第一次看完《富豪刑事》后，自己在豆瓣短評(píng)中寫(xiě)道：

　　“一直到最后一集，都是四星評(píng)價(jià)?？吹綖|崎大人線的結(jié)局后，改為五星?！?/p>

　　編劇用了10集，做了瀨崎大人這個(gè)局。直到全劇最后8分鐘，用1秒多鐘的時(shí)間，不到10個(gè)字的臺(tái)詞，將這條線推至了高潮。

主線劇情最終boss：瀨崎大人

　　打完五星后，自覺(jué)這個(gè)五星的評(píng)價(jià)，其中有半星是自己關(guān)于瀨崎大人的小任性。

　　第二部中，瀨崎大人的驚鴻一瞥，又決定了自己五星的評(píng)價(jià)。

　　最近重溫了一遍《富豪刑事》兩部。認(rèn)為自己為本劇給出五星，可以無(wú)愧矣。

　　?推理正中有奇

　　《富豪刑事》兩部，分別播出于2005年和2006年。雖然已經(jīng)是很多年前的電視劇了，在當(dāng)時(shí)，日本推理劇也已經(jīng)發(fā)展得非常成熟，甚至有些過(guò)濫了。且不說(shuō)很多推理名劇和推理系列劇，僅始播于1996年的犯罪手法百科全書(shū)《名偵探柯南》，也已經(jīng)進(jìn)入第10個(gè)年頭了。對(duì)于?？赐评韯〉挠^眾來(lái)說(shuō)，任何在最初看起來(lái)精妙無(wú)比的犯罪手法，都已經(jīng)是拾人牙慧了。

　　在這個(gè)背景下，為了使推理劇有看點(diǎn)，在正統(tǒng)推理劇的基礎(chǔ)上，衍生出了很多帶有“附加屬性”的推理劇。例如調(diào)查過(guò)期案件的《時(shí)效警察》，以撩妹為主題的《自戀刑警》，以科學(xué)為主題的《神探伽利略》，以超能力為主題的《SPEC》，以雞湯為主題的《新參者》等等?？傊?，以搜查一課或者職業(yè)偵探為主角，以傳統(tǒng)的調(diào)查為手段的推理劇，似乎很難再有驚世的創(chuàng)意了。

　　《富豪刑事》，也是誕生于這一背景下，諸多帶有“附加屬性”的推理劇之一。主角是自幼成長(zhǎng)于富豪家庭的新人女警——神戶(hù)美和子，附加屬性是富豪思維。終極MAX超必殺技是，一臉惋惜和困惑地對(duì)犯人說(shuō)：“……不過(guò)只是為了區(qū)區(qū)10億元而已。”傷害是，犯人瞬間失去了精心籌劃犯罪，乃至人生努力的意義（全屏超殺，附帶攻擊警局眾，布引免疫）。

　　對(duì)比當(dāng)時(shí)的推理劇，在犯罪手法上，《富豪刑事》表現(xiàn)得中規(guī)中矩，沒(méi)有過(guò)于侮辱普通觀眾智商的劇情，還時(shí)常出現(xiàn)一些小亮點(diǎn)。加上神戶(hù)美和子富豪思維下的破案過(guò)程，使整部電視劇笑點(diǎn)頻出。例如，為了偵破一個(gè)10億日元的盜竊案，美和子花費(fèi)了5萬(wàn)億日元，收買(mǎi)了兩個(gè)國(guó)家，佯裝戰(zhàn)爭(zhēng)；雖然如此，偵破工作仍然陷入了僵局之中……大致相當(dāng)于當(dāng)時(shí)神戶(hù)市一年的市內(nèi)生產(chǎn)總值，或者三個(gè)多松下電器打水漂了。

　　?細(xì)節(jié)表現(xiàn)用心

　　自己喜歡這部劇的原因之一，是在細(xì)節(jié)表現(xiàn)上很用心。

　　例如，看過(guò)這部劇的觀眾，可能都有想過(guò)，神戶(hù)家有多大呢？在一個(gè)鏡頭中給出了一些參考。

　　下面是神戶(hù)爺爺送美和子上班的日常——

　　觀眾可能會(huì)覺(jué)得后面的建筑很壯觀，符合富貴之家的身份。其實(shí)，亮點(diǎn)在右邊的路標(biāo)上。

　　當(dāng)前大家所在的地點(diǎn)，距離正房35km。也就是說(shuō)，大家送完美和子后，回到正房，需要走35km。從東京到橫濱，30km左右；北京五環(huán)，東西、南北長(zhǎng)，約不到30km。

