丈夫是金融公司工作，業(yè)績不佳卻打腫臉充胖子買了棟郊區(qū)豪宅。

妻子是陶瓷藝術家，對生活盲目樂觀，不清楚家里的財政情況。

于是，悲劇發(fā)生了，新買的房子時不時“鬧鬼”，郵件中常夾雜恐怖信，女兒和黑人小伙擦槍走火，兒子的雪貂半夜自殺，門外的老古董鄰居一個個冷嘲熱諷…

精致體面的中產生活一步步破碎，夫妻倆也有了裂痕，懷疑的對象從鄰居到熟人再到多年前的變態(tài)殺手，最后也沒查出所以然，女偵探說房子本身是貪欲言外之意，住戶們口袋空空，請不起保鏢，裝個攝像頭還思前想后，竟然好想你能在頂級豪宅過日子，本身就使自己陷入謊言和壓力中。

壓力化身為魔鬼，折磨著每一個住戶。

詭異的鄰居小組、來路不清的黑人安保公司小哥、朋友中介，是最直接的窺視者。他們以各種方式頻繁地接近、進入這所象征著美好生活的房子，仿佛體驗了自己夢中的生活——家庭和睦幸福、富有、兒女雙全，在遠離塵囂的美麗房子里享受奮斗的成果，儼然理想的中年模板。貪欲本就是人性的一部分，他們代表了那些覬覦的目光。表達了未得利益者對既得利益者的不滿。他們極端的方式正是美國社會底層人民憤世嫉俗的形象比喻。

警探、私家偵探他們身上體現出的是美國社會體系和法律規(guī)則，表現出美國社會附加在中年人身上的道德壓力和疲乏無力感。

之前的住家和那個英語老師，他們都曾是深深喜愛這所房子的人，然而因為種種原因，他們被迫離開，和它保持距離。于是房子成了他們的寄托，將不順利的生活化解為對這所房子所代表的美好的執(zhí)念。身體保持著一定距離，但心里從未忘記。

夫妻之間從一開始的恩愛和諧，變成后來的信任危機、彼此窺視。體現出中年危機除經濟、道德之外的另一大部分——婚姻。

家人之間，父母對孩子的管教，何嘗不是一種窺視？窺視的界限由何確定呢？

綜上所述，這部7集的網飛短劇體現了美國社會當下的種種矛盾。階級矛盾、制度問題、信任危機……每一個都是壓在中年美國人身上的重擔，代表了一大需要面對的矛盾。

究其原因，我認為有兩點，一是欲望膨脹，靈魂缺失，于是生活失去了平衡。二是科技發(fā)展，人們的不安全感只增不減。試圖通過逃離城市的方式來尋找安寧，但仍未觸及根本。實際上，人們對于科技發(fā)展的恐懼是對未知的恐懼，不適應這種新鮮事物的人，便感覺到極大的被窺視感。于是嘗試將自身的危機轉嫁給外界，侵犯別人的空間，對一切改變神經敏感，強求這個世界保持原樣，或者保持自己接受范圍的那樣。

