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長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 「郊遊」
會(huì)說(shuō)故事是好導(dǎo)演的必備要素嗎，那蔡導(dǎo)明顯不在這個(gè)範(fàn)疇里。他呈現(xiàn)一個(gè)畫面，一種狀態(tài)，然後把麥克風(fēng)丟給觀眾，然後大家都傻了，無(wú)從判斷和定義，即便他告訴你這只是一次開放式的呈現(xiàn)，於是大家舒了一口氣，考試不計(jì)分那又何必，然後擺弄著麥克風(fēng)，用沉默掩飾蒼白的傻氣。
看一部，還是全部，影迷還是過(guò)客，都會(huì)記住小康那符號(hào)般的臉，一如既往，始終如一。有些人天生就是迷人的，即便他沒做戲，你都覺得寫滿故事。不諳世事的抽搐表情，充滿著焦躁、恐懼、渙散、憤怒、後悔不已，小康的表情某程度上也是蔡導(dǎo)的心情。
盲人摸象一樣的，不屑一顧又充滿好奇。偶爾還能從大螢?zāi)簧峡匆妼?duì)面的自己。
如果蔡導(dǎo)不拍了，真是少了樂趣。
2 ) 出城，郊游
蔡明亮首先割斷了觀眾對(duì)于“電影用來(lái)逃避現(xiàn)實(shí)”的念想，因?yàn)樗麖膩?lái)不回避現(xiàn)實(shí)，甚至摳出現(xiàn)實(shí)當(dāng)中最日常最私密的部分，拿《郊游》而言，他在十年或者更久的時(shí)間里，最為關(guān)心的不是戲劇性不是觀眾和市場(chǎng)，而是一個(gè)在馬路邊的舉牌人到底要站多久，他要去哪里上廁所，他能拿到多少酬勞，他是否會(huì)感到羞恥？
憑借此片蔡明亮拿到2013年第70屆威尼斯電影節(jié)評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)，“感謝威尼斯愿意慢下來(lái)看我的電影。”同時(shí)他也表達(dá)出對(duì)院線電影工業(yè)感到疲憊和厭倦，所以《郊游》正式成為他最后一部劇情長(zhǎng)片，之所以片名為《郊游》，“就是我很希望生活像郊游一樣，郊游就是去玩，希望這個(gè)電影拍完就真的可以去郊游，不要工作了?！辈堂髁?月5日《郊游》在威尼斯首映之后，蔡明亮在酒店附近的中央水池旁與我們聊起郊游，并且希望真正意義上的走出體制怪圈，拋棄習(xí)慣，在廢墟城池之外，用玩樂取悅自己和藝術(shù)。采訪那天，慣于穿著黑衣的他是白衣牛仔褲，慈眉耳厚，說(shuō)話輕且緩，而這個(gè)一臉柔和的人卻始終對(duì)電影這件事殘酷的厲害，拍《不見》時(shí)，錄音師杜篤之告誡他剪輯太長(zhǎng)觀眾會(huì)瘋，他說(shuō)“我就是偏要”，8年前他因《天邊一朵云》上蔡康永的節(jié)目，聊到有人誤認(rèn)他是康永，他卻說(shuō)“你才是蔡康永”。
他的“偏”和“才”成為考驗(yàn)演員和觀眾的利器。做他的演員，沒有具體的劇本可讀，不能依靠大量鏡頭切換來(lái)喘氣偷懶和做假，真實(shí)的小便和嘔吐，真實(shí)的清洗身體，于是他的長(zhǎng)鏡頭讓每個(gè)演員成為一個(gè)生活者，完全脫離“演”這種方式；而作為觀眾而言，閱讀蔡氏的電影，得敏銳得聰明得不停下思考，去調(diào)動(dòng)身體的每一部分感知，因?yàn)樗木徛坏韧谛问街髁x，不是空架子花招式的作派，你得有發(fā)亮的眼和滾燙的心，如果沒有這些，你不會(huì)有耐心讀懂這些長(zhǎng)到極致的鏡頭，馬來(lái)西亞學(xué)者孫松榮曾在《蔡明亮：從電影到當(dāng)代/藝術(shù)》寫說(shuō)，“如果觀察式的電影寫實(shí)主義或極簡(jiǎn)美學(xué)成為歸類其作品的主要范式，充其量此風(fēng)格標(biāo)記只能部分有效地闡明蔡明亮電影的殊異性。”
“我大概是透過(guò)《郊游》來(lái)處理自由這個(gè)議題，其實(shí)有一些不自由是我們自己不知道的，比如你擁有東西同時(shí)也擁有負(fù)擔(dān)。我們從出生開始就習(xí)慣擁有追求擁有，擁有一個(gè)家庭一個(gè)小孩，擁有事業(yè)和成功，我慢慢發(fā)覺，當(dāng)然我這樣講也不公平，我看到一個(gè)流浪漢，我可能覺得他是最自由的，他睡在地上，天地是他的屋子，他不用負(fù)擔(dān)任何事情。人類對(duì)擁有的欲望太強(qiáng)烈，以至于我們的社會(huì)沒有變的更好?！薄堂髁?br>
“家”的缺失和“人”的游蕩
