看完既苦澀又震撼…除了男主無(wú)人在意拉丹的死活，而壓斷男主理智之線的是導(dǎo)演與制片人的聯(lián)合蒙騙與威脅，以及劇組全員的聲明，這些舉動(dòng)讓生無(wú)可戀的男主最終選擇決絕的復(fù)仇。在這場(chǎng)悲劇中每個(gè)人似乎都與之無(wú)關(guān)，因?yàn)橄嗷ビ幸鉄o(wú)意地隱瞞，釀成了無(wú)可挽回的悲??；每個(gè)人又似乎都與之脫不了干系，即便是男主，也因?yàn)檫`背了不接待人的承諾與遺漏燒房子信息（也可能未被告知，也可能心不在焉導(dǎo)致沒(méi)有獲取信息）而有所關(guān)聯(lián)。

男主扮演著希特勒，看似享有主演的特權(quán)，吃好喝好還有錢(qián)賺，與以前的生活天壤之別…而實(shí)際上依舊是劇組的工具人，沒(méi)有選擇與提異議的資格。男主從某種程度上是被害者，但也是加害者，最后一幕劇組人員陸續(xù)倒下，畫(huà)面淡出，只留慌亂的求救聲，與男主的漠然而靜止的坐姿形成鮮明對(duì)比…影片一開(kāi)頭男主關(guān)于小狗和小狗媽媽故事的闡述其實(shí)也象征了男主及劇組工作人員的相似處境。對(duì)相似處境或悲劇抱有同情，但也僅限于同情。一旦陷入混亂，每個(gè)人只想事情化小化無(wú)，相信想相信的，盡快把工作完成拿到薪水…而男主假裝理智回歸劇組，最終下毒無(wú)差別殺人，因?yàn)橄Ｍ紵M，也要?dú)У羲腥说纳睢谝馔狻⒅e言與巧合編織下的悲劇中，無(wú)人幸免，悲劇繼續(xù)延續(xù)…

很多人可能會(huì)把本片解讀為是一部利用主角身份的錯(cuò)位跟反差，講了一個(gè)底層人逆襲成為暴君的電影，的確，男主是在扮演了希特勒以后，最終成為一個(gè)殺人狂，但這并不是本片的內(nèi)核。

實(shí)際上這是一部非?，F(xiàn)實(shí)主義的悲劇，它表達(dá)的不只是個(gè)體的身份和命運(yùn)，而是整個(gè)人類(lèi)的悲劇。我先來(lái)根據(jù)劇情大致分析一下影片內(nèi)容，并進(jìn)行個(gè)人認(rèn)為最合理的解讀：

作為底層邊緣人的男主進(jìn)入劇組打零工，然后莫名其妙地被導(dǎo)演看中，替代臨時(shí)發(fā)病的演員飾演希特勒。后來(lái)男主利用工作便利將曖昧對(duì)象藏在劇組的布景房子里，但是某天劇組拍攝了炸房子的戲，這時(shí)候女孩正在房子里，這是全片最重要的轉(zhuǎn)折。男主悲痛欲絕，跑到現(xiàn)場(chǎng)挖尸體，但被制片人勸阻，制片人告訴他第二天會(huì)陪他來(lái)找，如果找到尸體就會(huì)報(bào)警，沒(méi)找到就繼續(xù)拍戲，但第二天男主發(fā)現(xiàn)大量建筑殘骸已經(jīng)被運(yùn)走，于是懷疑制片人為了讓電影繼續(xù)拍下去破壞了現(xiàn)場(chǎng)轉(zhuǎn)移了尸體。這場(chǎng)戲拍的非常精彩，場(chǎng)面的調(diào)度恰到好處，文本也寫(xiě)的非常好，這時(shí)觀眾會(huì)有一種羅生門(mén)的感覺(jué)，不知道誰(shuí)在說(shuō)實(shí)話誰(shuí)在撒謊，但從之前的鋪墊來(lái)看，可以確定女孩是不會(huì)逃走的。此時(shí)對(duì)于男主來(lái)說(shuō)，仇恨已經(jīng)無(wú)法壓抑，于是他大打出手，現(xiàn)場(chǎng)非常混亂，甚至和勸架的也打在一起，這時(shí)候男主已經(jīng)形成了一個(gè)信念，那就是全組人在某種程度上都是加害者。

