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劇照
詳細(xì)劇情
Menkes’ spellbinding, formally inventive first feature follows detached sex worker Ida (Tinka Menkes) through the bars, flophouses and swimming pools of East Los Angeles as she moves inextricably towards an unexpected spiritual awakening. Blending poetry by Anne Sexton, Mary Daly and Gertrude Stein, with allusions to Catholicism and mediaeval witch hunts, this stylish and slow-burning psycho-noir builds to a spectacular denouement.
長篇影評(píng)
1 ) 我的身體，我的房間。
#BFI #CinematicSorceressTheFilmsofNinaMenkes 非常喜歡！內(nèi)核上看帶有很強(qiáng)的女性主義表達(dá)，整體在表達(dá)上和劇情上與《讓娜迪爾曼》的內(nèi)容差不多，只是增加了很多對(duì)于司法系統(tǒng)和宗教的諷刺，并且形式上更加先鋒一些，舞臺(tái)劇感非常強(qiáng)，臺(tái)詞極少并且在形式上幾個(gè)女性角色對(duì)話基本如同舞臺(tái)劇的獨(dú)白！
所有的女性在片中可以看成一個(gè)整體，整個(gè)故事的情節(jié)感覺是對(duì)圣經(jīng)的解構(gòu)，女主在影片中是被圣化成了彌賽亞的形象，片中監(jiān)獄中那耶穌像時(shí)刻提醒著我們，而所有嫖客名字皆為John也似乎預(yù)示著男性這個(gè)群體（朋友看字幕表提醒我所有嫖客的名字），因?yàn)槲矣浀梦铱磳?shí)習(xí)醫(yī)生格蕾時(shí)在醫(yī)院中，所有的男性病人將被稱為John Doe，女性則被稱為Jane Doe。男性在影片中借由性給她帶來苦難，而她最后也身死達(dá)成“啟迪”女性的作用（其中甚至有“猶大”的形象出現(xiàn)）。
結(jié)構(gòu)上，非線性碎片化敘事，感覺看一遍是很難有條理的捋清所有碎片的信息，但幾場非常重要戲先后被完全非線性的展示時(shí)帶來的宿命感非常強(qiáng)。碎片化的剪輯帶來的另一種好處就是某種程度上剝離時(shí)間屬性，再結(jié)合那重復(fù)的臺(tái)詞，無序中得到一個(gè)空間上極其壓抑的闡述。
視覺上，大量的固定鏡頭，非常的克制，類似于《讓娜迪爾曼》中的壓抑與克制，但同時(shí)大量的搖鏡頭結(jié)合特寫帶來的情緒傳遞作用對(duì)比固定鏡頭更強(qiáng)烈，也讓觀眾在這類場景中情緒能得到一些釋放，而更加遞進(jìn)情緒傳遞效果的幾次手持帶來的失控感讓我的印象更為深刻。還有兩場室外的戲，也是那僅有的“自由”，在“自由”之后，她救贖了一切！
聽覺上，基本是現(xiàn)場收音，效果非常好，時(shí)不時(shí)的警笛聲傳遞的信息也是非常明顯，還有幾場音畫分離的處理，非常喜歡。
等一波5月11上線BFI Player的二刷了！
“你還要如此憤怒多久？我的憤怒不足以去死 我的憤怒足以殺人”
攝影滿分 內(nèi)容太形而上
看的Nina的第一部作品。這部片子是Nina年輕時(shí)候?qū)ε圆幌氤蔀樾缘目腕w的先鋒表達(dá)。引用了詩歌作為對(duì)白，不斷重復(fù)的對(duì)白也是一種體驗(yàn)。性愛鏡頭沒有任何的身體裸露，對(duì)于觀眾也沒有任何的愉悅觀感可言，Alda充滿了憤怒和暴力，全片的各種隱喻也是非常的有趣。時(shí)至今日依舊先鋒。
Akerman×Memento
#bfi
#BFI #CinematicSorceressTheFilmsofNinaMenkes 長評(píng)-我的身體，我的房間。很強(qiáng)女性主義表達(dá)，對(duì)比《讓娜迪爾曼》形式上更加先鋒并且舞臺(tái)劇感非常強(qiáng)，尤其臺(tái)詞如舞臺(tái)劇的獨(dú)白！女性在片中可被看做一個(gè)整體，情節(jié)感覺是對(duì)圣經(jīng)的解構(gòu)，女主在影片中是被圣化成了彌賽亞，所有嫖客名字皆為John似乎影射男群體（醫(yī)院中男性未知身份病人將被稱為John Doe），男性借由性給她帶來苦難，她最后也身死達(dá)成“啟迪”女性的作用。幾場非常重要戲非線性的展示時(shí)帶來的宿命感非常強(qiáng)，某種程度上還剝離了時(shí)間屬性，結(jié)合重復(fù)的臺(tái)詞，無序中得到一個(gè)空間上極其壓抑的闡述。大量的固定鏡頭和搖鏡頭，結(jié)合特寫做情緒傳遞，室外也是那僅有的“自由”，在那后她救贖了一切！現(xiàn)場收音效果拔群，音畫分離非常喜歡。
對(duì)實(shí)驗(yàn)有點(diǎn)..接受無能
在實(shí)驗(yàn)敘事領(lǐng)域nina menkes是美國獨(dú)立電影界的一個(gè)獨(dú)一無二的人物
電影作為一種巫術(shù)，一種奇異的力量，同樣作為孤兒的三姐妹，是屬于女性的三位一體嗎？沾滿我們?nèi)淼模莵碜泽w內(nèi)的經(jīng)血還是我們手刃的仇人的血？在火焰，在水域，在自然中才是我們感到安全的地方
“I am never angry enough to die; I am angry enough to kill”/ Feminist depression/ The representation of gender is the construction of gender. / Perception is fatal(Witman)./ Guilty of being female