電影多次出現(xiàn)污頭垢面的男孩光一和女孩由希一前一后行走東京的手持攝影緊深鏡頭，鹽田明彥的灰色調(diào)調(diào)以兩人為基點開始敘述。
  電影一開頭漫不經(jīng)心的女孩由希輕松地嘲笑她媽因骨頭太硬而難以火化著實驚訝了我一下，之后因給男孩光一籌錢而賣淫給啞巴老頭的裸背也實在驚艷了一把（女主角谷村美月當時只有15歲?。?。導演把救贖的義務給予了女孩由希，開始與男孩光一開始一段漂泊青春。
  然而，本片的表現(xiàn)手法不算成熟，受盡家庭傷害的女孩由希刻畫上顯一廂情愿的主觀，牽強地同情男孩光一的境遇并刻意的追問邪教的事宜以及對光一言行情緒化的干涉都暴露了導演意圖，與相似境遇的瞎子老奶奶情同孫女的“溫暖”橋段又讓這個剛烈叛逆的女孩突然溫順起來，前后的銜接顯然沒有鋪墊好，之后手握小刀與光一爺爺?shù)膰勒龑χ烹m能聯(lián)系起她與父親的關(guān)系但力道過猛，因此我認為谷村美月在此片中的設(shè)定和表演完全失敗啊。
  相比女主角，男孩光一（石田法嗣 飾演）的表現(xiàn)可圈可點，少年的迷茫、憂郁和率真不比《害蟲》里宮崎葵的表演差。作為一個邪教頭目的兒子，媽媽醉心于超脫世俗的修煉，邪教敗走后，爺爺無情地拋棄他只帶走妹妹朝子，這段尋妹之程便由此開始。少年沉默不語，時而歇斯底里，手里經(jīng)常轉(zhuǎn)動著螺絲刀，仿佛修理人類靈魂的工具，此刻卻想拯救自己被傷害的靈魂，自己的事自己作主，男孩光一用螺絲刀為女孩由希打開手銬的時候，兩個悲憐的小孩開始救贖自己的世界觀。
  為豐富劇情，導演安排男孩和女孩在路途遇到一對女同性戀，一方因顧及自己女兒而與另一方發(fā)生矛盾，也盡收兩個小孩眼中。本段霧中打電話的場景設(shè)置令人映象深刻。但因為女同性戀的故事與整片劇情毫無關(guān)聯(lián)（本片也不算公路片），因此情感上顯得淺顯而刻意。
  之后影片風格急轉(zhuǎn)，出現(xiàn)插倒敘的邪教組織，雖沒能說明邪教的洗腦意圖和主旨，壓抑、森嚴和變態(tài)的形式和秩序倒令觀眾不可抗拒。
  然而插倒序的邪教組織生活又不能講述全面，男孩便與已從良的教友重逢。不能理解的是男孩女孩與教友們短暫快樂相處的情感由來？其后教友與頭目在車里的秘密交談不僅沒能把拋出的疑問深化，反而從頭目的偏執(zhí)和狂熱中暴露了導演的立場。緊接著教友與男孩光一分別前的囑托也充滿著說教功能。邪教的魅惑和破滅后的懺悔以及醒悟完全只表達與演員嘴邊而已了。
  到近片尾時，缺乏故事背景際鋪墊的女孩由希甚至愿意為了男孩光一與男孩爺爺對峙，男孩光一經(jīng)歷痛楚過后的成長反而諒解了爺爺?shù)钠?，制止了女孩由希的情緒化弒殺，男孩的寬容和堅韌由此而現(xiàn)。
  片尾基本是導演意象化的，女孩和男孩牽著妹妹朝子的小手，慢慢消失在田野小道之中，不禁讓人唏噓之中有多著幾分動容。

   不可否認的是鹽田明彥是拍灰色青春題材的好手，而面對這樣一個信仰破壞、崩塌和救贖的宏大主題，鹽田明彥明盡可能避免對宗教的探究而關(guān)注于人物的情緒和狀態(tài)，淺顯和刻意的附加，使得整部影片顯然并不算成功。