然而，世界的發(fā)展必定不由個人的意志。我能想到的解法便是擁抱改變，活在當下。也做好中年生活崩塌的準備，因為我們如鳳凰一樣必先浴火才能重生。

網飛新劇窺視者號稱是根據真實事件改編的的，話說這種事情發(fā)生在標榜明珠子游，注重個人隱私的漂亮國，實在是件咄咄怪事！ 一棟有年頭的美麗的房子，擁有大片的草坪和私家泳池，還有被稱為啞侍應的送餐裝置，好多人一看就喜歡上，傾其所有的想擁有，視其為dreamhouse的，除了男女主角，也包括中介凱倫胖姐姐。鄰居中喜歡的更加不計其數，但貪念與喜歡真的是相伴相隨的嗎？無論是物品還是人，喜歡的就該占有嗎？何況房子這種私人空間，所以這個自稱保護小組的，就是一群變態(tài)的利己主義者，人家家里如何裝修，用啥顏色的瓷磚和廚房島臺，關你P事？閑操蘿卜淡操心，大門一關，私人領地，這要是在天朝，第一件事是裝圍欄，材質不限，木頭的或金屬網，造價怎么便宜怎么來，攔住外人才是硬道理，至于地下室那個通道，一早就水泥堵上了，恐嚇信？當你空氣，敢殺死寵物？早就敲鑼打鼓的威震八方，管你芳鄰惡鄰，大狼狗養(yǎng)起來，這豪宅就得配大門圍墻，私人領地的安全高于周邊環(huán)境的協調吧？ 都說漂亮國小鎮(zhèn)上住著蠻多神經兮兮的怪物，不論長幼，動不動就尋死覓活的，哭著喊著心甘情愿花錢找心理醫(yī)生去疏導，不如咱們紅袖章老太太廣場舞大媽，和拿單反的老大爺，整天坐在小馬扎上一動不動的釣魚的大爺，是不是也在練功順氣，與天地山水融為一體的高人修煉進階？ 總比操心人家家里的擺設來得大氣吧？ 所以啥MZZY也是說說的，傲嬌是真的，執(zhí)念也是真的，這房子是個魔障，且具有傳染性，再美麗的house，也不值得拿精神不正常去交換，要不咱們GG又得生出多少窺視者？ 這部劇的結尾有點喪氣，快拍出鬼屋的感覺了，還有一群到底算人還是鬼的老家伙們，男女主也執(zhí)念如影瞎摻乎進來不值當啊，女主還演過電影金剛的娜奧米小姐姐。

網飛新劇窺視者號稱是根據真實事件改編的的，話說這種事情發(fā)生在標榜民主自由，注重個人隱私的美麗國，實在是件咄咄怪事！ 一棟有年頭的美麗的房子，擁有大片的草坪和私家泳池，還有被稱為啞侍應的送餐裝置，好多人一看就喜歡上，傾其所有的想擁有，視其為dreamhouse的，除了男女主角，也包括中介凱倫胖姐姐。鄰居中喜歡的更加不計其數，但貪念與喜歡真的是相伴相隨的嗎？無論是物品還是人，喜歡的就該占有嗎？何況房子這種私人空間，所以這個自稱保護小組的，就是一群變態(tài)的利己主義者，人家家里如何裝修，用啥顏色的瓷磚和廚房島臺，關你P事？閑操蘿卜淡操心，大門一關，私人領地，這要是在天朝，第一件事是裝圍欄，材質不限，木頭的或金屬網，造價怎么便宜怎么來，攔住外人才是硬道理，至于地下室那個通道，一早就水泥堵上了，恐嚇信？當你空氣，敢殺死寵物？早就敲鑼打鼓的威震八方，管你芳鄰惡鄰，大狼狗養(yǎng)起來，這豪宅就得配大門圍墻，私人領地的安全高于周邊環(huán)境的協調吧？ 都說美麗國小鎮(zhèn)上住著蠻多神經兮兮的怪物，不論長幼，動不動就尋死覓活的，哭著喊著心甘情愿花錢找心理醫(yī)生去疏導，不如咱們居委會紅袖章老太太廣場舞大媽，和拿單反的老大爺，整天坐在小馬扎上一動不動的釣魚的大爺，是不是也在練功順氣，與天地山水融為一體的高人修煉進階？ 總比操心人家家里的擺設來得大氣吧？ 所以啥民主自由也是說說的，傲嬌是真的，執(zhí)念也是真的，這房子是個魔障，且具有傳染性，再美麗的house，也不值得拿精神不正常去交換，要不咱們故宮又得生出多少窺視者？ 這部劇的結尾有點喪氣，快拍出鬼屋的感覺了，還有一群到底算人還是鬼的老家伙們，男女主也執(zhí)念如影瞎摻乎進來不值當啊，女主還演過電影金剛的娜奧米小姐姐。

首先我們要有多元思維，才能把全部窺視者找出來。

很久以前，高中教師的童年因為從小居所糟糕，養(yǎng)成了對建筑物癡迷的愛好，這種愛好可以理解為像對情人一般。他的初戀是他童年朋友的家，也就是劇中的那座房子。

長大后，他開始給那座房子寫信，這種癡迷行為被他當成作業(yè)，劇中很多人都說這座房子確實好看，所以這座房子本身是真的好看的，那么，教師十多年都把寫情書給房子當做作業(yè)，總會有孩子甚至孩子的家長被他這樣影響著。

