本來(lái)不想寫(xiě)影評(píng)的，但看了一圈感覺(jué)別人寫(xiě)的東西都不合心意。

甚至還有人說(shuō)劇情如何如何。

庫(kù)導(dǎo)給你兩個(gè)半小時(shí)是讓你看劇情、讓你看騎驢的？

雖然說(shuō)自有一千個(gè)哈姆雷特，但我還是不吐不快。

庫(kù)導(dǎo)電影的核心在于意象，一如既往。

看電影重點(diǎn)不在于電影中講述了什么樣的故事，而是導(dǎo)演想要表達(dá)什么。甚至不在于能不能讓人看懂，而在于能不能讓人有所收獲有所感悟。想看劇情干脆去看中央8臺(tái)的肥皂劇好了，看庫(kù)導(dǎo)電影干啥，得煎熬兩個(gè)多小時(shí)呢。

言歸正傳

塞爾維亞也就是曾經(jīng)的南斯拉夫是一塊飽含傷痕之地。上高中時(shí)，歷史老師會(huì)告訴我們巴爾干半島素有火藥桶之稱(chēng)，而庫(kù)導(dǎo)的塞爾維亞正是其中的核心。巴爾干歷來(lái)抱以鐵與血，而獨(dú)特的歷史背景造就了巴爾干獨(dú)特的個(gè)性與氣質(zhì)。

而這部片子與以往不同的是更多的體現(xiàn)著巴爾干人民心中而不只是肉體上的傷痕。

具體故事不劇透了，作些提示吧。

時(shí)不時(shí)咬人一口的奧匈大鐘，腰上纏著子彈的大媽?zhuān)е鴽_鋒槍睡覺(jué)的男人，設(shè)置這些元素并不是隨便放在那里的。沾滿鮮血的大鵝，困在井中的蝴蝶自有他的意義。不斷的逃亡逃亡逃亡逃亡，庫(kù)導(dǎo)是閑得嗎？當(dāng)然不是。一路上過(guò)五關(guān)斬六將同樣也都是導(dǎo)演的意象和自我表達(dá)。

導(dǎo)演在戰(zhàn)爭(zhēng)中經(jīng)歷了什么我們無(wú)從得知，但我們可以從主角握著水井繩子的手感受到手術(shù)的切身痛苦，能從一步又一步的逃亡中感受到絕望和無(wú)奈，能從醫(yī)生對(duì)大鐘的吐槽中感受到荒誕與困惑。這些感受也正是來(lái)源于導(dǎo)演對(duì)這些事物的理解與剖析。

另一方面，鷹或者說(shuō)那個(gè)隼，則是“觀察者”的視角。這不光是暗喻我們，同樣也是對(duì)圍觀著南聯(lián)盟戰(zhàn)爭(zhēng)的外國(guó)媒體的無(wú)情消費(fèi)的嘲弄。即使在媒體面前詳細(xì)地看到了自身的生死悠關(guān)，換來(lái)的也只是地球另一端某處的冷眼旁觀。

大鵝一次又一次地爭(zhēng)先恐后用血弄臟了自己。引來(lái)蒼蠅也不斷圍著飛舞。

戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束了，但流血和沖突仍然在發(fā)生。

飛機(jī)一開(kāi)始給南聯(lián)盟帶來(lái)的是希望，但漸漸的飛機(jī)代表的變成了死亡。

戰(zhàn)場(chǎng)依舊沒(méi)有什么變化，變化的唯有軍官越來(lái)越好的摩托車(chē)。

保留了百年的大鐘最終沒(méi)能熬過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)。

各國(guó)列強(qiáng)大國(guó)的保證也同樣避免不了被屠村。

大鵝每一次起飛，都迫使主角邁出一步，但到了最后，主角依舊與動(dòng)物為伴，也隱喻著時(shí)過(guò)境遷，但巴爾干局勢(shì)仍然換湯不換藥，各種問(wèn)題仍然都存在。

故事是以幾件現(xiàn)實(shí)中的故事加之導(dǎo)演自己對(duì)這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的理解混合而成的，導(dǎo)演用最荒誕的方式表達(dá)了最真實(shí)的戰(zhàn)爭(zhēng)以及被困于戰(zhàn)爭(zhēng)漩渦中的每一個(gè)平凡人。

