在我的人生里，

我是先知道“艾青”，后知道“聶魯達(dá)”的。

因?yàn)?，我是中?guó)人，聶魯達(dá)是外國(guó)人。

艾青是中國(guó)著名的革命詩(shī)人，高中語(yǔ)文里有他的詩(shī)《大堰河——我的保姆》

在我的觀影記錄里，

我是先看了電影《追捕聶魯達(dá)》，后知道，在新疆克拉瑪依，有艾青的一個(gè)石雕塑像，紀(jì)念他的一首詩(shī)發(fā)表30周年。

《克拉瑪依》

“最荒涼的地方，卻有最大的能量，最深的地層，噴涌最寶貴的溶液，最沉默的戰(zhàn)士，有最堅(jiān)強(qiáng)的心，克拉瑪依，你是沙漠的美人?！?/p>

在百度百科里，

聶魯達(dá)：詩(shī)人、外交家，智利共產(chǎn)黨黨員，1904年7月12日--1973年9月23日。

艾青：詩(shī)人、文學(xué)家，中國(guó)共產(chǎn)黨黨員，1910年3月27日--1996年5月5日。

聶魯達(dá)，最高的文學(xué)成就，是1971年10月獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。

生前，寫(xiě)的最后一首詩(shī)，《處死尼克松和贊美智利革命》

在推薦理由里，

我向民國(guó)粉，以及他們堅(jiān)定的鄙視派，推薦一位革命詩(shī)人的傳記電影《追捕聶魯達(dá)》

并強(qiáng)烈建議：在55寸以上電視，觀看1080P版本。

因?yàn)?，光影是?dǎo)演的立場(chǎng)。

導(dǎo)演用逆光拍了很多追捕的鏡頭，讓詩(shī)人浪漫背后，百姓的狼狽，既實(shí)實(shí)在在，又看不清，慘。

革命不是請(qǐng)客吃飯，

如果一位革命者的一生都在浪漫地請(qǐng)客吃飯，他的政黨，下場(chǎng)最好也就是個(gè)臺(tái)灣。

國(guó)家不幸詩(shī)家幸，賦到滄桑句便工。

當(dāng)艾青被悄悄遺忘的時(shí)候，

2021年中國(guó)共產(chǎn)黨將迎來(lái)它的百年紀(jì)念。

備注：

電影《追捕聶魯達(dá)》Neruda (2016)

//www.iqiyi.com/v_19rr7pioxc.html

紀(jì)錄片《二十世紀(jì)中國(guó)文化名人 : 第76集 艾青（上）》

//www.iqiyi.com/v_19rrg85mpc.html

畫(huà)面美輪美奐，詩(shī)歌動(dòng)人心房，導(dǎo)演構(gòu)思巧妙，歷史殘酷無(wú)情

（詩(shī)人革命，就是請(qǐng)客吃飯的藝術(shù)，目標(biāo)名垂青史，結(jié)果最好是諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)）

影片的主角是鼎鼎大名的智利大詩(shī)人聶魯達(dá)。他不僅是詩(shī)人，還是智利的共產(chǎn)黨員。1948年，他因公開(kāi)反對(duì)智利總統(tǒng)維德拉，開(kāi)始了長(zhǎng)達(dá)三年的流亡生涯。

在影片的開(kāi)頭，我們就看到了這位詩(shī)人在民眾中是何等風(fēng)光。在一個(gè)小酒館里，藝術(shù)家和知識(shí)分子在一起歡歌笑語(yǔ)，其樂(lè)融融。聶魯達(dá)扮演阿拉伯的勞倫斯出場(chǎng)，一位沙漠中的游擊戰(zhàn)士。他熱情洋溢的表演迎來(lái)掌聲，在觀眾的期待之下他念誦起自己的詩(shī)句。但好景不長(zhǎng)，政府正在重新安置黨派領(lǐng)袖，智利共產(chǎn)黨被宣布為非法組織。黨派人員前來(lái)告知聶魯達(dá)，他們不得不轉(zhuǎn)到地下工作了。

