依山傍水，風(fēng)光旖旎，徜徉其間，可以自由創(chuàng)作和揮灑自己的創(chuàng)作熱情~東山庭院就像是一片世外桃源，院長和其外甥女就是這片桃花源的守護(hù)者。失意的曹盧醫(yī)是意外的闖入者，也是英俊和燕子的真情的見證者。破冰過程是艱難的，但是好在他們都愿意往前走一步，去靜下來傾聽彼此的聲音，去由衷為別人說一句“原諒你了”！是啊，東山庭院的這群可愛的人們從沒有怪罪這個(gè)看起來有些戾氣的男人，而是真誠接納他，慢慢走進(jìn)他，最終形成一個(gè)新的溫馨大家庭。

這是關(guān)乎特殊特殊群體的故事，但是愛是可以消融一切隔閡和誤解的。從在樓下帶上墨鏡，冷酷得與父親告別，到攙扶父親來到這片祥和安謐的凈土，曹盧醫(yī)的轉(zhuǎn)變令人欣喜，他終于打開了自己。文靜說得沒錯(cuò)：“世界上有兩件事情特別容易，否定別人和放棄自己?！笔墙邮苌瞵F(xiàn)狀，不思改變，還是打開內(nèi)心，擁抱世界，去播撒和回饋善意呢？

東山庭院是有魔法的地方，15分鐘微波爐的相互依偎令人心安；為動動營造小家的“親人”令人莞爾；為大家居所奔波而破例酩酊大醉的院長讓人心疼……雖然只是短暫幾個(gè)月，但是曹盧醫(yī)已經(jīng)被這里的純真的人們感染，而觀賞這部影片的我們也被其間溫情感動著~每一次相遇都是最好的相遇，感謝每次命運(yùn)的安排，讓我們和真心撞個(gè)滿懷！

許久沒在大熒幕看過邱澤和張鈞甯了，這次二人再合作卻是這么特殊的一個(gè)題材，二人的演技也很早就得到了大眾的認(rèn)可，想演差都很難，重點(diǎn)是他們能不能突破以往的形象，打破在其他劇集給人的印象？看完電影，我想說二位做到了，首先是妝造上的變化，已經(jīng)突破了以往陽光帥氣，美麗動人的扮相，根據(jù)角色要求二人扮演的是兩位生活條件一般且有心智障礙的特殊人群，這樣的角色本來就不好演，妝造上有了改變，神態(tài)動作上也需要演員付出努力，從正片和預(yù)告中我就能看到他們對特殊群體的神態(tài)有細(xì)致的觀察，他們的付出或許是不那么精致的五官，或許是不敢抬頭看人的那種膽怯，或許是含蓄和內(nèi)斂的微笑，或許是兩人對視時(shí)的害羞和愛。這些飽含深情的眼神和，對孩子和妻子的愛意無不讓我感動。

父母是決定孩子命運(yùn)的主體

電影的風(fēng)格很溫馨很美好，題材也很特別，也許觀眾會和剛來到東山庭院的曹醫(yī)生一樣十分不理解特殊群體怎么可以生小孩，他們管好自己不就行嗎？但慢慢的，他被兩位相互守護(hù)，互相支持的真情打動，被溫暖，一場突如其來的意外雖然讓他看到了生命的脆弱但也讓體會到親情的來之不易，所以他打破偏見，與自己和解，做出了那樣的決定。

最初看到電影《最好的相遇》海報(bào)時(shí)，被邱澤和張鈞甯的妝造驚喜到了，靜態(tài)海報(bào)的氛圍感和角色狀態(tài)已經(jīng)非常有代入感了，當(dāng)我真正走進(jìn)影院看到完整的電影作品后，覺得電影真的很不錯(cuò)。

曹盧醫(yī)醫(yī)生（金世佳飾）家庭和事業(yè)遇到困難，找不到出路，無奈下接受了自己的命運(yùn)，開始自暴自棄。為了生活，他接受了朋友的委托，來到東方庭院，以為會繼續(xù)他“悲慘的一生”，卻不曾想當(dāng)他在福利院遇到劉英?。ㄇ駶娠棧┖蛥茄嘧樱◤堚x甯飾）等人時(shí)，是他新的人生的開始。

