漫畫是一種表達(dá)方式，影視動(dòng)畫又是另一種表達(dá)方式

就好比《荷馬史詩(shī)》，你把它搬上屏幕，需要進(jìn)行“影視化改編”，把里面艱深的詩(shī)句改寫成人類能聽(tīng)懂的臺(tái)詞，寫成劇本。并匹配上畫面，最理想的是有個(gè)不錯(cuò)的導(dǎo)演，使用“導(dǎo)演手法”來(lái)講故事，把這個(gè)故事收拾得好看了。

直接照搬一般都很失敗，改編過(guò)度也會(huì)失敗，比如美國(guó)改編《最終幻想》、《七龍珠》都比較失敗。美國(guó)改編他們自己的漫畫（漫威）很成功，畢竟是自產(chǎn)的，也是原廠改裝。《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》不好說(shuō)，我個(gè)人覺(jué)得不算特別好，原作有些神髓沒(méi)有了，還是押井守的原版站在士郎正宗的基礎(chǔ)上是最棒的。而《最終幻想神子降臨》是最符合原著的改編。

所以這個(gè)“影視化改編”是很重要的一環(huán)，也非常講究“度”，不夠的話可視性很低。過(guò)度的話又容易跑味兒。

《神契》算是改編失敗的。

結(jié)合作者最近發(fā)表的微博內(nèi)容來(lái)看，米粒顯然只是搞了個(gè)“動(dòng)畫化概念”，至于動(dòng)畫做的好不好，是否能既滿足影視動(dòng)畫觀賞需求，又滿足原作粉絲的情感，根本沒(méi)有關(guān)心過(guò)?？赡苷缱髡咚f(shuō)，他們只想用IP來(lái)做股價(jià)做融資做套現(xiàn)。他們是搞資本運(yùn)作的，不是搞作品的。

這種情況下，無(wú)法要求作為一個(gè)漫畫家的作者能用專業(yè)的影視動(dòng)畫思維與手法去做作品改編。影視文本自然也就是殘缺的。

分鏡階段問(wèn)我“會(huì)不會(huì)三渲二分鏡”，我看完頭幾集，倒想問(wèn)回去“你們懂不懂三渲二分鏡??？”

這個(gè)片子是三維建模，然后把材質(zhì)渲染成二維動(dòng)畫質(zhì)感。換言之，在一個(gè)三維空間里，攝影機(jī)和角色和場(chǎng)景空間都是可以做三維運(yùn)動(dòng)的，不像二維動(dòng)畫那種平面鏡頭運(yùn)動(dòng)，三維空間可以大環(huán)移，大升降，從點(diǎn)到面、從面到點(diǎn)地給鏡頭。

廢了半天勁建出來(lái)那么多三維模型，結(jié)果卻使用二維動(dòng)畫的運(yùn)鏡方式，那你干嘛不干脆做二維動(dòng)畫？費(fèi)那個(gè)勁干嘛？

我對(duì)漫畫本身沒(méi)有什么好惡，只是覺(jué)得第一，碰上投機(jī)商作者也是沒(méi)辦法。第二，漫畫作品改編是一個(gè)學(xué)科，不是隨便來(lái)的。

《神契幻奇譚》EP24-storyboard草稿