在北京的寒夜中打卡北影節(jié)第一部影片《夜幕將至》

整體感受是導(dǎo)演努力在克制地渲染各種情緒，很多細(xì)節(jié)和場景都是點(diǎn)到為止，留白很多

觸動最深的是作為貫穿影片整體線索的小狗??

從梁哲剛上大巴時與被撿到的小狗相遇，一直到最后小狗又走丟在野外，這一過程中遇到的每個人都構(gòu)成了主人公生命經(jīng)歷中的多重隱喻：親情、友情、愛情、日常與死亡、重逢與離別、情難自禁與欲言又止……

似乎小狗也是梁哲自身遭遇的隱喻，京城的無處容身、感情的不盡人意、兄弟的誤解責(zé)怪、親人的突然離世……最后又遺失在荒野之中，在主人公身上似乎能感受到“他好像一條狗啊”的荒誕式的淡淡憂傷。

但無論如何，人生中有夜幕將至，也會有黎明破曉，關(guān)關(guān)難過關(guān)關(guān)過，每個人都有自己的難題需要面對和解決。影片中的梁哲有許多遺憾與悵惘，但他不是也在歸途中與兄弟冰釋前嫌了嗎？在送別爺爺之后，梁哲也將在故鄉(xiāng)重啟新的生活——沉舟側(cè)畔千帆過，病樹前頭萬木春。

“那天頒完獎之后，我覺得我大腦像在做夢，覺得這個夢是不是假的，會感覺一直沒有落地?！?/span>

《夜幕將至》的導(dǎo)演菅浩棟想起自己獲得這屆平遙國際電影節(jié)最佳影片獎的那夜，還是覺得一切都不大真實。

他說自己生活里是大腦反應(yīng)有點(diǎn)慢的人，會想很多，說話也比較慢。一如他的性格，《夜幕將至》像是一個思考的過程，它沒有跌宕起伏的情節(jié)，但卻給觀眾留下了不小的后勁。

導(dǎo)演菅浩棟，89年生人，大學(xué)本科學(xué)的是采礦，沒有上過電影創(chuàng)作的科班院校，甚至畢業(yè)后，在地下500米挖了15個月的煤，三班倒，攢下5萬，拍出了《光盲》。

30歲出頭時，促使他前行的依然只有拍電影和表達(dá)的沖動。

于是，彼時身無分文家里蹲的他，還是決定把《夜幕將至》拍出來。

那些歲月究竟是什么樣的？《夜幕將至》為什么能獲最佳影片？菅浩棟有他的分享。

從《貧民窟的百萬富翁》開始 POST WAVE FILM

我本科在大同大學(xué)，學(xué)的是采礦專業(yè)。

因為我爸就是煤礦工人，我小的時候他就在煤礦上班，我爺爺也是煤礦工人，我叔叔也是，我叔叔因為礦難去世了。

我村里邊所有的發(fā)小朋友，他們的父親基本上都在煤礦工作，我們村有一個小煤礦，所有人的經(jīng)濟(jì)來源都來自那個煤礦。

所以后來我們上學(xué)，村里所有的家長基本上都讓他們的子女選擇了學(xué)煤礦專業(yè)。

山西的煤礦（專業(yè)）非常好就業(yè)，你只要畢業(yè)，回來就能分配工作，有較高的收入。

那個時候也是我爸幫我選擇的專業(yè)，但是我完全不喜歡。

因為我從小理科很差，文科比較好。但那個時候我無法去反抗父親給我做的選擇，所以去讀了這個專業(yè)。

我覺得我畢業(yè)之后，我去煤礦工作，跟我爸跟我爺爺一樣，得到五六十歲退休。我就一下看到了三四十年后的自己。

所以大學(xué)里我參加了很多社團(tuán)，什么文學(xué)社，書法協(xié)會。最后給我想辦法出錢的學(xué)長，他當(dāng)時就是美術(shù)協(xié)會的會長。我當(dāng)時還是大一新生，在這個社團(tuán)里邊遇到了一些興趣相投的人。

2012年左右，互聯(lián)網(wǎng)就開始高速發(fā)展，智能手機(jī)出現(xiàn)，互聯(lián)網(wǎng)開始崛起。

我寫東西的時候大腦全是畫面，在大學(xué)看了第一部電影，我們學(xué)校有一個特別大的禮堂，放《貧民窟的百萬富翁》，那是我真正意義去一個特別大的熒幕看電影，好幾百人都在下面，當(dāng)時看完我非常震撼。

《貧民窟的百萬富翁》（2008）

后來又知道了賈樟柯導(dǎo)演，他的經(jīng)歷也是考電影學(xué)院考了三次。我看了他的電影，就覺得這是我的家鄉(xiāng)，他可以成為這么著名的導(dǎo)演，我也想試一下。

很多因素結(jié)合在一起，我說我想去拍這種東西。

當(dāng)時在學(xué)校買了一個 DV， 腳架，一臺筆記本電腦，成立了一個電影協(xié)會，把我文學(xué)社的那些成員拉到了電影協(xié)會的社團(tuán)里邊，就開始拍。

拿著DV，剛開始什么都不會，拍完之后就回來學(xué)習(xí)怎么剪輯，就這樣開始了影像創(chuàng)作的啟蒙。

我大學(xué)期間就拍了一部長片，我當(dāng)時寫一個小說，青春校園題材的，想把它拍出來，所以買了DV，但是其實不會拍，所以剛開始練手的時候去拍各種短的，什么 MV，配個音樂，熟悉一下視聽。

我后來也基本上不去上課了，因為我們學(xué)的是采礦，每天都是學(xué)采礦的東西，我完全聽不進(jìn)去，每次也都是被掛科不及格，我每天都在練習(xí)拍攝。

我畢業(yè)的時候，我知道我一個學(xué)采礦的來北京直接搞影視，肯定是很難能跨入這一行的，又沒有專業(yè)的背景，也沒有錢，所以我就先去干煤礦了。

曾在地下五百米挖煤的歲月 POST WAVE FILM

2013 年我畢業(yè)之后，9 月份我就去了山西長治的一個煤礦，在煤礦干了一年三個月，想攢點(diǎn)錢。

我們剛剛?cè)サ臅r候是有三個月的實習(xí)期，三個月之后正式轉(zhuǎn)正，真正地成為礦工，每天下井。

其實我攢了錢之后想拍那個叫《光盲》的劇本，是關(guān)于一個盲人的。那個盲人也是我們村子的，我叫他爺爺。他的經(jīng)歷其實當(dāng)時對我來說影響也蠻大的，因為他差不多十幾二十歲就失明了。

