三個大導演，將一個故事按照起因、經(jīng)過、結果來分成三個部分，分別執(zhí)導，最后就出現(xiàn)了現(xiàn)在的這個電影。

    其實，影片所講述的這個故事確實是有些扯淡。三個被錢逼到走投無路的男人，一個偶然的能將三人困境徹底擺脫的機會，于是就引出了一連串的故事。三個人是任達華、古天樂和孫紅雷，機會是在立法會一樓女廁所地下埋藏著的寶藏金肚兜。三個人各自有各自的麻煩，對于寶藏有各自的想法，但又都因為寶藏而被圈在一起共同進退。這種怎么看都是硬生生編造出來的故事，在這里居然還是挺有看頭的。

    這個電影最為精妙的地方是三個導演三種風格的巧妙結合，徐克負責的起因部分，運用他一貫的快速剪接，利用跳躍的鏡頭將出場的各個人物和故事背景進行表現(xiàn)，負責將觀眾吸引進電影中。接下來的經(jīng)過部分由林嶺東來執(zhí)掌，這一段的敘事手法比較平實，故事講的也比較規(guī)矩。人物已經(jīng)介紹完了，這里就是來展開劇情的。最后的結果是杜琪峰操刀，將故事最后的發(fā)展帶給觀眾，也是將之前攤開的各種線索收歸到一起的一部分。

    影片的主題其實就是人性，展現(xiàn)的是不同的人在遇到同一件事情時的不同表現(xiàn)，同時在這個過場中還穿插了另外一些人，而這些人也有著各自不同的表現(xiàn)。人物的性格塑造鮮明，畢竟導演功力所在，當中糾纏著的種種親情、友情、愛情也處理得當。人性中的貪欲是貫穿三位主角的東西，三個人面對著高價值金肚兜的種種表現(xiàn)說明了一切，但影片的最后還是給三人安排了一個光明的結局，友情戰(zhàn)勝了貪欲，而三個原本酒肉的朋友也因此而心意相通。

    三個主角，三種性格。任達華重視感情，所以感性大于理性，性格當中容不得背叛，但本性中的寬容往往又會在最后占據(jù)上風。古天樂，同樣是看重親情和友情的人，總是帶有一些小聰明在里面，三人中的中間派。孫紅雷，性格隱忍，是三人中最為冷靜的一個，是典型的理性人物。這樣集中了理性、感性和兩者中間三種性格的三個人，同樣是被因金錢的貧乏而帶來的貪念所困惑著，英雄為無斗米折腰的典故下，作出任何的選擇都是可以理解的。但三個人都沒有表現(xiàn)出太強的獨占欲，而是相互制肘著，給了故事更多的可看性。

    林家棟的脫逃警長是影片中的一個看點，也是推動劇情的關鍵人物，他游走在古天樂和任達華的關系之間，二人也因他而產(chǎn)生誤會關系僵化。他的性格陰狠，充滿貪欲和暴戾，是典型的自我至上主義者的表現(xiàn)，正因為他是這種性格，所以對于背叛了自己的林熙蕾才能夠毫不留情的直接開車撞過去。林熙蕾的任妻是一個很矛盾的人物，一方面對任達華不忘前妻而充滿閨怨，另一方面又對與其有染的林家棟謊言欺騙，是典型的現(xiàn)實主義人物，但影片最后給她安排的結局有些出人意料，和任達華重歸于好，不好理解導演的用意，畢竟影片中她的表現(xiàn)還是給人的反感多于好感的。

    影片最后的高潮部分，由瘋癲漢林雪的插科打諢開始出現(xiàn)，三個勢力形成了三角形的對峙，但尤勇的警察出現(xiàn)打破了平衡，然后任等三人脫出，演變成了草蕩中的另外三股勢力的槍戰(zhàn)。這是典型的杜琪峰風格，但更能表明的是電影的劇本方面也在充分的眷顧著三位導演的不同喜好和表現(xiàn)風格。

    電影的名字叫做《鐵三角》，三角形的陣勢在影片中也是無處不在，先是導演三人三種手法；然后是主角三人三種不同思想的沖突；接下來是三股勢力的糾纏三方面的混戰(zhàn)。但到了最后，勝利的只有一個，而同時三位主角的思想也開始三合為一，就好象電影本身的三個導演雖然有三種不同的理念，但共同的目的只有拍好電影一個，最后的結果也只有生產(chǎn)出一部完整的電影一個。

