影片前半部有大量綠色，郊外的自然環(huán)境鏡頭，而後半部則是大量的黑暗，昏暗，殘舊，破爛的室內(nèi)空間，形成巨大反差，書寫出一段感情的走向，鮮綠明黃到殘亂暗昏，通過對(duì)比手法營(yíng)造出那種悲涼，哀傷氛圍。

李康生工作是站在路中做著無聊的舉牌動(dòng)作，背景是城市的喧囂和煩躁，在長(zhǎng)鏡頭下更是融入深切，而郊外的遊玩更是無聊的釋放，《滿江紅》也是站到情感的宣泄，演技張力十足，有種無所事事到郁郁不得誌，憤恨難平，無奈心酸感。

小男孩女孩也是李康生的情感寄托，是生命的聯(lián)系紐帶，小女孩的奇思妙想一直是影片唯一散發(fā)的歡樂，暖感。

英文名 Stray Dogs，李康生和孩子，超市經(jīng)理都是一條條流浪狗，如同片中的流浪狗聚在中沒人問候的廢墟中，是一群無助，孤立，疏離，被排斥的社會(huì)邊緣者。經(jīng)理照顧一堆流浪狗，對(duì)應(yīng)片尾挽起和擁抱著孩子，也暗示出她雖則也是 Stray Dogs之一，但還是擁有著人情之暖，如幫小女孩洗頭，（清洗內(nèi)心塵垢）用風(fēng)筒給她暖氣。

李康生弄那個(gè)高麗菜是隱喻出夫?qū)ζ薜母星橄笳鞅憩F(xiàn)，先是用枕頭焗死她，然後插她雙眼嘴巴，啃吃，擁在懷裏痛哭，那是夫妻情感關(guān)系走向衰敗時(shí)一個(gè)個(gè)感情階段的過渡，這段戲表現(xiàn)可以拍得上之前念誦《滿江紅》，抽離，壓抑，痛苦，憎恨。

片尾陳湘琪出現(xiàn)，在殘破，頹垣敗瓦的黑漆漆屋子裏，隱喻著這個(gè)家庭關(guān)系。李康生吹熄蠟燭，僅剩余的一點(diǎn)光，一片黑暗，如同吹熄那快樂、溫馨、美滿的家庭。女兒講述著黑暗的童話故事，母親給小女兒講解屋子的變化過程，屋子的變化也如情感，長(zhǎng)時(shí)間的居住下，出現(xiàn)裂痕皺紋，經(jīng)過雨夜?jié)B進(jìn)過後，留下黑色的淚痕，無法修補(bǔ)。

有一個(gè)鏡頭李康生被黑漆漆房間包圍著，只有一小角的的框架顯露出他，他在沈溺酒精，而妻子走過，後來進(jìn)入到那連光線都昏暗的黑色空間裏，墻上是一幅黑色的風(fēng)景，夫，妻長(zhǎng)時(shí)間站立著，妻前（左）夫後（右），一直無言，只有間鐘夫飲酒，妻留下一道淚痕，沈默著，夫妻占據(jù)畫面大部分空間，卻完完全全失語，後有丈夫擁抱一剎，但很快隨即分離，只剩下李康生在黑暗中呆企，他走後，仍是只剩下空間給你黑暗，壓抑，頹喪，絕望的感覺。

這裏導(dǎo)演用了15分鐘的長(zhǎng)鏡頭讓觀者全身心去感受夫妻極度疏離關(guān)系，真是神來之筆，而之後那七分鐘鏡頭更是不留喘息余地，將絕望的境地推上一層，狠！

引用夕爺歌詞做標(biāo)題，因爲(wèi)李康生在郊外郊游時(shí)就像一條流浪狗咁，很落魄，但做條吹吹風(fēng)流浪狗卻比【 局在甕中漸變抑郁走獸 】更加快活，【甕】字也猶如蔡明亮構(gòu)築的家庭四口相處的那所房間。儅然夫妻的關(guān)係也可以是【叫你我也很狗】，這裏【狗】是很形容詞，很狗本性（你就像： 如你對(duì)狗好，狗反咬你一口，有種背叛感，無奈感。我：舔狗 ），長(zhǎng)期這樣表現(xiàn)之下也可以是很鄙視這樣的感覺，因爲(wèi)前面一句是男主【恒久這樣地忠心親厚乖巧馴服】的表現(xiàn)，所以就將影片與《 困獸.28》裏面的婚姻感悟作互文對(duì)比，去聽，去感受也是可以的。