作為一個(gè)馬來(lái)西亞人，卻一直被稱為臺(tái)灣導(dǎo)演的蔡明亮，曾在采訪中說(shuō)自己并沒有落葉歸根的概念，父親告訴他哪里好就去哪里，哪里可以做自己就去哪里，所以對(duì)于家和故鄉(xiāng)的概念，在他的電影中，呈現(xiàn)出一種區(qū)別于其他臺(tái)灣導(dǎo)演的樣貌，他從不悲情絕望，他只是孤獨(dú)迷走，“家”在他的影片中一直處于缺席的狀態(tài)，從1992年《青少年哪咤》中的小康三口之家進(jìn)入，一對(duì)老夫少妻的冷漠關(guān)系，阿澤的房間不斷溢出污水；然后到1997年的《河流》（房屋構(gòu)造/家具擺放和前片一致），三個(gè)人在不同的三個(gè)房間，小康用母親的自慰器按摩脖子，母親在看色情錄像帶，父親在不斷漏水的房間，用毛巾蓋住臉，機(jī)器的聲音在三個(gè)房間游蕩，不言而喻的疏離；2006年的《黑眼圈》，出現(xiàn)不斷移動(dòng)的床墊，最后漂浮在結(jié)尾的黑湖中；到了2013年的《郊游》，“家”徹底成為空洞的廢墟亂石。
這些荒謬的日常場(chǎng)景，時(shí)常用聲音連結(jié)和隔離“家”的概念，聲音成為代替者和見證者，甚至取代人物本身去完成敘事或反敘事。《郊游》之所以完全拋棄家與城市，是因?yàn)椴堂髁烈恢痹谧鰷p法，他拿掉了人物身上的各種外界身份，一個(gè)不斷失去的人，失去工作失去家庭失去太太，最后可能還要失去她的小孩。他每天身披廣告牌在城市各處游走，他的孩子整天在附近商廈中游蕩，在琳瑯商品間玩耍，他完全合乎現(xiàn)代社會(huì)賦予他的狀態(tài)，他的前途是非常清楚的走向被遺棄，但是蔡明亮卻說(shuō)“我不能做任何事，我只能觀看他的一個(gè)過(guò)程。
李康生與父親
李康生之于蔡明亮，便是讓-皮埃爾·利奧德(Jean Pierre Lenaud)之于特呂弗(Fran?ois Truffaut)，德尼·拉旺(Denis Lavant)之于卡拉克斯(Leos Carax)，是一種偏執(zhí)的念念不忘和生生不息。李康生本人的慢就成為改變蔡明亮電影的重要原因，從兩人合作的第一部影片《青少年哪咤》開始，蔡明亮就順著他的節(jié)奏，去找演員的生活狀態(tài)，“從1991到2912，最終我還是要說(shuō)，他的臉，就是我的電影”，《郊游》便是蔡明亮為李康生而拍，“我們的關(guān)系很特別，小康像我的父親，很內(nèi)斂，很沉默，又有點(diǎn)固執(zhí)，連抽煙的姿態(tài)都像我父親。對(duì)他我覺得有點(diǎn)像移情，總是想了解他。我真的希望能拍到不能拍為止?！痹凇督加巍防?，李康生飾演一位失業(yè)的父親，片中他的兒子由小康的侄子李奕?飾演，微妙的是，07年在威尼斯雙年展臺(tái)灣館“非域之境”，所展映的短片《是夢(mèng)》中，代表童年時(shí)期蔡明亮的形象便是由李奕?飾演，而片中父親的角色仍舊是李康生。
《是夢(mèng)》中，父親、兒子，年邁的母親坐在影院中，旁邊擺放祖母的遺像，電影院變成了他們的家，父親在坐在地上為母親點(diǎn)著燈，剝榴蓮。旁白里說(shuō)，“我夢(mèng)見父親年輕的樣子，他半夜把我叫醒，我們一起吃榴蓮，還有我的母親，她已經(jīng)很老了。”2010年，蔡明亮帶著《是夢(mèng)》參加第八屆上海雙年展。他說(shuō)，“這是我的作品第一次被正確使用”。在劇場(chǎng)中，觀眾會(huì)發(fā)現(xiàn)自己坐著的紅色椅子便是影片中的椅子，這是蔡明亮在07年從馬來(lái)西亞一家早已廢棄的戲院里搬出來(lái)的坐椅，他將電影與現(xiàn)實(shí)做了一次奇特的融合，并不只是創(chuàng)造電影與觀眾的關(guān)系，也包括他與李康生，或是他與自己的父親。
自我與彼岸
《郊游》的片末是一個(gè)15分鐘的長(zhǎng)鏡頭，李康生和陳湘琪站在壁畫面前，“每一個(gè)人站在那個(gè)壁畫前面，就好像在盧浮宮的畫廊里看一個(gè)畫，你可以站一分鐘，也可以站一小時(shí)，站這個(gè)概念在這個(gè)電影里非常重要，站著并沒有不做任何事，我讓他們站著，我也要你們看他站著?！闭玖⒃谶@部影片當(dāng)中，成為一種儀式，觀眾的觀看既是佐證，也是介入，蔡明亮形容這副壁畫像一面看不見自己的鏡子，是佛教里的彼岸，不是能看到對(duì)面的岸，而是另一個(gè)岸，“我們很想過(guò)去，但很難過(guò)去?！庇谑遣堂髁灵_始行走，開始依靠李康生走路。
從2012年開始，蔡明亮開始拍攝“慢走長(zhǎng)征”系列短片，目前共有《無(wú)色》、《行者》、《金剛經(jīng)》、《夢(mèng)游》、《行在水上》5部作品，李康生以光頭形象身披鮮紅色僧袍在不同的時(shí)間空間中行走，以幾乎靜止的異常緩慢的速度行走，在《行在水上》中，李康生去到建于1958年的古晉七層樓，這里有蔡明亮最美好的童年記憶，片末，一位遲暮的老人坐在樓前長(zhǎng)椅上，李康生離開那棟樓向一個(gè)未知的出口行走，轉(zhuǎn)彎。
蔡明亮將陸弈靜、楊貴媚、陳湘琪放置到《郊游》的同一個(gè)角色身上，“她們是不是在演同一個(gè)角色，好像也不重要了。我很高興，我喜歡的演員都在我的身邊?！彼?0年與片中人物一起走向彼岸，如果《行在水上》是與過(guò)去告別，那么《郊游》便是謝幕，是蔡明亮的自我出走。而在離開之前，他會(huì)是那個(gè)在壁畫前站一小時(shí)的人。