再后來，他的童年朋友去世了，房子屬于他朋友的姐姐了。他因為房子被改造等等原因引起了諸如憤怒貪婪等等情緒，于是他寫了第一封威脅信，他是第一任窺視者。窺視者行為在屋主威脅說要拿刀子殺死他的時候結束，大概他意識到自己過分了。（這個人有私心，但是總體來說是善良的，從他在參加小團體聚會時說“房子內部怎樣改造是房主自由”可以看出來，他只是喜歡，但還保留理智。甚至他在男主面前大聲威脅男主，都可以理解為是在警告其他窺視者。）

窺視者不止一個，就像《十二宮殺手》。后來的窺視者都是在模仿他的行為，只是更激進過分。

馬尾辮和光頭這兩個鄰居也是窺視者，不同的是他們更過分。他們從小就是房子的鄰居，每個小孩子都玩過捉迷藏，所以他們小時候發(fā)現有地道可以進入劇中這座房子，并且把房子當做自己的秘密基地。這兩個人都不太正常，他們的底線更低，行為更過分?，F代人很注重邊界感，不會隨便進別人家，但是這兩個人從小就把劇中房子周圍當成自己的秘密花園，一旦這種隨便進入的權力被屋主剝奪了，表現出邊界感，例如屋主對他們的冷淡（給中介送食物被拒絕變臉可以看出）等等，他們就開始做出威脅等等行為來彰顯自身的肆無忌憚，更希望借此趕走屋主。劇中小動物被殺害，隨意進出房子，他們都有參與。甚至男主睡覺時那個雙馬尾女孩，都是這個麻花辮老太婆，目的就是威脅屋主。而且他們還只是幫兇。

1995年，劇中自稱約翰的男人成為屋主并殺死了自己全家人。這個男人是劇中的核心兇手，他本身是宗教信徒（從他讓男主去路德教教堂可以看出），因為自身生活或者宗教迷信原因，也可能是信了邪教，他殺害了自己的一家人，并且把家里人都做成了干尸，干尸的最大特征是不腐，所以他的心理特點是希望一切不變，這和上面的雙馬尾老太婆以及光頭的心理訴求是一致的（小組聚會時執(zhí)著于餐廳的材料保持過去的那種可以看出他們希望活在過去），甚至我還認為1995年約翰殺死自己家人時，光頭看到過兇殺現場受到了沖擊，才會辭職，變得不正常也是從1995年開始。

約翰殺死自己家人后進入了地道生活，更和雙馬尾老太婆成為了同謀兼炮友，組成了小組（可能在殺死自己家人前兩個人就狼狽為奸了）。

另一組窺視者是警探和中介。警探和中介也是一對炮友。這對窺視者的訴求是錢。中介和警探知道威脅信，中介在和女主互動過程中始終都在哄女主低價賣房，而警探一直不作為，這些都是他們是窺視者的表現。

還有一個可能是窺視者的人物是黑人小伙，這點劇中男主猜測過是他為了他的安保生意，還有他的網名，這兩點也只是有可能而已，但是再加上最后一集時他又寄了封自己安保公司的信，就讓人不得不懷疑是他也是窺視者之一了。因為他剛給男主一家做了監(jiān)控，如果不是窺視者，又怎么會確信下一任屋主那有他的生意？他可能沒有寫過威脅信，但他肯定經常窺視著這個房子，房子也是他的執(zhí)念了。

還有那個老婆上吊的演員，以及另一個很胖的女鄰居，他們也是窺視者，只不過可能沒做過什么動作，或者沒來得及。

這些窺視者不一定寫過威脅信，但是第一封威脅信肯定來自于高中教師。男主一家的威脅信則來自于模仿犯罪（寫到這里我懷疑男主一家的威脅信更可能來自于警探和中介，就像會咬人的狗不叫，真正有問題的人是不會露出聲色的）。

這部劇最后，就連男女主都變成了窺視者之一，這些窺視者可能是因為私欲，可能是因為心理變態(tài)，可能是因為被這個屋子影響了自己的人生，但是他們所有的特征都在說明一件事“執(zhí)念”。

他們變成窺視者的理由各有不同，可能是占有欲，利欲，心理變態(tài)，自己過不好也不想其他人過好，有一顆求知欲的心等等，他們都變成了執(zhí)迷不悟的人，也就越陷越深不可自拔。

最后那個黑人偵探，她的出現可能一開始是她說的那樣，但是最后她快死了，更愿意做點好事，她編了個故事希望男女主放下謎團，過好自己的生活，可是最終男女主還是變成了她最不希望的那種。