我最喜歡的是英俊抓到曹醫(yī)生和壯壯在福利院外喝酒，曹醫(yī)生借著酒勁向英俊道歉的這場戲。這場戲的鏡頭運(yùn)用和氛圍感特別治愈，很有日本電影的風(fēng)格和感覺，三位演員的狀態(tài)都特別放松和自然，讓人特別想走進(jìn)屏幕中跟他們一起坐在草叢里喝啤酒、吃零食、感受微風(fēng)吹過皮膚的感覺。同時(shí)，這場戲也是曹醫(yī)生徹底在態(tài)度上發(fā)生了轉(zhuǎn)變，真正開始接受英俊、燕子和福利院的一切，也是他與自己和解的開始。

現(xiàn)實(shí)是殘酷的，但該片構(gòu)建了“東方庭院”這樣一個(gè)烏托邦式的有愛世界，這里遠(yuǎn)離塵囂，有著一群沒有煩惱的人，他們的內(nèi)心單純至極，但他們的世界又五彩繽紛，與他們的相遇，溫暖又治愈。

雖然是一個(gè)需要提前準(zhǔn)備好紙巾的故事，但開篇并沒有那么壓抑，來到了如童話般的東山庭院，燦爛的顏色讓人總想要會心一笑。住在這里的人雖然有些特殊，但這個(gè)院子里傳來的卻永遠(yuǎn)都是笑聲，有時(shí)非?；秀?，我們究竟應(yīng)該是同情還是羨慕。

最近看金世佳演多了精英類角色，這次塑造一個(gè)落魄的醫(yī)生反而有了更多反差的驚喜感，看著他一路被東山庭院的伙伴們慢慢感化，就像是霸總從西裝換上了睡衣，不再是一身銳氣充滿警戒感的刺猬，而是可以和你講一整晚睡前故事的溫柔奶爸。雖然故事的高潮部分他說了些難聽的話，但真話都難聽，平視對待東山庭院的人也許才是對他們最大的尊重。

張鈞甯和邱澤的表演更是驚艷，這種角色真的是很難詮釋，對演員來說是需要勇氣的挑戰(zhàn)，畢竟無法親身經(jīng)歷，純靠觀摩和交流也難從當(dāng)事人身上了解到全部的想法，以至于有的電影會直接邀請?zhí)厥馊后w來參演，但我覺得本片更多的是將一種普視視角的理解傳遞給觀眾，如此也更能打動觀眾內(nèi)心的柔軟。

前半部分的夢幻沒能延續(xù)到影片結(jié)束，最后還是面對了現(xiàn)實(shí)，個(gè)人覺得是一個(gè)蠻好的方式，是對真實(shí)的尊重，也是對“他們”的尊重！

很開心最新有非常多關(guān)注特殊人群題材的影片，通過熒幕對這些折翼的天使有了更多的了解，可以讓大家提前嘗試著去學(xué)會理解和尊重！

如果《最好的相遇》傾向于《獻(xiàn)給阿爾吉儂的花束》或《少年派的奇幻漂流》的處理方向

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以及相關(guān)“電影人”評述豆列（應(yīng)該需要登錄豆瓣）

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還有香港電影魔鬼辭典

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《最好的相遇》，沒準(zhǔn)會讓人聯(lián)想起“在那山的那邊，海的那邊，有一群藍(lán)精靈，他們活潑又……”，然后藍(lán)妹妹懷孕了，是笨笨的孩子，藍(lán)爸爸很開明，也有點(diǎn)童話式的超現(xiàn)實(shí)，一個(gè)勁的尊重妹妹和笨笨的意見，但可能是因?yàn)樗{(lán)精靈很久沒有新生命誕生，技術(shù)生疏了，于是需要引進(jìn)一個(gè)婦產(chǎn)科人才。格格巫趁機(jī)混了進(jìn)來，一個(gè)勁的勸說笨笨，還有妹妹放棄孩子，說這娃不吉利，會破壞藍(lán)精靈村子的安定與祥和。但最終笨笨與藍(lán)妹妹的天真爛漫，把格格巫都給感化了，他改名叫格格醫(yī)，幫助藍(lán)妹妹生產(chǎn)，而不管這孩子能存活多久，都是最好的相遇……