昨天去聽了蔡導(dǎo)的電影課, 他真的是個(gè)蠻有意思的人, 細(xì)膩卻不陰霾。以下是記錄昨天采訪他的內(nèi)容, 只記得個(gè)大概, 想起來再補(bǔ)充。 我拍的是一部關(guān)于廢墟的電影, 住在廢墟里的人, 每個(gè)人都有他自己的廢墟。我的電影講的都是我自己的東西, 這對(duì)我來說是很私密的。首先，我認(rèn)識(shí)到我們不能改變這個(gè)世界,電影亦不能。拍電影對(duì)我來說是我的一種使命, 是我必須做的事。電影市場(chǎng)是自由的, 但內(nèi)容題材形式卻始終受到限制。我的電影在亞洲并不賣座, 但還是有人會(huì)給我投資, 雖然錢也不多。反戰(zhàn)題材的電影拍了很多, 可是依然無法阻止戰(zhàn)爭(zhēng)的爆發(fā)。可好的電影依然有它存在的價(jià)值, 值得去看，例如 1957年的金棕櫚。 沒有人對(duì)未來有信心。有人對(duì)自己的孩子有信心嗎？我們唯一能做的就只是看看月亮。再來就是時(shí)間。有人覺得我的電影很無聊，幾十分鐘過去了還是那個(gè)畫面。那我只能說他不懂 “看”。雖然是同一個(gè)畫面，但其中卻發(fā)生了很多事情。長(zhǎng)鏡頭并不是刻意拉長(zhǎng)，只是還原了原本的時(shí)間而已。 我希望觀眾能恢復(fù) “看” 的能力?，F(xiàn)在這個(gè)社會(huì)，人們失去了看的能力。去博物館看畫，就只是拿出手機(jī)，拍照，代替了“看”。如果你真的懂得看，就算花上幾個(gè)小時(shí)也是不夠的。情感的爆發(fā)需要時(shí)間。什么是時(shí)間？長(zhǎng)鏡頭會(huì)告訴你。鏡頭的長(zhǎng)短是我決定的，或長(zhǎng)或短都有它的必要性。也有人問我很多奇怪的問題，我都無法回答，或者質(zhì)問我為什么要拍一些大家看不懂的電影。我想說，如果你經(jīng)?？丛铝粒憔湍芸炊业碾娪?。 李康生是我最喜歡的演員，我不會(huì)拍一部沒有他的電影。他的臉雕刻了時(shí)間，我們能看到時(shí)間走過的痕跡。我還拍了一部關(guān)于他走路的短片，8分鐘，只是拍他走路。不要覺得我瘋了，你確定你知道或是仔細(xì)看過人是怎么走路的嗎？教會(huì)人們?nèi)タ矗蚁?，這才是發(fā)明電影的人的意圖；也是我拍電影的意圖。 構(gòu)圖和畫面的美感也很重要。如果一部電影構(gòu)圖不好看，請(qǐng)問觀眾要怎么看下去？所以我有一個(gè)合作了二十多年的攝像師，還有我的燈光師，只有他們知道我要什么。

郊游是我看過蔡明亮導(dǎo)演的第三部作品，之前是“青少年哪吒”“愛情萬歲”用的演員是一個(gè)人。臺(tái)詞只有幾句話，基本上靠的是演員表達(dá)的故事內(nèi)容。

郊游的的一開始，女人看著兩個(gè)孩子沉睡，若有所思的樣子，仿佛要做出某種選擇。直到故事結(jié)尾我都在懷疑女人是不是母親。因?yàn)楹⒆又皇墙辛税职郑鴽]有叫媽媽。

鏡頭到了男人抽煙的背影，他劃起雙槳，艱難的穿出叢林。醒來后的孩子饒了一個(gè)大樹來到一個(gè)通道口。這三段都是寓意，他們始終沒有劃出去，卻隱約的看到了希望。

孩子的父親就是那個(gè)在馬路上舉著牌子的人，牌子上是為房地產(chǎn)打的廣告，1388萬起豪宅出售。他在嘈雜的馬路上，行走的人和開車的人很難去觀察到他和他的廣告牌，他們只在乎自己下一個(gè)目的地。

男人偶爾帶孩子出來玩，他是一個(gè)沉默的父親，只有這對(duì)兄妹之間追趕打鬧，你看不出來他的眼睛是投放在孩子身上，他只是盯著一條河水，呆呆的看著河水的目光和在馬路上舉牌時(shí)一樣面無表情。

妹妹叫妹狗，哥哥叫李奕成。妹妹和哥哥在超市喝免費(fèi)的飲品吃免費(fèi)的蕎麥面，哥哥在廁所方便后拿了許多公共用紙巾，生活上很節(jié)儉。妹妹沒有上學(xué)，哥哥沒有行蹤。他們晚上會(huì)聚在一起。