原供稿于好戲網(wǎng)【http://www.mask9.com/node/128865】
3 ) 蔡明亮與《郊游》的背后
“沒有什么故事好說(shuō)的，影片的主角就是一個(gè)沒有什么故事的人，他為了生活舉著廣告牌，抽煙，沿街撒尿。他生活中的唯一的人類就是他的兩個(gè)孩子。他們?cè)谝黄鸪燥?、一起睡覺、一起換衣服。他們的住所沒有水、沒有電，每天都睡在大白菜上，但是他們會(huì)緊緊地抱住對(duì)方。整個(gè)城市就是他們的住所——供喪家之犬生活的地方。直到有一天，他們的這個(gè)父親，決定帶孩子開始一段不一樣的旅程?！?br>
－－導(dǎo)演闡述《郊游》
十年前我在臺(tái)北街頭看到一名男子在路邊舉牌賣旅游行程，那一剎那很震驚。在紅燈前的幾十秒的問(wèn)號(hào)……他到底要站多久？多少酬勞？他去哪里上廁所？會(huì)遇到親戚朋友嗎？會(huì)羞恥嗎？他在想什么？
他像一根電線桿、一面墻、一棵樹……沒有人理他，他也不理人。
不久，這個(gè)行業(yè)如雨后春筍，房地產(chǎn)的舉牌人布滿街頭，失業(yè)的人越來(lái)越多，他們有的是時(shí)間，但他們的時(shí)間不值錢，都去舉牌賣房子了。
我當(dāng)時(shí)興起一個(gè)念頭，要讓小康來(lái)演這個(gè)角色。
三年前，接到一個(gè)關(guān)于中年失業(yè)、家暴的劇本，又想起那位站在街頭的舉牌人。
那些舉牌人，每50分鐘可休息10分鐘，小便、喝水。一天要站八小時(shí)，只能舉牌什么也不能做。我觀察到他們有些喃喃自語(yǔ)，不知道在說(shuō)什么。我就請(qǐng)小康唱《滿江紅》。這是宋朝抗金名將岳飛作的詩(shī)詞，抒發(fā)對(duì)國(guó)家的滿腔熱血與壯志未酬的憤慨。四十幾歲以上的臺(tái)灣人，幾乎都讀過(guò)這首詞，我曾聽小康唱過(guò)。
西化的亞洲城市，讓我感覺似乎處于無(wú)地基的浮動(dòng)狀態(tài)，有一種長(zhǎng)時(shí)間焦躁不安的氛圍。我們好像永遠(yuǎn)生活在工地里，房屋、馬路、捷運(yùn)不停翻修拆建之中，有更多開發(fā)，也有更多遺棄。
一直以來(lái)我的影片，從不避開這些景象，那些正在搭建的水泥工地，或是慘敗的樓房廢墟，只不過(guò)是再再展示出現(xiàn)代文明開發(fā)的瘋狂特質(zhì)和荒謬的丑陋代價(jià)。
《郊游》里描述一個(gè)單親家庭，沒有媽媽的角色，其實(shí)也沒有“家”，“家”變成了廢墟，父子女在一個(gè)又一個(gè)的廢墟里移動(dòng)。影片里我所拍攝的廢墟，它們仿佛在那里苦苦地等著我，那些場(chǎng)景我視它如同一個(gè)個(gè)活生生的角色。我找到它們，同時(shí)聆聽它們?cè)V說(shuō)自己的故事。
令我意想不到的是，我在一面墻遇到一幅巨大的風(fēng)景畫，很震撼。這幅畫是這個(gè)寂寞城市的一個(gè)表情嗎？還是一面鏡子？映照著人世的虛幻或?qū)嵪?？畫的人不知是誰(shuí)，我決定要拍它。我要求劇組保護(hù)它，沒有人有辦法，任何人都可以自由進(jìn)出廢墟，我只有祈禱。
直到后制的時(shí)候，才查詢到這位藝術(shù)家叫高俊宏，近年來(lái)開始在廢墟做繪畫創(chuàng)作。有趣的是，他跟我說(shuō)他沒有所謂展出的形式，只是希望這個(gè)作品被人遇到。所以，我們相遇了。
更有意思的是，俊宏其實(shí)畫的是一張老照片，1871年英國(guó)攝影家約翰-湯姆生拍下了臺(tái)灣南部一處山水風(fēng)景，是100多年前的原始地景。照片左角原本有兩個(gè)平埔族小孩，俊宏沒有畫上去。
很巧，在我的影片里，也有兩個(gè)小孩在廢墟里游蕩。
劇本里原來(lái)只有一個(gè)女人的角色，她介入小康的單親家庭奪取他的小孩。原本屬意陸弈靜來(lái)演，后來(lái)我身體很不好，總覺得自己隨時(shí)會(huì)死掉，很可能《郊游》是我最后的一部電影，恐怕沒有機(jī)會(huì)再跟楊貴媚、陳湘琪合作，我突發(fā)奇想，為什么不找三個(gè)女人來(lái)演同一個(gè)角色？后來(lái)拍出來(lái)，她們是不是在演同一個(gè)角色，好像也不重要了。如果這是我的謝幕，我很高興，我喜歡的演員都在我的身邊。他們一直都在我的身邊，不管角色大小，我很感激。
我也感謝我的干兒子和干女兒，我看著他們出生和長(zhǎng)大。他們是小康的侄子，都不怎么喜歡演戲，哥哥李奕三歲就演《不散》，五歲演《是夢(mèng)》，每次都是半夜把他搖醒上戲，現(xiàn)在他是國(guó)中生了，勉強(qiáng)再來(lái)演一次。七歲的李奕婕，開始根本不肯演。結(jié)果一上戲，精彩極了。
要不是小康，我也不會(huì)拍這部電影吧。
對(duì)電影我已倦怠，近代電影所謂的娛樂屬性、市場(chǎng)機(jī)制、大眾口味，令我反感。我不覺得我要一直拍電影，更直接地說(shuō)，我不覺得我還要拍那種在院線等著觀眾來(lái)買票的電影。我總是在問(wèn)，電影是什么？為什么要拍電影？我在為誰(shuí)服務(wù)？大眾是誰(shuí)？是看斯蒂芬-斯皮爾伯格的那些人嗎？老實(shí)說(shuō)，我一點(diǎn)興趣都沒有。