當(dāng)然換一種中式的“解讀”，沒準(zhǔn)就成了《桃花源記》：一個(gè)B超從業(yè)者，緣心行，忘路之遠(yuǎn)近，發(fā)現(xiàn)一處桃花源。里面的人都異常的天真，但這點(diǎn)智商和情商在桃花源，似乎已經(jīng)夠用。接下來桃花源迎來了久違的一個(gè)新生命，眾人像過節(jié)一般。B超從業(yè)者從一開始的智商自信，到慢慢融入桃花源的文化中，原本的智商自信，讓位于后者的情商及文化自信，即使新生命就如同一個(gè)來自天堂，又被退回的小郵包……但只要來過，相遇最好。

當(dāng)然上述兩種解讀，并不意味著《最好的相遇》是在致力于溝通東西方文化，或者是竭力打破現(xiàn)實(shí)與童話之間的界限。

畢竟一方面，美國電影中有《我是山姆》這樣的電影，從某種簡單粗暴的角度來說，甚至可以視為《最好的相遇》的續(xù)集，因?yàn)楣适乱婚_始，孩子就生了下來，接下來是7歲智商的父親，不但要照顧快高長大，智商很快就要超過自己的女兒，還得和兒童福利機(jī)構(gòu)及收養(yǎng)家庭，斗智斗勇，爭奪撫養(yǎng)權(quán)的故事。這故事里母親從一開始就是缺席的，她本是個(gè)流浪女，被男主角收留，意外懷孕，生下女兒就消失不見，她的智商看起來要遠(yuǎn)高于男主角，這段“前史”在影片中是一掠而過的。

當(dāng)然也不妨把西恩·潘擔(dān)綱主角的《我》，看成是《克萊默夫婦》的“特殊”版本，而且不免巧合的是，達(dá)斯汀·霍夫曼也曾主演過一個(gè)更特殊的類似角色。

《我是山姆》中沒有什么童話色彩，那類似桃花源的福利機(jī)構(gòu)，反倒成了某種對立面。而除了感人的父女情感戲之余，山姆陰差陽錯(cuò)間找到一個(gè)知名女律師，愿意為他打撫養(yǎng)權(quán)的官司，而這個(gè)女律師的個(gè)人生活，特別是和兒子的關(guān)系，顯然比山姆還要糟糕，而這條“副線”情節(jié)，也是貫穿始終的，而不像《最好的相遇》里那個(gè)B超從業(yè)者和父親的關(guān)系，只是在片頭片尾出現(xiàn)，只能說是一種點(diǎn)綴。

老實(shí)說，看此片之前，我個(gè)人根本不知道金世佳這位演員，后來查資料時(shí)，發(fā)現(xiàn)他曾經(jīng)演過《愛情公寓》。雖然我也從來沒看過《愛情公寓》，但老實(shí)說挺反感所有從那部劇集里出來的演員，還有主創(chuàng)。這雖然可能是一種無謂的偏見，但至少到目前為止，沒有出現(xiàn)例外。金世佳從頭到腳，每個(gè)毛孔，看起來就是那種被嬌生慣養(yǎng)的主兒，當(dāng)然主要是精神層面的“富養(yǎng)”，滿臉滿身的混不吝，完全自我中心。我個(gè)人不太相信這種氣質(zhì)會改變，更別說是在一部電影的時(shí)長中。