失明之后，他就一個人到太原去學(xué)習(xí)盲人按摩，待了很多年之后，身體也不行了，他就回到了老家。

后來他年齡也大了，我感覺時間要抓住，要不然可能幾年之后他身體不好，可能就走了，我拍不到了。

所以我想工作一年多之后回來就趕緊拍。

我們的井是豎井，每天都要下到 500 米深的井下，我們是一線掘井，屬于掘進(jìn)隊。每天去工作 12 個小時，說白了就是下去挖煤。

過去之后我發(fā)現(xiàn)我跟其他老工人干的活是一樣的，體力活，不需要學(xué)歷，但是煤礦招聘時卻需要學(xué)歷。

當(dāng)時我覺得一個小學(xué)文化的人都可以干的活，我們念一輩子書，最后還是要來這個地方干同樣的活，心理就有落差，每天在煤礦度日如年。

很煎熬，你們可能不太能想象出來那是一個什么樣子，就是一個比較封閉的一個空間，大家都要帶著作業(yè)燈在那工作，是這個樣子。

當(dāng)時我有個朋友，他在紀(jì)錄片頻道實習(xí)，他們當(dāng)時也在看選題要選什么，拍什么樣的紀(jì)錄片。

他覺得我是一個不錯的選題，一個學(xué)采礦的學(xué)生攢錢拍電影，所以他就拍了我。

2016年，在央九播了，是在2016年播的，很真實地記錄了我們當(dāng)時的環(huán)境。

我們每個人臉上全是黑的，只有眼睛和牙齒是白的。別人根本認(rèn)不出誰是誰了，它特別像一個監(jiān)獄。

我記得那個時候我正好看了《肖申克的救贖》，我覺得我跟其中的主人公安迪是一樣的，要經(jīng)歷那些苦難折磨。

且老工人會欺負(fù)新人，他們讓你去干活，你就得去干。如果你不好好干，今天的工資可能就會被扣。

但對我當(dāng)時來說，我最重要的就是賺到錢，所以他們讓我干嘛我就干嘛。

我們有三個班，早班早上 8 點(diǎn)到下午 4 點(diǎn)，早上 6 點(diǎn)就得起，起來之后洗漱吃飯，開班前會，開會還要唱歌，每個煤礦企業(yè)都有自己的歌，我們唱的是為人民服務(wù)啥的，當(dāng)時歌詞還挺有意思。

開完會之后，要去換下井的衣服，到井下也差不多得走將近一個小時才能到。

8 點(diǎn)正式開始工作，下午 4 點(diǎn)上來，然后馬上洗澡換衣服，差不多就 12 個小時，這是早班。中班是下午 4 點(diǎn)到凌晨 2 點(diǎn)。

晚班是晚上 11 點(diǎn)到第二天中午 11 點(diǎn)。一個月 30 天，我們的班是各 10 天，三班倒。

最頭疼的是上夜班，下去之后到第二天中午 11 點(diǎn)洗完澡出來。下井的時候像喝了酒一樣，大腦是悶的，走路都是閉著眼睛走，特別困。

基本上每天從井上洗完澡出來之后只想睡覺。偶爾去網(wǎng)吧看看電影，寫寫劇本。下班之后不忙的就去看電影，寫劇本。

我那會兒寫劇本，還手寫在筆記本上的，因為我太忙了， 我只能趕緊在本子上記下一些，給自己起到一個提醒作用。

15個月，刨去我的生活的開支，最后我攢到了差不多5萬塊錢，那筆錢后來全用來拍第一部長片了。

我媽那個時候好幾次給我打電話，我說話的力氣都沒有，她很理解我，覺得我挺累的，所以后來我辭職去拍電影，她也挺支持的，最起碼不用冒著生命危險再從事一份工作了。

但是我爸，因為他也是煤礦工人，覺得我的單位也是一個國企，我也是經(jīng)過選拔才能進(jìn)去的。

所以他覺得我丟掉了一份穩(wěn)定的國企工作，特別遺憾。

到后來我徹底來了北京，他們也沒法再去反對了。

挖完煤之后我就去拍《光盲》了。

那個時候和自己的朋友們整了個”新潮電影實驗小組”。

我和常標(biāo)、王法、王小蒙，還有另外一個導(dǎo)演叫沈濤，差不多我們四五個人，大家年齡相仿，每次拍戲都在一塊相互幫忙，就成立了團(tuán)隊。

就這樣，一直到了現(xiàn)在。

最佳影片的誕生： 一場不能回頭的賭注

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本來《夜幕將至》能夠入圍平遙（電影節(jié)）藏龍的單元，對我來說已經(jīng)知足。

我很期待觀眾是什么樣的觀影感受，但同時我也很害怕，我覺得可能很多人看完都不會喜歡。

但是那天首映完之后，喜歡的人比較多，可能占個百分之六七十。有這百分之六七十喜歡的人，已經(jīng)夠了，我一直是個比較自卑的人。

《夜幕將至》講了一個發(fā)生在疫情期間的故事。

男主剛過 30 歲，因為爺爺?shù)娜ナ?，他不得不回到老家?/p>

回老家的過程當(dāng)中，因為沒有直達(dá)的車，他一路換了四種交通工具，先是中巴車，然后是拉煤卡車，接著是面包車，最后出現(xiàn)的摩托車。

他不得不換四種交通工具，才能回到自己老家的村子。在這過程中，他遇到了曾經(jīng)的父老鄉(xiāng)親，曾經(jīng)的發(fā)小、初戀，最后還有自己的親人，這四種交通工具，帶出了四種不一樣的情感關(guān)系。

每一段情感關(guān)系之間，還有著一些他們過往的紐帶。

2020 年，我前半年因為疫情一直在老家寫劇本，大概寫了兩三個劇本，其中一個劇本也是改了好多次。

當(dāng)時那個劇本入圍了獵云計劃和海南島創(chuàng)投，但一直沒有找到資金。因為這個劇本確實是跟夜幕將至，包括之前的任何東西都不一樣，它是一個西部片。

那個時候因為疫情，帶點(diǎn)作者性的片子不好找投資，所以我當(dāng)時下定決心，再拍一個發(fā)生在家鄉(xiāng)的故事。

當(dāng)時我經(jīng)歷了爺爺去世，還有疫情，我們影視行業(yè)很艱難，我沒有工作，也沒有收入，剛過 30 歲，面臨事業(yè)和婚姻上的雙重壓力。

所以當(dāng)時就寫了這個本子，半個月初稿就寫完了。

男主大框架是我以自己為原型，但是我覺得其實在北京的很多和我一樣的人，他們也面臨同樣的問題，過了 30 歲的困境。

事業(yè)沒有任何收獲，到了該結(jié)婚的年齡也沒有結(jié)婚。但更主要的是那一年我面臨的壓力更大，我更想表達(dá)出來，所以我就去拍了。

寫完之后，有一種釋放。我想通過電影讓別人看到我，也希望跟我有相似困境的人，能關(guān)注到這部電影。

我當(dāng)時剛寫完劇本，算是松了一口氣，但只是完成了自己的釋放。

接下來就開始找錢，正好那一天下午剛寫完，我本科采礦專業(yè)的一個學(xué)長，好多年不聯(lián)系了，突然聯(lián)系上我，他之前看過我早期在學(xué)校里拍的一些東西，說感興趣參與。

那天下午突然接到他一個電話，他說來大同出差，問我在哪里，我說我在大同，然后那天我剛寫完劇本，就和他見面了。

見面之后我們就一起去吃飯，我說我剛寫完一個劇本，在找投資，他正好帶了他的一個同學(xué)，他問我這么多年沒有聯(lián)系了，有沒有什么項目要拍，他的同學(xué)可能想?yún)⑴c投資，當(dāng)時一拍即合。