之后導(dǎo)演串通制片人欺騙男主說(shuō)女孩已經(jīng)回到她來(lái)之前的地方，這部分交代了一個(gè)非常重要的細(xì)節(jié)，那就是炸房子和運(yùn)走廢墟殘骸都是導(dǎo)演指示制片人做的，這也是我認(rèn)為本片最深的一個(gè)伏筆，后面會(huì)講到。之后制片人拿出一個(gè)有全組63人簽名的證據(jù)，證明男主知道當(dāng)天劇組會(huì)炸房子，以此為要挾要求男主演完剩下的部分，這份名單是對(duì)男主的第二次刺激，這強(qiáng)化了男主認(rèn)為所有人都有罪的信念。

當(dāng)他在拍最后一場(chǎng)戲的時(shí)候，看見(jiàn)一個(gè)群演在廢墟里撿到了女孩的手鐲，這是對(duì)男主的最后一次刺激，他此時(shí)已經(jīng)非常堅(jiān)定地決定要復(fù)仇。電影中的電影里，最后一場(chǎng)戲是男主扮演的希特勒看著群演們扮演的猶太人在毒氣室中被屠殺，而全片的最后一場(chǎng)戲是男主坐在餐廳里，看著被下毒的劇組人員一個(gè)個(gè)倒下，完成了他的復(fù)仇。這里我認(rèn)為之前戲中戲里的群演是被真的殺死了，因?yàn)樽詈笠粓?chǎng)戲中餐廳里的人大概有四十個(gè)左右，而男主的仇人是名單上全部的63個(gè)。

下面來(lái)說(shuō)說(shuō)片中的角色。其中一個(gè)很重要的群體是劇組工作人員，這些人都是普普通通的打工人，他們沒(méi)有任何理由去加害男主，男主騙制片人說(shuō)是他媽要死了所以需要錢(qián)，這時(shí)候旁邊是有很多人的，炸房子之前男主也和工人一起搬運(yùn)汽油和炸藥，所以那63個(gè)人其實(shí)沒(méi)有撒謊，他們認(rèn)為男主是知道當(dāng)天要炸房子的，但男主當(dāng)時(shí)心不在焉，完全沒(méi)注意到搬的是什么東西。而且男主在和制片人對(duì)峙的時(shí)候?qū)θM人大打出手，客觀來(lái)說(shuō)，男主這樣的人在劇組人眼里肯定算不上什么好人，他們簽字只是做了很平常的事而已，設(shè)身處地的講，如果我們是劇組人員，應(yīng)該也會(huì)這么做。

另外一個(gè)重要角色是制片人，他看起來(lái)地位好像比較高，但他是賣(mài)了房子賭上了全部身家去拍這個(gè)電影，頂多算個(gè)中產(chǎn)階級(jí)。而且他在劇組也完全說(shuō)不上是權(quán)威人物，一切決定都要看導(dǎo)演的。

這些人都是一些普通人，完全算不上是什么權(quán)貴階層，但男主最后卻將仇恨發(fā)泄到了比他強(qiáng)不了多少的這些劇組人員身上，而唯一的上層階級(jí)，也是女孩悲劇的罪魁禍?zhǔn)椎膶?dǎo)演卻始終置身事外安然自得，而這種底層人的自相殘殺在全世界各個(gè)地方都在上演，這才是這個(gè)片子最現(xiàn)實(shí)和也是最具力量的地方。