聶魯達(dá)敢于當(dāng)面懟總統(tǒng)，指責(zé)對(duì)方是走狗一條。雖然在與總統(tǒng)攤牌、博弈后，依然于事無(wú)補(bǔ)，但這或許正是他作為共產(chǎn)黨員最后的堅(jiān)持。在逃跑前，他還跟妻子合影留念。浪漫而詩(shī)意，極致而反叛。一場(chǎng)世紀(jì)大追捕，就此開(kāi)啟。

隨后登場(chǎng)的便是追捕聶魯達(dá)的警察奧斯卡，他威風(fēng)凜凜，自信心爆棚。他的父親是警察機(jī)構(gòu)的創(chuàng)建者，奧維利爾。按照家族傳承和職業(yè)慣性，他應(yīng)該也是一個(gè)理性冷酷的警察。但從開(kāi)始追捕聶魯達(dá)的那一刻起，他的身上就開(kāi)始彌漫著無(wú)窮的詩(shī)意。

“我是一名優(yōu)秀的警察，但我也能成為優(yōu)秀的藝術(shù)家?！?/span>第一次追捕以失敗告終，他們來(lái)到聶魯達(dá)的住處撲了個(gè)空。警察開(kāi)始用詩(shī)意的旁白描述與追捕有關(guān)的一切，這次行動(dòng)被比喻為遠(yuǎn)征埃及。他在沒(méi)抓到聶魯達(dá)的時(shí)刻，常常想念著他。“他定是在寫(xiě)著不循章法的語(yǔ)句，那些微不足道的詩(shī)歌?！薄八焕г谒亩聣鸵幻嫣旎ò謇?，和我一樣?！?/span>

神奇的是，聶魯達(dá)留給他一本警察小說(shuō)?；蛟S這行為本身就有諷刺意味，也或許只是一種友好的饋贈(zèng)，但警察卻逐漸生出了文藝的氣息，堅(jiān)持每天閱讀它。

從這時(shí)起，一場(chǎng)簡(jiǎn)單的“貓鼠游戲”變成了一次又一次的對(duì)詩(shī)意的追尋。追捕的人和被追捕的人，在行進(jìn)的軌跡中，形成了一首詩(shī)中美麗的韻腳。警察把犧牲作為他們職業(yè)獨(dú)特的藝術(shù)，也如詩(shī)歌一般有令人賞心悅目的余味。他們找到了聶魯達(dá)的前妻，想以此為突破口抓捕聶魯達(dá)。警察愛(ài)上了這個(gè)女人，雖然他已然分不清這到底是愛(ài)，還是某種其它的感情。

作為流亡者的聶魯達(dá)繼續(xù)四處逃竄，在一個(gè)酒館他被民眾發(fā)現(xiàn)。一位歌者強(qiáng)烈要求他念詩(shī)，他和歌者對(duì)視著，憂傷而激動(dòng)地念完了全詩(shī)，迎來(lái)歌者深情的一吻。聶魯達(dá)繼續(xù)他的詩(shī)歌創(chuàng)作，長(zhǎng)詩(shī)《漫歌》在逃亡中被完成。每段結(jié)尾的“我請(qǐng)求懲罰”，既是對(duì)流亡身份的反諷，也是在為民眾發(fā)聲。

聶魯達(dá)念誦詩(shī)稿時(shí)，他的妻子提醒他要用“詩(shī)人的聲音”。原來(lái)在流亡生涯的過(guò)程中，他的身份已悄悄變化。他已經(jīng)不只是一位詩(shī)人，更是政治家、流亡者。與民眾走得更近，便更了解底層人民的疾苦。