在2011年，我跟小康合作一個(gè)舞臺(tái)劇，排戲時(shí)他一個(gè)慢走的表演讓我震動(dòng)，我脫口而出：“康，原來(lái)我們合作了20年，就在等待這一刻?！?br>
劇場(chǎng)朝生暮死，演完就沒了，我又升起了拍片的沖動(dòng)，于是開始了小康《慢走長(zhǎng)征》的短片拍攝計(jì)劃，我在想，我還要再拍小康那張臉，而且放大。
漫長(zhǎng)的20年，這張臉在攝影機(jī)的注視之下變成了什么？或者顯現(xiàn)了什么意義？《郊游》的拍攝計(jì)劃，其實(shí)只是一個(gè)手段，從劇本到拍攝到剪接，歷經(jīng)三年，我最大的功課，就是去故事，去情節(jié)，去敘事，去結(jié)構(gòu)，甚至去角色。就只是這張臉，在某一段行為之下的一張臉的完全呈現(xiàn)，其中一個(gè)鏡頭，我給了小康一顆高麗菜叫他吃掉，然后開機(jī)，我不記得給了他什么指示，或許我什么都沒說(shuō)，我看著他，從容的、安靜的、憐惜的、感傷的、怨悔的、寂寞的、滿足的、酸楚的、爆裂的……啃、咬、塞、咀嚼、生吞活剝、愛恨交錯(cuò)……我看著他，用他人生的20年吃掉那顆高麗菜，他哭，我也哭。
從1991到2012，最終我還是要說(shuō)，他的臉，就是我的電影。
導(dǎo)演：蔡明亮（第50屆金馬獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演）
主演：李康生（第50屆金馬獎(jiǎng)最佳男主角）
4 ) 寧願(yuàn)去吹吹風(fēng)似《流浪狗》
影片前半部有大量綠色，郊外的自然環(huán)境鏡頭，而後半部則是大量的黑暗，昏暗，殘舊，破爛的室內(nèi)空間，形成巨大反差，書寫出一段感情的走向，鮮綠明黃到殘亂暗昏，通過(guò)對(duì)比手法營(yíng)造出那種悲涼，哀傷氛圍。
李康生工作是站在路中做著無(wú)聊的舉牌動(dòng)作，背景是城市的喧囂和煩躁，在長(zhǎng)鏡頭下更是融入深切，而郊外的遊玩更是無(wú)聊的釋放，《滿江紅》也是站到情感的宣泄，演技張力十足，有種無(wú)所事事到郁郁不得誌，憤恨難平，無(wú)奈心酸感。
小男孩女孩也是李康生的情感寄托，是生命的聯(lián)系紐帶，小女孩的奇思妙想一直是影片唯一散發(fā)的歡樂，暖感。
英文名 Stray Dogs，李康生和孩子，超市經(jīng)理都是一條條流浪狗，如同片中的流浪狗聚在中沒人問(wèn)候的廢墟中，是一群無(wú)助，孤立，疏離，被排斥的社會(huì)邊緣者。經(jīng)理照顧一堆流浪狗，對(duì)應(yīng)片尾挽起和擁抱著孩子，也暗示出她雖則也是 Stray Dogs之一，但還是擁有著人情之暖，如幫小女孩洗頭，（清洗內(nèi)心塵垢）用風(fēng)筒給她暖氣。
李康生弄那個(gè)高麗菜是隱喻出夫?qū)ζ薜母星橄笳鞅憩F(xiàn)，先是用枕頭焗死她，然後插她雙眼嘴巴，啃吃，擁在懷裏痛哭，那是夫妻情感關(guān)系走向衰敗時(shí)一個(gè)個(gè)感情階段的過(guò)渡，這段戲表現(xiàn)可以拍得上之前念誦《滿江紅》，抽離，壓抑，痛苦，憎恨。
片尾陳湘琪出現(xiàn)，在殘破，頹垣敗瓦的黑漆漆屋子裏，隱喻著這個(gè)家庭關(guān)系。李康生吹熄蠟燭，僅剩余的一點(diǎn)光，一片黑暗，如同吹熄那快樂、溫馨、美滿的家庭。女兒講述著黑暗的童話故事，母親給小女兒講解屋子的變化過(guò)程，屋子的變化也如情感，長(zhǎng)時(shí)間的居住下，出現(xiàn)裂痕皺紋，經(jīng)過(guò)雨夜?jié)B進(jìn)過(guò)後，留下黑色的淚痕，無(wú)法修補(bǔ)。
有一個(gè)鏡頭李康生被黑漆漆房間包圍著，只有一小角的的框架顯露出他，他在沈溺酒精，而妻子走過(guò)，後來(lái)進(jìn)入到那連光線都昏暗的黑色空間裏，墻上是一幅黑色的風(fēng)景，夫，妻長(zhǎng)時(shí)間站立著，妻前（左）夫後（右），一直無(wú)言，只有間鐘夫飲酒，妻留下一道淚痕，沈默著，夫妻占據(jù)畫面大部分空間，卻完完全全失語(yǔ)，後有丈夫擁抱一剎，但很快隨即分離，只剩下李康生在黑暗中呆企，他走後，仍是只剩下空間給你黑暗，壓抑，頹喪，絕望的感覺。
這裏導(dǎo)演用了15分鐘的長(zhǎng)鏡頭讓觀者全身心去感受夫妻極度疏離關(guān)系，真是神來(lái)之筆，而之後那七分鐘鏡頭更是不留喘息余地，將絕望的境地推上一層，狠！