我說我想做一個成本相對來說低一點(diǎn)，沒有風(fēng)險的一個文藝片。當(dāng)時，我們吃完飯聊完出來，外面飄著雪，那是11 月，大同的第一場雪。

我當(dāng)時就有一種雪中送炭的感覺，感覺好像看到了希望。

當(dāng)時投資方他們對我過往有一些基本的了解，我緊接著就把劇本給他們看了，聊了這個故事。給了他們項目書。

我回到北京后就開始籌備，發(fā)組訊，找演員，搭建團(tuán)隊。

忙這些事的過程中，我沒有一分錢。我說過一段時間，希望他們能夠打一筆前期籌備的費(fèi)用。

但是其實到了真正打錢的時候，他們又開始猶豫了。他們看完劇本感覺沒有我講的那么好，覺得這個故事對他們來說太熟悉了，都是山西的。

他們看的電影可能都是那種大制作的香港的電影，一個山西人看了我的這個故事，覺得就像一個紀(jì)錄片，流水賬，所以他們就開始猶豫了。

但是那個時候我已經(jīng)開始找演員碼團(tuán)隊了，期間跟他們交流了好多次，他們一直在猶豫，我以為他們可能不投了，因為第一筆籌備款一直沒有打。

我想我還是要先做好自己前期籌備的工作，一邊到處找錢，到處問，看有沒有興趣投資的。

一直到開機(jī)前一天，前期我已籌備完。我回老家堪景，然后 1 月 7 號開機(jī)了，那一天他們來了，確實是看到我已經(jīng)把劇組的團(tuán)隊搭建起來了，開機(jī)儀式什么都辦了。

他可能覺得這個事確實要做了，我當(dāng)時跟他說，劇組人都已經(jīng)到齊，因為劇組一開機(jī)都要先給劇組的人打第一筆勞務(wù)，所以他們開機(jī)那天才給我打的第一筆款，然后，我電影開機(jī)了。

當(dāng)時我想如果他這第一筆款沒有打來，我會立馬把我所有的支付寶借唄花唄，所有網(wǎng)上能夠借的錢，全套出來，把第一批款支上，先拍著，我已經(jīng)做了最壞的打算。

當(dāng)時開機(jī)之前不只是投資的困難，我搭建的這個團(tuán)隊，劇組的人都是第一次合作。對我來說，也冒了很大的風(fēng)險。

男主角都是開機(jī)前一周我才定下的，因為我要在山西拍，講山西方言，所以我一開始定了一個山西籍的演員。

本來他要提前一周進(jìn)組，結(jié)果他當(dāng)時突然跟我說他有一個話劇要去演，能不能讓我推遲開機(jī)。但如果我一推遲開機(jī)，這個片子可能要拍到跨年了。

考慮到必須讓大家安安全全回家過年，因為這是疫情好轉(zhuǎn)之后第一年大家可以正?；厝?。所以我就趕緊重新找男主演員。

開機(jī)前一周我就又開始翻我收到的簡歷，整個又翻了一遍，翻到了現(xiàn)在的男主角。他從小是在山西汾陽長大，后來讀高中和大學(xué)才去了西安。

他有山西生活的經(jīng)歷，他父親也在煤礦工作，但是他當(dāng)時給我發(fā)的面試視頻是剃了胡子的，造型不是很符合我想找的樣子。我就跟他說，我說你能不能發(fā)幾張你以前留著胡子，滄桑的照片。

《夜幕將至》男主演梁戟

他給我發(fā)了之后，我一看，就是這個人了。他特別像余華年輕時候的一張照片，一個黑白照。

年輕時的余華

第二天他坐火車從西安就來到了山西，到了之后我就給他看劇本，聊劇本，穿上衣服帽子什么的。我選的參照圖是章宇那種，后來在平遙也有觀眾反饋說他像章宇。

女主是山東人，很快就定下來了，她對出演這個電影很努力，我們聊天很愉快。

除了男女主，其他演員都是我的親戚朋友，包括男主的父親，就是我自己的父親。我預(yù)期拍 15- 20 天，最后確實就拍了 20 天。

經(jīng)費(fèi)主要首先用在勞務(wù)費(fèi)上，全劇組拍 20 天的吃住行，劇組六輛道具車，還有劇組供拉人的那些車，每天車一直在路上跑不停。

包括器材租賃，加上后期的混音調(diào)色等等。其實這次混音調(diào)色也給片子加了不少分，他們都是很認(rèn)真在做的。

細(xì)節(jié)中的山西鄉(xiāng)村 POST WAVE FILM

拍這個電影，在處理一些細(xì)節(jié)時，我希望反應(yīng)近些年在我的家鄉(xiāng)一些非常明顯的變化。

比如這三年互聯(lián)網(wǎng)抖音、快手的出現(xiàn)崛起，大家誰都逃不脫?，F(xiàn)在小孩都是在看抖音，看快手，看短視頻，又包括我們的所有的支付，都是掃碼。那么偏僻落后的農(nóng)村，也都是掃碼支付。

我想突出那種閉塞的地方和現(xiàn)代科技之間的碰撞、差異。寺廟香火錢也是直接在那貼一個二維碼，盲人算命也是拿一個二維碼，我覺得挺荒誕的。

2020 年的時候我還寫過一個完全是一個男理發(fā)師和一個男顧客的故事。故事發(fā)生在 2008 年北京奧運(yùn)會，那一年也是汶川地震，到了 20 年的時候是整整 12 年，對中國人來說就是一輪。

寫這個故事是因為我大學(xué)的時候是一個比較戀舊的人，當(dāng)時遇到了一個理發(fā)師，我記得我第一次去剪頭發(fā)的時候，他比我還小兩歲，他給我剪了半個小時。

我頭發(fā)很短，去別的理發(fā)店都是特別快，拿推子十來分鐘就剪完。但是我第一次去他那剪，他是一個比我還小兩歲的年輕小伙，特別有耐心，剪得我快睡著了。

我就覺得一個年輕人，他不是因為了賺錢，快速地完成工作，而是幫你慢慢剪完。所以后來我每次剪發(fā)都去找他，但我畢業(yè)之后，我去了煤礦，就不在那個城市了。

我是一個不喜歡換地方的人，后來我去了北京經(jīng)常搬家，換了很多地方，每換一個地方都要換一個新的理發(fā)店，每次這種時候我都會想起他。

我特別想把寫它寫成一個是我們倆有交集的一個故事，一個友情的變化，所以那個時候有這個想法。

所以當(dāng)時寫《夜幕將至》的劇本的時候，我就把它用到了里邊，變成了一男一女。

我確實是有一個同學(xué)，她就在鎮(zhèn)上剪頭發(fā)，我們確實十幾年沒見了，每次我爸過年回去剪完頭發(fā)，我同學(xué)說就會和他問我過得怎么樣，她也已經(jīng)成家有小孩了。