一次，他遇到一位乞討者，但由于出門(mén)時(shí)分文未帶，眼下能做的只有給她一個(gè)深深的擁抱。警察再次前來(lái)追捕，又再一次落空。聶魯達(dá)特意留下一本小書(shū)贈(zèng)與警察，他再一次細(xì)細(xì)地品讀起來(lái)。組織開(kāi)始有了新的計(jì)劃，讓聶魯達(dá)盡快離開(kāi)智利。他于是更換了妝容，脫胎換骨。

警察與聶魯達(dá)的妻子相遇了，他當(dāng)然迫切地想知道聶魯達(dá)去了哪里。而聶魯達(dá)的妻子卻回答道，警察是抓不他的，因?yàn)槭撬麆?chuàng)造了警察（這個(gè)角色）。

在聶魯達(dá)的“劇本”里，所有人都在圍著主角轉(zhuǎn)。他的一本小說(shuō)里，有一個(gè)追捕者，一個(gè)逃亡者。他們一個(gè)是主角，一個(gè)是配角。但這并不能說(shuō)服警察，他也不承認(rèn)自己是配角。他變得更為執(zhí)拗地要抓住聶魯達(dá)，一個(gè)落魄警察的形象呼之欲出。他戴上頭盔，騎著摩托出發(fā)了。值得一提的是，這一段明顯致敬了《摩托日記》。而當(dāng)年飾演切·格瓦拉的正是這位警察蜀黍的扮演者蓋爾·加西亞·貝納爾。

最后的最后，影片則迎來(lái)了一個(gè)頗為詩(shī)意的結(jié)尾。警察在白雪皚皚的荒原上，氣喘吁吁地行走著。他吟誦著詩(shī)句，想象著自己與詩(shī)人的各種相關(guān)性。或許，他早已愛(ài)上了他。而聶魯達(dá)對(duì)追逐自己的警察，也產(chǎn)生了惺惺相惜之感。讓這位詩(shī)人一直輾轉(zhuǎn)反側(cè)、寤寐思服的，也正是他啊。就這樣，“貓與鼠”的游戲不再是一個(gè)追一個(gè)逃，而變成了兩個(gè)男人的深情“虐戀”。而他們也在相互追逐之中，形成了如同和弦一般，徘徊在詩(shī)句之間的美妙互文。

最后想說(shuō)的是，讓后世記住聶魯達(dá)的固然是他的詩(shī)句，但對(duì)萬(wàn)萬(wàn)千千的智利人民來(lái)說(shuō)，他卻并不僅僅是一位詩(shī)人。他是敢于搏斗的先行者，更是為底層民眾發(fā)聲的代言人。

正如片尾所說(shuō)的那樣———“這些詩(shī)句為他們?cè)馐艿呢瑝?mèng)賦予了意義，他們記住的是憤怒的詩(shī)篇。”

巴勃魯·聶魯達(dá)（1904～1973），原名內(nèi)夫塔利·里加爾多·雷耶斯·巴索阿爾托，智利當(dāng)代著名詩(shī)人。生于帕拉爾城。少年時(shí)代就喜愛(ài)寫(xiě)詩(shī)，16歲入圣地亞哥智利教育學(xué)院學(xué)習(xí)法語(yǔ)。 1928年進(jìn)入外交界任駐外領(lǐng)事、大使等職。1945年被選為國(guó)會(huì)議員，并獲智利國(guó)家文學(xué)獎(jiǎng)，同年加入智利共產(chǎn)黨。后因國(guó)內(nèi)政局變化，流亡國(guó)外。曾當(dāng)選世界和平理事會(huì)理事，獲斯大林國(guó)際和平獎(jiǎng)金。1952年回國(guó)，1957年任智利作家協(xié)會(huì)主席。主要作品有《二十首情詩(shī)和一支絕望的歌》（1924）和《詩(shī)歌總集》（1950）。1971年獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。