很多人可能會(huì)認(rèn)為本片在編劇上存在一個(gè)硬傷，那就是沒(méi)有充分地說(shuō)明導(dǎo)演選擇男主作為希特勒扮演者的理由，但我認(rèn)為這恰恰是有意為之。如果將導(dǎo)演作為上層階級(jí)的符號(hào)，那男主，甚至整個(gè)劇組都是他手中的角色和傀儡，無(wú)論是男主扮演的希特勒，還是接替希特勒的薩達(dá)姆，他們看起來(lái)都是獨(dú)裁者，但真正的幕后其實(shí)是導(dǎo)演，甚至有可能男主就是被導(dǎo)演選中來(lái)完成這場(chǎng)底層人民內(nèi)斗的。說(shuō)到這兒，可以說(shuō)整個(gè)劇組就是一個(gè)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的隱喻，人們?cè)诨ハ酄?zhēng)斗，而導(dǎo)演坐在幕后看戲。

細(xì)心的人應(yīng)該會(huì)注意到，片中的角色似乎都在互相欺騙，無(wú)論是男主撒謊說(shuō)他媽快死了，還是女孩撒謊說(shuō)那個(gè)男人給自己下藥，又或者是制片人撒謊說(shuō)第二天再陪男主來(lái)挖尸體，無(wú)產(chǎn)階級(jí)就是在這樣的互相欺騙當(dāng)中內(nèi)耗、爭(zhēng)斗，甚至互相殘殺，而他們根本就不知道自己的悲劇真正來(lái)源于哪里，也不知道該如何解決問(wèn)題，只知道自己是受害者，而所有人都是加害者，男主的這種行為像極了世界各地那種報(bào)復(fù)社會(huì)，對(duì)像自己一樣的無(wú)辜人進(jìn)行的殺戮的人。

電影開(kāi)頭的一幕，男主講了一個(gè)母狗被撞死了，小狗趴在它身上喝奶的事，女孩問(wèn)他，那你幫它們了嗎，男主的表情是無(wú)奈，沉默，甚至有點(diǎn)驚訝，這就是底層人對(duì)底層人的態(tài)度，人們面對(duì)他人的苦難無(wú)動(dòng)于衷，無(wú)計(jì)可施，甚至可能根本就沒(méi)有想過(guò)自己要去幫助別人的這種可能性。畢竟自己已經(jīng)夠慘了，哪有心思和能力去幫助更慘的人，又或者深知如果躺在地上的母狗就是自己，誰(shuí)又會(huì)來(lái)幫自己呢。這就是這個(gè)世界最冰冷也是最現(xiàn)實(shí)的一面，而這樣的故事現(xiàn)在很少人去講，人們更愿意沉浸在肥皂劇中麻痹自己，沉浸在綜藝節(jié)目里逃避現(xiàn)實(shí)，在互相欺騙和仇恨中對(duì)立，而真正的上層階級(jí)，引導(dǎo)著，欣賞著這一切，就像導(dǎo)演著一部《第三次世界大戰(zhàn)》。

其實(shí)故事的結(jié)局早在一開(kāi)始的一幕戲中已經(jīng)預(yù)示了。當(dāng)導(dǎo)演給扮演希特勒的主角講戲時(shí)，看他處決犯人的力度不夠，于是給他講了一個(gè)他能聽(tīng)懂的故事，那就是“如果這些人害死了你的家人，你會(huì)怎么做”。

當(dāng)然我們明白，真實(shí)的歷史上，希特勒處決的應(yīng)該是前線吃了敗仗的軍官，肯定不是這種格局的小情小愛(ài)。

然后緊張的音樂(lè)起來(lái)，主角根本無(wú)心打招呼，快步走到犯人面前，舉槍便射，一槍一個(gè)黃金爆頭，動(dòng)作干凈利落。

結(jié)合之后的劇情，我們知道，這里導(dǎo)演的話幾乎就是結(jié)局的明示。

這里是翻譯錯(cuò)誤，實(shí)際上是他的妻子，他的原話是他妻子的哥哥不讓他去掃墓，因?yàn)樗诘卣饡r(shí)沒(méi)能救下自己的妹妹和孩子。他說(shuō)他當(dāng)時(shí)實(shí)際上并不在家，我們無(wú)法得知真假，結(jié)合后面劇情，我還是認(rèn)為都有可能，甚至是假話的可能大一點(diǎn)。因?yàn)閺乃嗽O(shè)上看，其實(shí)還是挺膽小的，而且人有補(bǔ)償心理，他的妻子第一次就是因?yàn)樗呐橙跏サ?，他再第二次就更可能鋌而走險(xiǎn)，符合人物動(dòng)機(jī)。