理發(fā)店這場戲，它糅合了很多東西，寫這場戲的時候我非常興奮。

還有一場戲是中巴車的戲，就是我們村的中巴車，我每次從我們村到縣城，這么多年來也以來一直坐這個中巴車，所以我很熟悉這個環(huán)境。

村里邊的父老鄉(xiāng)親，他們最近這幾年問的也都是這些問題，你在哪工作啦，多少錢一個月啦等等。

他通過微信掃一掃認(rèn)識旁邊那個女生，我覺得主要人與人現(xiàn)在認(rèn)識就是掃微信，一掃微信就好像有了連結(jié)。

我的整個片子都在路上，所以中巴車?yán)镞叺膽蚍?，我希望它能夠緩緩地流淌，影像跟車本身的空間的流動形成一個統(tǒng)一的調(diào)性。

最后摩托車那場戲，一個很長的長鏡頭，那個其實我們是拍了很多不同路上的鏡頭，路是有上坡的，有下坡的，然但是都是在黃土高原的，上下兩坡不同的景別在變化。

但是我們到了后頭，那個時候就已經(jīng)快黃昏了。如果我按照真實的時間去拍那場戲，我們至少得花三個黃昏才能拍完。

父親騎摩托車帶著他，當(dāng)時他們還是在摩托車上，是有聊天、有對話的。但是經(jīng)過不斷地剪輯定剪之后，我把對話去掉了。

因為我覺得電影到最后是路越走越窄，話越來越少、越來越沉默，就陷入了一種父子之間不知道該說什么、但彼此心里可能都明白的情況，所以就用了一個鏡頭。

最后一個下午拍那場戲的時候，當(dāng)時狂風(fēng)刮過來的時候，我覺得男主內(nèi)心波動，表面上看似波瀾不驚，實則是內(nèi)心暗潮洶涌。

之所以選擇用 3 分多鐘的場景，都是因為我希望他跟父親在摩托車上停留的時間更長一點(diǎn)，雖然是沉默的，但是他跟父親的身體緊緊挨著的。

我希望通過長鏡頭氛圍，讓觀眾能夠體會到他跟中國的父子之間的沉默，但是背后又帶來的那種情感的東西，所以就選擇了長鏡頭。

有些評論會說我的片子風(fēng)格像賈導(dǎo)（賈樟柯），我覺得是在山西這個地方，拍出來的味道可能有相似處。但是我拍電影的時候完全沒有想要去致敬或者是學(xué)習(xí)誰，顧不上想這些。

還有人說像畢贛，但人家40 多分鐘騎行，其實是歡快的，有南方的地域特色。我片子里的人是穿著孝衣，刮著狂風(fēng)，沒有任何所謂的浪漫，我覺得是完全不一樣的。

說起我喜歡的導(dǎo)演，可能每個時期不一樣，最早就是 12 年接觸賈導(dǎo)的電影，包括韓國的金基德。大學(xué)時期看金基德的電影，后來是科恩兄弟，伊斯特伍德，阿巴斯，錫蘭，蒙吉這些，奉俊昊也挺喜歡，他們都是不同的類型。

作者丨飛檐

影像作為媒介的可能性

編輯丨三水 排版丨石頁

「注：本文部分圖片來源于豆瓣及網(wǎng)絡(luò)，若有侵權(quán)請主動聯(lián)系我們?！?

仙品公號【暗的光】，歡迎大家。

菅導(dǎo)讓我等的好苦，縱使拜托好友采訪了菅導(dǎo)本人，但始終沒有看到《夜幕將至》，此次如愿！

按照慣例將本場映后對談進(jìn)行了梳理，電影中有大量的隱喻和情感的表達(dá)，這份給”家人“的影像傳達(dá)出很直觀的情感洪流。

希望這份映后QA可以使大家加深對這部電影的理解，有所回味

Q:導(dǎo)演先跟大家打個招呼吧

A:很高興今天晚上大家能來看這部電影，這部電影是第一次在香港放映。

Question:在影片中有幾個鏡頭，是他（男主人公）帶著小狗，（小狗）從袋子里探出頭來，這讓我想到了金基德導(dǎo)演在《春夏秋冬又一春》里面有類似的畫面，就是老和尚背著背簍的時候，貓也從背簍里探出頭來。在影片開頭的廣播背景音里有講到金基德導(dǎo)演的逝世、也提到了他的《春夏秋冬又一春》，我想問這是不是一個巧合還是導(dǎo)演有意的設(shè)計？也想問一下，是怎么想到讓小狗跟著男主人公貫穿整個故事情節(jié)的？它對男主人公來說是一個怎樣的存在？

A:（關(guān)于廣播背景音）因為我想交代一個故事的背景，這個故事的背景正好發(fā)生在疫情期間，那時候很多我們喜歡的導(dǎo)演或是球星意外地離開了我們，所以對我來說，是非常難過的一個時刻吧。所以我想既交代這個電影的背景，又能表達(dá)我對這些人的敬意之情。然后關(guān)于這只小狗，這只小狗就跟電影里的男主角梁哲一樣，它一直漂泊在路上、一直想找個家，但是它可能到最后都沒有找到一個自己的歸屬，所以它也跟男主人公一樣，有那種漂泊的、無主的（雜音遮蓋聽不見）。

Question:這部電影里塑造的男主梁哲是一個很不如意的形象，當(dāng)時他在路上撿到這只小狗的時候，貨車司機(jī)和他說，希望這只小狗可以給他帶來幸運(yùn)。但是影片的最后這只小狗好像是走丟了，想問這個情節(jié)的設(shè)計是不是暗示了男主人公會有一個悲劇的結(jié)尾或者說暗示著人類的命運(yùn)在這個大環(huán)境下的無力感？

A:對，梁哲的這種無力感隨著影片的推進(jìn)，逐漸地在放大。但是（這部電影的）結(jié)尾是一個開放式的結(jié)局，我希望每個人看完能有自己的解讀，它不是一個唯一的固定答案，你認(rèn)為（結(jié)局）是悲傷的、但可能也有人會覺得夜幕將至之后會是一個新的開始。

Question:大概在影片70分鐘的時候，之前幾乎都是沒有配樂存在的，在理發(fā)廳分別的時候，突然配了一段相比于之前算很大聲的音樂，我個人覺得相對于前面細(xì)膩而克制的氛圍而言，這里會有一點(diǎn)點(diǎn)的突兀，所以我想問這是一個您對于這種環(huán)境下的寫實、還是年少時期的同學(xué)重新相遇而用這個配樂去加強(qiáng)這個感情的遞進(jìn)或是渲染這個環(huán)境？

A:對，其實我們剛開始不是用蔡琴的這首音樂，是另外一首，但那首的情感濃度可能比這首更強(qiáng)，所以后來又選用了這一首。選用這首也是因為，這首的低音特別好...其實本來我們這個音樂是理發(fā)店的一個有源音樂，就是理發(fā)店里都會有的一些音響在放的音樂，但我覺得那個聲音太低了，所以最后我想把它弄成直接出來的（背景）音樂。最后這段音樂是從小面包車的車?yán)锩鎭淼?，大概是這么想的，這個音樂我們之后可能還會做調(diào)整。

Question:導(dǎo)演您好，首先我想說我很喜歡您的這部電影，我個人感覺是一套非常特別的公路片，我覺得您在（電影）里面提及或者討論到關(guān)于疫情也好、 New Media時代中國小城市鄉(xiāng)村人的變化也好，都很細(xì)膩而且很克制，所以我個人很喜歡您的這部電影，謝謝。另外我有兩個小問題，一個是關(guān)于您的選角，我看到里面很多鄉(xiāng)民的表演都非常的自然，所以我想問（其中）有多大的比例是素人？

A:我們這個電影只有男女主角是職業(yè)演員，其他所有的都是非職業(yè)演員，這些非職業(yè)演員都是跟我從小一起長大的、我跟他們是一個村子的，所以我跟他們特別熟悉，在這個拍攝過程中、通過不斷地拍攝，他們也逐漸適應(yīng)了我、不再懼怕攝影機(jī)，所以說他們的表演也就（變得）非常的自然。

Question:我還有另外一個小問題，您創(chuàng)作這部電影的動機(jī)是什么？就是什么讓您突然有這種沖動去創(chuàng)作這部電影？

A:就是2020年、爆發(fā)疫情的第一年，我哪里也去不了就在老家寫劇本，寫了劇本想拍攝去找投資也找不到。因為畢業(yè)之后，雖然一直在這個行業(yè)里，但也有大概五年沒有拍片子了；那時候自己也剛過三十歲，遇到了三十歲人生的一個困境，再加上一直想表達(dá)、想拍攝，但是又很難。所以當(dāng)時我就想著拍這一部發(fā)生在家鄉(xiāng)的故事，（因為）所有的環(huán)境、人物我都是非常熟悉的。