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即使沒有多加說明，觀眾也很快就能看出《金絲雀》中的「涅盤」就是1995年主使東京地下鐵沙林毒氣事件的奧姆真理教。整部片其實很不純熟，贅述很多，但是能夠藉此看見日本底層社會的宗教滲透情形，以及信教者的心情，則是相當難能可貴的。整部片其實一直碰觸到「連結(jié)」這個主題，譬如脫團後一行人從垃圾清掃工作做起，藉著重新建立互相扶持的團結(jié)生活，來重新建構(gòu)自己在這社會上的連結(jié)。有趣的是這群人從基層的清掃垃圾開始重新再來，不也象徵著掃除人心髒污，重新自底層紮根？全片的老年人都是失去行為能力，甚至失去存活的慾望，有的用區(qū)區(qū)一萬日幣換來小女孩展示裸體，有的躺在床上動彈不得，而真正掌握社會的中年人，有能力進行選擇，他們卻選擇放棄某些對象，將這些對象排擠出社會主流的連結(jié)關(guān)係裡。這部分出現(xiàn)在影片後半段，想必是想針對日本社會狠狠痛批一頓。用心有餘，卻未見整理流利，所用元素其實也是日本電影當中的老生常談，例如黑澤清《光明的未來》（アカルいミライ）就用過垃圾回收這個工作。整部片很有日本風味但是不夠特出，全片時常令人覺得漫長而矯飾。

最精采的不外乎就是從男主角光一的角度所描寫的教團生活細節(jié)。當社會大眾質(zhì)疑為什麼這個宗教團體的人會做出這樣的事時，光一這個角色令觀眾明白，人一開始都只是想選擇生存。他從最初入團時的不能接受、無法置信，到後來將涅盤視為唯一的生存指標，聽信母親的話「只要修行成功，解脫之後，肉身壞死之後就可以全家人一起到天國去永遠在一起」。痛苦的信仰過程歷經(jīng)劫難，使他將教義深深嵌入胸中。

相較於自己選擇進入教團，並且做出「那件事」（地下鐵毒氣事件）的母親，光一只是個無知無奈的少年，不得已入住教團。因此諷刺的點在於，當外界的人將他們看成「向下」，對孩子來說，在這團體裡用力抓住信仰卻又是他唯一「向上」的機會。

然而離開涅盤之後，當初很照顧他的舒羅巴卻告訴他：「涅盤曾經(jīng)是我的夢想，但是後來我發(fā)現(xiàn)，涅盤只是另一個現(xiàn)實，一個和原本的世界一模一樣的現(xiàn)實罷了?！惯€是要和團體連結(jié)，還是要競爭，在任何一個現(xiàn)實裡都一樣，在改變世界之前先活下去再說。

佩服日本人能從他們的邪教中思考，從而挖掘出人性，這是一種我們沒有的勇敢。我們只會躲藏起來，不面對那些被自己稱為不可理解的東西，或者使自己痛苦的東西，諱莫如深。光一從教會，也從公眾之中逃離，尋找妹妹朝子。由希決心幫助他，他們對于傷害自己的人感情復雜，對于幫助自己的人又滿懷感激。碰上了用旅行結(jié)束戀愛關(guān)系的兩個女人，讓光一想起自己的媽媽。
莫名喜歡光一，他像個橫沖直撞的小動物，不相信溫暖，也不傷害別人。
連自己也不相信的東西，才會拿出來說服別人。教會首領(lǐng)一時無語，他無可選擇，他已經(jīng)來不及相信別人的話。他們自殺了，里面有光一的媽媽。
希望由此放在孩子身上。從爺爺那里帶走朝子的時候，光一已經(jīng)放棄了仇恨，在他身上發(fā)生了涅磐一樣的變化，他一夜之間白頭，帶著某些類似光芒的東西帶走了妹妹和由希。
他們牽著手走進田野。由希問他，今后我們?nèi)ツ?。巖一說，繼續(xù)走下去。

這是日本導演鹽田明彥執(zhí)導的一部成長電影。影片以1995年3月20日東京地鐵 “沙林”(學名甲氟磷異丙脂)的神經(jīng)性毒氣泄漏事件為背景，用細微的筆調(diào)探討了諸多問題。

影片的拍攝手法，不管是畫面的構(gòu)圖還是剪輯，以及故事的發(fā)展方式都很類似小津安二郎的電影。影片和諸多日本影片一樣有著優(yōu)美寧靜而和諧的構(gòu)圖，人物在影像中往往有一個固定的位置，然后靜靜的訴說或者用肢體表達自己的感情。在表現(xiàn)追逐或者奔跑時，影片雖然運用了手持攝像，但是畫面看起來還是有著行云流水般的東方韻味。動的和靜的都在細致入微的變化，這樣可以使觀眾屏息靜觀去品味它的典雅和微妙之處。影片運用了大量的深焦長鏡頭，大量的景深鏡頭，用這樣的攝像方法來表現(xiàn)梯田，鐵路，立交橋特別有東方的感覺。在鏡頭組接上這部電影也值得一看。兩條時間線同時進行，互相補充，交錯發(fā)展。當然，這比起《兩根大煙槍》用四條線索還有些距離，但是《金絲雀》的感情線明顯比《兩根大煙槍》清晰。