    雖然影片的故事主題是挺嚴肅，但在看電影的時候還是有想把其歸為喜劇片的沖動，很多鏡頭的處理都非常喜劇化，尤其是最后的混戰(zhàn)，各種陰錯陽差將幾隊人馬糾葛在一起，場面混亂的一塌糊涂，非常搞笑。最后三個人開車離開的時候路邊出現(xiàn)了已死的富商陳福水（就是給他們寶藏信息的人）的身影，三個人異口同聲的說出不停車的話語更是將電影喜劇化的表現(xiàn)。而最后陳福水的身影也確實如畫外音中任達華所說的是他們的心魔，將貪欲帶給他們的心魔。

    看這個電影就是一種享受，充分的享受三位大師級導演所帶來的視覺大餐。而三位導演也在其中盡享著玩電影所帶來的樂趣。


                          Lightwing于2007年10月8日

徐克、林嶺東、杜琪峰——我不知道他們這么做是否有點玩票性質，這之前我也著實懷疑這樣三個幾乎完全不同風格的導演湊到一塊，會給我們帶來一部什么樣的電影？

徐克在自己的30分鐘內讓我們看到了那熟悉的邪氣，一個突然出現(xiàn)的陌生人，一個從天而降的寶藏都讓我們感受到了徐克的天馬行空。留給徐克的時間不多，一場神秘的“盜墓”之后，三個人的形象也逐漸分明——任達華怕事、古天樂浮躁、孫紅雷沉穩(wěn)。此時，故事是個盜墓故事，徐克所做的就是讓一個意想不到的角色用一個意想不到的方法帶出一個生動的盜墓故事，這幾乎是一個最為傳統(tǒng)的盜墓故事，故事的結局就是帶出了影片的重要道具，而接下來，便是林嶺東的事。

故事到了林嶺東手上，幾乎沒有任何提示，我們便很快的被帶入一個如《目露兇光》般詭異的故事，而其中，沒有任何因為導演的變化而帶來銜接上的不適。在這個故事里，我們看到不到任何信任，對于故事出中出現(xiàn)的每個人我們都都覺得會突然間做出讓人心驚膽寒的事。此時，任達華變得陰冷，當他在廢工廠拿著刀和林熙蕾跳舞的時候，我總覺得下一個便是她倒在血泊中掙扎的鏡頭。而孫紅雷在店里發(fā)出的那聲刺耳的笑聲，也讓人覺得他身邊的古天樂會突然倒在地上。在徐克篇中三個最為浮躁的古天樂到了這一段中成了最為真誠的一個角色，也最令人同情的一個角色。做為三個導演中最為“嗜血”的導演，林嶺東在他的“電影”中幾乎承擔了整部影片的鮮血橋段，而影片中最為讓人難受的暴力鏡頭也出現(xiàn)在了他的“電影”中，而同時，也帶來了一段整片最為凌厲的飚車橋段。如果是徐克給我們帶來的是一個神秘的開頭的話，那么林嶺東則讓我們感受到了隨時爆發(fā)的危機，他的30分鐘，是讓人最為坐立不安的30分鐘。

最后，便是杜琪峰。

杜琪峰的風格延續(xù)了他在《放逐》中的作風：一個封閉的空間，幾個相干又不相干的角色全部出現(xiàn)，而影片的三個主角，加上林熙蕾，一下沒了前60分鐘的猜疑，全都站在了一條陣線上，這個“團隊”開始散發(fā)著“杜氏團隊精神”——那種最為干凈最為直接的合作精神。同時，杜琪峰對空間的嗜好讓他的30分鐘成為了影院中笑聲最多的30分鐘，當幾撥人同時提著同樣的塑料帶出現(xiàn)的時候，影片中最啼笑皆非的一幕也因此出現(xiàn)了。本來拔劍努張的氣氛一下便被渲染的詼諧無比，小店內的眾人似乎忘記了前一分鐘還在彼此拼命，都突然如孩童般玩起了玩貓貓的游戲，將緊張的氣氛用一個特別的道具或者一個特別的鏡頭消化于無形，這便是杜琪峰所擅長。而接下來杜琪峰依然將他玩熟的東西一遍又一遍的展示，草地的槍戰(zhàn)則讓人看到了《放逐》中餐廳大戰(zhàn)的影子，大家誰都不知道誰的位置，只能憑著感覺，一站一蹲，有一槍沒一槍的，運氣好的，打中了，運氣不好的，被打中了，沒有想象中的激烈，卻讓人感到十足的張力。一個靜止的鏡頭中一片草地，草地的四周不時得響起槍聲，冒出白煙，發(fā)出慘叫——杜琪峰幾乎包辦了這個影片所有的子彈，也幾乎讓所有該死的都死在了他的鏡頭之下，可卻看不到一滴鮮血。最后，居然是一支突然出現(xiàn)的手和一雙突然出現(xiàn)的左輪，結束了所有的沖突。這最后的30分鐘，宛如是杜琪峰在向自己的那些電影致敬，就連影片最后林熙蕾說的“我要回家”也和《放逐》中的張家輝如出一轍，所不同的是，張家輝最后倒下了。這里不得不提一下，幾乎已經(jīng)是杜氏御用的尤勇和已經(jīng)是杜氏御用的林雪，讓這最后的30分鐘風味十足。