注意看這里他笑得多開(kāi)心，兩個(gè)人暢談未來(lái)，甚至已經(jīng)想好要生多少個(gè)孩子了?？上乱荒坏人谏鐣?huì)交涉回來(lái)后就是天人永隔了。

于是我們就看到了片尾的那一幕，老實(shí)人黑化了，就像是《犯罪分子》，就像是《恐怖分子》，甚至是《城市英雄》

城市英雄 (1993)

8.1

1993 / 美國(guó) 法國(guó) 英國(guó) / 劇情 驚悚 犯罪 / 喬·舒馬赫 / 邁克爾·道格拉斯 羅伯特·杜瓦爾

犯罪分子 (1999)

7.5

1999 / 中國(guó)大陸 / 劇情 短片 犯罪 / 程耳 / 徐崢 黃奕

恐怖分子 (1986)

9.0

1986 / 中國(guó)臺(tái)灣 / 劇情 犯罪 / 楊德昌 / 繆騫人 李立群

截圖存念

需要湊夠 140 字需要湊夠 140 字需要湊夠 140 字需要湊夠 140 字需要湊夠 140 字需要湊夠 140 字需要湊夠 140 字需要湊夠 140 字需要湊夠 140 字需要湊夠 140 字需要湊夠 140 字需要湊夠 140 字需要湊夠 140 字需要湊夠 140 字需要湊夠 140 字需要湊夠 140 字還沒(méi)夠需要湊夠 140 字需要湊夠 140 字需要湊夠 140 字需要湊夠 140 字需要湊夠 140 字夠了嘛

四分給劇情設(shè)定和舒服的畫(huà)面風(fēng)格，扣的一星是后半段略顯落入俗套。節(jié)奏非常舒適。 (1)最開(kāi)始看的時(shí)候很驚喜，覺(jué)得是那種沒(méi)有人作惡，最后卻陰差陽(yáng)錯(cuò)的悲劇之美，導(dǎo)演沒(méi)有做錯(cuò)什么，男主也沒(méi)有做錯(cuò)什么，期待著男主可以和導(dǎo)演一起設(shè)計(jì)戲中戲反殺拘禁女主的人來(lái)著。感覺(jué)會(huì)很酷。 (2)讓人覺(jué)得略微有些遺憾的是影片后半段男主的復(fù)仇，他沒(méi)有真正報(bào)復(fù)拘禁女主，勒索天價(jià)錢(qián)財(cái)?shù)恼嬲鲪赫?，反而拔刀向本?lái)無(wú)辜的人，導(dǎo)演等劇組人員固然冷漠，但最初并沒(méi)有真正虧欠男主什么，反而男主遇到自己無(wú)力解決的問(wèn)題，一再把責(zé)任推卸給別人，憑借著一點(diǎn)幸運(yùn)漫天要價(jià)，拔刀向無(wú)辜者。大概也是因?yàn)檫@樣，所以會(huì)覺(jué)得后半段有點(diǎn)垮吧。悲劇的美會(huì)是需要一點(diǎn)真正光明的東西吧，偉大的品格，在這里的情節(jié)里看到了盲目的愛(ài)之下的偏執(zhí)，女主是無(wú)辜的，那么那么多群演呢，他們主觀上做了什么錯(cuò)事呢。 (3)當(dāng)然也有一種可能，導(dǎo)演想表達(dá)的就是一種血淋淋的真實(shí)，很多不幸的人難以融入社會(huì)體制之中，無(wú)法看到社會(huì)運(yùn)行的真實(shí)樣貌，就如同影片開(kāi)始一樣，他看到失去母親的小狗，他會(huì)心疼，但也知道自己能做的很少，終究是普通人罷了，自己生存就很艱難了，用合理合法的方式來(lái)生活，并不是每個(gè)人生來(lái)就天然擁有的稟賦，對(duì)于有的人這本來(lái)就是需要奮斗的。這樣來(lái)看，是一部非常精彩的現(xiàn)實(shí)主義佳作了。畢竟生活不總是史詩(shī)。 (4)想到一個(gè)很好玩的，劇中希特勒和薩達(dá)姆應(yīng)該是導(dǎo)演比較討厭的人哈哈哈，一個(gè)普通人在被無(wú)視，被侮辱，所求不多幻滅以后血濺五步，是否也是作者想表達(dá)的，伊朗被西方世界排斥，看不起，孤立，剝奪，被獨(dú)裁的欲望威脅，導(dǎo)演想表達(dá)再小的國(guó)家也是有血性的，而不是默默無(wú)聞的呢？第三次世界大戰(zhàn)的片名這么來(lái)看還是很有趣的。

