有劇透，但是你如果看完前三集，看下去就沒(méi)問(wèn)題了?；蛘吣阋稽c(diǎn)沒(méi)看就看了個(gè)預(yù)告，也歡迎你繼續(xù)看下這篇評(píng)論，因?yàn)檫@是一篇?jiǎng)裢说脑u(píng)論。

看完前三集后面就不用看了，越看你會(huì)對(duì)這劇打分越打越低，最終就跟我一樣。

警察各種不專業(yè)就不說(shuō)了，這具尸體男的女的，是否有整容，男主看的一清二楚沒(méi)有一點(diǎn)難度，為了劇情需要在結(jié)尾告訴你，為了男主自己找到證據(jù)，各種現(xiàn)場(chǎng)遺漏證物。浴缸有塑料、針頭遺留算是比較含蓄、倉(cāng)庫(kù)空地直接留空的針管。

監(jiān)控能看到少女手臂的刺青，卻完全沒(méi)有從這方面開(kāi)始偵辦，男主也是早早看到，甚至他都知道女兒為何要刺青，卻也不一開(kāi)始從這開(kāi)始找，女記者這里顯得略微可以說(shuō)得通，因?yàn)樗灰浊閳?bào)所以沒(méi)有提及這條線索。

我個(gè)人不知道臺(tái)灣那邊整個(gè)網(wǎng)絡(luò)媒體在此類事件的情況下，是個(gè)什么情況，但是警察要通過(guò)看電視新聞才知道媒體最新進(jìn)展，這未免有點(diǎn)不太像2019年發(fā)生的事情。為了推理和劇情需要，壞點(diǎn)監(jiān)控還是能接受一點(diǎn)的。但是醫(yī)院里面這樣殺人也太假了點(diǎn)，這又不是抗戰(zhàn)片諜戰(zhàn)片。

整個(gè)劇情在第四受害者，劉光勇那里開(kāi)始一路走下坡，平淡無(wú)奇的內(nèi)容，不知為何要用上這么長(zhǎng)的篇幅。

再說(shuō)下，該劇和一部韓國(guó)電影《奧羅拉公主》一部分內(nèi)核很相似，奧羅拉公主中當(dāng)我知道罪犯和負(fù)責(zé)調(diào)查的警察原來(lái)是夫妻，直接從懸疑變搞笑片，老婆在那殺人復(fù)仇，老公在那查案，知道是誰(shuí)還瞞著自己的同事。《誰(shuí)是被害者》也這個(gè)套路，當(dāng)劇情里大概判斷到女兒是犯人的時(shí)候，犯人和警察是一家人，這片就不懸疑了，成了家庭倫理劇。《奧》與《誰(shuí)》的男主都是那種卷毛加眼鏡的類似造型。兩者犯罪現(xiàn)場(chǎng)都留有一個(gè)標(biāo)記，前者是卡通貼紙，后者是遺愿蠟燭。暫時(shí)就回想起這些。

本劇最大的問(wèn)號(hào)在哪？男主這種怪胎、怪咖是怎么能結(jié)婚生子的，這個(gè)你用2集的篇幅來(lái)寫(xiě)一下，大概我還能更看得進(jìn)去一些。做事這么嚴(yán)謹(jǐn)?shù)哪兄?，怎么把危險(xiǎn)化學(xué)試劑藥品放在家里，門開(kāi)了一條縫什么的，你能接受嗎？我不能接受。男主老婆知道男主這樣，家里這么養(yǎng)小孩也是沒(méi)有一點(diǎn)警惕性嗎？這也說(shuō)不過(guò)去啊。這還是2019年，你搞個(gè)紅外線之類的報(bào)警器什么的也不是太難吧。（其實(shí)這段意外的劇情我覺(jué)得是借鑒了一首韓國(guó)歌曲的mv，因?yàn)槭桥?，mv拍的挺好看挺感人的，歌也好聽(tīng)）。