Question:謝謝導(dǎo)演，我和朋友都非常喜歡您這部影片。我們有兩個問題，一個是比較具體的問題，影片中重復(fù)出現(xiàn)了一個蒙面騎摩托車的人，這個設(shè)計的意義是什么？還有一個問題，關(guān)于山西這個地方的元素，因為每個城市都有自己的文化，您覺得山西的文化部分有多少是獨(dú)屬于山西的，而不是（雜音遮蓋聽不見）、有哪些部分是您覺得可以apply到一個更大的community的？

A:影片當(dāng)中的那個蒙面男人，其實我自己想表達(dá)的是，他是那個車禍去世的發(fā)小，曾經(jīng)他們?nèi)齻€人是結(jié)拜兄弟，其中一個人就是騎著摩托車和卡車追尾就去世了，而他（男主角）又沒能回來，這是他心里的一個陰影和牽絆，所以說他路上一直會出現(xiàn)那樣的真實或非真實的一種幻覺。第二個問題就是，山西特有的元素，其實你影片里看到的就是其它地方似乎沒有的環(huán)境和場景——煤灰、煙霧繚繞，父老鄉(xiāng)親非常的淳樸，我覺得這就是山西的一個特色和特點(diǎn)吧。

夜幕將至或許只是一個隱喻

這一部獻(xiàn)給家人的公路片看淡云卷云舒

拉近大家之間的距離，靠近飯桌間

就在這93分鐘內(nèi)。

據(jù)說《夜幕將至》預(yù)計在2023年底開始公映?。?/span>

一起期待著啦！

利申：理發(fā)店的戲看完后我就提前離場了。

男主角梁哲，臨過年從北京回山西老家，路途上遇到了兩位與其有過直接交流的同齡女性（在我看到的片段里）。第一位是客車上偶遇的高中師妹。說是師妹，實際上應(yīng)該差了蠻多屆，因為對方剛考研結(jié)束，也就是大四，應(yīng)當(dāng)不足25歲，而梁哲已經(jīng)30歲。這段「偶遇」，終結(jié)于對方提前下車并上了另一位男性的奧迪。至少，在梁哲的視角里，這位師妹已經(jīng)是他觸不可及的「天鵝肉」了。

梁哲路上遇到的第二位女性，按劇情簡介里的說法，他的初戀及初中同學(xué)，海鵬，是在她開的理發(fā)店里碰到的。在進(jìn)入這家理發(fā)店之前，梁哲已經(jīng)經(jīng)過了「海鵬理發(fā)」的招牌，但沒有選擇進(jìn)去，而是先去了廟，還在廟外找人算了命。算命先生說他的姻緣很近了，就在附近，而且「肯定能成」?；蛟S是算命先生這番話，他終于進(jìn)入了這家寫著他初戀名字的理發(fā)店，并重遇海鵬。

海鵬在為梁哲洗頭理發(fā)期間很主動地發(fā)起話題，從學(xué)校一直聊到了他爸。尤其是第二次洗頭時梁哲主動選擇坐著洗，沒再直面海鵬，也沒有讓對方用服務(wù)的姿態(tài)為他洗頭，拍攝上選擇了特寫海鵬的手與梁哲的頭發(fā)，鏡頭語言的設(shè)計上，二人應(yīng)當(dāng)是處于感情升溫的狀態(tài)。然而下一位客人多次催促，海鵬的兒子又突然出現(xiàn)，打破了這個狀態(tài)，兩人無疾而終（我只看到了這里）。

「初戀」，對應(yīng)著男性在性意識剛萌發(fā)時對于女性所有美好想象的投射對象；而「洗頭妹」，尤其是中國小鎮(zhèn)發(fā)廊里「洗頭妹」常見的「兼職」這一背景所暗含的性暗示，又對應(yīng)著男人對于女人的性幻想，而且這種幻想是「唾手可得」的。這兩種想象同時投射于同一個人身上，她既是「女神」又是「洗頭妹」，導(dǎo)演還安排了她兒子的戲劇性登場，「goddess who is already damaged」的敘事就完成了。

天吶，寫這段的時候頻頻生理性作嘔。同樣的敘事可見于《同學(xué)麥娜絲》里的麥娜絲。這是「真實」嗎？或許是的，至少直男們真切地相信這是真的，尤其是他們的感情與破滅，真摯無比。

所以我也很同意友鄰說的，中國直男們能不能別拍了。被掏空的礦資源大省，又遇上疫情和「碳中和」要被「產(chǎn)業(yè)升級」，當(dāng)然值得拍，但真的不需要也不值得這樣拍。

1月17日晚，第六屆平遙國際電影展各單元的榮譽(yù)名單于“小城之春”廳揭曉，影片《夜幕將至》無疑成為本屆影展的黑馬，分別斬獲迷影選擇榮譽(yù)、桐葉榮譽(yù)，以及費(fèi)穆榮譽(yù)·最佳影片。除了受到多位評審的肯定，本片亦使諸多觀眾感到驚喜，現(xiàn)場反響不俗。

影展告一段落后，拋開書本有機(jī)會與導(dǎo)演菅浩棟一同聊聊這部電影幕前幕后的那些故事，他多年來作為導(dǎo)演的創(chuàng)作歷程，以及伴隨著年齡增長而萌生的對鄉(xiāng)愁與身份回歸的更深度思索。

采訪：王新然 ?？?楊發(fā)財

整理/編輯：王新然

責(zé)編：劉小黛 策劃：拋開書本編輯部

拋開書本:電影大部分的取景是在您家鄉(xiāng)河曲那邊，想問一下您選景的整體思路是怎么樣的，是圍繞劇本去選景，還是說您腦海里已經(jīng)有這些畫面，然后根據(jù)畫面作為一個基礎(chǔ)去寫這個劇本。

菅浩棟: 首先這是我的家鄉(xiāng)，我對所有的景都非常熟，所以本身就先知道了這些景，才開始去構(gòu)建這個劇本。劇本里每場戲放到什么位置我是在初步創(chuàng)作時就想好的，因此大概有百分之七十的景早就確定了，剩下百分之三十就是在我們寫完劇本開始籌備勘景的時候，又回去把景重新細(xì)化了一遍，再新加了一些最初劇本里邊沒想到的。所以對于這部片子，我是先在大腦中回憶出場景，然后再在這個場景中去想一些有關(guān)于這個片子的東西。