(5)之前有看到說(shuō)是伊朗版的天注定，感覺(jué)還是不大一樣，賈導(dǎo)的天注定動(dòng)機(jī)非常充分，展現(xiàn)的英雄氣更多一些。

1、臺(tái)譯片場(chǎng)風(fēng)暴的電影第三次世界大戰(zhàn)（2022， ??? ????? ??? ），原片名的「第三次」和「世界大戰(zhàn)」所指的是： (A)、電影中，片場(chǎng)拍攝場(chǎng)景復(fù)現(xiàn)第二次世界大戰(zhàn)，這個(gè)非現(xiàn)實(shí)而只在戲劇中出現(xiàn)的世界大戰(zhàn)，是排序在第一次、第二次實(shí)體世界大戰(zhàn)後，所以名為第三次世界大戰(zhàn)。 (B)、克勞德雷路許導(dǎo)演在九一一事件簿（11'09"01 September 11，2002）的片段中，描寫(xiě)一名渾身都是塵埃的雙子星大樓坍塌後的倖存者奇蹟般的回來(lái)了，他和情人擁抱著，片尾打上一行字：「情人的分離，就是世界末日?！苟愐蠈?dǎo)演的這部伊朗電影，讓我感覺(jué)到對(duì)任何一個(gè)人的欺負(fù)、欺壓、欺凌、欺辱，都會(huì)引發(fā)世界大戰(zhàn)，一個(gè)人的非人化待遇或非人化質(zhì)變就是一場(chǎng)世界大戰(zhàn)，不論這個(gè)人是打雜的民工，是紅燈區(qū)的應(yīng)召女，是雜貨店老闆，是走投無(wú)路的製片人，是黑道中的惡霸或是希特勒……

2、這部電影如同小說(shuō)中的反烏托邦三部曲我們（Мы，1920）、美麗新世界（Brave New World，1932）、一九八四（1984，1949）一樣，既是寓言又是警告。從電影結(jié)局看，無(wú)差別的殺戮是導(dǎo)演對(duì)人類(lèi)破壞性惡化的示警——根據(jù)佛洛姆人類(lèi)破壞性的剖析（The Anatomy of Human Destructiveness，1973），破壞性與創(chuàng)造性是人類(lèi)與生俱來(lái)的兩種性質(zhì)和能力，醫(yī)療上的解剖、遊戲中的暴力，甚至於刑罰或戰(zhàn)爭(zhēng)等，有時(shí)未必是破壞性惡化的表現(xiàn)。我想，當(dāng)人類(lèi)破壞性惡化時(shí)，即使曾為主角發(fā)聲的場(chǎng)記女孩兒在用餐的現(xiàn)場(chǎng)，這名主角下手也不會(huì)心軟。