本劇最大被害者是誰(shuí)？就是我們這種看完全劇的人。

最后再勸一下，各位如有緣能看到我的評(píng)論，千萬(wàn)別看這劇，要看的話第三集之后也別看下去了。

如果你是一名過(guò)氣歌手，已經(jīng)完全被市場(chǎng)遺忘，被人們遺忘，這個(gè)時(shí)候，有人告訴你可以讓你再次“火”起來(lái)，讓更多的人關(guān)注到你和你的最新專輯，但是，條件是用你的生命去交換，你愿不愿意？如果你是一名性別錯(cuò)亂者，從小到大一直想要變成女性，卻從來(lái)不被父母所理解，被別人嘲笑和霸凌，這個(gè)時(shí)候，有人告訴你可以讓你實(shí)現(xiàn)愿望，并且成全另一個(gè)人的夢(mèng)想，代價(jià)是犧牲掉你的生命，你愿不愿意？如果你是一名房地產(chǎn)公司的員工，在以付出自己健康為代價(jià)的基礎(chǔ)上，一次又一次為公司獲得更大的利益，最后卻因?yàn)榛嘉赴┒还緹o(wú)情拋棄，連售樓獎(jiǎng)金都拿不回來(lái)，這個(gè)時(shí)候有人出面說(shuō)可以幫你搞垮公司，但是要你去公司最新開(kāi)發(fā)的樓盤(pán)自焚，你愿不愿意？...... 就是這樣的五個(gè)人，因?yàn)樗麄兌枷氲阶詺?，都在同一家醫(yī)院看過(guò)病，而結(jié)識(shí)一個(gè)幕后大BOSS，再加上警察局鑒識(shí)科（法醫(yī)）科員的女兒，一起設(shè)計(jì)很大的一個(gè)局，把所有人都列入一份“遺愿清單”，以所有人的死亡來(lái)?yè)Q取別人對(duì)他們的關(guān)注和同情，這就是臺(tái)劇《誰(shuí)是受害者》所講述的故事。該片一開(kāi)場(chǎng)，浴缸溶尸，自焚等兇案現(xiàn)場(chǎng)的大尺度，血腥程度就要嚇走一波人，不過(guò)請(qǐng)不要被嚇跑，堅(jiān)持看到最后，結(jié)局很溫暖人心。當(dāng)然，歷來(lái)寫(xiě)觀后感我都不會(huì)過(guò)多的去敘述劇情，因?yàn)椋旱谝?，劇透太多的話大家去看就沒(méi)多少意思啦；第二，平鋪直敘的去講述劇情是沒(méi)有生命力的文字。所以，老規(guī)矩，我從兩個(gè)方面來(lái)探討看完這部劇我的感受。 第一方面，在這樣一個(gè)新聞媒體，網(wǎng)絡(luò)自媒體，網(wǎng)絡(luò)大V等各種信息狂轟亂炸的時(shí)代，作為一名記者，在做新聞報(bào)道的時(shí)候，在網(wǎng)絡(luò)上發(fā)布任何內(nèi)容的時(shí)候，是完全不顧被報(bào)道者及其家人的死活（參見(jiàn)另一部臺(tái)劇《我們與惡的距離》），只管商業(yè)利益最大化還是面對(duì)自己的良心，考慮到有可能對(duì)別人帶來(lái)不好的影響甚至是傷害而中肯的去發(fā)布文章？這應(yīng)該是擺在每一名記者，甚至在今天這樣的時(shí)代，擺在每一名用文字或鏡頭記錄別人生活的人面前的一個(gè)問(wèn)題。因?yàn)槲覀冇刑嗟摹熬W(wǎng)紅”為博眼球，博出位而不擇手段，有的假裝去幫助貧困山區(qū)的孩子，結(jié)果在分發(fā)完所謂的“捐贈(zèng)物品”，擺拍完畢后立馬就收回；有的以模仿，嘲笑，捉弄傷殘或有智力缺陷的人為樂(lè)；有的為制造“噱頭”和吸引關(guān)注就造謠甚至是發(fā)布不雅視頻等等?！墩l(shuí)是受害者》里的女主，也就是那個(gè)女記者，因?yàn)閺男”凰赣H帶著全家在車上“開(kāi)尾氣”自殺而留下陰影，用她自己的話說(shuō)，從而變得“嗜血”，一心只追逐利益最大化和名氣；而在跟隨男主一路追查這些案子之后，開(kāi)始慢慢關(guān)注到人性，回歸到理性思考，回歸到人性里的“善”。希望每一名媒體人，都能夠秉持新聞報(bào)道的職業(yè)操守，在充分為被報(bào)道者考慮的前提下，保持新聞報(bào)道的真實(shí)性和客觀性，不要誤導(dǎo)試聽(tīng)，簡(jiǎn)單點(diǎn)說(shuō)就是“接地氣，說(shuō)人話”。 