引用夕爺歌詞做標(biāo)題，因爲(wèi)李康生在郊外郊游時(shí)就像一條流浪狗咁，很落魄，但做條吹吹風(fēng)流浪狗卻比【 局在甕中漸變抑郁走獸 】更加快活，【甕】字也猶如蔡明亮構(gòu)築的家庭四口相處的那所房間。儅然夫妻的關(guān)係也可以是【叫你我也很狗】，這裏【狗】是很形容詞，很狗本性（你就像： 如你對(duì)狗好，狗反咬你一口，有種背叛感，無(wú)奈感。我：舔狗 ），長(zhǎng)期這樣表現(xiàn)之下也可以是很鄙視這樣的感覺，因爲(wèi)前面一句是男主【恒久這樣地忠心親厚乖巧馴服】的表現(xiàn)，所以就將影片與《 困獸.28》裏面的婚姻感悟作互文對(duì)比，去聽，去感受也是可以的。
5 ) 在蔡明亮之後的蔡明亮
有些藝術(shù)家會(huì)從日常人的生命中，拍出日常人不看的日常；賈樟柯的《天注定》讓人不忍看，蔡明亮的《郊遊》則讓人不曾看?！督歼[》拍一個(gè)遊民帶著兩個(gè)孩子，一家三口居無(wú)定所得在都市之間一路漫遊。這趟本來(lái)畸零的無(wú)根之旅，卻逐漸嶄露出了迷離又璀璨的風(fēng)情。
?迷離
以蔡明亮的電影而言，《郊遊》好懂到不可思議的地步。
蔡明亮電影向來(lái)是非影迷與影迷都會(huì)燙手的一個(gè)存在，非影迷忍受不了他的晦澀敘事與長(zhǎng)鏡頭的折磨，影迷則對(duì)他作品中的符號(hào)指涉戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，觀影時(shí)總不知道，是自己想太多，還是太少？
《郊遊》則不然，本片的中文片名取作郊遊，英文片名譯作Stray Dogs（流浪犬），其實(shí)都是在說(shuō)一句中文成語(yǔ)：「喪家之犬」！《郊遊》就是一個(gè)喪家之犬的故事，電影中純?nèi)痪褪窃谂囊粋€(gè)中年的遊民，看一個(gè)發(fā)生了太多故事而不再有故事的男人如何疲於奔命，一家子如何在窮困中依偎；偶爾出現(xiàn)與遊民關(guān)係匪淺的女人（由陸弈靜、楊貴媚、陳湘琪三人同時(shí)飾演）可能是他的情人，是老婆，是前妻，或著以上皆非，但肯定是他失去了家的原因之一。
沒有對(duì)性與愛的深談，沒有對(duì)群體生活作出評(píng)判，沒有再將抽象概念轉(zhuǎn)化為電影主軸的乾澀，全然就是談?wù)撋钆c生命同時(shí)的極簡(jiǎn)；只有女人出場(chǎng)時(shí)，才讓《郊遊》稍有吹起複雜的漣漪，但也已離昔日蔡明亮電影的費(fèi)解有一大段的距離。透過(guò)這一趟遊蕩的旅程，主人翁傾洩悲憫的情懷，關(guān)注繁榮下的陰暗，藉以體會(huì)到他自己的內(nèi)在與外在都在邁向荒蕪，找不到值得視為目標(biāo)的終點(diǎn)。
?璀璨
雖然《郊遊》易口得讓人訝異，卻仍保持著蔡明亮作品一貫的豐沛，有著層次井然的意涵與美感。全片對(duì)室內(nèi)構(gòu)圖的營(yíng)造，讓整部片的都會(huì)角落揮處處都發(fā)出一股富麗堂皇的驚人弘幅。
老舊空屋可以被一盞小燈烘托出別有洞天，簡(jiǎn)陋小船在一條小河中盪出月湧大江流的氣魄，置於廢棄房樓的夜中石畫，更是不可思議的猶如天宮。這明明是喪家犬流落街頭的一趟苦行，卻拍得像是一隻老狗誤入廟堂，在璀璨中奢持的迷走。
片中這一趟旅程更像一條拉軸，鑲嵌起無(wú)數(shù)蔡明亮美學(xué)的典型：長(zhǎng)鏡頭美學(xué)、自信的調(diào)度、用物件演戲、迷走的都市人、陸弈靜、楊貴媚、陳湘琪…..當(dāng)然還有最不會(huì)少的主角李康生。李康生在片中已經(jīng)不是在演主角，而是在跟著電影的氣息吐納。他的慢條斯理，形成了電影的節(jié)奏；他的臉孔，就是蔡明亮永恆不滅的美學(xué)記號(hào)。
?總匯
這些美學(xué)符號(hào)的共處，彷彿也重組了諸多蔡明亮作品的面向。
蓬頭垢面的流浪者與把居處的異化在他這幾年的左品都痕跡，流浪者居無(wú)定所的構(gòu)圖美感則混雜著《洞》之中對(duì)閉與合概念的詮釋，《臉》麋鹿傍走的流浪意象在本片換成了一隻李康生飾演的老狗，《臉》又與《黑眼圈》聯(lián)合起來(lái)，將純熟且定型的妖嬈佈景直接影響了本片，塑造出都市色彩與廢屋奇畫。風(fēng)格沒那麼安靜的《天邊一朵雲(yún)》卻置入本片置入得最搶眼，李康生咬爛的這顆高麗菜怎麼看都像當(dāng)年他嚼脆的那顆西瓜，連影射的花招都大同小異。
蔡明亮曾幾次公開說(shuō)過(guò)，自己將在拍完《郊遊》後息影。本片大總匯的特質(zhì)，莫非也是隱隱出於他在回顧自己一生創(chuàng)作的意圖？
?裝置
《郊遊》曾經(jīng)入駐北藝美術(shù)館，卻不是以電影的身份「播放」，而將全片以長(zhǎng)鏡頭為單位打散，各別放在數(shù)個(gè)螢?zāi)簧贤健钢梅拧埂?br>
蔡明亮這幾年投入於裝置藝術(shù)的創(chuàng)作，他嘗試把《郊遊》與裝置藝術(shù)的形式融合，將電影透過(guò)剪接與戲院制度建構(gòu)的連續(xù)性拆解，轉(zhuǎn)而供觀眾理解，並且將每一顆長(zhǎng)鏡頭都建構(gòu)出單一作品水準(zhǔn)的飽滿度。