3、約伯記中的約伯為人正直，堅(jiān)守信仰，善良助人，可是卻遭受的命運(yùn)的捉弄和摧殘，家產(chǎn)一夕之間化為烏有，妻與子在自然災(zāi)害中罹難，並且隨後身染重疫，他無(wú)助，充滿疑惑，他信仰動(dòng)搖，他抗議，而且充滿憤怒——這個(gè)階段的約伯就是電影劇情中的沙基卜（Shakib），他的家人死於地震，愛(ài)人死於大火，他身處社會(huì)的最低階層，餐風(fēng)露宿，連住宿的房子都是臨時(shí)搭建的布景，沒(méi)有人在意他說(shuō)的話，沒(méi)有人在意他的感受（臨時(shí)被要求換上囚犯服裝並驅(qū)逐進(jìn)入毒氣室，完全沒(méi)有預(yù)先告知），手腕上無(wú)數(shù)的割痕說(shuō)明了他的無(wú)助與自卑（同時(shí)暗示了他具有強(qiáng)烈的破壞性，只是他的破壞性此時(shí)仍不是外傾的，而是內(nèi)傾的自我傷害，但最終這種破壞性外化，形成了暴力與蔑視）。沙基卜畢竟不是約伯，不可能為他無(wú)差別殺人行為作辯解，因?yàn)闊o(wú)差別殺人頂多是有原因的，而不可能是對(duì)的、有道理的、道德的、應(yīng)該獲得支持或寄予同情。不過(guò)，整個(gè)故事釀造出的結(jié)局，說(shuō)明了悲劇的發(fā)生，來(lái)自於人的最高積怨。

4、故事主人公內(nèi)傾性質(zhì)的破壞性如何轉(zhuǎn)變?yōu)橥鈨A性質(zhì)的？原因在於環(huán)境的誘發(fā)和引導(dǎo)。片頭開(kāi)始的時(shí)候，女主角質(zhì)疑故事主人公，見(jiàn)到母狗死亡和小狗挨餓，究竟「做了什麼」，這是第一個(gè)「去做點(diǎn)什麼」的要求和叮嚀。後來(lái)，片場(chǎng)劇組拍攝希特勒於集中營(yíng)的屠殺事件，作為臨時(shí)工，沙基卜在不明所以下被趕著換上囚服，進(jìn)入毒氣室，被劇組非常殘暴、壓榨性且不尊重的對(duì)待；再者，扮演希特勒者心臟病發(fā)而旁邊的工作人員抱怨的是：「唉呀，他把道具衣服給弄皺了?！惯@呈現(xiàn)了主人公所處環(huán)境中的道德與價(jià)值觀，對(duì)於生命漠視的語(yǔ)言是如此輕易的脫口而出，這點(diǎn)回扣了劇情後段沙基卜和劇組人員打架後，劇組要求繼續(xù)拍攝以完成工作，僅有一個(gè)場(chǎng)記女孩認(rèn)為沙基卜先生受了傷，應(yīng)該先去醫(yī)院，然而最終也沒(méi)有去成。對(duì)於故事主人公的想說(shuō)的，需要的，他人一概忽視（雖說(shuō)不要越俎代庖或多管閒事，但對(duì)於他人不聞不問(wèn)是不是我們經(jīng)常的反應(yīng)呢？）。最後，導(dǎo)演指導(dǎo)第一次演戲的沙基卜扮演希特勒時(shí)，除了認(rèn)為他不必具有思想，無(wú)須了解劇本內(nèi)容，只要像工具一樣機(jī)械化走位與念數(shù)字外，還給他植入一個(gè)可怕的想法：「當(dāng)你所愛(ài)的人被他們殺死，你會(huì)怎麼做？」有人說(shuō)片場(chǎng)導(dǎo)演給故事主角迎來(lái)了一次翻身機(jī)會(huì)，除了長(zhǎng)期駐紮工地和片場(chǎng)，還能扮演希特勒，而這會(huì)讓他有成名與致富的可能性。其實(shí)我們並沒(méi)有根據(jù)，去斷定成名與致富是幸還是不幸，不過(guò)我們可以看出機(jī)會(huì)確實(shí)有限，他所迎來(lái)的穩(wěn)定工作，不過(guò)是排擠了另一名求職者的機(jī)會(huì)和名額，雖然那名求職者未現(xiàn)身，但我們知道進(jìn)來(lái)一個(gè)人則必須開(kāi)走一個(gè)人——這是有限資源下經(jīng)濟(jì)環(huán)境的冷酷原則（荀子認(rèn)為人性會(huì)傾向惡，就是因?yàn)橘Y源的有限性）。加上他對(duì)於心愛(ài)之人葬身火海的呼號(hào)，卻換得製片方花錢(qián)處理，抹去痕跡，死無(wú)對(duì)證，迫使沙基卜啞口禁聲，這對(duì)沙基卜來(lái)說(shuō)太過(guò)痛苦了，因?yàn)閷?duì)於所愛(ài)之人，我們是活要見(jiàn)人、死要見(jiàn)屍的，一如新冠疫情開(kāi)始時(shí)讓病患家屬痛心而無(wú)法接受的事，就是醫(yī)院火速處理屍體，連最後一面的告別也無(wú)可能。結(jié)論：外在一切的引導(dǎo)，都是教育這個(gè)可憐人以暴易暴，林林種種的過(guò)程推波助瀾，催化、強(qiáng)化了潛伏於故事主人公內(nèi)心破壞性的外傾。因此破壞性終於具體成形而外現(xiàn)。