第二方面，其實(shí)整部電視劇的主題是探討“自殺”這個(gè)話題。劇中幾個(gè)主角都被設(shè)定在不完美的家庭中，刑偵隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)“寬哥”，因?yàn)橐恍姆旁诠ぷ魃?，而忽略?duì)自己家庭，尤其是有殘疾的兒子的照顧，導(dǎo)致他的兒子患上抑郁癥和父子關(guān)系的疏離；鑒識(shí)科的“方毅任”，不但忙于工作，而且自身患有“艾斯伯格”癥，從癥狀描述來(lái)看，應(yīng)該也是屬于“自閉癥”的一種，導(dǎo)致家庭離異，女兒長(zhǎng)期處于被忽視的狀態(tài)，多次進(jìn)出“少管所”，而且和還和本片的幕后大BOSS一起策劃這一系列案件來(lái)引起他的關(guān)注。導(dǎo)演和編劇對(duì)這些角色的設(shè)定是有用心的，就是為引起大家對(duì)于這些社會(huì)特殊人群，邊緣人群，甚至說(shuō)弱勢(shì)人群的關(guān)注。幕后大BOSS叫“李雅均”，由林心如飾演，一直到最后，她都還是執(zhí)迷不悟，認(rèn)為勸那些人自殺是在幫助他們，其實(shí)不然，誰(shuí)都沒(méi)有權(quán)力決定別人的生死，包括那個(gè)人自己。從基督教來(lái)看，《圣經(jīng)》里雖然沒(méi)有直接說(shuō)不可以自殺，但是在“十誡”里有記載，“不可殺人”，殺死自己也算是殺人，所以穌哥的態(tài)度是明確的；佛教里的《成實(shí)論》、《梵網(wǎng)經(jīng)》和《大智度論》等經(jīng)典里都明確說(shuō)明自殺乃是一種“大惡”的做法；而中國(guó)的“道家”一直以來(lái)都追求的是“修行”和“長(zhǎng)生”之法，所以更不可能支持自殺的。這是從宗教的角度來(lái)闡述不可自殺，從電視劇和人性的角度來(lái)說(shuō)，莊子提出：子非魚(yú)，安知魚(yú)之樂(lè)？這個(gè)道理用在電視劇里的幕后大BOSS身上也是再適合不過(guò)：子非彼，安知彼之苦？她一心只想勸他們自殺，然后用他們的命，他們的血來(lái)報(bào)復(fù)社會(huì)，報(bào)復(fù)曾經(jīng)傷害過(guò)他們的人，卻忘了幫助他們?nèi)ふ覄e的解決辦法，只要活著，就有希望，就有出路，而自殺，死亡，只不過(guò)是懦弱的表現(xiàn)，對(duì)家人，對(duì)自己，對(duì)生命，都是及其不負(fù)責(zé)任的表現(xiàn)。 很開(kāi)心有部劇能夠關(guān)注到這些問(wèn)題，去年開(kāi)始到現(xiàn)在，一直就是臺(tái)劇的“爆發(fā)年”，當(dāng)我們的腦海里還回響著"last dance"的旋律時(shí)，又給我們眼前一亮的驚喜，希望臺(tái)劇繼續(xù)這樣的拍下去，希望大陸這邊也能夠拍出如此深刻的，揭露社會(huì)問(wèn)題，關(guān)注弱勢(shì)群體的好劇。其實(shí)，話說(shuō)回來(lái)，隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)文化方方面面的進(jìn)步和人們意識(shí)的覺(jué)醒，在現(xiàn)實(shí)生活中，我們已經(jīng)可以很驚喜的看到“人性”的回歸和“人文關(guān)懷”的覺(jué)醒，當(dāng)我們?cè)诳峁芬魳?lè)的搜索欄內(nèi)打上“自殺”兩個(gè)字的時(shí)候，出來(lái)的歌單是如此的治愈和安慰，17年的時(shí)候我們也驚喜的看到一個(gè)非常暖心的廣告：這個(gè)世界，總有人在偷偷愛(ài)你。 是的，這個(gè)世界如此美好，這個(gè)世界也總有人在偷偷愛(ài)著你，因此，無(wú)論怎樣，都不要放棄，因?yàn)椋篢omorrow is another day. 加油~