然后再回到現(xiàn)實(shí)與虛構(gòu)的老話題上，不難發(fā)現(xiàn)，中國傳統(tǒng)故事，包括現(xiàn)在所謂的中國電影劇本，要么就是極端的超現(xiàn)實(shí)，神話傳說，要么就是一個(gè)勁的“現(xiàn)實(shí)主義”，當(dāng)然在這加引號，是這種現(xiàn)實(shí)里有主動或被動下?lián)诫s的水分，而缺乏一種微妙，又機(jī)巧的中間狀態(tài)。

《最好的相遇》似乎是在兩種“主義”穿梭，但現(xiàn)實(shí)層面，主要還是那場洗澡的戲份，也不知道算不算是向《洗澡》致敬……除此之外，因?yàn)榇蠹叶肌暗缆芬阅俊钡脑?，是沒有多少醫(yī)院，家屬的戲份，更別說福利部門，或者村長的亮相。這邊所指的戲份，不是說有人穿著白大褂，就算是醫(yī)生沒有缺席，而是說這些部門應(yīng)該對于主體事件是有態(tài)度，就如同《我是山姆》那樣，而不是“不作為”，或者瞎干涉。

當(dāng)然還有一種處理，就是像《少年派的奇幻漂流》那樣，在童話的表像之下，還有一層更殘酷的現(xiàn)實(shí)在。具體的處理手法，后面會提及。

而現(xiàn)在的《最》，當(dāng)然還是偏向童話風(fēng)格的，真愛真心壓倒一切，幾乎可以說是瓊瑤愛情觀的一個(gè)特殊版本。金世佳演的B超師當(dāng)然是進(jìn)來攪局的，一次次失控的以“獨(dú)醒”的身段與音量，想叫醒這個(gè)庭院里“裝睡”的人們。

而事實(shí)上，現(xiàn)在能跟B超師站在對立面上的，其實(shí)只能是院長，還有那個(gè)外甥女，可問題是，這院長感覺是善良到?jīng)]有實(shí)權(quán)的，被架空了的，從而形成了一種“三權(quán)分立”的假想童話狀態(tài)，也就是說，B超師，胎兒父母，和院長及外甥女形成三派力量，達(dá)到一種互相“制衡”的狀態(tài)。

但這顯然是極端超現(xiàn)實(shí)的，因?yàn)椴还軓哪膫€(gè)層面上來說，這對特殊的父母，以目前的狀態(tài)，不管二人的智商問題是由先天還是后天的原因造成，都不構(gòu)成權(quán)力足以制衡的一方……殘忍點(diǎn)說，只要一點(diǎn)墮胎藥就足以打破平衡，“解決”問題，特別是我們這個(gè)有著濃重“宮（宅）斗”思維的民族來說。

其實(shí)在一個(gè)虛構(gòu)的故事里，具體細(xì)節(jié)和人物關(guān)系，要比一個(gè)現(xiàn)實(shí)故事，更加明確與合理，而不是反過來，這是基本的敘事法則。

我個(gè)人覺得不管是虛構(gòu)還是現(xiàn)實(shí)，或者半虛構(gòu)半現(xiàn)實(shí)，兩者的比例又為何，第一步就是要打破這種所謂的“三權(quán)分立與制衡”。畢竟不但是現(xiàn)有這對父母不構(gòu)成權(quán)力的一方，就連善良到“無實(shí)權(quán)”的院長，和金世佳版的B超師，也不構(gòu)成“對立面”。因?yàn)榘匆话愕奶茁?，“反派”得是由其中一方的長輩來擔(dān)當(dāng)，這位長輩由于必須想留個(gè)后，所以要求女主角非得生下孩子。當(dāng)然如果是這樣的話，就把現(xiàn)有的關(guān)系與主旨，完全打亂，相反了……

所以我覺得如果要改變的話，那就得把工夫做在這對特殊的父母身上。老實(shí)說，之前的相近題材中，很少會安排二人的智商都有問題，不單是《我是山姆》，也包括更有名的《阿甘正傳》。