5、我們都樂(lè)生厭死，都期待懲惡揚(yáng)善，正義獲得伸張，不過(guò)電影的收尾和我們的預(yù)期相反。因此，從故事人物發(fā)展與變化上看，結(jié)局不但是災(zāi)難性的，而且是悲劇性的，具反省性的，更何況這一場(chǎng)殺戮出現(xiàn)在根本沒(méi)有實(shí)體砲火的平時(shí)，就更讓人唏噓了。如果沙基卜是吞下一整瓶毒藥，人們會(huì)說(shuō)他好可憐。是的，他很可憐，但同時(shí)我們很難意識(shí)到殺一個(gè)人，那個(gè)人不是別人而正是自己，這舉止是很可惡的！沙基卜殺了所有人，人們會(huì)說(shuō)他很可惡。是的，他很可惡，但我們很難承認(rèn)一個(gè)人活到這種境地，未免太過(guò)可憐！說(shuō)到底，這個(gè)故事不是要我們?cè)u(píng)價(jià)這個(gè)人、這些人，更重要的是探索外在環(huán)境於什麼樣的激化下，內(nèi)在性情於什麼樣的情況下，人們會(huì)盲目的走向無(wú)可挽回的惡劣處境，不但使自我喪失，而且還讓人類(lèi)整體走入末日。如果說(shuō)沙基卜個(gè)人缺乏點(diǎn)什麼，那就是缺乏理性。佛洛姆說(shuō)：「設(shè)若邏輯不被生命的關(guān)懷所引導(dǎo)，就只是乖違的智力活動(dòng)，而不是理性。」沙基卜沒(méi)有知識(shí)，電影導(dǎo)演在訪問(wèn)中特別提過(guò)一個(gè)片段，當(dāng)劇組人員問(wèn)沙基卜誰(shuí)是希特勒時(shí)，沙基卜並不知道。導(dǎo)演說(shuō)：「在這裡，我們有一個(gè)對(duì)於歷史無(wú)知的人。」而這一點(diǎn)回應(yīng)了片頭引言，為什麼歷史總驚人的相似，人們無(wú)法習(xí)得教訓(xùn)，為什麼世界大戰(zhàn)有一有二，還會(huì)有三。再者，就性情而言，沙基卜充滿婦人之仁，對(duì)於母狗死而小狗茍活充滿嘆息卻毫無(wú)作為，送拉丹去德黑蘭時(shí)又心軟改變主意。最後，在外界環(huán)境引導(dǎo)和內(nèi)在生命關(guān)懷的喪失雙重作用下，他得出了「寧教我負(fù)天下人，休教天下人負(fù)我」、「人無(wú)一物以報(bào)天，殺殺殺殺殺殺殺」的乖謬結(jié)論。

