靜地向我們講述了那樣一段有關(guān)夢(mèng)想有關(guān)青春有關(guān)愛(ài)情的故事。




風(fēng)格——徹頭徹尾的漫畫電影

選材上，“本片的原作是有‘青年漫畫之祖’之稱的已故漫畫家永島慎二的名作《年輕人們》。該漫畫曾于1974年被改編成電視連續(xù)劇《黃色的眼淚》，在NHK電視臺(tái)播放?！庇捌_(kāi)頭部分也有“獻(xiàn)給永島慎二和關(guān)于這部作品的回憶”的字樣，另外更附上了永島慎二的畫像。

正如上文中提到，影片接下來(lái)就是一段榮介的獨(dú)白——“戰(zhàn)爭(zhēng)在我八歲那年結(jié)束了，當(dāng)失去一切、懷疑一切的時(shí)候，給予我和我的朋友們以勇氣的是，漫畫。《叢林之王》、《鐵臂阿童木》……”。這樣一段似乎和電影故事正式開(kāi)展有“邏輯斷層”之嫌的獨(dú)白，真正用意可能就在于借榮介之口，來(lái)表達(dá)導(dǎo)演對(duì)日本漫畫文化的深切感情以及厚重的敬意。
除了這些顯而易見(jiàn)之處，漫畫風(fēng)格更是深入了《黃色眼淚》的骨髓。且看四個(gè)主要人物的服裝設(shè)計(jì)，除了最后時(shí)間跨度長(zhǎng)達(dá)兩年不得不更衣以外，在整個(gè)電影約莫四個(gè)月的時(shí)間跨度中，榮介、龍二、章一和圭自始至終都基本沒(méi)有換過(guò)衣服裝束。他們的造型是相當(dāng)模式化的。這一點(diǎn)在漫畫中特別的明顯，舉個(gè)例子：我們是否看過(guò)機(jī)器貓換過(guò)衣服呢？就連中國(guó)的孫悟空也無(wú)分四季，堅(jiān)持一套經(jīng)典的打扮不動(dòng)搖。

人物表演上，《黃色眼淚》的導(dǎo)演也成功地將漫畫風(fēng)格彰顯得淋漓盡致。幾位偶像團(tuán)體組合的成員，雖然主業(yè)不是表演，但是之前也都有過(guò)從影的經(jīng)歷。在該片中表現(xiàn)得也都相當(dāng)稱職。木訥、加上少許的夸張，也意外地營(yíng)造出了許多漫畫式的惹人嬉笑的效果。這里值得提及的有幾個(gè)場(chǎng)景：榮介去鮫島老師的工作室里趕工，鮫島老師裝做暈過(guò)去了，眾人方寸大亂，爭(zhēng)相觀看，眾多人頭在走廊之間疊成人墻狀。熟悉日本漫畫的人一定對(duì)這樣的場(chǎng)景非常熟悉，因?yàn)檫@樣風(fēng)格的夸張?jiān)谌毡韭嬛泻?jiǎn)直比比皆是。再比如，榮介、龍二、章一和圭四個(gè)人擠在榮介的小屋子里喝酒、吃飯、唱歌、談理想諸如此類的場(chǎng)景，出現(xiàn)過(guò)好幾次，這樣的鏡頭視角卻都被導(dǎo)演處理成從天花板的方位向下垂直俯視的角度，這樣的角度來(lái)拍室內(nèi)戲，要說(shuō)是電影的首創(chuàng)，還不如說(shuō)是延承了原著的漫畫風(fēng)格。

除了主要人物的表演，次要人物的形象更是幾乎被簡(jiǎn)化到了符號(hào)式的底線。導(dǎo)演把“漫畫式”的精簡(jiǎn)風(fēng)格用到了極致——我們永遠(yuǎn)不知道那家蓋飯店的老板為什么總是那樣冷峻、三次出現(xiàn)的重要場(chǎng)景——典當(dāng)鋪的奶奶和大叔的臉簡(jiǎn)直有“不著一字，盡得風(fēng)流”的喜劇效果、米店老板可以震懾人的臉、山岸的動(dòng)畫片式的臉、陽(yáng)光美女撲朔迷離的雙矒、乃至那只名為小野良的從不會(huì)挪個(gè)位置站的小狗……

當(dāng)然，電影畢竟不同于漫畫，電影在營(yíng)造既定的效果方面，至少比漫畫多了一樣利器——音樂(lè)。《黃色眼淚》雖然改編自漫畫，甚至風(fēng)格上也延承了漫畫的風(fēng)骨，但是它絕不止于漫畫的翻拍。在電影《黃色眼淚》中，我們可以隨處可見(jiàn)一些很考究的視聽(tīng)語(yǔ)言設(shè)置，導(dǎo)演犬童一心的功力也由此可見(jiàn)一斑。深沉一如“車站送別”一場(chǎng)：龍二、章一和圭收到了榮介母親病危的電報(bào)，他們?yōu)椴辉诩业臉s介打點(diǎn)好一切，來(lái)到火車站等待榮介回來(lái)。榮介從朋江那里感傷歸來(lái)，剛下車就又見(jiàn)到了在車站等他的這三個(gè)好朋友。三個(gè)人把壞消息以及準(zhǔn)備好的東西一一交給榮介，榮介錯(cuò)愕和悲慟中提著朋友們幫著收拾好的行李匆匆離開(kāi)，卻又回首。就在這個(gè)段落中，導(dǎo)演沒(méi)有用任何音樂(lè)，也沒(méi)有多余的臺(tái)詞，只用了幾個(gè)中規(guī)中矩的正反打鏡頭，就恰到好處地把榮介和朋友們的千言萬(wàn)語(yǔ)化在了鏡頭中，清濃意重。然而，這部追憶青春的影片格調(diào)并不是沉痛而慘烈的，里面也充斥了許多輕松詼諧的場(chǎng)面。詼諧一如 “神智不清女出場(chǎng)”一幕：鏡頭對(duì)準(zhǔn)了一個(gè)憨胖的小女孩，然后配以隆重的音樂(lè)，這樣失調(diào)的聲畫對(duì)位，已經(jīng)有了喜劇效果，觀眾好奇地追隨小女孩的視線，下個(gè)鏡頭便是，眾目睽睽下的奇怪的“神智不清女”裊裊走來(lái)。
另外，電影的片尾字幕設(shè)計(jì)以及后來(lái)相關(guān)電影產(chǎn)品比如電影海報(bào)、DVD碟片的設(shè)計(jì)，都采用了漫畫人物的形式。這一切都顯得相得益彰、大有和諧統(tǒng)一之美。



結(jié)語(yǔ)
關(guān)于青春，誰(shuí)都有無(wú)限的惆悵無(wú)限的感傷?！饵S色眼淚》無(wú)意刺痛你的舊傷，無(wú)意告訴你現(xiàn)實(shí)的冷峻，只想要，氤氳做一團(tuán)暖暖的氣，然后，溫柔地殺死你。