對于這樣一部電影，最重要的便是故事是否好看、銜接是否不適，必須承認的是，在這兩點上，三個導演完成的已經(jīng)很好，甚至影片中角色性格的轉變也沒有特別讓人不適之處，唯一讓人難以理解的是，最初對林家棟如漆如膠的林熙蕾為何在最后對他的死無動于衷？

《鐵三角》是一部讓人看得很爽的電影，也是一部很香港的電影，不過該片在公映的時候我仍然懷疑做了一點改動，在影片的最后，四個人開得車慢慢消失在夜空中，而前一分鐘還在車里說回家的四位，卻在這個鏡頭中說要去自首，在這個鏡頭里，我們看不到任何人，只能看到那輛遠去的車，這個“自首”是幾乎以背景音出現(xiàn)在畫面中，這不得不讓我懷疑，這個“自首”是否和《放逐》的內地版一樣，后期硬生生的加上去的？因為這個“自首”，實在和影片的氛圍不搭調。

1.三三之約

話說以前學數(shù)學時就講三角形是牢固的，擺動任意一條邊會受到了另外兩條邊的阻礙，因為另外兩條邊有個共同的頂點。放置在《鐵三角》中，它是如何合理可靠。當然，穩(wěn)固的，是他們的友情。這里的他們，是指聯(lián)手的徐克、林嶺東和杜琪峰。反之，影片劇情并不是堅固異?？山?jīng)打敲，這么說，《鐵三角》的構思基本是他們獻給彼此和自己，同時也是影迷的大幸。三段式乃至集錦拼盤多如牛毛，基本上也是生硬的命題作文。像《鐵三角》如此特色又為港片迷、華語電影觀眾所投入打造的計劃，不懂珍惜而糾纏于劇情梗概，真是買櫝還珠。

往鐵三角中放入生死大義，依然可以延承牢固的特點，劇中他們三人經(jīng)受多番猜疑斗角甚至是明目背叛，但最后又戒掉貪念，重回正途（家？）。放入愛情，傳說三角就會變味，所以，在《鐵三角》中，被林嶺東挖掘放大的愛情部分顯得曖昧，個人稍嫌林熙蕾等角色挖得有些過。它很明顯地造成了輕重失衡，但也正是由于失衡，又被杜琪峰大小不分，一把拉了回來，順便再放進4，5個人物，他也不會嫌多。

從開始關注到正式觀看，一直在尋找三個導演銜接點，也就是共同的頂點。那就會發(fā)覺1與2之間比較難，即徐克和林嶺東之間。如果如magasa說的林嶺東部分被刪除最多話，那我對分割點在古董店的判斷似乎也還算正確，當然到了廢棄廠房、大塊陰影就明顯不過。杜琪峰部分就是始于尤勇出現(xiàn)，相當?shù)拿黠@。


2.大陸版

大陸版上映的《鐵三角》中間有3，4處相當明顯被動刀的地方，比如孫紅雷在車上說沒幾句話就被CUT了（懷疑就是說他越戰(zhàn)軍人身份的？還有為什么不隨便殺人呢？）?？催^戛納足本的虎皮，說“網(wǎng)吧一段”也令我摸不著頭腦，因為根本沒看到，顯然，都是剪刀手的功勞，這在一定程度上影響判斷，但《鐵三角》絕對有不小劇情疏漏以及細節(jié)遺失，這才是正常的。所有缺點以及不完美，風格差異正是《鐵三角》的優(yōu)點。舉例，徐克一段張狂激烈的晃動（搖動？舞動？），林嶺東一段的音樂和對白，杜琪峰一段的往返跑和明熄間，都是他們標志所在。那《鐵三角》的劣勢可能在于他們游戲盡興的程度并不一致。