大概人只有死的時候才能對所有事情釋然，這部劇和佛家的哲學理念是一樣的，即“放下，釋然”。人在面對一些問題的時候，如果一直解決不了，那么也不要被問題消耗自身，重要的是活在當下，過好自身目前的生活。

窺視者的情緒渲染非常的有技巧性，它的吸引力足夠讓觀眾看完。但是如果把它和科恩兄弟的《冰血暴》放在一起對比，《冰血暴》幾乎從各個角度都要明顯的好上一截。然而這不能成為《窺視者》的一個缺點，因為大部分的片子在《冰血暴》面前都是不夠好的，但至少這證明了它具備了與《冰血暴》相比的前提，它具備了那種品質。

一，風格不一是明顯的問題之一

短短7集的風格曲線就如同一條正態(tài)分布線。從第1集對經典恐怖片的拙劣模仿——如男孩踢足球的鏡頭中，視角是接近草皮的，遠處大人的噪雜聲音被淡化成背景，觀眾得到的信息顯然是：孩子要出事；如呆侍應是一個典型的類《鬼影實錄》的隨時警戒觀眾「我現在可能不會嚇你，但我會突然嚇死你」的客體——到2、3集中父親對女兒的驚嚇、女兒對監(jiān)控男孩的驚嚇等等，似乎都在表明本片是一部傳統風格的恐怖片。

過了中段，首先是鏡頭的風格除了窺視者的視角之外，已經不太具備刻意的隱瞞式鏡頭，這可能與故事情節(jié)幾乎已經全部交代有關。本可以作為主要情節(jié)之一的呆侍應并沒有起到應有的份量，如果將狗的尸體放到呆侍應的餐盤里，效果顯然會更好，觀眾會在略微的不適中加深恐懼感，類似的情節(jié)可參見《沉默的羔羊》。

線索的混亂、紛雜，不明所以的主線，使得后半段尤其是6、7集可能會導致觀眾昏昏欲睡，偵探的欺騙、男主角癡迷和一筆帶過的后生活敘述、女主角的跟蹤、男主角稱自己為約翰等等，難道導演的意圖是全片的謎底越亂越好的開放式結局嗎？

其次是角色風格的轉變。比如監(jiān)控男孩突然的反咬是毫無道理的，簡單的一句「你能明白這對我的傷害有多大嗎」并沒有準女友的父親+自己不占情理的說服力更高，哪有自己的雇主在查窺視者自己的網名又恰好叫窺視者然后并不想解除誤會反而要報復的？劇末男孩給新的房主投遞了監(jiān)控服務廣告，顯然，他對這座詭異的房子和整個小鎮(zhèn)都輕車熟路了，在主角一家入住的時候他也是這么干的，否則這組鏡頭只能理解為男孩的黑化，那將使這組鏡頭毫無意義，有什么理由要在結尾再添一個黑化的情節(jié)呢？最合理的解釋就是男孩了解這一切，那就更沒必要表現的仿佛受傷害了；

再比如女主角再前后的性格突然轉變，仿佛一夜之間她和男主角的職能互換了，一夜之間就從想要搬離詭異的房子變成想要找到罪魁禍首了。女主角的形象可以說并不是靠著角色本身支撐的，而完全是靠《面紗》中娜奧米·沃茨隨著愛德華諾頓一同前往中國治療湄潭府的瘟疫時的那張?zhí)熳藝哪?，那張即使幾十年后唇邊已有了天命之年的皺紋卻依舊性感的臉。

二，角色展現的弱智性

男主角女兒的弱智表現是最容易理解的，也是相對而言最合理的，青春期的叛逆，愛情的沖動等等，做錯了才知道后果，是典型的表現，觀眾很難不罵她蠢，就像對《權力的游戲》前幾季中的珊莎·斯塔克的感覺，如出一轍。蠢歸蠢，她本應是那樣一個角色定位，美貌，有一定的優(yōu)點，但腦子不大靈光，同樣類似的角色可以參考《摩登家庭》的海莉，甚至也不能說她是蠢的，就是相對全知全能的角色或旁觀者而言，是個惹是生非的角色。