《夜幕將至》劇照拋開書本: 影片中，梁哲回家的過程中乘坐了很多交通工具 ，他下煤車后，又是一個小面包車。交通工具越來越小，回家的路也是越來越窄。正如片名《夜幕將至》一樣，夜色也越來越近。在平遙分享會上您也提到，在您30歲這個年紀(jì)中遇到的那些困境。最后影片梁哲走到了一個山頭，他挖出一個墳?zāi)?，然后升起火來。包括您分享會上也提到“星星之火，可以燎原”這句話，所以最后那火光代表什么?是一種希望嗎? 菅浩棟: 其實梁哲最后挖的那個是他爺爺?shù)膲?，他爺爺去世后第二天要下葬，因為他奶奶已?jīng)去世了，所以爺爺要跟奶奶合葬在一起，就要在旁邊重新挖一個墳。那個挖墳的結(jié)局是一個開放式的結(jié)局，我希望觀眾能有自己的解讀。大家看完之后一般有兩種解讀吧：一種就像評委的評語里邊寫的那樣，說他是在給自己挖墳，要埋葬自己；另外一種呢，就是他在給爺爺挖墳。我們家鄉(xiāng)那邊有人去世之后，逝者的親人會在樂隊吹這個嗩吶哀樂時，在墳頭點(diǎn)一堆旺火。這是我們老家的習(xí)俗，包括過年或者人去世，墳頭都要用煤塊點(diǎn)火，相當(dāng)于是一種祭拜嘛。而且冬天很冷，他父親也說這火也有給他取暖的用意，所以說那一束火光并不是為了寓意什么而去點(diǎn)了一堆火，這就是一個傳統(tǒng)的鄉(xiāng)葬文化。當(dāng)然也有它另外的解讀表達(dá)。但我覺得觀眾若是對此有自己的解讀是正常的，因為電影這個文本是需要創(chuàng)作者與觀眾共同完成的，既然你覺得這是一種希望，那么對你來說這就是。《夜幕將至》劇照

拋開書本: 您曾經(jīng)說過，片中這個梁哲的原型是您本人，那么這整個電影的故事是否是一個“出走縣城的人”關(guān)于自我和解或者身份回歸的故事呢？就是到最后這個結(jié)局您想呈現(xiàn)的是一種找到希望或者找到歸屬的感覺，還是在試圖滲發(fā)一種無力改變的消極和虛無。

菅浩棟:首先說這個片子有部分是我的經(jīng)歷改編，但也不完完全全是我的經(jīng)歷，只不過片中梁哲回家換乘的這幾種交通工具，就是我每年回家會經(jīng)歷的一路輾轉(zhuǎn)換乘，但是每個交通工具里面的每一個小故事，還有其中的細(xì)節(jié)，雖未必是我真實的經(jīng)歷，但它糅雜了很多我身邊人的故事，算是大部分人經(jīng)歷的一個綜合吧。

拋開書本: 那您在這樣一個融合了一個個細(xì)節(jié)的故事里是試圖找到一種生命的歸屬感——一個比較積極的情緒指向，還是說您想借此表達(dá)一種“什么都做不了，但是又不得不做點(diǎn)什么”那種很消極的宿命觀？

菅浩棟: 對，其實人很多時候就是你不知道自己能怎樣改變現(xiàn)狀和未來，但是這個事情你又不得不去做。不過我不想給觀眾去強(qiáng)加明確的情緒觀念，就是希望觀眾能有自己的一個答案和解讀，包括結(jié)局也是一個開放式的結(jié)局。

我覺得電影的結(jié)尾沒有完全交代梁哲是選擇離開還是怎樣，但是就像片名《夜幕將至》一樣，因為天黑之后就是會迎來一個黎明。也許消極的另一面就是積極吧，如果你看到的是消極，那我覺得它的另一面就是積極，反之亦然。

拋開書本: 是否就相當(dāng)于您想表達(dá)的情緒是二元一體的，就是它都有包含，您只是把它呈現(xiàn)出來，然后沒有故意想要去彰顯某一方面的情緒。

菅浩棟:對，是這樣的，我沒有想著去給觀眾主觀地灌輸一些我自己認(rèn)定的東西，我覺得電影對我來說就是提出問題，而我也沒法去解決這個問題。哲學(xué)也是這樣，哲學(xué)家給人提出問題，并不代表他一定要解決問題，我希望在提出問題、展現(xiàn)問題之后，觀眾看完影片能有一個自己的答案。

《夜幕將至》劇照

拋開書本: 《夜幕將至》之后也有上院線的計劃，整部影片的節(jié)奏舒緩得像一首散文詩，那么對于這部集院線電影與較私人之生命體驗雙重意義的作品，您是如何去平衡自己的藝術(shù)表達(dá)與商業(yè)性？

菅浩棟: 剛開始寫劇本的時候我沒有去想這些，覺得這可能是商業(yè)片要去考慮的東西，對我來說，那個時候最重要的就是表達(dá)，把自己所感所想通過劇本，通過電影呈現(xiàn)給大家。

如果說有觀眾睡著了，那我覺得肯定是我的問題，但是那天首映完之后，大家的觀影反饋還不錯，好像沒聽到有睡著的，所以說我也完全沒有去考慮觀眾能不能夠看得下去。

拋開書本: 那您還是比較側(cè)重于自我表達(dá)，在這個片子里就沒有太去考慮商業(yè)成分，所以您覺得這部影片中坦率真誠的與同源的共鳴就足夠吸引觀眾。

菅浩棟: 對，我覺得它肯定不是一個特別難看，特別乏味，看完特別讓人想睡覺的一個片子，我覺得電影只要能夠替觀眾說出他的心聲，困惑也好，痛苦也好，它就是能夠吸引人的。

拋開書本: 我們看到頒獎禮上，您的領(lǐng)獎發(fā)言也是與主演梁戟老師一起上臺完成的，您也說本片的成功離不開這位演員，然后我們就想問問您跟他是怎么去建立這樣很強(qiáng)的信任感的。

菅浩棟: 其實我們的選角經(jīng)歷了很多波折。首先剛開始我是定了另一個演員，但后來快開機(jī)了，這個演員就出了一些問題：他沒法按照我定的檔期來演，而且我也覺得他某些方面也不是完全符合我的要求。

我記得是臨開機(jī)一周了，所以我很著急，又開始重新翻我手機(jī)里邊給我發(fā)過的簡歷，甚至想讓我身邊的同行年輕導(dǎo)演的朋友來演，因為他是一個在北京從事影視傳媒行業(yè)的工作者嘛，反正我想了很多，最后想了一圈我身邊的朋友之后，還是覺得某些地方差那么一點(diǎn)點(diǎn)，比如說有的可能是形象符合，但是演技各方面硬件不符合；有的是會說方言，但是可能形象方面又不符合......就各種原因吧。那天晚上我又把發(fā)給我的演員簡歷重新翻了一遍，然后翻到了我這個男主，因為他之前給我發(fā)的這個面試視頻里，剛把頭發(fā)和胡子剃了，而且剃得很干凈，所以乍一看就不太符合我的要求，然后我說你能不能給我發(fā)幾張你之前的照片，就是留著胡子比較滄桑一點(diǎn)的，他發(fā)了之后，我一看就是他。第二天我就提議他能不能來山西來親自見一面，因為畢竟每次都是視頻，也不是很真實。

主演梁戟（左）與導(dǎo)演菅浩棟（右）

第二天他就來了，我們一聊就聊到了晚上11點(diǎn)多。他講了自己剛好有過在山西生活的經(jīng)歷，而且他父親也在煤礦工作，就發(fā)現(xiàn)跟我有很多契合的地方，所以我當(dāng)時就決定用他了。然后我們差不多一周之后就開機(jī)。在整個拍攝過程當(dāng)中，他會說方言，而且作為一個演員，演技沒有任何問題，其它方面他沒有給我制造任何麻煩困難，我們彼此也非常信任。可能是因為相似的成長經(jīng)歷吧，他看了劇本也基本能懂我想要的是什么，所以說在合作的過程當(dāng)中，我們也是非常默契愉快。并且合作完之后，我朋友的戲我也有介紹給他，自然而然就建立了一種非常牢固信任的友誼吧。

拋開書本: 您說拍這部片子的初衷是您在30歲的時候沒有獲得一個世俗意義上的成功，可以說是陷入到一種“回不到過去，看不到未來”的窘境吧，那么就想問導(dǎo)演，您怎么看待這個“中間”的人生階段呢？