就目前來看，呈現(xiàn)的林嶺東一段依然還是怪異。生而為中間，非常抱歉，上下兩不討好。甩掉了前面徐克鋪展的東西，把任達華一個人物進行了主線充分挖掘——甚至就是180度轉彎。對比下孫紅雷那角色就單薄得可以，基本就在徐克那里提了下，而小副線古天樂好歹還一直回到老娘的大排檔。林熙蕾那角色真是無語形容，一會絕對臆想狂，一會又開始施虐，分明就不是一個正常人物，如同死而生。不過林嶺東把場景安排在廢棄廠房很有意思，意為過去（想起黑澤清的都市隱喻）。對鏡再后起舞什么就有些怪怪了，尤其是念起古詩，實在玩心俱現(xiàn)。然而，這絕不是風格之下，能力之上的比較?？梢暂p易發(fā)現(xiàn)，徐克使用了杜琪峰《黑社會》開篇一般的人物群像介紹，信息量之大叫人生嘆。林嶺東又提愛情戲和古今情給了徐克一個回應，余下，只有杜琪峰保持著本色自我。也就是當他們互相換了位置之后，那《鐵三角》將是另外一種化學反應，比如杜琪峰倒過來開頭，徐克結尾，如《順流逆流》那般過半時間的高潮。

3，杜琪峰

和很多人一樣，或者說很多人和本人一樣，最喜歡杜琪峰收盤那一段。更簡單的說，電影院里的笑聲不斷，比如肥雪那張一直沒停止搖晃的臉。我們只是喜歡一個符合期望值的高潮罷了，即便這是一部銀河杜氏影片。事實上，即便一個人也無法從頭到尾都在嗑藥搖頭癲狂高潮，那早晚會精力枯竭一頭斃倒。

杜琪峰的宿命感熟悉之至，小環(huán)島的車打轉和后面圍著稻草人鬼打墻都是銀河老主題，不想整個《鐵三角》故事也打圈回到了原點，這個真是之前沒想到過。在這個意義上，這個三角是真實穩(wěn)固的三角，一邊不缺。如果我們把空空如是的結局看做他們的最初開始，依次，正好是個首尾相接的三角，神秘的陳福水沒死。同時鐵三角的相連，又呈現(xiàn)為一個“大圓圈”，但因交點的陡然斷裂形成三個突起。劇中主人公的友情并未有破裂，即便有一次孫紅雷是奔得比誰都快，但最后也是他丟出了那件金衣。

4.空牢騷

眼下好些人開始鼓噪著批故事劇本漏洞和整體脫節(jié)不流暢，一輪接一輪，完全放棄三段接力游戲的精髓所在。問題在于除非三個人是彼此復制，否則怎么可能風格一致呢？拜托，你以為人家要追求通體神功啊，它連一個完整劇本都沒有。

再是，為什么香港有草地的一塊地方總是南生圍呢。很容易就給想到了《導火線》，一模一樣的槍戰(zhàn)躲避呢。真以為一個白天一個黑夜就認不出它了？還《柔道龍虎榜》一堆呢。有興趣做南生圍小結的可以截圖寫個專題了，本人免費提供創(chuàng)意在此。