影片雖然是以一件大事件為背景，但是并沒有用大筆墨去描述這次事件。其實日本還有一部以這次事件為背景的電影——《日本的黑夏：冤罪》，導演是熊井啟，他則把教徒釋放毒氣的全過程重現(xiàn)了，當然他也并沒有像新聞一樣報道，也是借大事件詳細的記述了一個小人物，小事件。好的導演都應該關(guān)注個體的，以大事件（不管是什么種類的）為主要講述內(nèi)容的片子似乎只能當作文獻片儲藏在倉庫而不能給看電影的人以意識上的共鳴或者啟迪。

影片的故事情節(jié)其實并不復雜，12歲的巖漱光一以及他的母親和妹妹都加入了奧姆真理教。奧姆真理教被日本政府取締后，光一和妹妹被安置少年福利院中。從東京來的爺爺帶走了妹妹，而母親仍然下落不明。為了找回母親和妹妹，光一逃離福利院。途中遇到了被父親虐待的少女由希，兩人一起去東京。伴隨著回憶和各種摩擦，遇到了各種各樣的人，最后光一還是找到了自己的妹妹。

光一是整部電影的主線，影片幾乎所有的主題都在他與其他人物的交往和相互關(guān)系中凸現(xiàn)了出來。

少女由希生長在一個缺少愛的家庭。她對自己的家庭沒有一點依戀，“我那個死去的媽，骨頭可耐燒了”。當她和一個成年男人約會時，但是不允許男人和她發(fā)生關(guān)系，男人她用手銬把自己銬起來，正當這時，光一出現(xiàn)在他們的汽車前。男人忙打方向盤，還是摔倒了路邊的溝里。她給了光一一些錢，但是錢很少，于是她把自己的身體暫時出賣給了一個老頭。老頭拘謹?shù)臉幼雍陀上Ｒ荒樸露臉幼映霈F(xiàn)在一個鏡頭中，讓人感覺有說不出的別扭。由希最后決定和光一一起尋找妹妹。她唱著“孤獨孤獨再孤獨，尋找那遙遠的銀色道路。”她的出現(xiàn)使陰暗而且遭褻瀆的青春有了一點純情的暖色。

青春在回憶或電影中往往是苦澀的，迷戀于過去的人往往不會有一個一帆風順的青春，至少回憶的時候會認為自己的青春是有話可說的，或許有一次失敗的初戀，一次拿著木棍的群架，一次險些丟命的冒險。這部影片中的光一是一個脆弱而又不敢被褻瀆人格的個體，他總是固執(zhí)的行動著自己頭腦中的想法，他敢于扔教會的食物，敢于逃離一個體制。由希雖然對自己的身體滿不在乎，但是她始終知道自己該愛什么，或者說自己的孤獨應該怎樣得到撫慰。在那個經(jīng)濟發(fā)達的國家，這本應該是一些陽光少年，但是是什么過早地孕生了他們靈魂的畸形，使那屬于青春的純潔的軀殼變得讓人不忍心直面相視。

影片中有大量的反映奧姆真理教內(nèi)部的鏡頭。日本的傳統(tǒng)宗教是佛教，但是宗教在商品社會中總是變得那么不合時宜。但是，為什么在科技那么發(fā)達的當今日本社會，具有如此破壞性的宗教團體能成功地吸引那些受過高級訓練的醫(yī)生、律師、技術(shù)專家成為自己的信徒，讓他們醉心于脫離現(xiàn)實的教義？一般來說，宗教勢力在社會發(fā)生急劇變化的狀態(tài)下容易獲得迅速發(fā)展，那些被社會所排擠的弱者和游離于社會集團外部的人群是宗教團體的熱心支持者。但是日本并沒有發(fā)生急劇變化。我們可以清醒的認識到，商品社會中的國家機器的構(gòu)造——最高行政者，政黨，銀行，企業(yè)，軍隊其實這些機構(gòu)也像是一個個封閉式的教團，它以研修的形式對新進社員進行洗腦，一旦加入某一團體就難以脫身，全體成員穿同一服裝，甚至行為也整齊劃一。尤其是在政府部門，當然，不僅僅是日本。在經(jīng)濟日益發(fā)達，職業(yè)日益分化，價值觀亦多樣化的今天，個性化的追求欲望與集團主義原則發(fā)生矛盾，使得本來就缺乏價值判斷標準的人，為填補精神空白而投入充滿極端妄想的宗教團體，便不是什么不可思議的事情。在影片中，光一的媽媽被隔離禁閉，光一也被隔離禁閉，光一受到刑罰，也接受了類似授予學位證書的儀式，這一些都沒有超出人們的想象。一個社會之所以產(chǎn)生所謂的邪教，那一定是這個社會內(nèi)部出了毛病！需要思考的不是如何鏟除邪教，而是反思主流政治領(lǐng)域或者社會道德意識的反常！