提到長(zhǎng)鏡頭，蔡明亮的長(zhǎng)鏡頭向來(lái)是他最被人提及的技法，錢翔的《迴光奏鳴曲》與趙德胤的《冰毒》更顯然是有意模仿。但錢翔與趙德胤對(duì)長(zhǎng)鏡頭的使用僅止步於捕捉時(shí)間，蔡明亮卻對(duì)自己能力的極限更為自負(fù)。隨著經(jīng)驗(yàn)增長(zhǎng)，到了《郊遊》時(shí)，他這個(gè)導(dǎo)演幾乎掌握了每鏡每幕的一切。當(dāng)觀眾總以為演員的表情或場(chǎng)地零散的道具只是佈景時(shí)，他就偏偏能在長(zhǎng)鏡頭內(nèi)調(diào)度這些元素的意義，他能在廁所的小便斗上玩出供觀眾計(jì)時(shí)的花樣，在吃便當(dāng)?shù)倪^(guò)程裏拍出一家三口交換主菜時(shí)一閃而逝的溫柔神情；本片尾聲那顆近達(dá)二十分鐘的鏡頭，更將他對(duì)自己的自覺與自信展露殆盡。
?之後
《郊遊》這部片將蔡明亮的一切集結(jié)起來(lái)，呈現(xiàn)了一個(gè)沒那麼蔡明亮的風(fēng)貌。他對(duì)自己過(guò)去的總結(jié)、呈現(xiàn)給觀眾當(dāng)下的自負(fù)，以及嘗試於裝置藝術(shù)未來(lái)的實(shí)驗(yàn)，通通都能在本片中一窺。
《郊遊》絕對(duì)是蔡明亮至今為止最為集大成的作品。不是每個(gè)人都能將蔡明亮的電影視為神品，但我們應(yīng)該慶幸，藝術(shù)人的世界有過(guò)他這樣獨(dú)一無(wú)二的存在，替觀眾捕捉我們習(xí)以為常的生活，剝落出生命的探頭，也替電影的技法提供新的可能。
（2015,03,20 發(fā)表於臺(tái)灣影評(píng)人協(xié)會(huì)）
6 ) 有事沒事的時(shí)候,看看月亮。
昨天去聽了蔡導(dǎo)的電影課, 他真的是個(gè)蠻有意思的人, 細(xì)膩卻不陰霾。以下是記錄昨天采訪他的內(nèi)容, 只記得個(gè)大概, 想起來(lái)再補(bǔ)充。 我拍的是一部關(guān)于廢墟的電影, 住在廢墟里的人, 每個(gè)人都有他自己的廢墟。我的電影講的都是我自己的東西, 這對(duì)我來(lái)說(shuō)是很私密的。首先，我認(rèn)識(shí)到我們不能改變這個(gè)世界,電影亦不能。拍電影對(duì)我來(lái)說(shuō)是我的一種使命, 是我必須做的事。電影市場(chǎng)是自由的, 但內(nèi)容題材形式卻始終受到限制。我的電影在亞洲并不賣座, 但還是有人會(huì)給我投資, 雖然錢也不多。反戰(zhàn)題材的電影拍了很多, 可是依然無(wú)法阻止戰(zhàn)爭(zhēng)的爆發(fā)?？珊玫碾娪耙廊挥兴嬖诘膬r(jià)值, 值得去看，例如 1957年的金棕櫚。 沒有人對(duì)未來(lái)有信心。有人對(duì)自己的孩子有信心嗎？我們唯一能做的就只是看看月亮。再來(lái)就是時(shí)間。有人覺得我的電影很無(wú)聊，幾十分鐘過(guò)去了還是那個(gè)畫面。那我只能說(shuō)他不懂 “看”。雖然是同一個(gè)畫面，但其中卻發(fā)生了很多事情。長(zhǎng)鏡頭并不是刻意拉長(zhǎng)，只是還原了原本的時(shí)間而已。 我希望觀眾能恢復(fù) “看” 的能力。現(xiàn)在這個(gè)社會(huì)，人們失去了看的能力。去博物館看畫，就只是拿出手機(jī)，拍照，代替了“看”。如果你真的懂得看，就算花上幾個(gè)小時(shí)也是不夠的。情感的爆發(fā)需要時(shí)間。什么是時(shí)間？長(zhǎng)鏡頭會(huì)告訴你。鏡頭的長(zhǎng)短是我決定的，或長(zhǎng)或短都有它的必要性。也有人問(wèn)我很多奇怪的問(wèn)題，我都無(wú)法回答，或者質(zhì)問(wèn)我為什么要拍一些大家看不懂的電影。我想說(shuō)，如果你經(jīng)?？丛铝?，你就能看懂我的電影。 李康生是我最喜歡的演員，我不會(huì)拍一部沒有他的電影。他的臉雕刻了時(shí)間，我們能看到時(shí)間走過(guò)的痕跡。我還拍了一部關(guān)于他走路的短片，8分鐘，只是拍他走路。不要覺得我瘋了，你確定你知道或是仔細(xì)看過(guò)人是怎么走路的嗎？教會(huì)人們?nèi)タ?，我想，這才是發(fā)明電影的人的意圖；也是我拍電影的意圖。 構(gòu)圖和畫面的美感也很重要。如果一部電影構(gòu)圖不好看，請(qǐng)問(wèn)觀眾要怎么看下去？所以我有一個(gè)合作了二十多年的攝像師，還有我的燈光師，只有他們知道我要什么。
7 ) 生活只有生存和孩子
郊游是我看過(guò)蔡明亮導(dǎo)演的第三部作品，之前是“青少年哪吒”“愛情萬(wàn)歲”用的演員是一個(gè)人。臺(tái)詞只有幾句話，基本上靠的是演員表達(dá)的故事內(nèi)容。
郊游的的一開始，女人看著兩個(gè)孩子沉睡，若有所思的樣子，仿佛要做出某種選擇。直到故事結(jié)尾我都在懷疑女人是不是母親。因?yàn)楹⒆又皇墙辛税职?，而沒有叫媽媽。