男女主角的弱智體現在，面對遲遲未裝上的監(jiān)控，毫無自主解決問題的能力。住了那么久，就算是在屋子外面雇人守幾夜——專業(yè)的人值得信賴的人，而不是什么萍水相逢的陌生小孩——或者在屋內柜子里、桌子下、房間里拿把槍等著，都不可能是這種下場。甚至在他們發(fā)現密道之后，第一件事情竟然是打草驚蛇。這件事是我最迷惑的，一時間讓我無法分辨，到底是警匪片看多了而普通人并沒有這種素養(yǎng)，還是西方人對打草驚蛇守株待兔這種事沒有任何了解。

整個劇的弱智是最弱智的，全片都彌漫著我們就是不正常，但其實我們都很正常，就算我表現的很不正常，你也無法確定又能拿我怎么樣的詭異感，上次給我這種奇怪感覺的還是《絕命毒師》里面毒師的兒子，剛開始看的時候真的沒法分辨到底智力有沒有問題。但《絕命毒師》是一部劇情片，這種偶爾的詭異是具備樂趣的。同樣的詭異在恐怖片中真的只會讓人厭煩。如同《咒》中的大黑佛母所在的密道，一群人搞的神神秘秘，進去了還不到30米，這種用榴彈炮可以分分鐘解決的問題，并不是什么恐怖片，而是故弄玄虛。

三，具有足夠張力的設定

不難看出，無論謎底是什么，它都不是唯一的主線。窺視者之所以能成功，必須有幾種因素同時具備。

首先，房主要有金錢危機，在這種情況下，窺視者的信可以最大程度的擾亂房主的生活，進一步加大金錢危機，形成惡性循環(huán)，最終導致房主不堪重負，要么精神失常，要么不甘離去，或者兩者皆有。

其次，房主一家人要角色齊全，不能只有一個光棍富豪，這樣一來威脅性過小，房主不容易激動。

再次，房主不能膽大心細情緒穩(wěn)定，如果是《諜影重重》的波恩或者《碟中諜》的伊森，那恐怕有危險的是窺視者。

最后，房主一家內部要有足夠的危如累卵的感情關系，如果是《尋求庇護》或者《美麗心靈》的那種夫妻綁定型，那還有越住越舒服的可能。

可見，窺視者只是某個極端的房屋愛好者組織中的一人或多人作案，并不會真的做暴力行為，而是利用敵人（房主）內部的矛盾使激將法，進一步引發(fā)其家庭內部矛盾的惡化，從而達到惡性循環(huán)，進而從內部瓦解，使其不得不退場的。這是本片最巧妙的設定之一。也是我喜歡它最主要的原因。

最后，多報一個菜名。麻花辮老女人真的有《迷霧》中神婆那種欠踹的風采，儼然最佳配角無誤。

在美國住了十年了，前兩年真的遇到過這種事兒。買了一個老房子，搬進一個全是白人老頭老太的社區(qū)，從此噩夢開始。每天早上門口莫名其妙出現的釘子，我裝了安保攝像頭后，鄰居白人老夫妻上門吵鬧，說攝像頭侵犯了他們隱私，他們有穿著睡衣在小區(qū)里走的習慣。帶著一眾老頭老太一瘸一拐地跑到我家大吵大鬧，最后去HOA業(yè)主委員會去開聽證會要求我拆除。

我找物業(yè)的經理，一個白人小伙子，他搖搖頭說他也那這些老頭老太沒辦法，他們年紀大退休了沒事做，就喜歡跟鄰居沒事找事，原話，too much time in their hands。你家干點啥他們都要干涉。我也不知道釘子是不是他們扔的，沒有證據的事情不能亂說，但是說實話，十有八九是他們。但是你在這個社區(qū)里就必須被hoa管著，hoa的幾個席位都是這群老東西，你能怎么辦呢？

后來我賣掉房子搬走了。

不是軟，是真的沒有時間跟這群老東西糾纏。他們退休了沒事找事，我還要上班養(yǎng)娃。他們每天暗戳戳搞你，你真是沒有一天安寧日子。

這劇就是跟我過去遇到的經歷的更戲劇化版本。

回頭再說劇，情節(jié)漏洞比比皆是，全是槽點。

唯一的亮點是女主的衣服，手賤去搜了一下，搭一套要一萬美金。看劇時我就在想，他家的經濟危機難道不是亂花錢買衣服搞的嗎？一點應對危機的儲備都沒有，都拿來穿了吧。但這也真的是大部分美國人的消費觀。