智利著名詩(shī)人巴勃羅·聶魯達(dá)，原名內(nèi)弗塔利·里卡爾多·雷耶斯·伐索阿爾托，1904年7月12日生于智利中部的帕拉爾城。聶魯達(dá)從小酷愛(ài)讀書(shū)，學(xué)生時(shí)代就開(kāi)始寫(xiě)作。但是他的文學(xué)創(chuàng)作活動(dòng)遭到父親的堅(jiān)決反對(duì)。于是1920年10月，他決定此后只用筆名發(fā)表作品，這個(gè)筆名就是巴勃羅·聶魯達(dá)。 　　

1923年8月，他的第一部詩(shī)集《黃昏》正式出版。第二年他的成名作《二十首情詩(shī)和一支絕望之歌》問(wèn)世，在這兩部以愛(ài)情和大自然的風(fēng)光為主題的詩(shī)集里，充滿了孤獨(dú)、悲傷的情調(diào)及對(duì)往事深情的回憶。文學(xué)創(chuàng)作上的熱情和所取得的成就，促使他最終決定放棄在大學(xué)的學(xué)習(xí)，全力投身于文學(xué)創(chuàng)作事業(yè)。在聶魯達(dá)生活和創(chuàng)作的道路上，1924年至1927年是一段極其艱苦的歲月。一方面由于放棄了大學(xué)的學(xué)習(xí)，父親十分生氣，中斷了每月寄給他的生活費(fèi)，而他自己又沒(méi)有固定的工作和收入，因此在經(jīng)濟(jì)上非常拮據(jù)，甚至到了有時(shí)整天都吃不到東西的程度，只好靠搞些翻譯、給出版社打雜和賣(mài)畫(huà)度日。另一方面這時(shí)的智利政局不穩(wěn)，卡洛斯·伊巴涅斯上臺(tái)后，學(xué)生運(yùn)動(dòng)處于低潮，鎮(zhèn)壓工人的事件不斷發(fā)生，知識(shí)分子中情緒普遍消沉，整個(gè)社會(huì)動(dòng)蕩不安，加上那時(shí)代的智利文人，稍有成就的一般都設(shè)法出國(guó)游歷，于是聶魯達(dá)也決定自尋門(mén)路到國(guó)外去。他通過(guò)一位朋友的介紹，見(jiàn)到了當(dāng)時(shí)的外交部長(zhǎng)，謀得了智利駐仰光領(lǐng)事的職位。

外使生涯 巴勃羅·聶魯達(dá)

　　1927年6月14日，他離開(kāi)圣地亞哥去緬甸赴任。從此，聶魯達(dá)進(jìn)入了外交界。先后擔(dān)任過(guò)駐錫蘭、雅加達(dá)、新加坡、布宜諾斯艾利斯、巴塞羅那、馬德里等地的領(lǐng)事，駐巴黎處理西班牙移民事務(wù)的領(lǐng)事、駐墨西哥總領(lǐng)事、駐法國(guó)大使等職務(wù)。 在東方的五年是他在精神生活上痛苦和孤獨(dú)的時(shí)期，反映在創(chuàng)作上，這個(gè)階段他的主要作品《地球上的居所》就是一部情調(diào)低沉、詞句晦澀的詩(shī)集。雖然這是一部頗能表明他的寫(xiě)作方法和藝術(shù)風(fēng)格，有一定代表性的作品。

1932年秋天，他回到智利。一年后被派到阿根廷首都布宜諾斯艾利斯擔(dān)任領(lǐng)事職務(wù)。不久，他被任命為駐西班牙巴塞羅那領(lǐng)事。1935年2月3日，他作為領(lǐng)事移居馬德里。 　　

在西班牙的經(jīng)歷是聶魯達(dá)生活和創(chuàng)作上極其重要的階段。那時(shí)他己是一個(gè)相當(dāng)有名氣的詩(shī)人，所以，一到任就很快地結(jié)識(shí)了許多西班牙文化界的人士。起先，他們經(jīng)常一塊飲酒談天，過(guò)著悠閑的日子。他們還創(chuàng)辦了一個(gè)由聶魯達(dá)負(fù)責(zé)的雜志——《綠馬詩(shī)刊》。然而不久，西班牙內(nèi)戰(zhàn)的炮聲響了，法西斯分子向新生的共和國(guó)發(fā)動(dòng)了瘋狂的進(jìn)攻，戰(zhàn)爭(zhēng)的氣浪強(qiáng)烈地沖擊著這位智利外交官——詩(shī)人。 　　