鑒于以前痛罵過《放.逐》臥底結尾，這次就放過“我們去自首”的17大催淚號召！它篡改閹割的不是一個人，而是三個人…

MOVIEGOER的討論http://moviegoer.cinepedia.cn/movieblogs/495

http://www.mtime.com/my/moviel/blog/606939/

這部電影讓我無語啊，特別是不知道那么多港片的典故，就覺得其亂無比啊。
開始以為是探險片，圍繞著探險尋寶一路而去，沒想到中間冒出來個精神病老婆，林熙蕾的部分好似鬼片，正等待就此下去發(fā)掘任達華和前妻不為人知的秘密，拍個心理懸疑片，結果又改追車了，警匪片，也就后部分的村子里的戲算是風格統(tǒng)一，調度合宜，又想起了《PTU》，不管是否臉熟，好歹拍得不錯，有戲，高興著呢，電影快完了，死人又在路邊叫車，三主角不停還說要打敗心魔趕緊自首去，這個結尾又改鬼片了，還整了個說教，別提多突兀，多招人煩了，這是啥四不像電影啊。
剛開始覺得任達華演得不錯，平庸的小人物演得挺有內涵，孫紅蕾演得不行，就不像個玩古董的，沒那份沉下去的勁頭，到后部，兩人倒過來了，改孫紅雷出彩了（還是跟搞古董的不咋沾邊，好歹在狀態(tài)上），任達華表現(xiàn)一般。中間倉庫那場戲，任達華明顯找不著北了，居然還玩起了帥，本來以為是平庸小人物來著，哪有那么多風采舞藝高超的。
關于他的前妻的線，也很亂，對前妻的不停的追憶的畫面，似乎說明他走不出前妻的影子，但這條線也沒好好發(fā)掘，我還是不明白他的回憶對塑造他的人物性格有啥幫助。也許這樣的隱疾可以把他整成個變態(tài)殺人狂啥的，他對警察施暴的戲已經(jīng)隱隱讓俺聞到了這種味道，正打算看他和老婆跳完舞就上演懲罰出軌老婆的大戲呢，可但是，隨著兩個兄弟的到來，他又變成了一個平常人，特別是老婆撞車后，時刻把她安危掛心上，整個一個溫柔家居男。再說這老婆被車撞得那么狠，當時還以為她掛掉了，沒想到結尾處不經(jīng)治療，啥事沒有，直埋怨導演那場撞車戲拍狠了，穿幫了，要不就這人確屬神秘之物，有神奇自愈能力？
徹底暈菜了。啥都說了，啥也沒說，就是這個電影給我的感受。

    星期二，半價票，彼人興沖沖地趕到電影院看了這部被外界傳得沸沸揚揚的電影.總體來說本片應算是懸疑驚悚片，沖著三位大佬的強強聯(lián)手，我對它的期望值是10分地，但看完之后我給的實際值是7分，是的，不高也不低，要看你怎么去解讀它.

    對于這部電影，我更感興趣的是三位電影大師的重聚.所以值得回顧一下他們的奮斗史：

    先是徐克，一代武俠宗師徐克令我們見識到了一個奇異浪漫的武俠世界，香港泰斗級人物絕對不是浪得虛名.其早期的《新龍門客?！肥菍υ妗洱堥T客?！返囊淮沃戮赐饧油昝赖某?，幾伙人各懷鬼胎在一間小小的客棧內爆發(fā)，在特定的環(huán)境之內盡顯了劇情的張力.而他的《笑傲江湖》系列是對金庸小說的一次大膽的顛覆，都說徐克對于“飛”很在行，在他鏡頭下的令狐沖靈氣、聰明，尤其是他的大絕招“獨孤九劍”，間接讓我們領悟到了“飛”的真諦，這是李連杰和徐克的一次驚艷的合作，因為這次合作讓他發(fā)掘了“功夫皇帝”李連杰，為他量身定做的《黃飛鴻》系列就是最好的證明，不但令李連杰在中國影壇大放異彩，徐老怪也進一步鞏固了自己的江湖地位，《黃飛鴻》在當時的香港票房達到了3000多萬，更成為武俠片之經(jīng)典.不過黃飛鴻的佛山無影腳仍然無法滿足徐老怪對于“飛”的喜愛，因此他把靈感伸向了魔幻題材，對《白蛇轉》另類解讀的《青蛇》、對武功秘籍極度迷戀的《新仙鶴神針》、對中國鬼怪全新注解的《倩女幽魂》系列等都應運而生.而當中最成功的當屬他與程小東一起炮制出來的《倩女幽魂》三部曲，前兩部有張國榮和王祖賢的強力加盟，上演了一段蕩氣回腸的“人鬼情未了”，使該片票房再登新高.《倩女幽魂》給徐老提供了充分的創(chuàng)作空間，道與魔的大PK雖然特技頗為粗糟但在今天看來依然過癮.第三部雖然不是徐克導演也不是張國榮主演但程小東和梁朝偉的聯(lián)手依然搶眼，何況王祖賢還在.后期的徐克歸于平庸了，《蜀山》盡管有著上等的特技傍身，又有全明星的陣容，但卻無法挽救票房的失利，當時的香港票房開始嚴重縮水，內地市場還沒完全打通，一部大制作就此夭折，究其原因主要還在于劇本的平庸和特技的泛濫.之后的老徐沉寂了一段時間，知道前兩年《七劍》的上映，標志著徐克的復出.干回老本行的徐克找到了新武俠劇本——《七劍下天山》，其武俠的精髓正中老徐的下懷，更有老將劉家梁和功夫巨星甄子丹的傾力演出，為《七劍》打了場勝戰(zhàn).