鏡頭到了男人抽煙的背影，他劃起雙槳，艱難的穿出叢林。醒來(lái)后的孩子饒了一個(gè)大樹來(lái)到一個(gè)通道口。這三段都是寓意，他們始終沒有劃出去，卻隱約的看到了希望。
孩子的父親就是那個(gè)在馬路上舉著牌子的人，牌子上是為房地產(chǎn)打的廣告，1388萬(wàn)起豪宅出售。他在嘈雜的馬路上，行走的人和開車的人很難去觀察到他和他的廣告牌，他們只在乎自己下一個(gè)目的地。
男人偶爾帶孩子出來(lái)玩，他是一個(gè)沉默的父親，只有這對(duì)兄妹之間追趕打鬧，你看不出來(lái)他的眼睛是投放在孩子身上，他只是盯著一條河水，呆呆的看著河水的目光和在馬路上舉牌時(shí)一樣面無(wú)表情。
妹妹叫妹狗，哥哥叫李奕成。妹妹和哥哥在超市喝免費(fèi)的飲品吃免費(fèi)的蕎麥面，哥哥在廁所方便后拿了許多公共用紙巾，生活上很節(jié)儉。妹妹沒有上學(xué)，哥哥沒有行蹤。他們晚上會(huì)聚在一起。
男人抽完煙回到了馬路上繼續(xù)舉牌，他唱到：“怒發(fā)沖冠，憑闌處，瀟瀟雨歇，抬頭望，仰天長(zhǎng)嘯，狀杯激烈，三十功名塵與土，八千里路云和月，莫等閑，白了少年頭，空悲切，靖哥康恥，猶未雪，臣子恨何時(shí)滅，壯志饑餐胡虜肉，笑談揭飲匈奴血，待重頭，收拾舊山河，朝天靴?！彼那闆r是要養(yǎng)活兩個(gè)孩子，為了下一頓飯今天必須要出去干活，他的隱忍和不甘在生活的時(shí)時(shí)刻刻表現(xiàn)出。
鏡頭接著拍到超市職員，這個(gè)女人有潔癖，手拿飯菜之后要洗手。這個(gè)女人是結(jié)尾中和男人一起生活的人，男人邋遢，她怎么能跟他住在一個(gè)屋檐下 ，或者她一邊這樣住著，一邊反感著這里的一切。
晚餐的時(shí)候爸爸，兩個(gè)孩子一家人吃盒飯，小女孩買了一顆包菜我起初是以為她想暗示爸爸在家里吃飯，盒飯已經(jīng)吃膩了，但后來(lái)包菜又意味著別的意義，包菜被小女孩當(dāng)成布偶想抱在身邊。
吃盒飯的時(shí)候爸爸跟孩子上交打工費(fèi)給哥哥，這是哥哥照顧自己照顧妹妹的錢，我想起深圳三合市場(chǎng)的工作者，基本上日結(jié)，沒有自己的身份，做一天養(yǎng)活自己一天。
他們住的地方在一個(gè)報(bào)廢的房子里，墻面沒有油漆，地板是水泥，樓梯沒有欄桿，有一個(gè)隱秘的天臺(tái)有一些流浪狗。
孩子的父親不會(huì)照顧孩子，自己洗完的毛巾洗干凈再跟自己的孩子洗臉，三個(gè)人很快的在一個(gè)廁所里面完成洗漱。他們住的地方?jīng)]有衣柜，都是用透明袋子裝著所有的衣服，換好睡衣后，一家三口擠在一張床上，有時(shí)候哥哥要半夜出去方便，都要喊醒爸爸。我想起大部分中國(guó)的農(nóng)民工上城打工，住在最差條件下的房子里面，有時(shí)候一些越南人偷渡住進(jìn)來(lái)，一些黑人也住進(jìn)去。生活大部分的常態(tài)我們很少遇到。
鏡頭轉(zhuǎn)到女人來(lái)到這個(gè)房子里面，看著石頭后面的火山，出現(xiàn)了資本家的海報(bào)在地上，我以為暗示著資本的理想樂園，而這里的人們卻生活在陰溝里。女人想越過(guò)這火山，但是她走不出去。
女人見到小女孩跟她洗頭發(fā)，好像是要把骯臟的味道，生活的環(huán)境統(tǒng)統(tǒng)甩掉一樣。
哥哥跟妹妹玩游戲的時(shí)候，開玩笑跟用衣服擺出來(lái)的布偶取名為—李大奶。男孩的青春期開始了。
男人和女人的共同點(diǎn)就是在孩子們熟睡的時(shí)候看著他們沉思，父母是否要放棄孩子？孩子是否是他們的孩子？
父親總是孤寂的背影，他在刮臺(tái)風(fēng)來(lái)到一個(gè)房子里，等待著臺(tái)風(fēng)的離開，卻在床上睡著隱喻著生活的疲憊不堪，晚上回到家哥哥找他要錢，不然就要離家出走，他只好同意。
他離不開煙酒，半醉半醒的來(lái)到床上，孩子們睡著了，他隱約看到了布娃娃用包菜做的，他先是親吻了包菜，再用枕頭要包菜窒息，最后崩潰吃了半顆包菜。他的情緒不對(duì)孩子身上，而是對(duì)著一顆包菜。
鏡頭到了男人和女人搶孩子的一幕，她們是在策劃著什么而最后有分歧了嗎？時(shí)間回到了很久以前，孩子們跟爸爸唱生日快樂歌。女人教孩子寫作文，題目是郊游。孩子問(wèn)女人為什么這個(gè)房子這么丑，女人說(shuō)因?yàn)榉孔雍腿艘粯樱瑫?huì)生病，生病就會(huì)哭。
結(jié)尾男人和女人來(lái)到火山這副畫面前，男人好像安慰女人，女人哭了之后走了暗示著生活還在繼續(xù)，前面沒有希望，但也要活下去。
而男人一個(gè)人看著這幅畫，我覺得他就像一個(gè)小男孩，長(zhǎng)大之后再也沒有誰(shuí)來(lái)安慰他，他身上的重負(fù)很多，他只能前行。
ENDING處15min的長(zhǎng)鏡頭……爆表片、夢(mèng)游片，都市畸零人，喪家之犬，亦有哀愁。不難懂，蔡明亮對(duì)李康生是真愛啊。
其實(shí)換個(gè)角度，不再以傳統(tǒng)的講故事的劇情片來(lái)理解就好了。