雖然，最初階段由于他的外交職務(wù)使他不能介入這場(chǎng)斗爭(zhēng)，但是，西班牙的著名詩(shī)人、聶魯達(dá)的好友加西亞·洛爾伽的被槍殺，馬德里的被轟炸以及他親眼看到西班牙首都街頭無(wú)數(shù)兒童所流的鮮血，終于促使他不顧一切，堅(jiān)定地站到了西班牙人民一邊。 　

　因此，他被免去了領(lǐng)事職務(wù)。但這場(chǎng)西班牙人民反對(duì)佛朗哥的戰(zhàn)爭(zhēng)，對(duì)聶魯達(dá)的思想和寫(xiě)作影響是極其深刻的。他不僅寫(xiě)出了著名長(zhǎng)詩(shī)《西班牙在我心中》，還走上了與人民群眾相結(jié)合的嶄新道路。他積極參加了營(yíng)救被法國(guó)達(dá)拉第政府投入集中營(yíng)的西班牙人的工作。從1940年冬任墨西哥總領(lǐng)事到一九四三年冬返回智利期間，聶魯達(dá)先后寫(xiě)出了《獻(xiàn)給玻利瓦利的一支歌》、《獻(xiàn)給斯大林格勒的情歌》、《獻(xiàn)給紅軍的一支歌、慶賀到達(dá)德國(guó)邊境》等出色的詩(shī)篇。

流亡生活　　

1945年是聶魯達(dá)政治生涯中重要的一年。這一年他被選為國(guó)會(huì)議員，并獲得了智利的國(guó)家文學(xué)獎(jiǎng)金，同年7月8日他加入了智利共產(chǎn)黨。接著他利用負(fù)責(zé)總統(tǒng)競(jìng)選宣傳工作的機(jī)會(huì)，廣泛地接觸各階層群眾，他去過(guò)邊遠(yuǎn)的城市、鄉(xiāng)村和礦區(qū)，了解人民的疾苦。

但一年以后，智利政局發(fā)生了急劇的變化，魏地拉總統(tǒng)倒向了反動(dòng)陣營(yíng)。1948年2月5日，政府對(duì)聶魯達(dá)發(fā)出了通緝令，他被迫轉(zhuǎn)入地下，然而并沒(méi)有因此停止創(chuàng)作活動(dòng)。在人民群眾的保護(hù)下，盡管經(jīng)常轉(zhuǎn)移住處，生活極不安定，他卻在這種動(dòng)蕩的日子里完成了他的最重要的詩(shī)集《漫歌集》譯《詩(shī)歌總集》或《大眾之歌》。這是一部拉丁美洲的史詩(shī)。詩(shī)中頌揚(yáng)了拉丁美洲歷史上各個(gè)時(shí)期的英雄人物及水手、鞋匠、漁民、礦工、農(nóng)民等勞苦人民，揭露了罪惡昭彰的剝削者、掠奪者、壓迫者和獨(dú)裁者，深情地贊美了自己的祖國(guó)——智利。 　　

詩(shī)集中包括了曾單獨(dú)發(fā)表過(guò)的長(zhǎng)侍《馬楚·比楚高峰》、《醒來(lái)吧，劈柴工》（—譯《伐木者醒來(lái)吧》）和《逃亡者》等。這部龐大的詩(shī)集是聶魯達(dá)詩(shī)歌創(chuàng)作的頂峰。 　　

此后，聶魯達(dá)被迫流亡國(guó)外。他奔走于世界各地，投身于保衛(wèi)和平運(yùn)動(dòng)，除非洲大陸外，世界上大部分國(guó)家他都去過(guò)。1950年他獲得了國(guó)際和平獎(jiǎng)金。 　　