所有人都被困其中無(wú)處可逃，即使是最大boss英國(guó)將軍也被關(guān)進(jìn)了監(jiān)獄，即使他還能翻云覆雨。

再多的話不說(shuō)了，庫(kù)導(dǎo)的電影乍看上去擺了一堆元素堆砌，但實(shí)則沒(méi)有一個(gè)元素是多余的。

攝影精妙，畫(huà)面考究，要表達(dá)的東西也都表達(dá)到了，成為獲獎(jiǎng)作可以說(shuō)實(shí)至名歸。

1- 奧匈帝國(guó)時(shí)代留下來(lái)的咬人的大鐘（奧匈帝國(guó)土耳其人在塞殖民四百年）

2- 輾轉(zhuǎn)難民營(yíng)，維和部隊(duì)將軍，最后希望在山谷里安度的女一，一部巴爾干半島血淚史

3- 84-87體操冠軍女二（那么戰(zhàn)爭(zhēng)一定是八十年代及以后的事情，難道是95年結(jié)束的波斯尼亞戰(zhàn)爭(zhēng)）

4- 炸羊場(chǎng)面，地雷與無(wú)辜羊。

5- 男主的符號(hào)大約是正義或自由，永遠(yuǎn)雖遲但到。

只能拋思路，并不能解答。蹲答案。

對(duì)于影迷來(lái)講，庫(kù)斯圖里卡是一個(gè)電影天才。兩次戛納金棕櫚和一次戛納最佳導(dǎo)演等重要大獎(jiǎng)，早已證明了他世俗方面的“成功”。庫(kù)斯圖里卡的電影總是充滿諷刺隱喻，癲狂夸張，而又飽含深情。我最中意庫(kù)斯圖里卡的作品是《地下》和《流浪者之歌》，導(dǎo)演對(duì)南斯拉夫這個(gè)曾經(jīng)的祖國(guó)的理解與復(fù)雜情感，雖借助于魔幻癲狂的表現(xiàn)形式，也十分讓人感動(dòng)。庫(kù)斯圖里卡擅長(zhǎng)運(yùn)用超現(xiàn)實(shí)手法來(lái)處理史詩(shī)電影，影像風(fēng)格可謂獨(dú)樹(shù)一幟。永遠(yuǎn)忘不了《地下》那讓人難忘的結(jié)尾，一群活著和死去的人在一起狂歡飲酒，大地慢慢裂開(kāi)，字幕打出“曾經(jīng)有一個(gè)國(guó)家叫南斯拉夫，它的首都是貝爾格萊德”。魔幻現(xiàn)實(shí)主義在有的國(guó)家就是現(xiàn)實(shí)主義。 看電影的觀感和期待值有很大關(guān)系，老庫(kù)這部《牛奶配送員的奇幻人生》一路被看衰。從戛納主競(jìng)賽單元被拒，到老庫(kù)憤然轉(zhuǎn)投威尼斯，然后顆粒無(wú)收，再到國(guó)內(nèi)外影評(píng)人好評(píng)寥寥。導(dǎo)致了觀看此片之前期待值很低。但是正是這種低期待值，導(dǎo)致看完電影之后收獲了意外的驚喜。所謂“瘦死的駱駝比馬大”，這次真的證明了。這部電影當(dāng)然達(dá)不到《地下》《流浪者之歌》的高度，但是這也不丟人，看過(guò)那兩部電影的人就知道以那個(gè)標(biāo)準(zhǔn)要求包括老庫(kù)在內(nèi)的任何人都是比較苛刻的。這部《牛奶配送員的奇幻人生》，不難看，而且我本人依舊很喜歡。 關(guān)于女神。意大利女神莫妮卡·貝魯奇和另一位查無(wú)信息的塞爾維亞演員Sloboda Micalovic在這部電影中有著風(fēng)情萬(wàn)種的演出。兩位女主為了親自上陣出演男主的庫(kù)斯圖里卡爭(zhēng)風(fēng)吃醋。 關(guān)于愛(ài)情。這部電影講述了一個(gè)男人生命的三個(gè)階段：第一階段戰(zhàn)時(shí)幸運(yùn)的送奶工；第二階段婚姻出軌愛(ài)上情人，第三階段出家為僧。 電影著重筆墨講了前兩個(gè)階段。庫(kù)斯圖里卡總愛(ài)述說(shuō)南斯拉夫分裂的戰(zhàn)爭(zhēng)，這仿佛是一個(gè)文化記憶，根植在老庫(kù)的血液中了。雖然這部新片中，庫(kù)斯圖里卡也有講民族之間的戰(zhàn)爭(zhēng)，但只是故事發(fā)生的一個(gè)背景。庫(kù)斯圖里卡主要想講的是愛(ài)情。 老庫(kù)還是一如既往的喜歡開(kāi)趴體，演員在庫(kù)斯圖里卡特有的電影配樂(lè)中癲狂起舞。這是個(gè)悲傷的故事，看完電影有一種悵然若失的感覺(jué)，尤其那死去的兄妹 令人惋惜。電影結(jié)尾鏡頭拉起，老庫(kù)飾演的男主日復(fù)一日背上山的石頭，鋪滿了曾經(jīng)埋葬愛(ài)人和羊群的草原，讓我想到樸樹(shù)的《白樺林》，“誰(shuí)來(lái)證明那些沒(méi)有墓碑的愛(ài)情和生命”，庫(kù)斯圖里卡說(shuō)，我來(lái)。