    電影《鐵三角》中，徐克負責的是布局，話說《鐵三角》是中國版的《奪寶騎兵》，其實不然，我看只是三個小偷在女廁所偷東西而已.影片開場不到5分鐘，徐克用嫻熟的鏡頭語言清楚地介紹了幾位主角：李寶山、莫中原、彭輝、王正文.他的特點是：快.李寶山和彭輝是朋友，由于經(jīng)濟緊張，彭輝找了一伙匪徒準備搶劫銀行，但缺少一名車手，彭輝找到李寶山，寶山因為害怕而拒絕了彭輝；另一方面，警察王正文給了彭輝一筆錢去找那批匪徒，收了兩家錢的彭輝陷入了絕境，李寶山由于房地產(chǎn)虧空面臨破產(chǎn)危機，而寶山朋友莫中原則是古董店生意經(jīng)營慘淡而愁眉不展.一個“錢”字讓他們三人聚在了一起，接下來發(fā)生的事可用一個“懸”字概括，一個神秘老人的出現(xiàn)讓他們決心去尋寶.地點：立法會下面的女廁所.這種荒誕的設計體現(xiàn)了徐老玩轉電影的心態(tài)，本以為尋寶的戲份會有驚喜，但只草草帶過的尋寶過程令人失望.徐克負責的部分到這里就差不多結束了.

    接著是由林嶺東掌鏡，熟悉他的朋友應該知道他的畫面是比較壓抑、低沉，更多地是在揭示人物的心理戲以及社會的黑暗，如果你看得夠仔細的話會發(fā)現(xiàn)林導似乎很喜歡監(jiān)獄題材.《極度重犯》和《監(jiān)獄風云》系列是典型的監(jiān)獄片，就算跑到美國拍電影，也免不了把動作巨星尚格 云頓往監(jiān)獄里招呼.值得一提的是周潤發(fā)的成名有他的大部分功勞，除了小馬哥、賭神高進之外，俠盜高飛和監(jiān)獄小子也是發(fā)哥的經(jīng)典角色之一，林嶺東不可謂發(fā)哥的導師.自從其遠赴好萊塢發(fā)展戰(zhàn)績平平回來之后，也就鼓腦了一部《奇逢敵手》出來，但在香港上映時票房十分慘淡，此番回歸還是值得期待的.

    《鐵三角》中，林嶺東負責攪局，也許你會覺得整部電影中間的一段最為普通，但恰恰在這普通之中他讓我們看到了不同，畢竟徐克留下的三個事件（銀行搶劫、情殺陰謀、立法會盜寶）和通過這三件事勾畫出的多重三角關系并不是想接就能接得下去的，然而林嶺東用實而不華的鏡頭以人性作為基點使開篇復雜的故事線索一點點地重新組合在一起，故事從三人打開寶箱開始，箱子里存放著一件金縷衣、一首詩以及一把匕首，三人立即盯住了那件金縷衣，由于這件寶物價值不菲，三人開始了一場心理戰(zhàn)，林嶺東給我們的當然不止這些，他將重點放在了寶山、寶山老婆和王正文身上，當正文搶了金縷衣抓住寶山時，懦弱的寶山突然間爆發(fā)了，靠著賽車手的身份把王正文撞倒在車里，接著阿美出現(xiàn)了，她的瞬間背叛把電影推向了一個小高潮，隨后的一段阿美手拿匕首和寶山跳舞的戲顯得非常詭異，一支舞到最后沒有發(fā)生情殺卻令寶山和阿美舊情復燃，不得不說林導的腦子果然與眾不同，這使得中間段落顯得最為“突兀”.