這是一個(gè)很大很糾結(jié)的命題。劇情到最后，徐海茵和李雅均爭(zhēng)執(zhí)如何面對(duì)生活中的苦難。乍聽(tīng)一下，似乎海茵更有道理，因?yàn)樗懒说纳K結(jié)了，唯有活著才能看到之后的希望。但她是站在事后的角度去說(shuō)，她知道三個(gè)月后怎樣兩年后會(huì)怎樣?？墒菍?duì)于那些選擇離開(kāi)的人來(lái)說(shuō)呢？他們不知道，對(duì)他們來(lái)說(shuō)，眼前大概只有無(wú)盡的黑暗。如果有可能，有人可以和他們說(shuō)，什么時(shí)候你的苦痛就會(huì)過(guò)去?；蛟S他們還真的會(huì)后悔，后悔自己為什么那么早放棄?？上](méi)有這種可能。一個(gè)人在不同的情境下得所思所想可能會(huì)發(fā)生天翻地覆的改變。生與死，真的就在一剎那間。

我們或許可以試著想開(kāi)。單單想著，起碼他們選擇的那一刻，求得了自我解脫。

誰(shuí)也不誰(shuí)，誰(shuí)也不能真的感同身受誰(shuí)，所以誰(shuí)也替不了誰(shuí)做決定，也沒(méi)有資格去評(píng)價(jià)別人對(duì)自己的裁定。當(dāng)然，人活著，總要努力抓住希望的。

最好的是，we face the truth and go to work to turn it round.

也許有很多人在批判這部劇的細(xì)節(jié)處理不合邏輯，不嚴(yán)謹(jǐn)，但我覺(jué)得在看到她想表達(dá)的故事核心后，這些都不重要了。與其說(shuō)它是一部懸疑推理劇，不如說(shuō)它是一部自殺心理治愈作品，它從頭到尾關(guān)注及講述的都是那些平日里不被在意的人，他們因?yàn)椴槐焕斫?，被家人拋棄，被社?huì)拋棄。于是他們希望通過(guò)結(jié)束生命，找到自己活在這個(gè)世界上的證據(jù)。

他們想要尋找死亡的意義。

說(shuō)到底，因?yàn)榛钪鴷r(shí)候的不理解，所以他們希望用死亡來(lái)?yè)Q取這個(gè)世界的理解。

毋庸置疑，他們做到了。他們的死引來(lái)了警方的調(diào)查，引來(lái)了媒體的報(bào)導(dǎo)，引來(lái)了社會(huì)各界的關(guān)注。但這些自殺者們不知道的是，理解與寬容可以通過(guò)很多種方式實(shí)現(xiàn)，而他們，恰恰選擇了最激進(jìn)慘烈的一種。

游誠(chéng)皓，他一直希望自己追求的理想能夠被父母理解，被社會(huì)接受。

蘇可蕓，她一直希望自己的歌聲被大眾喜歡，繼續(xù)受人歡迎。

張聰健，他一直希望自己的努力能夠被看到，得到公平的對(duì)待。

莊秉榮，他一直希望走出弟弟的陰影，向大眾證明自己的存在與作品。

劉光勇，他一直希望得到曾經(jīng)受害者的原諒與接受。

江曉孟，她其實(shí)最渴望得到的，是童年時(shí)期，缺失的父愛(ài)。

其實(shí)他們?cè)?jīng)，都是一群努力生活的人，但就像結(jié)尾處說(shuō)的，他們對(duì)外界的關(guān)注力，大大超過(guò)了他們自己本身。在這些人里面，因?yàn)樗麄兲^(guò)于追求外界的肯定與理解了，以至于忽略了自己，忽略了身邊最親的人。