人生是一段奇怪的旅程 有的人波瀾不驚的度過(guò)了一生 有的人有一種特殊的力量把他推上了旅程 逐漸的脫離了他原來(lái)的階層 然而 又有一種心中執(zhí)念 他無(wú)法擺脫……從無(wú)依無(wú)靠居無(wú)定所到戲中戲的男主，從無(wú)名小卒到嗜血復(fù)仇者，無(wú)論戲里戲外，男主都完成了一次身份上的逆襲，然而這并不是什么華麗轉(zhuǎn)身命運(yùn)眷顧的勵(lì)志故事，而是冰冷生活中僅存的希望被一場(chǎng)大火燃盡后，一顆善良的心墮入永恒深淵的殘酷寓言。有人接受了“我想讓你住進(jìn)希特勒辦公室，但你他媽偏要滾回毒氣室！”的資本誘惑，忘記仇恨，放下尊嚴(yán)，做資本中的棋子，過(guò)人們眼中的人生贏家。但是，導(dǎo)演的意圖是對(duì)男主復(fù)仇行為進(jìn)行合理辦護(hù)的，故事的源頭源于拉丹的出現(xiàn)，拉丹操控著沙基布的靈魂，她對(duì)沙基布的忠誠(chéng)卻總是虛無(wú)縹緲。在對(duì)二戰(zhàn)的復(fù)現(xiàn)中，制片團(tuán)隊(duì)有所保留地奪走了拉丹的生命，至此沙基布也逐漸的被仇恨所吞噬，用希特勒般的方式為拉丹復(fù)仇。全片的視聽(tīng)語(yǔ)言非常豐富，場(chǎng)面調(diào)度也足夠精彩，營(yíng)造出非常生活化的紀(jì)實(shí)感。對(duì)鏡子與畫(huà)面分割線的運(yùn)用已經(jīng)爐火純青，手持?jǐn)z影長(zhǎng)鏡頭跟拍都像在暗示著沙基布的居無(wú)定所與重心不穩(wěn)。所謂第三次世界大戰(zhàn)也直指階級(jí)剝削的當(dāng)代主要矛盾，在情緒上還是很有力度的。一個(gè)聾啞女人的消失成為全片的戲眼，戲中戲的希特勒房間與藏在地板下的猶太人又構(gòu)成了戲劇現(xiàn)實(shí)-真實(shí)歷史的對(duì)照，直到最后也死不見(jiàn)尸是全片最好的點(diǎn)睛之筆，手鐲的出現(xiàn)卻是在為最后的爆發(fā)做鋪墊，這本該是最后打點(diǎn)的那樣?xùn)|西。卻被意外的發(fā)現(xiàn)。由此也就顯露了編導(dǎo)更想表現(xiàn)的還是現(xiàn)世的階級(jí)矛盾，男主認(rèn)為很多人傷害他、一層又一層的傷害，他最后的選擇是傷害所有人。不過(guò)他自己撒謊和違背諾言。也成為悲劇發(fā)生的一個(gè)原因。爆炸是片子的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。是利益和冷漠還有失去正義感的人群，是事不關(guān)己高高掛起的想當(dāng)然，是挖掘機(jī)將廢墟一車(chē)一車(chē)運(yùn)走，是幾十人聯(lián)名的鐵證如山，所有人都希望一切回到正執(zhí)，希望事件趕緊結(jié)束，而諷刺的是他們所拍攝的故事正是關(guān)于一些無(wú)法磨滅的歷史，渾然不覺(jué)自己己經(jīng)成為罪惡的幫兇，最后的晚宴上，男主茫然無(wú)措的坐在那里，一如希特勒親眼目睹帝國(guó)的毀滅，那種絕望的麻木，是整部電影捕捉到的最強(qiáng)音。