1951至1952年，他曾來(lái)中國(guó)訪問(wèn)。1953年8月12日，在智利新政府撤銷(xiāo)了通緝令之后，聶魯達(dá)回到了圣地亞哥，受到了首都人民的盛大歡迎。他的作品又得以在智利公開(kāi)出版。編輯本段晚期　　

1953年后，他曾多次出國(guó)訪問(wèn)，應(yīng)邀參加各種國(guó)際會(huì)議，同時(shí)寫(xiě)出了《元素之歌》 、 《新元素之歌》 、 《葡萄和風(fēng)》等世詩(shī)集。 1957年，聶魯達(dá)當(dāng)選為智利作家協(xié)會(huì)主席，這一年他再度訪華。陸續(xù)發(fā)表的作品有《黑島札記》 （1964）和詩(shī)集《在匈牙利進(jìn)餐》（1965年）、《鳥(niǎo)的藝術(shù)》、《沙漠之家》（1966年）等。1968年，他整理出版了《聶魯達(dá)全集》。

1970年，聶魯達(dá)被智利共產(chǎn)黨推薦為總統(tǒng)候選人參加競(jìng)選。接著共產(chǎn)黨和一些黨派組成了人民陣線，為了讓阿連德成為人民陣線唯一的候選人，聶魯達(dá)退出競(jìng)選。由于人民陣線在選舉中獲勝，阿連德當(dāng)選為智利總統(tǒng)。聶魯達(dá)出任駐法國(guó)大使。 　　

1971年10月21日，瑞典文學(xué)院宣布授予聶魯達(dá)諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)金，“因?yàn)樗脑?shī)歌具有自然力般的作用，復(fù)蘇了一個(gè)大陸的命運(yùn)和夢(mèng)想。” 　　

1972年11月聶魯達(dá)因病辭去大使職務(wù)返回智利，受到熱烈歡迎。 　　

1973年9月23日，在阿連德政府被推翻后的第12天，聶魯達(dá)與世長(zhǎng)辭，終年六十九歲。

個(gè)人生活　　

聶魯達(dá)的一生有兩個(gè)主題，一個(gè)是政治，另一個(gè)是愛(ài)情。他早期的愛(ài)情詩(shī)集《二十首情歌和一首絕望的歌》被認(rèn)為是他最著名的作品之一。

1930年，聶魯達(dá)在爪哇與荷蘭人瑪麗亞·哈根納爾（María Antonieta Hagenaar）結(jié)婚，他們?cè)谒枷肷嫌兄艽蟮牟顒e，9年后，兩個(gè)人離婚。

此后，聶魯達(dá)與一位法國(guó)姑娘相處了一段時(shí)間。

1943年，聶魯達(dá)娶了他的第二任妻子，阿根廷畫(huà)家卡瑞爾（Delia del Carril），1955年離異。

幾年后，聶魯達(dá)遇到了他此生的摯愛(ài)，智利女歌唱家烏魯提亞（Matilde Urrutia），1960年，聶魯達(dá)將《一百首愛(ài)情十四行詩(shī)》（Cien Sonetos De Amor）獻(xiàn)給烏魯提亞，他認(rèn)為烏魯提亞跟他最像，他們都是智利這塊土地上的孩子，烏魯提亞是他的愛(ài)，是他的靈感。他們1966年結(jié)婚，婚后的生活幸福。

漢語(yǔ)譯介　　

聶魯達(dá)在中國(guó) 　　

中國(guó)譯介聶魯達(dá)詩(shī)的第1人是袁水拍（從英語(yǔ)譯本轉(zhuǎn)譯），從西班牙語(yǔ)原文直譯聶魯達(dá)詩(shī)的第1人是王央樂(lè)，其他譯者還有王永年、張廣森（筆名林之木）、趙振江、陳用儀（筆名亦咸） 李宗榮 等人。林光從原文譯出聶魯達(dá)回憶錄《回首話滄?！?。 　　