其實(shí)這部劇想表達(dá)的東西很簡(jiǎn)單。它希望我們每一個(gè)人能夠?qū)δ切安煌弊龅阶约簝?nèi)心最大的寬容與理解。這個(gè)世界上有太多與我們自己的價(jià)值觀不一樣的東西了，但存在即合理。我們可以選擇不接受，但我們沒(méi)有權(quán)力去否定別人選擇的接受。阿浩的女裝癖亦是如此。

想要得到所有人的認(rèn)可，這是一件不可能的事情。人無(wú)完人，我們誰(shuí)做不到人人喜愛(ài)，蘇可蕓也一樣。她曾經(jīng)有多光彩，現(xiàn)在的落寞就有多痛苦?？上У氖牵惠呑佣荚跒閯e人唱歌，一輩子都在追求別人的認(rèn)可，她從來(lái)沒(méi)有為自己選擇過(guò)。

張聰健的痛苦對(duì)于每一個(gè)社畜來(lái)說(shuō)并不陌生，他一輩子都在為公司而活，直至癌癥晚期。他知道自己的時(shí)間不多了，但最可惜的是，他就連自己生命最后一點(diǎn)時(shí)間，也花費(fèi)在了與公司抗衡的地方，他到死都沒(méi)有想過(guò)自己，想過(guò)身邊的人。

而莊秉榮是我最看不懂的一個(gè)人，他想要大眾知道他，想要奪回屬于自己的一切，有很多種方法可以實(shí)現(xiàn)?？伤热魏我粋€(gè)自殺者都要膽小，他寧可死，也不敢走出那個(gè)陰暗的破屋子。

可能是前幾個(gè)人的故事鋪墊的夠壓抑了，編劇終于讓我們?cè)趧⒐庥碌纳砩峡吹搅讼ＭＫ沁@群人中，唯二幸運(yùn)的人。他有一個(gè)好老婆，一個(gè)能夠包容他，理解他痛苦的枕邊人。也正是因?yàn)樗钠拮?，讓他在最后，抓住了那一點(diǎn)點(diǎn)微弱的生的希望。而對(duì)比之下，我們惋惜，如果阿浩的父母能夠?qū)ψ约旱膬鹤佣嘁稽c(diǎn)點(diǎn)理解，或許他也不會(huì)那么在意外界的眼光。如果可蕓的母親能夠?qū)ψ约旱呐畠荷僖稽c(diǎn)點(diǎn)要求，或許她也能活得輕松些。

江曉孟，她是這里不幸的人中最幸運(yùn)的人。她有一個(gè)從小關(guān)愛(ài)她的母親，也有可以抒發(fā)痛苦的朋友阿浩，她的不幸都來(lái)源于那個(gè)患有亞斯伯格癥的父親，和被迫長(zhǎng)大的痛苦。她一直努力著想要得到父親的愛(ài)，但希望卻在一次次的失望中殆盡?？伤詈笠矝](méi)有放棄，她用案子做魚(yú)餌吸引父親的注意，她在用自己的生命做最后的賭注，終于喚醒了父親內(nèi)心的情感。毋庸置疑的她成功了，曉孟拼盡力氣終于在最后找到了父愛(ài)的填補(bǔ)。