    最后是“銀河大帝”杜琪鋒完成“封導”.銀河映像的創(chuàng)始人，眾所周知他是香港目前最牛的導演，他如今的江湖地位是用實際行動一點點鞏固起來的.其表現(xiàn)個人風格的第一部電影《一個字頭的誕生》就已經(jīng)初顯出他對于多關系人物的掌控能力.在動作片的領域里，經(jīng)典如《東方三俠》系列，由于當時的武打明星都是男同胞當?shù)?，所以由張曼玉、楊紫瓊、梅艷芳組成的打女三人組十足吸引男性觀眾的目光，加上天馬行空的劇情設計令影片擺脫于普通類型的動作片.在古裝片的領域里，杜佬的作品當屬97年的票房冠軍：由周星馳和梅艷芳主演的《審死官》和對歷史惡搞的：由張柏芝和梅艷芳主演的《鐘無艷》最為亮眼（不過后來由于和星爺?shù)囊庖姴缓?，兩人再度合作的《濟公》落得人才兩空的慘淡收場，兩人也沒再度合作過了）.杜佬最善長的莫過于槍戰(zhàn)、心理及黑幫戲.槍戰(zhàn)諸如《全職殺手》、《槍火》、《PTU》、《大事件》、《放逐》.當中《槍火》、《PTU》和《放逐》為最杜琪鋒的電影，概括他的風格大體上可分為三點：相對封閉的空間、多關系的人物、蘊于靜態(tài)中的動態(tài).心理戲有《暗戰(zhàn)》系列，電影精彩之余還幫劉德華拿下了一尊夢寐以求的金像獎影帝，可謂意義非凡啊（后來和劉德華合作的《大塊頭有個大智慧》再次幫助他登頂，杜琪鋒還真是劉德華的福星啊！）.后期講述黑幫詩史的《黑社會》系列更被尊稱為香港版的《教父》，可見其地位舉足輕重.隨著香港電影票房市場的日趨緊張，杜琪鋒也不能免俗地推出過《孤男寡女》、《瘦身男女》、《百年好合》等一系列的商業(yè)片.雖然杜佬不是典型的商業(yè)片導演，但沖著他的名號，這些片子都創(chuàng)造了令人咋舌的票房.這也許就是所謂的大師級別.近期他和老搭檔韋家輝合作的《神探》和拖延以久的《文雀》我們也只有乖乖等待的份.

    《鐵三角》中，杜琪鋒負責破局.他沒有讓我們失望，電影的最后30分鐘是全片最精彩的地方，王正文逃脫并搶走寶衣，李寶山、彭輝、莫中原驅車追趕，四人都在郊外一處地方汽車爆胎而被迫呆在一個小屋內，杜琪鋒在整理幾個主角的同時還安插了兩個角色：警員尤勇和修車工肥波.肥波的出現(xiàn)預示著黑暗，而尤勇的出現(xiàn)則預示著正義和光明.當然片頭的一群劫匪也不是什么省油的燈，最后時刻出現(xiàn)把電影推向了最后的高潮.那場草叢大戰(zhàn)打上了深深的杜氏烙印.最終劫匪全部死掉，王正文因為貪心而被尤勇槍殺，而主角四人則躲過一劫，并且收獲了真正的友誼.這更像是杜琪鋒、林嶺東、徐克三人的友誼.

    寫到這里就差不多了，畢竟三個導演一起拍完一部電影是可遇不可求的事情，我們不必奢望太多，只要能看到他們的誠意就足夠了.

徐克，林嶺東，杜琪峰，三個極具各人特色的香港導演一起打造了一出三角戲，不得不看。

記得初看的時候，主要看古仔，任達華，孫紅雷這個演員三人組的表演，多年后重溫，忽然意識到，其實這是三個導演、三種不同風格的融合與平衡。三個導演的融合說不上完美，三個段落間互相的撕扯、碰撞反而使影片顯得別具一格。

開篇布局段落是徐克的風格，把主要角色和幾對人物錯綜復雜的關系迅速建立起來，這也一直是徐克擅長的。中間段落則是林嶺東的攪局，充滿著詭異的氣氛，淋漓盡致的刻畫了林熙蕾和任達華的神經(jīng)方面的問題。不過遺憾的是故事發(fā)展到最后杜琪峰的破局段落，并未和其很好的銜接上，影片顯然回歸到了杜琪峰自己的節(jié)奏上來。這也并不意外，結尾從來都是杜琪峰最有力最擅長的部分。當所有人物都集中，各種計劃和巧合紛紛上演，結尾部分完全成為了最熟悉的杜氏經(jīng)典風格～
演員們的演繹都相當?shù)轿唬ㄎ乙詾榈幕ㄆ苛治趵?，這次也相當精彩～