　　別墅區(qū)，距離大家當(dāng)前所在的位置55km。比京都到大阪，還要遠(yuǎn)上一些；北京六環(huán)，東西、南北長(zhǎng)，約不到50km。

　　以劇中出現(xiàn)的最長(zhǎng)距離55km為邊長(zhǎng)，按照正方形進(jìn)行計(jì)算，神戶(hù)家面積是新加坡國(guó)土面積的4.2倍。

　　沒(méi)有看過(guò)這部劇的豆友可能會(huì)想，這么遠(yuǎn)，怎么走回去呢？下面為大家展示，神戶(hù)家行動(dòng)的日常。

　　美和子正準(zhǔn)備吃早餐，飛來(lái)一架直升機(jī)——

　　原來(lái)是警局打給美和子的出警電話——

　　因此，不用擔(dān)心上了年紀(jì)的神戶(hù)爺爺怎么走35km，有直升機(jī)代步，10分鐘左右就可以回到正房。如果時(shí)間緊迫，比如這次美和子因?yàn)榫o急事件出警，還有飛機(jī)代步。

　　富人家有私人飛機(jī)和直升機(jī)起降坪，比較平常。神戶(hù)家有自己的機(jī)場(chǎng)。不過(guò)想想那個(gè)55km，也就釋然了。先乘直升機(jī)到自家機(jī)場(chǎng)——

　　轉(zhuǎn)乘飛機(jī)——

　　好在這次事件也發(fā)生在大戶(hù)人家，直接把飛機(jī)停院子里了——

　　西村伯爵在劇中被神戶(hù)家襯托得很“窮”。從美和子的飛機(jī)（Cessna Citation V公務(wù)機(jī)，機(jī)身長(zhǎng)約15米，著陸滑行約大幾百米）停在西村伯爵家院子里來(lái)看，這個(gè)院子的長(zhǎng)度也是以公里計(jì)了。

　　當(dāng)初美和子第一天上班，因?yàn)閾?dān)心遲到，乘坐直升機(jī)到警局?？赡芤彩求w諒平民的生活區(qū)，不想太擾民，因此才沒(méi)有乘坐飛機(jī)。

　　類(lèi)似路標(biāo)這種“傳神”的小細(xì)節(jié)，如果觀劇認(rèn)真，還會(huì)發(fā)現(xiàn)很多。例如，瀨崎大人在第二部中的驚鴻一瞥，雖然第二部沒(méi)有了瀨崎大人的戲份，編劇也不忘順手黑上一下。

瀨崎大人的驚鴻一瞥

第二部沒(méi)有了瀨崎大人的戲份，也不忘順手黑上一下

　　為了不打擾豆友的觀劇樂(lè)趣，就不再逐一列舉了。

　　細(xì)節(jié)的出現(xiàn)，表現(xiàn)了劇組的態(tài)度；細(xì)節(jié)的發(fā)現(xiàn)，表現(xiàn)了觀眾的情懷。

　　?意義時(shí)代里淺薄的笑點(diǎn)

　　在網(wǎng)上搜索《富豪刑事》相關(guān)資料時(shí)，看到了一些評(píng)論。大意是（案件之外的）劇情不合理，人物表演浮夸等，實(shí)際上以正劇角度進(jìn)行的評(píng)論。

　　有一種電影風(fēng)格，可能正在被時(shí)代漸漸遺忘——無(wú)厘頭。曾經(jīng)在上個(gè)世紀(jì)90年代上半，熟悉香港無(wú)厘頭電影的人，再看《富豪刑事》，大腦會(huì)自動(dòng)切換到無(wú)厘頭觀劇系統(tǒng)。

　　說(shuō)到無(wú)厘頭電影，很多人會(huì)聯(lián)想到周星馳——無(wú)厘頭電影的代表人物。無(wú)厘頭電影興于周星馳，亦沒(méi)于周星馳。

　　周星馳主演電影開(kāi)始為世人關(guān)注，正是其無(wú)厘頭風(fēng)格的電影。

　　互聯(lián)網(wǎng)進(jìn)入全民時(shí)代以后，對(duì)《大話西游》和《喜劇之王》表達(dá)出的意義的討論，逐步壓過(guò)了對(duì)周星馳電影無(wú)厘頭風(fēng)格的關(guān)注。這一轉(zhuǎn)變，成就了周星馳喜劇電影大師的名聲，同時(shí)也宣告了無(wú)厘頭在周星馳電影中的終結(jié)。自此，觀眾和周星馳自己，再也找不回當(dāng)年的無(wú)厘頭了。