演技 攝影加起來(lái)一星 其他的 滾NMB的藝術(shù)
莫等閒白了少年頭，空悲切。這裡或許是小康在蔡明亮電影裡面流浪了二十載的盡頭，三位一體的女演員也怕再無(wú)聚首之日。被啃咬得慘不忍睹的高麗菜是否在為艱難人世而悲傷，在廢墟裡悄然存在的1982年臺(tái)灣風(fēng)貌壁畫是否能喚醒人心的溫柔與神性。願(yuàn)苦苦掙扎的人們?cè)缛諏さ饺萆淼谋税丁?/p>
絕不沉悶。是很好懂的一個(gè)簡(jiǎn)單故事，邊緣人物對(duì)生活的掙扎和相互取暖，兩個(gè)孩子的角色和李康生傾盡心力的出演讓它更加分外感人。許多鏡頭非常漂亮。是什么讓我們這么匆忙，連慢下來(lái)兩個(gè)小時(shí)在電影里看時(shí)間流逝的心境都沒有了呢？這是一部能讓人看見時(shí)間腳步的電影?（呃，幾個(gè)女演員，有點(diǎn)像。）
李康生演得太棒了。從頭到尾都是長(zhǎng)鏡頭，看得出蔡明亮的構(gòu)思和設(shè)計(jì)。最后一個(gè)鏡頭尤其漂亮，完成度很高。
對(duì)于這種電影能堅(jiān)持看完就算勝利了。相比其他電影，蔡明亮的作品靜得如同一幅畫，然后要你盯著這幅畫看兩個(gè)小時(shí)。而對(duì)于這幅畫，有兩種看法：言之有物或者言之無(wú)物。若覺言之無(wú)物就荒廢兩小時(shí)，若覺言之有物則需過(guò)分解讀，可是能解讀出什么呢？另外，總覺得蔡明亮發(fā)現(xiàn)個(gè)什么奇葩點(diǎn)子，就讓李康生去試。
尊重導(dǎo)演的美學(xué)和態(tài)度，決心好好地呆在他的世界外。
蔡明亮的電影，越來(lái)越冷寂，越來(lái)越荒涼，已經(jīng)到了不能再荒涼、不能再黑暗的地步，他電影里的人生，也已經(jīng)落無(wú)可落。所以，他選擇戛然而止。讓這狗糧人生，停在最慘淡處，定格在他的遠(yuǎn)遁之前。
最后一個(gè)畫面，人物（運(yùn)動(dòng)）首先退出，幾分鐘后聲音退出，最后光也消失了。好悲傷。
意義與敘事被抽離到了近乎零的狀態(tài)，身體被投射到或荒誕或廢墟或地獄或末世一般的空間中，在嚴(yán)酷時(shí)間的擠壓之下變形。我不知道在影院或者博物館看這樣一部沒有idea的影像作品會(huì)有啥不同的效果，在電腦前看非常痛苦，飽受煎熬。
世界已經(jīng)不是那個(gè)世界，蔡明亮還是蔡明亮。瞌睡了一小會(huì)兒醒過(guò)來(lái)，一個(gè)長(zhǎng)鏡頭還沒完就算了，居然連演員在這個(gè)場(chǎng)景里都一動(dòng)沒動(dòng)過(guò)。
他（她）們是這樣郊游的（最后一鏡），僅此點(diǎn)就值五星。
best TIFF film so far. SUPER slow, but at least zhuang13 finally zhuangde successfully le...Orz It's surprisingly touching too, almost teared up during the part where Daddy ate Miss. Cabbage...T_T
每一個(gè)細(xì)節(jié)都包含整體，每一個(gè)瞬間都是永恒。每一顆灰塵里有整個(gè)宇宙，每一滴淚水里是悲傷的海洋。每一張臉上都能看到全部的人類。
前半段像是風(fēng)格化的《偷自行車的人》，長(zhǎng)鏡頭和碎片化的邊緣生活狀態(tài)，運(yùn)用得十分成熟。后半段是更抽象的夢(mèng)游狀態(tài)，哭泣的房子和長(zhǎng)時(shí)間的凝視等熟悉元素在此升華。爛尾樓的畫被影片的時(shí)空賦予了十足的力度，將觀眾引入無(wú)窮的冥想，久久不散。
尼瑪2個(gè)人干站著十幾分鐘，走了一個(gè)剩下那個(gè)再站10分鐘，最后人都走了留下墻壁還有6分鐘。
感覺蔡明亮這一回給了李康生充分發(fā)揮演技的空間，唱岳飛的《滿江紅》，半夜床頭啃高麗菜和最后那個(gè)超長(zhǎng)的醉酒長(zhǎng)鏡頭，這三場(chǎng)戲里小康表演的層次感足夠讓任何動(dòng)態(tài)攝影變成電影，化腐朽為神奇，他在表演上的控制力讓同場(chǎng)戲的女演員表演瞬間扁平成一張白紙，能拿金馬，他確實(shí)不輸章子怡?！铩铩?/p>
蔡明亮真是不負(fù)期待。有些場(chǎng)景較震撼，比如生日歌、李康生邊唱邊流淚、生吃圓白菜等。這種影片真不宜多，就讓蔡明亮把自己慢慢耗盡吧。我尊重喜歡陪他耗時(shí)間的影迷，不過(guò)我必須強(qiáng)烈質(zhì)疑這種東西存在的意義。我只能說(shuō)，既然你已經(jīng)選擇了對(duì)觀眾徹底地放棄，也請(qǐng)?jiān)试S我對(duì)你的作品的最最誠(chéng)懇的唾棄。
蔡明亮近年的電影開始有走火入魔的趨勢(shì)了：離生活越來(lái)越近，但離觀眾卻越來(lái)越遠(yuǎn)了。這種未提煉過(guò)的原生活還不如做成真人秀，讓觀眾直接去過(guò)那些生活…