  

  昨晚終于踏進電影院看完了這部傳說中的《鐵三角》?？催^之后第一感覺就是很爛，像是上當受騙，被宣傳和陣容給徹底給騙了，又像是被三大導演開了個十足的玩笑。什么徐克布局，林嶺東攪局，杜琪峰破局，完全就是扯淡嘛??！~
 先不說別的，三大導演誰的電影單獨拿出來哪一部不比這部強啊。怎么強強聯(lián)手的結果是這樣呢？？
  細想一下其實不然...
  
  很多人都說電影名是 鐵三角 ，但三個人的關系一點都不鐵?。〔粌H不鐵，甚至三個人互相都不了解對方，而且三個人互相矛盾重重，都不很信任對方。但在電影結局，三人共同經(jīng)歷這么多的波折，最終成為了鐵三角，難道這不對嗎？所以三人最后都放棄了價值連城古董衣甲，面對“心魔”的招手都沒有選擇停車。而是直接開走，將被金錢迷失的心引入正軌。這也是三人的共同點，三人最初都因為金錢的壓力，迷失了方向，但最后都懸崖勒馬：任達華沒有選擇殺掉自己的老婆和警察，孫紅雷手里拿著槍，但不斷告訴自己不要殺人，古天樂面對金錢還是選擇了不出賣朋友。這是他們自己的救贖，也間接地救了對方。鐵三角也就形成了。

  本片三大導演操刀，想要表達的主題是 貪婪，人類這種赤裸裸的欲望。有的人越陷越深，最終無法自拔，只有死亡。而有的人擺脫了欲望，得到升華。警察最后得到的結局是死在荒草堆里，鐵三角們最后則駕車逃離了貪婪。而片中的陳福水就是貪婪的象征。
  
  任達華在片中出演的角色是電影最主要的一條線。故事由他的老婆與警察偷情開始，充分表現(xiàn)出了這個角色的懦弱。隨著劇情的推進，顯現(xiàn)了這個角色的真實內心世界。他深愛著他出車禍死在他懷里的前妻，所以找了一個與他前妻長相相似的女人做老婆。最開始這個女人只是他對前妻的一種寄托。當他看到古尸身上批著的紅布上的詩后（這時他已經(jīng)知道妻子在外和警察偷情），他甚至想殺死他的老婆。在費舊工廠和他老婆跳舞的一段戲是一個轉折，他看清楚了現(xiàn)在的老婆。導演刻意讓他老婆和他前妻的照片交替閃爍在他腦海中。他沒有殺死他老婆，而是珍惜眼前的人。角色的感情在這里得到轉變，升華。終于挽回了他老婆的心。
  再說林熙雷飾演的角色，在片中她是任達華所演的的角色的老婆。她的精神狀況一直不正常，這是因為她知道她的老公愛的不是她，而是那個前妻。于此產(chǎn)生矛盾，又由于人物的性格，矛盾一直無法解開。于是她和警察偷情，并一直撒謊希望警察除掉自己的老公。同樣是經(jīng)過費舊工廠跳舞那一段戲，兩人的矛盾得以解決。林熙雷飾演的角色得到了回歸。
  古天樂飾演的角色是任達華和警察兩角色的承接。他讓任達華和警察兩角色的矛盾得以正面碰撞。同時他也促成了電影尾部所有人物在小餐館面對面的狀況。必不可少。
  在這部電影對孫紅雷飾演的角色的背景交代最少，但他同樣必不可少，因為他維護了電影中人物的關系，也維護了電影的平衡。他一直很冷靜，從而補充了古天樂的鹵莽和任達華的懦弱。

  三個風格不同的導演創(chuàng)作的影片初看很怪。把影片劃為三份，第一份的色調很黑色，徐克的風格。中段似乎有點亂，但把人物的矛盾明顯化，林嶺東的特色。最后一段餐館 荒草堆的戲卻又活潑緊張，杜琪峰的拿手好戲。這似乎符合了電影的宣傳語：徐克布局，林嶺東攪局，杜琪峰破局。
  
  《鐵三角》不失為三大導演的聯(lián)手好戲?。?！


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