光一的媽媽，直接參與了毒氣事件。但是在電影中她沒有一點母親的情感，在教會和個人產(chǎn)生矛盾時，她痛苦的堅信教會是正確的，即使在被幽禁的境況下她還是堅信有一個宗教上的美好未來。而母性似乎在兩個女同性戀者之一身上得到了體現(xiàn)。她與自己的女伴感情分裂后，和光一有一小會時間單獨相處，光一把手放在了她的肩上，她微笑著，并因為這微笑給了光一一些錢。導演還是沒有讓這份糅雜著各種感情的感情繼續(xù)發(fā)展下去，一張錢在這里直接切斷了這條故事線索。

光一的妹妹因為年齡小沒有太多臺詞或者動作，她僅僅是作為一條暗線出現(xiàn)的。但是，光一和她之間的感情卻是影片中所有的感情線索中最牢固最徹底的。光一冒著危險塞給她棒棒糖，又義無反顧找她。也許，直到最后光一，由希和她并排走在田野時她才真正結(jié)束一個被禁錮被任意擺布的童年！

主人公光一生長在這樣一種氛圍內(nèi)沒理由不憤怒，他在電影中從頭到尾眼神都是充滿了懷恨，抱怨，詛咒，脆弱，懷疑，憧憬這樣一種復雜的感情。他能做的，似乎只有奔跑，只有去尋找，只有自己去尋找。

這個過程就是青春的飛翔……即使結(jié)果可能是摔死，也比在幽閉的罐頭盒里等死或者腐爛好！

2005-11-14


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巖井雖是個唯美青春影象的表達高手 但從來不如鹽田明彥這般灰色青春的描寫來得有說服力。再度證明了 每一個孩子 所有殘酷與疼痛的根源來自家庭

奧姆真理教倒臺之后的反思 是枝欲和的《距離》也是類似題材 我只能羨慕日本良好的電影藝術(shù)環(huán)境 對待敏感的社會問題立場客觀 盡可能地去展示最不為人知的真相

看下來 片子有與是枝欲和的《無人知曉》異曲同工的巧合。未成年的孩子對于親情的依賴與信仰 光一并非對奧姆真理教虔誠 他所虔誠的是對母親與妹妹的感情。家庭破碎飽受父虐于是自甘墮落的由希 靠援交幫助光一去東京尋找妹妹 她哭著對光一的爺爺說 “我們沒有選擇父母的權(quán)利，為什么父母可以選擇我們？”時 我亦隨她同時爆發(fā)。這種流淚的悲戚 是與在某個凌晨看《無人知曉》時候的感覺十分接近的

母親帶著兩個孩子加入邪教組織 并未明確給出原因 但可以從母親拋棄一切的表情里讀出哀惋。西島秀俊所飾的沙長在教團倒臺后對光一說 “對我而言，教團曾是一個夢想，是我的未來，我修煉，希望修成正果，希望能拯救世界。但是，這是個巨大的錯誤，教團本身就是老套的現(xiàn)實，和當今的現(xiàn)實一樣，只不過是另一個不同的現(xiàn)實?！?總是這樣 現(xiàn)實失意的人太容易陷入理想狀態(tài) 卻沒想 任何一種現(xiàn)狀都不過如此。而RYO這位同性戀母親的出現(xiàn)是否為了說明 作為母親 她同樣有太多的掙扎 使觀者對甲田益也子所飾的母親恨不起來。這倒是與《無人知曉》里YOU的角色的遭遇有不同的

除了光一在教團時替一對情侶秘密送信時候吹的金絲雀口哨之外 片子最后他突然出現(xiàn)的白發(fā)造型大約也是點題之意（否則我就覺得那白發(fā)來的太矯情了- -）