“如果你死了，誰(shuí)還會(huì)記得那個(gè)女人和你們的愛(ài)情”，這究竟說(shuō)的是戰(zhàn)爭(zhēng)中渺小又偉大的愛(ài)情，還是南斯拉夫這個(gè)已經(jīng)消失的國(guó)家？！當(dāng)科斯塔背著石塊蹣跚登山時(shí)，那不就是西西弗斯么，一個(gè)人一個(gè)民族在上帝面前做著英勇又無(wú)畏的抗?fàn)帲?/p>

上一次看《地下》時(shí)，印象最深的就是后半部分內(nèi)戰(zhàn)再起時(shí)，黑仔追著馬高圍著倒立的耶穌繞圈，而這部電影的結(jié)尾，掠過(guò)地雷告示牌的墓碑，鏡頭旋轉(zhuǎn)拉起，則是科斯塔用一顆一顆石塊壘起一片無(wú)名的墓地，虔誠(chéng)的記下自己和那些死于戰(zhàn)爭(zhēng)中偉大的愛(ài)情，就這兩個(gè)鏡頭，讓我對(duì)庫(kù)斯圖里卡膜拜到不行，個(gè)人的宿命，民族的宿命，國(guó)家的宿命，無(wú)限輪回中的無(wú)奈、悲苦和斗爭(zhēng)，都被淋漓盡致的刻畫(huà)出來(lái)，更不用說(shuō)那些動(dòng)物構(gòu)成的魔幻現(xiàn)實(shí)主義，以及動(dòng)聽(tīng)悅耳的電影配樂(lè)。

雖然這部電影的水下和《地下》水下雷同，可愛(ài)情就是浪漫的，如此浪漫唯美的拍攝手法重復(fù)多次又何妨，就算看一百遍一千遍一萬(wàn)遍也不會(huì)膩煩，當(dāng)然，前提是看庫(kù)斯圖里卡電影拍攝手法的重復(fù)，因?yàn)檫@是形式與內(nèi)容的高度統(tǒng)一，如果其他導(dǎo)演用，能不能如此恰到好處就不一定了。

現(xiàn)在埃米爾·庫(kù)斯圖里卡是我最?lèi)?ài)的電影導(dǎo)演，原本今天北京是沙塵暴，糾結(jié)許久還是決定前往電影資料館觀看，正如導(dǎo)演所說(shuō)，他的電影絕不boring，能把一個(gè)已經(jīng)解體的國(guó)家、多災(zāi)多難的民族史拍攝的如此有趣，如此可愛(ài)，如此歡快，如此魔幻，又如此現(xiàn)實(shí)，這世間只有埃米爾·庫(kù)斯圖里卡了吧！

雖然不愛(ài)電影中的將軍哥哥，但他竟然問(wèn)了科斯塔康德那句最有名的墓志銘，雖然我知道，這世間，過(guò)去，現(xiàn)在，和未來(lái)，還會(huì)有無(wú)數(shù)戰(zhàn)爭(zhēng)，無(wú)數(shù)苦難，個(gè)人的無(wú)辜死亡，民族的無(wú)情被屠殺，國(guó)家的被迫消亡，但我相信，只要康德的哲思之光在，只要還有無(wú)數(shù)人像科斯塔一樣的善良，只要西西弗斯的精神仍存，人類(lèi)就還有絲絲希望。

“有兩樣?xùn)|西，越是經(jīng)常而持久地對(duì)它們進(jìn)行反復(fù)思考，它們就越是使心靈充滿常新而日益增長(zhǎng)的驚贊和敬畏：我頭上的星空和我心中的道德法則。”

第一感覺(jué)是送牛奶的男主，一張不算英俊的胡茬臉，一只黑隼立在肩頭，一只手打著大遮陽(yáng)傘，無(wú)事人一樣騎著馿穿過(guò)槍林彈雨去送奶的路上，覺(jué)著他就是緘默版的唐吉訶德。

影片里面太多隱喻，配樂(lè)意外的詼諧，死生一線的大災(zāi)難也沒(méi)有太多的難過(guò)，其實(shí)中間男女逃亡的時(shí)候，還不如雙雙被槍打死的好，但是后面女主被地雷炸死，倒成全了男主結(jié)尾埋藏了十五年的癡情。之所以沒(méi)有當(dāng)場(chǎng)選擇和心愛(ài)的人一起消失，為了紀(jì)念這一場(chǎng)愛(ài)戀，紀(jì)念那個(gè)她。

女主的臉部輪廓性感的換了我我也會(huì)瘋狂的愛(ài)上她。只是不懂，為什么在女主香消玉殞的地雷草場(chǎng)上鋪滿一塊塊石頭，而不是鋪其他的，比如氣球，蠟燭，南瓜，等等，大概這就如孔雀東南飛里的劉蘭芝“君當(dāng)作磐石，妾當(dāng)作蒲葦，蒲葦紉如絲，磐石無(wú)轉(zhuǎn)移”