導(dǎo)演說(shuō)，就連一個(gè)患有亞斯伯格癥的患者都能夠被喚起心中的愛(ài)，而我們普通人為什么不能？

這部劇提到的的社會(huì)熱點(diǎn)有很多，LGBT群體的認(rèn)同，明星輿論的壓力，社畜996下的高壓， 版權(quán)抄襲帶來(lái)的不平等，對(duì)有犯罪前科人員的歧視偏見(jiàn)，養(yǎng)護(hù)中心下的弱勢(shì)人群……也許這個(gè)社會(huì)有許多不平等，也許我們現(xiàn)在過(guò)得很痛苦，但每當(dāng)這個(gè)時(shí)候，多想一想自己。我們來(lái)到這個(gè)世界上，是為了自己而活，不是為了任何一個(gè)人。別人的感受與評(píng)價(jià)，并沒(méi)有什么可在意的，有的時(shí)候，更好的活著，是對(duì)他們對(duì)大的報(bào)復(fù)。

自殺，不是唯一的選擇?；钪人劳龈杏職?。

我認(rèn)為這部劇更多不是為第三方的上帝視角提供道德審判用的，

而是給觀眾們展示

因?yàn)榉N種已經(jīng)不可抗不可挽回的因素造就而成的心理創(chuàng)傷者們

自我互搏沖突反復(fù)探尋之后的自我和解與相互療愈。

這種感覺(jué)在看最后一集女記者與林心如飾演角色之間的對(duì)話時(shí)特別特別強(qiáng)烈：

這已經(jīng)超越了兩個(gè)具體角色的爭(zhēng)論，更像是一個(gè)飽受煎熬的心靈的左右手互搏，抉擇到底是生還是死，到底如何生，到底怎樣面對(duì)死，哪一種選擇才是真正的減輕痛苦，或者說(shuō)對(duì)未來(lái)的希望是否能夠治愈痛苦。

不然，很多結(jié)論就非常顯而易見(jiàn)而且很容易讓人義憤填膺——

你再覺(jué)得別人可憐，你也沒(méi)有替別人選擇死的權(quán)力——不管你是這個(gè)可憐病人的護(hù)工還是可憐女人的丈夫或爹；

有病就治病，把結(jié)婚當(dāng)藥方的腦子尤其要的是趕緊治療而不是結(jié)婚生女禍害下一代；

明知道人家有病還跟人家結(jié)婚了（滿警局都知道的事不會(huì)當(dāng)老婆的被蒙在鼓里吧）、結(jié)婚之后還用一般家庭期待對(duì)病人要求他根本做不到的事情，做不到了只會(huì)指責(zé)吵架就是不正確教育下一代，難到活不下去也不去找前夫是有多大仇恨；

當(dāng)然，以上這些bug，包括逃過(guò)死刑的綁架犯怎么那么大魅力讓老婆如此死心塌地也都可以理解為劇作瑕疵——沒(méi)有有力的側(cè)面描寫(xiě)給觀眾足夠的信服力；

又或者，可以理解為：即使現(xiàn)實(shí)生活里，也沒(méi)有誰(shuí)能那么無(wú)懈可擊，完美避開(kāi)一生里所有的錯(cuò)誤選項(xiàng)，根本不給不幸故事開(kāi)始的機(jī)會(huì)。

看得出這部劇奔著電影的制作理念與勁頭去拍攝了，藝術(shù)性與批判性都沒(méi)有成為商業(yè)性的阻力，已經(jīng)很難得。

發(fā)現(xiàn)呆灣省的劇真的有一些還滿努力地避開(kāi)同類型套路的在做認(rèn)真的表達(dá)，這種多方積極努力的態(tài)度就很贊了。別的不說(shuō)，單是女記者那一條線就秒殺絕大多數(shù)內(nèi)地國(guó)產(chǎn)劇和好萊塢行活兒里Dior癌思維下的添亂拖后腿女主花瓶人設(shè)。