菅浩棟: 當(dāng)時的我就是片子里梁哲的這樣一個狀態(tài)，所以說我想把這個片子拍出來，讓更多我的同齡人看到，因為九零年的人到了二零年的時候正好是30歲，這是一個很大的群體，包括我身邊很多做電影的朋友，他們在北京跟我經(jīng)歷著幾乎相似的這種困境——情感上的不順，事業(yè)上的挫折等等，都處于這種努力很久又暫時沒什么收獲，也不被認(rèn)可的一個狀態(tài)。

所以對我來說，我就是要把這個劇本寫出來，把這個電影拍出來，算是對我30歲的一個紀(jì)念吧，不管這個電影能不能去參加什么電影節(jié)也好，或者是能不能被很多人看到也罷，當(dāng)時對我來說拍出來更重要，我更傾向于把它當(dāng)作一份送給自己的一個禮物。同時我也想把這部影片送給我的家人，以及我去世的爺爺。我從他們身上明白了一個道理，我覺得他們也一直試圖了解我，但又沒辦法完全了解，我無法在現(xiàn)實當(dāng)中去用語言跟他們有過多的探討、辯論，或者解釋，但這已經(jīng)不重要了，我覺得只要這個影像最后能完整地呈現(xiàn)出來，他們看完也許就能真的懂我了。 拋開書本: 因為在平遙看了您的《夜幕將至》以后特別喜歡，然后去扒了一下您之前的作品，了解到您之前是跟有常標(biāo)導(dǎo)演和其他友人共同成立了一個電影小組，當(dāng)時你們應(yīng)該是互做導(dǎo)演、演員、攝影，然后每個人做了一部影片，我記得常標(biāo)導(dǎo)演拍的是《沙漠》，并且您還出演了，想問一下成立這么一個電影小組對您之后的創(chuàng)作有什么影響嗎？

菅浩棟: 哈哈，謝謝。我跟常標(biāo)是二零一二年在大學(xué)里因為電影相識的，然后大學(xué)里邊就經(jīng)常相互幫忙，偶爾他來做我的攝影，我去做他的演員，或者反過來，就這樣相互扶持，后來一四年郝杰的電影《我的青春期》當(dāng)時在廣招志愿者，我們那個時候也剛大學(xué)畢業(yè)，就去了這個劇組，之后在這個組里又認(rèn)識了其他天南海北喜歡電影的、年齡相仿的伙伴。

《我的青春期》海報我們在這個劇組里邊一起成長，后來就一起來北京，之后無論是接什么網(wǎng)絡(luò)電影，或者彼此的文藝片，都是經(jīng)常在一起，包括那天平遙頒獎的時候，楊瑾導(dǎo)演——桐葉榮譽(yù)的評委，他也是《我的青春期》的攝影指導(dǎo)，所以他很早就知道我們這一幫人，他也提到了說感謝新潮電影實驗小組，我覺得做電影不是一個人能夠完成的，確實是需要一些志同道合的摯友。雖然說這幾年特別難，但我們之所以能夠堅持做電影，很重要的原因是有一群相互協(xié)助的伙伴，大家可以一起很純粹地去做一些事情，并且相互鼓勵，給彼此帶來底氣和力量吧。通過這次影展我的片子被這么多人看到，那可能這個小組的人接下來也會被更多的人知道，或者其他跟我們一樣的電影從業(yè)者也能看到像我們這樣一幫人堅守在這條路上。

拋開書本: 我們還了解到您有一個作品叫《光盲》，是關(guān)于您村莊里一個盲人的真實經(jīng)歷，包括您后來有一個本子叫《紅旗下的蛋》，然后再到如今的《夜幕將至》，可以看出您的核心表達(dá)都跟家鄉(xiāng)有關(guān)，但其實您的創(chuàng)作語境并不是一成不變的：您從最開始那種特別稚嫩真誠的想去記錄家鄉(xiāng)的沖動，去對家鄉(xiāng)的人投以人文關(guān)懷式的注視，到現(xiàn)在您作為游子的家鄉(xiāng)再回歸，經(jīng)歷了迷惘掙扎后再達(dá)成的那種自我感悟和身份回歸。

所以您對家鄉(xiāng)的這個情感有著怎么樣的變化？然后這種變化又是怎么體現(xiàn)在您的作品里面的？

菅浩棟:當(dāng)時想拍那個《光盲》是因為那個盲人爺爺，他就跟我生活在一個村子，可能對他和我來說，再不抓住這次記錄下來的機(jī)會，以后就再沒機(jī)會了，所以當(dāng)時畢業(yè)之后就抓緊拍了這么一個非常獨(dú)立制作的片子。

《光盲》劇照

《光盲》拍完之后，我就寫了《紅旗下的蛋》的劇本，一七年就想拍，但因為沒有找到投資就一直在擱置。到了二零年的時候，我又寫了好幾個劇本，其中一個劇本當(dāng)時還入圍了海南創(chuàng)投和獵鷹計劃，并且參加了路演，但那個劇本跟家鄉(xiāng)沒有任何關(guān)系，它是一個西部片。不過路演完之后發(fā)現(xiàn)依然找不到資金，我爺爺又在這個時候去世，再加上疫情沒辦法展開工作，就一直處于很茫然的狀態(tài)。所以當(dāng)時就想著，那要不再拍一個跟家鄉(xiāng)有關(guān)系，跟我自己有關(guān)系的片子，并且家鄉(xiāng)的這些景和人都是我熟悉的，整個投資什么的也是可控的，于是二零年的時候就開始寫這個劇本。其實《夜幕將至》跟《紅旗下的蛋》是有一定聯(lián)系的。只不過后者講的是一群年輕人的愛情友情親情的過程，而《夜幕將至》沒有再拍他們年輕時究竟經(jīng)歷了什么樣的愛情友情，而是直接回歸到三十歲當(dāng)下某一天的故事，通過他們的對話，讓觀眾自行想象角色之間過去是什么樣的情感狀態(tài)。而至于家鄉(xiāng)，其實我也并沒有選擇必須要拍家鄉(xiāng)，只不過是說這個故事跟家鄉(xiāng)、跟我有很大的聯(lián)系，然后就去拍了。但我其他的幾個劇本也沒有說是跟家鄉(xiāng)有關(guān)，正好在恰當(dāng)?shù)臅r間和年齡遇到了這樣的一個故事，把它拍出來了。

拋開書本: 所以說您覺得自己的創(chuàng)作軌跡主要是隨著年齡和閱識的增長而改變的。

菅浩棟: 對，我覺得我每個年齡段都有不同的想表達(dá)的東西。

拋開書本: 您曾說過想讓您希望這個影片足夠的真實，然后很多影迷也說看《夜幕將至》時就好像站在山西縣城的路邊一樣，那么就想問導(dǎo)演，您在創(chuàng)作的時候，就對于所謂的這種質(zhì)樸的寫實，與生活中的詩意，您怎么去看待這兩者的關(guān)系的？

菅浩棟: 我覺得之所以寫實，是因為我本身就有這樣的經(jīng)歷。其次我是一個特別喜歡觀察的人，每次過年回家一路換乘這么多交通工具，每次在車上我都會去觀察身邊這些回鄉(xiāng)的人，包括我在北京坐公交地鐵，可能其他人都在拿著手機(jī)在玩游戲，或者看自己感興趣的東西，但是我就喜歡觀察別人是一種什么樣的狀態(tài)。