聶魯達(dá)在臺(tái)灣 　　

1970年代末到1980年代初，臺(tái)灣的陳黎（原名陳膺文）和張芬齡（陳黎的愛(ài)人）2位中學(xué)英語(yǔ)教師據(jù)西英對(duì)照本譯出許多聶魯達(dá)詩(shī)（2人大學(xué)時(shí)在英語(yǔ)專(zhuān)業(yè)以外，也學(xué)習(xí)了西班牙語(yǔ)），是臺(tái)灣首度譯介聶魯達(dá)。

名人名言 巴勃羅·聶魯達(dá)在創(chuàng)作

　　“我從大地與人的靈魂得到莫大資產(chǎn)。沒(méi)有不能克服的孤獨(dú)。所有的道路都通向一點(diǎn)，那就是把我們?cè)械男蜗髠鬟_(dá)給別人。因此，要抵達(dá)可以跳原始之舞，唱嘆息之歌的圣城，就必須慢慢超越孤獨(dú)與嚴(yán)酷、孤立與沉默，在這舞蹈與歌唱中，滿含著遠(yuǎn)古以來(lái)的儀式：相信人之為人的自覺(jué)與共同命運(yùn)。 ”

第6屆#法羅島電影節(jié)#主競(jìng)賽單元第1個(gè)放映日為大家?guī)?lái)《追捕聶魯達(dá)》，下面為大家?guī)?lái)前線逃亡者迷離虛幻的詩(shī)意評(píng)價(jià)了！

Pincent：

具備敘事性的同時(shí)具備文學(xué)性和詩(shī)意，對(duì)創(chuàng)作者與被創(chuàng)作者、主角與配角、虛構(gòu)與寫(xiě)實(shí)的處理以及警探的視角堪稱精妙，追捕的過(guò)程也是追隨，在雪山終于合體，殘酷又美麗。視聽(tīng)輕度迷幻，大量環(huán)繞鏡頭運(yùn)動(dòng)。

薛Tony：

虛虛實(shí)實(shí)，好迷幻。

日煩夜煩：

虛實(shí)之間的文學(xué)性電影，某種程度上有著法國(guó)新浪潮和前蘇聯(lián)詩(shī)電影的氣質(zhì)。故事不是最重要的，結(jié)構(gòu)和敘述本身才是最重要的。迷離而詩(shī)意。

淡水河邊：

很有詩(shī)意，非傳統(tǒng)傳記片立意也不錯(cuò)，但是這個(gè)劇本上很多點(diǎn)都有問(wèn)題，角色塑造也感覺(jué)不太夠吧，一個(gè)人物傳記對(duì)于聶魯達(dá)的介紹和描述感覺(jué)差一點(diǎn)。

了卻煙硝：

真的是浪費(fèi)時(shí)間，看完這部電影我真的是感到一陣眩暈。

開(kāi)頭說(shuō)政治就不太友好了，中間追捕開(kāi)始還終于有了那么點(diǎn)樣子（然而各種巧合依然很無(wú)聊），到最后強(qiáng)行拔高到個(gè)人身份的認(rèn)知真的很讓人莫名其妙。

導(dǎo)演如果想講一個(gè)追捕的故事那就好好講，別牽扯到什么哲學(xué)性的東西，不僅顯得不倫不類(lèi)，大家也不會(huì)買(mǎi)賬。

fire_storm：

拉美的光怪之域，一出荒誕的追捕，大量逆光攝影在柔和濾鏡下賞心悅目。聶魯達(dá)的一生是被文學(xué)政治和女人填充的，本片進(jìn)行了頗有層次的剖析，詩(shī)人、政客，直到自由意志與自我認(rèn)知。