當(dāng)然如果變成雙方一個(gè)有問題，另一個(gè)沒問題，就又會落到更深的現(xiàn)實(shí)“陷阱”中。因?yàn)橐话愠霈F(xiàn)這種情況，都是一方的家庭條件極為優(yōu)越，而且通常是男方，但男方的智力因?yàn)槟撤N原因有了問題，但又想找對象，于是一個(gè)可能從農(nóng)村出來的貧窮女子，兩害相權(quán)取其輕，兩利相權(quán)取其重后，決定把自己給嫁了，既而傳宗接代。

這樣的現(xiàn)實(shí)，以及電影故事非常多，極為接地氣，包括謝飛老師在國際上獲獎的《香魂女》也是這個(gè)套路。但問題是，這么一來，所有的浪漫與童話氛圍，就完全無從談起，只有傳統(tǒng)與現(xiàn)實(shí)的殘酷，甚至是惡心了。

也曾評述過《香魂女》：如果《香魂女》中伍宇娟飾演的是陳寶國角色的女兒，而“斯琴高娃”一開始竭力反對傻兒結(jié)婚，避免自己悲劇重演，直到“伍”撞破了“斯陳”二人的偷情……

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那既要這對特殊父母，兩者之間有差異，但又不至于破壞童話氛圍，其實(shí)也不難。比如開始時(shí)邱澤和張鈞甯扮演的這對男女，還是都有問題，而且“青梅竹馬，兩小無猜”著……但接下來，因?yàn)槟撤N治療，或者意外，甚至是自愈，燕子的智商在恢復(fù)，和英俊之間有了差距，于是兩人的關(guān)系產(chǎn)生了微妙的變化。

當(dāng)然燕子的這種恢復(fù)，也不用像《獻(xiàn)給阿爾吉儂的花束 Flowers for Algernon》里那么戲劇化，是從傻瓜變成了天才，而只是比原本的智商高了一些，可能各方面都足以自理。

但就當(dāng)聰明一點(diǎn)了的燕子，決定和智商原地踏步的英俊分手時(shí)，她發(fā)現(xiàn)自己意外懷孕了。本來她可能被醫(yī)生診斷是無法生育的，這是一場難得的意外，過了這村，可能就沒這店了。于是這樣子，不僅是一個(gè)小孩要不要生下來的問題，而且還是她是否要繼續(xù)這段感情的選擇。

當(dāng)然，如果要在這種戲劇性上，再加一點(diǎn)“三角戀”的話，那可能就是一個(gè)類似臉書老板馬克·扎克伯格的（當(dāng)然社會地位不用這么夸張，只是個(gè)挺自閉的總裁），一方面在世俗層面取得成功，但另一方面?zhèn)€性上又有點(diǎn)自閉傾向，突然因?yàn)槟撤N原因，喜歡上了燕子。雖然一般來說，肯定是選“扎克伯格”，但事實(shí)上在某些方面，特別是情商上，可能他和英俊也是處在同一水平上。

所以對于燕子來說，在智商，情商，孩子，以及世俗眼光方面，都面臨了選擇，雖然她這時(shí)的智商要比現(xiàn)在《最好的相遇》中要高上很多，但也只是剛剛夠用而已……但這樣一來，院長，外甥女，還有B超師，庭院里的其余角色，就跟社會上的那些人一樣，都是配角。真正的選擇，真的得由女主角自己做出。

最后再回到上文提過的，類似《少年派的奇幻漂流》，在童話之余，還有一層更殘酷的現(xiàn)實(shí)。那可能就得這樣，甚至有一種《白夜行》的感覺：表面上看起來是英俊和燕子之間有了孩子，但實(shí)際上孩子并不是英俊的，是英俊他爸的。他爸之前在酒醉后，侵犯了燕子，而英俊為了救燕子，失手把他爸給打死了……而實(shí)際上，平日里他跟他爸之間的關(guān)系，還是不錯(cuò)的，也是他唯一的親人。而他之所以希望這孩子生下來，是“盲目”的認(rèn)為這是他爸在轉(zhuǎn)胎轉(zhuǎn)世，“重生”之后，要好好教育他，讓他能有機(jī)會重新做人。而燕子這邊，她在驚恐與受傷害之余，卻認(rèn)為是自己讓英俊和他爸之間發(fā)生了沖突，從而讓英俊成了“孤兒”，于是為了他不再“孤單”，她也決定要把孩子生下來，而恰恰沒有考慮自己的感受。而這些思維“誤區(qū)”，才是需要B超師，院長這樣的角色去了解和“點(diǎn)醒”的。