男人抽完煙回到了馬路上繼續(xù)舉牌，他唱到：“怒發(fā)沖冠，憑闌處，瀟瀟雨歇，抬頭望，仰天長(zhǎng)嘯，狀杯激烈，三十功名塵與土，八千里路云和月，莫等閑，白了少年頭，空悲切，靖哥康恥，猶未雪，臣子恨何時(shí)滅，壯志饑餐胡虜肉，笑談揭飲匈奴血，待重頭，收拾舊山河，朝天靴?！彼那闆r是要養(yǎng)活兩個(gè)孩子，為了下一頓飯今天必須要出去干活，他的隱忍和不甘在生活的時(shí)時(shí)刻刻表現(xiàn)出。

鏡頭接著拍到超市職員，這個(gè)女人有潔癖，手拿飯菜之后要洗手。這個(gè)女人是結(jié)尾中和男人一起生活的人，男人邋遢，她怎么能跟他住在一個(gè)屋檐下 ，或者她一邊這樣住著，一邊反感著這里的一切。

晚餐的時(shí)候爸爸，兩個(gè)孩子一家人吃盒飯，小女孩買了一顆包菜我起初是以為她想暗示爸爸在家里吃飯，盒飯已經(jīng)吃膩了，但后來包菜又意味著別的意義，包菜被小女孩當(dāng)成布偶想抱在身邊。

吃盒飯的時(shí)候爸爸跟孩子上交打工費(fèi)給哥哥，這是哥哥照顧自己照顧妹妹的錢，我想起深圳三合市場(chǎng)的工作者，基本上日結(jié)，沒有自己的身份，做一天養(yǎng)活自己一天。

他們住的地方在一個(gè)報(bào)廢的房子里，墻面沒有油漆，地板是水泥，樓梯沒有欄桿，有一個(gè)隱秘的天臺(tái)有一些流浪狗。

孩子的父親不會(huì)照顧孩子，自己洗完的毛巾洗干凈再跟自己的孩子洗臉，三個(gè)人很快的在一個(gè)廁所里面完成洗漱。他們住的地方?jīng)]有衣柜，都是用透明袋子裝著所有的衣服，換好睡衣后，一家三口擠在一張床上，有時(shí)候哥哥要半夜出去方便，都要喊醒爸爸。我想起大部分中國(guó)的農(nóng)民工上城打工，住在最差條件下的房子里面，有時(shí)候一些越南人偷渡住進(jìn)來，一些黑人也住進(jìn)去。生活大部分的常態(tài)我們很少遇到。

鏡頭轉(zhuǎn)到女人來到這個(gè)房子里面，看著石頭后面的火山，出現(xiàn)了資本家的海報(bào)在地上，我以為暗示著資本的理想樂園，而這里的人們卻生活在陰溝里。女人想越過這火山，但是她走不出去。

女人見到小女孩跟她洗頭發(fā)，好像是要把骯臟的味道，生活的環(huán)境統(tǒng)統(tǒng)甩掉一樣。

哥哥跟妹妹玩游戲的時(shí)候，開玩笑跟用衣服擺出來的布偶取名為—李大奶。男孩的青春期開始了。

男人和女人的共同點(diǎn)就是在孩子們熟睡的時(shí)候看著他們沉思，父母是否要放棄孩子？孩子是否是他們的孩子？

父親總是孤寂的背影，他在刮臺(tái)風(fēng)來到一個(gè)房子里，等待著臺(tái)風(fēng)的離開，卻在床上睡著隱喻著生活的疲憊不堪，晚上回到家哥哥找他要錢，不然就要離家出走，他只好同意。

他離不開煙酒，半醉半醒的來到床上，孩子們睡著了，他隱約看到了布娃娃用包菜做的，他先是親吻了包菜，再用枕頭要包菜窒息，最后崩潰吃了半顆包菜。他的情緒不對(duì)孩子身上，而是對(duì)著一顆包菜。

鏡頭到了男人和女人搶孩子的一幕，她們是在策劃著什么而最后有分歧了嗎？時(shí)間回到了很久以前，孩子們跟爸爸唱生日快樂歌。女人教孩子寫作文，題目是郊游。孩子問女人為什么這個(gè)房子這么丑，女人說因?yàn)榉孔雍腿艘粯?，?huì)生病，生病就會(huì)哭。

結(jié)尾男人和女人來到火山這副畫面前，男人好像安慰女人，女人哭了之后走了暗示著生活還在繼續(xù)，前面沒有希望，但也要活下去。

而男人一個(gè)人看著這幅畫，我覺得他就像一個(gè)小男孩，長(zhǎng)大之后再也沒有誰來安慰他，他身上的重負(fù)很多，他只能前行。