《夜幕將至》劇照因為有這么多的觀察，再加上我自己的經(jīng)歷，就覺得既然有這么多現(xiàn)實生活的素材，那我在這部片子里肯定是要做到一種真實，我不在意觀眾看完之后評價片子好與不好，因為不管這個戲拍得好不好，它首先是要讓觀眾相信這就是真實的，因為他肯定也經(jīng)歷過類似的情景。我沒法去拍那種即使故事特別好，但是我無法把觀眾帶入這個情境的片子，這個對我來說是一道障礙吧。所以我覺得最重要的就是具備真實性，然后我才能再去想我如何把故事講得更精彩。

拋開書本: 那您覺得片中的詩意或者說真實生活中的詩意來自于哪里，是靠細(xì)節(jié)來打動人嗎？

菅浩棟: 對，我覺得這需要對生活以及生活中的人有足夠的觀察，我把平時生活中的觀察放進(jìn)影片，大家通過看見這些細(xì)節(jié)，從而再次察覺了自己在日常中忽略了的東西，可能這就是打動人的原因。

拋開書本: 我們了解到就是您起早也從事過相關(guān)的文學(xué)創(chuàng)作，并且在關(guān)于您的紀(jì)錄片《小人物的大電影》中，您也說您寫小說的時候腦海里總是有畫面，有想把它拍成電影的沖動，然后我們就想問，從您自己的創(chuàng)作習(xí)慣來看，您怎么看待這兩種不同的表達(dá)形式？

《小人物的大電影》片段

菅浩棟: 有些人的寫作是單純的文學(xué)寫作，只是想著如何去講好一個故事，但對我來說，從小在讀一篇課文或者寫東西的時候，我的大腦把文字轉(zhuǎn)譯成畫面的意識就特別強(qiáng)，所以說后來開始接觸電影，我覺得這對我來說算是一種優(yōu)勢吧，因為電影畢竟就是用畫面去呈現(xiàn)嘛。

包括后來我去做了錄音，擔(dān)任了一些網(wǎng)絡(luò)電影和文藝片的錄音工作，我又對聲音有了非常多的想法，所以我覺得視聽這個元素對我來說更重要吧。因為小說可能更多的是心理描寫比較多，電影可能就是直觀的畫面動作，那么如何用畫面去傳達(dá)人物的心理或者是情緒是跟文學(xué)文字創(chuàng)作不一樣的。 拋開書本: 那我們的采訪也就到此結(jié)束了，希望導(dǎo)演工作順利，也希望《夜幕將至》能夠盡早上映，讓更多的觀眾能在大銀幕上看到這部優(yōu)秀的作品！ 菅浩棟: 好的好的，謝謝。

第一次參加北京國際電影節(jié)看的第一部電影--《夜幕將至》平遙電影節(jié)費(fèi)穆最佳影片。這片子的名字和海報我很喜歡。 開篇在中巴車上的閑聊寫實、生活化，當(dāng)然，也挺無聊的。很喜歡男主跟學(xué)妹和前女友的對手戲，調(diào)整全片的節(jié)奏。至于期間是不是給“霸王”洗發(fā)水打廣告有待考證，但微信支付或成最大贏家？ 菅導(dǎo)想表達(dá)的東西其實挺直接的，就是家鄉(xiāng)山西嘛，但是我一直覺得差一口氣，吊在中間不上不下，所有的情緒到片尾最后十幾分鐘直沖腦瓜頂兒爆發(fā)。傍晚，披麻戴孝的父親騎著摩托車馱著“我”在曲折蜿蜒的山路上，兩側(cè)的團(tuán)蒲被風(fēng)擠進(jìn)狹隘的小路上，那種情緒的延宕讓我一瞬間上勁兒。片尾的時間點(diǎn)恰恰就是所謂的“夜幕將至”，總讓我有一種“黑云壓城城欲摧”“山雨欲來風(fēng)滿樓”的不安和危機(jī)感，生理上的不適恰恰說明這一段情緒渲染的到位?！拔摇卑橹L(fēng)聲只身在山坡上找狗，小狗已經(jīng)不是第一次丟了，這一次不知道還能不能找回來。結(jié)尾有兩三分鐘在挖墳，前面父親提到爺爺?shù)诙煜略?，所以這個墳?zāi)故墙o爺爺下葬的？還是給小狗的？片尾“謹(jǐn)以此片，獻(xiàn)給我的家鄉(xiāng)和爺爺”（大概是這樣的，我記不清了）我直接落淚。我不知道是不是文藝片都這樣兒，看完之后發(fā)現(xiàn)沒啥劇情，讓我想也想不太出來講了個啥子，但是能抓住我的情緒，最后給我心臟上來一拳。你說三幕式英雄之旅人物弧光…好像也沒有或者是不太明顯我并不能分析出來。 菅導(dǎo)兒、前女友飾演者佐菲、制片到現(xiàn)場跟影迷交流。導(dǎo)兒回答的一些觀眾提問確實讓我想起來觀影中沒注意的點(diǎn)。比如出現(xiàn)了三次戴面罩兒騎摩托的人，我看到了但沒多想什么，導(dǎo)演解釋說是“我”死去那個兄弟的魂，也就是“我”的心病。導(dǎo)演說出了男主，前女友，都不是演員，全是導(dǎo)演的親戚，表弟姨夫啥的，其實能看出來哈哈哈蠻明顯的，而且最后演員表全是跟導(dǎo)演一個姓兒的。 這片子說是現(xiàn)實向的，但是從理發(fā)店出來轉(zhuǎn)場到面包車?yán)锏腷gm確實突兀，我覺得哪怕變成個有音源的（面包車車載音樂）都行啊或者純音樂（就重鼓點(diǎn)兒）。 我真真切切感受到好學(xué)校的好資源?，F(xiàn)場有傳媒大學(xué)、電影學(xué)院的學(xué)生,，票友兒，相關(guān)從業(yè)者（從問得問題能看出來）。我還是拉著同學(xué)幫忙搶票，人家北電直接志愿者上去當(dāng)主持人了，慕了。 菅導(dǎo)人很好，換了三個地方跟我們簽名合照，可能也是不太火吧，聽在北影節(jié)一起看電影的同好說，《胭脂扣》映后關(guān)錦鵬導(dǎo)演周邊兒小二十號兒保安護(hù)送直接退場，誰丫理你。大家找菅導(dǎo)簽名的時候都在表達(dá)自己的喜愛理解，那個氛圍，啊。這場我認(rèn)識了很多同好，最最感動的是，主創(chuàng)和主持人工作人員在電影院門口兒合影的時候喊“《夜幕將至》”，我們一堆同好保持一個禮貌的距離站在一堆兒，他們拍照第一遍喊的時候我們還在很興奮的聊，等他們第二遍拍照喊口號的時候，我們這一堆兒影迷站在旁邊沒有商量，也默契地一起喊，菅導(dǎo)和佐菲姐還沖我們豎大拇指，我們一起向他們鞠躬致謝，我直接熱淚盈眶。我是個懶人，很少有這么堅持喜歡的東西，即使我也只算個票友兒。從來都是獨(dú)自去看電影看話劇，雖然說“我在享受自己”，可當(dāng)我真正碰到一群可以一起發(fā)光的人，碰到那么多和自己喜歡同一件事兒的人，我才恍然原來孤獨(dú)如此難捱，從前種種是委屈的。 《夜幕將至》也許沒有那么卓然，可它帶給我的美好遠(yuǎn)不止那一夜。