當(dāng)然設(shè)置這樣子的真相，以及這對特殊父母的動機(jī)，會讓整個(gè)故事呈現(xiàn)一種日式的扭曲，同時(shí)對于這個(gè)孩子是否要生下來，很可能就不會像現(xiàn)在《最好的相遇》的電影里，幾乎是“一面倒”的意見與立場。

文/夢里詩書

《最好的相遇》以智力障礙者這一社會邊緣群體，面對生育問題的困境為展開，但令人遺憾的是，其劇情的硬傷成為了電影的致命弱點(diǎn)。整部電影仿佛被懸空在一座虛幻的樓閣之上，導(dǎo)演對人物情感的掌控顯得蒼白無力。在人物塑造方面，母親這一本該是核心角色的空洞，簡直讓人如墜霧中。

電影最為顯而易見的問題，便是作為一部以殘障人士的情侶愛情故事為展開，以是否生育孩子作為戲劇張力的作品來說，電影將全片的焦點(diǎn)卻集中在了金世佳飾演的外來B超師曹盧醫(yī)和孩子的父親劉英俊身上，而對于母親的情感和意愿卻草草了事。這無疑讓電影缺失了真正打動觀眾的源泉，甚至于作為觀眾，電影不禁讓人想要反問：在生育如此大的問題上，母親的決定權(quán)和自主思考能力究竟在哪里？

影片中的母親是一位智力障礙者，她的生育問題成為了電影最核心的議題。然而，電影卻以一句“生的話肚子痛，不生的話心痛”來敷衍觀眾。這種表述方式不僅缺乏深度，更未能真實(shí)反映出智力障礙者群體的現(xiàn)實(shí)情況。雖然智力障礙者的智力不及常人，但他們同樣是有情感、有思考能力的人。影片中所呈現(xiàn)的智力障礙者形象缺乏真實(shí)性和立體感觀，讓人難以感受到這個(gè)群體的真實(shí)存在和他們的情感世界。電影所應(yīng)該做的是深入探討智力障礙者在面對生育問題時(shí)的內(nèi)心掙扎和抉擇，而不是簡單地用一句空洞的口號來博取觀眾的眼球。

《最好的相遇》的另一個(gè)問題是不知道該怎樣去合理的構(gòu)建情感，舉例來說，電影中有一幕，曹盧醫(yī)向父親劉英俊提出了一個(gè)令人困惑的問題，他問：“你為什么要生下這個(gè)孩子？”而劉英俊的回答卻讓人感到困惑，他反問：“你爸爸為什么生了你？”這個(gè)回答并沒有提升觀眾對于主旨情感的理解，也沒有帶來多少情感價(jià)值。類似對情感不合理的塑造在電影中不勝枚舉。

臉譜化的角色，潦草敷衍的情節(jié)，以及烏托邦般的設(shè)定，往往在于創(chuàng)作者本身就從未真正貼近過這一群體。創(chuàng)作的貧瘠自然讓觀眾無法真正理解和感受到他們的苦難，我雖然依舊會被《最好的相遇》那些承受著苦難的角色所打動，殘障人士的愛情也確實(shí)有它美的一面，但當(dāng)劇情過于煽情，每一幀都刻意安排，這個(gè)故事反而無法讓人感受到它應(yīng)有的真實(shí)和真誠。

聚焦邊緣人群，卻又無法貼近邊緣人群。面對這種聚焦特殊邊緣人群的電影，電影本應(yīng)該用更加注重細(xì)節(jié)、貼近他們生活的劇情來感染觀眾，而不是用如此簡單、淺薄、造作的情節(jié)來堆砌情感，這樣虛情假意難見真的相遇，所留下的注定只是是如霧般的空虛。