Her Majesty：

調(diào)色頗似美顏相機(jī)。如果寫(xiě)成小說(shuō)應(yīng)該很精彩了，因?yàn)樽銐蚶寺?，且故事帶有文學(xué)性。

法羅島島主：

想用夢(mèng)幻的色調(diào)渲染浪漫藝術(shù)氣息，奈何這粉撲撲的濾鏡實(shí)在太過(guò)少女，就差沒(méi)嗲兮兮地高歌一曲《我是女生》，實(shí)難和沉重的歷史過(guò)往以及自我身份的認(rèn)同兩個(gè)極其嚴(yán)肅的話題聯(lián)系到一起。

濾鏡用力過(guò)猛全盤(pán)崩塌，常出現(xiàn)在東亞?wèn)|南亞恐怖片中，最終效果是讓電影看起來(lái)無(wú)比廉價(jià)。

結(jié)局著實(shí)感動(dòng)了一下。

大大大大大白貓：

也許吸引導(dǎo)演拍這部片的并不是聶魯達(dá)這個(gè)人而是從聶魯達(dá)身上抽象出來(lái)的“詩(shī)性精神”，但是后半段徹底泄了氣。建議導(dǎo)演多看幾遍《郵差》。

我略知她一二：

我曾孤單如隧道。群鳥(niǎo)飛離我身，而夜以其強(qiáng)大的侵襲攻占了我。為了存活，我鍛造你如一件武器，如我弓上之箭，如我彈弓里的石頭。但報(bào)復(fù)的時(shí)刻已到臨，而我愛(ài)你。

“愛(ài)是這么短，遺忘是這么長(zhǎng)?！毕蛟?shī)人致敬，詩(shī)人永生，今夜我能寫(xiě)出最悲傷的詩(shī)句，明天我也能離開(kāi)最傷心的城池。我傾聽(tīng)著遼闊的夜，失去她后更加遼闊的夜，詩(shī)句一字字跌落在了我的心中。

“我喜歡你沉默的時(shí)候，因?yàn)槟惴路鸩辉?。?

斯諾-納什維爾：

Oscar和Neruda這兩個(gè)角色剛好代表了兩個(gè)群體：一邊是在政權(quán)壓制下幸存下來(lái)的藝術(shù)創(chuàng)造者，他們?nèi)杂兄捳Z(yǔ)權(quán)；另一邊則是獨(dú)裁統(tǒng)治之下不公正判決的執(zhí)行者。電影講述著兩人從未停歇的貓鼠游戲，兩人都試圖用對(duì)方的幻想來(lái)驗(yàn)證自己的政治立場(chǎng)，最終以創(chuàng)造者一方的勝利結(jié)束這場(chǎng)游戲，而執(zhí)行者一方迎來(lái)屬于他的結(jié)局。

#FIFF6#DAY1的主競(jìng)賽單元場(chǎng)刊評(píng)分稍后會(huì)在廣播中為大家釋出，請(qǐng)大家拭目以待了。

Puedo escribir los versos más tristes esta noche. Escribir por ejemplo, un ni?o perdido, un espíritu vacío, la ni?a pobre, la plaza y la monta?a nevada. Escuché que el aire decía que sígueme, sígueme. Sue?o contigo y sue?as conmigo. Yo te quise, y a veces tú también me quisiste. Nunca nos hemos encontrado, pero te reconozco. Por las letras, por tus poesías en el cielo, sobre la tierra. Escapa, escapa, voy a capturarte. Después de encontrarnos, cántame veinte poemas de amor, y una canción desesperada. Te quiero preguntar, ?quién soy yo? Un hijo de policía o un hijo de poeta. Como una página blanca, vengo a buscar mi huella. Quiero cazarte, pero al final, entró accidentalmente en tu laberinto. Camino por donde has pasado. Huelo tu olor, tu aroma en el viento. ?De donde vine? ?De tu poesía o de nada? ?A donde iré? ?A muerte o eternidad? Llámame, llámame el nombre. Me creaste, me completaste. El viaje siguiendo, pero tú serás solo. No, estoy contigo, para siempre.