　　喜劇的內(nèi)核都是悲劇，成為了周星馳電影新的標(biāo)簽。雖然《賭圣》、《新精武門(mén)》、《逃學(xué)威龍》、《龍的傳人》、《整蠱專(zhuān)家》、《審死官》、《鹿鼎記》、《唐伯虎點(diǎn)秋香》、《破壞之王》、《九品芝麻官》、《大內(nèi)密探零零發(fā)》等喜聞樂(lè)見(jiàn)的電影也挖掘不出什么悲??；使這句話紅起來(lái)的陳佩斯，其代表作《吃面條》、《主角與配角》、《姐夫與小舅子》好像也沒(méi)看出什么悲劇的內(nèi)核。不過(guò)，在作品中有點(diǎn)意義，對(duì)于大師本人和觀眾來(lái)說(shuō)，都是有意義的事情。

　　意義的對(duì)面，是為開(kāi)創(chuàng)“周星馳喜劇電影”這一概念，立下汗馬功勞的無(wú)厘頭。

　　無(wú)厘頭，曾經(jīng)是香港喜劇電影的一個(gè)重要元素，鼎盛時(shí)期在上個(gè)世紀(jì)的80年代下半至90年代上半。90年代中期以后的香港電影，無(wú)厘頭式微，取而代之的是為了迎合市場(chǎng)，打著無(wú)厘頭招牌的偽·無(wú)厘頭。然而，偽·無(wú)厘頭也沒(méi)有維持多長(zhǎng)時(shí)間，很快就消失在電影歷史的洪流之中。

　　《The Fall of Advertising and the rise of PR（直譯：廣告的衰落和公關(guān)的興起）》的作者Al Ries在評(píng)論廣告藝術(shù)時(shí)寫(xiě)道：

　　“當(dāng)一個(gè)事物成為藝術(shù)的時(shí)候，便意味著它已經(jīng)失去了原來(lái)的作用?！?/p>

　　無(wú)厘頭正是陷入了這一悲劇的代表性事物。當(dāng)無(wú)厘頭電影的價(jià)值被發(fā)現(xiàn)后，觀眾、影人、媒體開(kāi)始大肆追捧。無(wú)厘頭成為一種公認(rèn)電影風(fēng)格的同時(shí)，也意味著它的死亡。無(wú)厘頭的價(jià)值產(chǎn)生于其無(wú)意義，當(dāng)世人開(kāi)始賦予它意義的時(shí)候，就像倏與忽好心為混沌開(kāi)了七竅，混沌死了，無(wú)厘頭也因意義而死。無(wú)厘頭和混沌一樣，都是被捧殺。

　　無(wú)厘頭是未經(jīng)雕琢的＂創(chuàng)作＂。之所以打了引號(hào)，是因?yàn)闊o(wú)厘頭沒(méi)有一般意義上的創(chuàng)作。這種來(lái)源于生活，卻又低于生活的表現(xiàn)形式，無(wú)力賦予觀眾某種觀點(diǎn)或者意義，反而釋放了日常壓抑在意義之下內(nèi)心世界。

　　這正是無(wú)厘頭電影喜劇色彩的本源。而意義是嚴(yán)肅的，不會(huì)與笑同在。將意義雜糅進(jìn)喜劇，是后期周星馳電影開(kāi)始走向平庸的表現(xiàn)之一。

　　在香港這種中西文化交匯的自由社會(huì)，缺乏文化傳承，以及可墨守的成規(guī)，相對(duì)于虛無(wú)縹緲的意義，人們可能更關(guān)注現(xiàn)實(shí)的感受。無(wú)厘頭電影興盛于上個(gè)世紀(jì)末的香港，可能也并非偶然。

　　或許當(dāng)前這個(gè)時(shí)代的人們，對(duì)于影視作品的需求，已經(jīng)由娛樂(lè)功用，轉(zhuǎn)為了對(duì)意義的追尋。深刻、雋永的藝術(shù)，能夠引發(fā)人們的思考；不過(guò)對(duì)于看電影這種活動(dòng)來(lái)說(shuō)，意義和思考，總覺(jué)得有些過(guò)于沉重了呢。

 5 ) 雖然萬(wàn)惡 可是搞笑有理

 6 ) 為占卜師那集而折服