為這些肉眼能見(jiàn)的誠(chéng)意，再加一星。

感覺(jué)港臺(tái)藝人這幾年都面臨著一個(gè)抉擇，是北上爭(zhēng)取陌生卻更大的市場(chǎng)（資金也更多），還是留守本土爭(zhēng)取更多高質(zhì)量的演出機(jī)會(huì)。選擇本身沒(méi)有對(duì)錯(cuò)，但是看著許瑋甯在“誰(shuí)是被害者”里的表現(xiàn)，再看看小天這幾年拍得戲，不經(jīng)有些惋惜。曾幾何時(shí)，他還是那個(gè)艋舺，軍中少年里面的少年，現(xiàn)在卻成了屏幕上的耍帥油膩男子，而當(dāng)年許瑋甯還貼著小天混血女友標(biāo)簽，新聞的重點(diǎn)都是分分合合，現(xiàn)在混血顏值依然能打，也因?yàn)榻巧膹?fù)雜性美得更有質(zhì)感。這么多年她竟然演了這么多的好戲：她可以是“目擊者之追兇”里面的腹黑Maggie, 也可以是“誰(shuí)是被害者”里面不擇手段拼新聞卻到頭來(lái)治愈了自己的女記者。借用她說(shuō)的一句話“我從不介意被說(shuō)是“花瓶”，就像是一個(gè)容器，我的表演是水，會(huì)依照花瓶的不同變成不同的樣子，這樣不是挺好的” 很期待她各式各樣的“花瓶”。找時(shí)間再來(lái)看看“麻醉風(fēng)暴”，才看了“我們與惡的距離”，對(duì)吳慷仁的戲很期待。

再說(shuō)回到這部戲本身，這個(gè)劇的劇眼應(yīng)該是許瑋甯探視林心如說(shuō)得那段話。一度我也很認(rèn)同他們幫助有自殺想法的人完成心愿，但是這真的是他們最后的選擇嗎？也許讓他們看到周圍多一些人的愛(ài)和鼓勵(lì)，他們能走出低谷，做出不一樣的選擇。我更加理解安樂(lè)死的過(guò)程從開(kāi)始到結(jié)束需要一年的時(shí)間，因?yàn)榻^不是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單一個(gè)自殺動(dòng)作。很珍惜這個(gè)主題，以及劇組人員的各種用心設(shè)計(jì)?？上?nèi)地看不到網(wǎng)飛，看這部戲不方便，特別希望平臺(tái)可以引入這部劇，用良幣沖走一些劣幣。

近兩年，網(wǎng)飛始終在不遺余力地拓展華語(yǔ)劇市場(chǎng)。

遺憾的是，結(jié)果卻并不理想。

從噱頭十足的《罪夢(mèng)者》，到后來(lái)的《極道千金》與《彼岸之嫁》。

評(píng)分一路下跌（7.1，5.8，4.9），讓觀眾大失所望。

最近，又有一部網(wǎng)飛出品的華語(yǔ)劇來(lái)了。

萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到，它竟然實(shí)現(xiàn)了口碑逆襲，為網(wǎng)飛打了一場(chǎng)翻身仗——

誰(shuí)是被害者

導(dǎo)演:莊絢維 / 陳冠仲 編劇:梁舒婷 / 徐瑞良 / 黃雨佳 主演:張孝全 / 許瑋甯 / 王識(shí)賢 / 黃河 / 李沐 上映日期:2020-04-03(中國(guó)臺(tái)灣)

集數(shù)：8 單集片長(zhǎng): 60分鐘

這是上個(gè)月末剛上線的一部劇集。

截止目前，豆瓣評(píng)分8.1，是網(wǎng)飛目前出品的華語(yǔ)劇最佳。

此劇改編自臺(tái)灣暢銷小說(shuō)《第四名被害者》。

從名字就能看出來(lái)，這是一部犯罪懸疑題材的作品。

劇集不僅延續(xù)了原作燒腦和推理的部分，在尺度上更是大到驚人，且完全沒(méi)有馬賽克。

每集的開(kāi)頭，都有一段鄭重提示。

注意這幾個(gè)關(guān)鍵詞：“暴力場(chǎng)面”“身心不適”“斟酌觀賞”

這可不是在嚇唬人。

第一集剛開(kāi)始，就出現(xiàn)了浴缸里“溶尸”的特寫(xiě)鏡頭。

到了第二集，被焚燒的“焦尸”又完整地呈現(xiàn)了出來(lái)。

就連主演之一的許瑋甯也表示，被劇中“尸體”的還原程度嚇得反胃。

（手動(dòng)馬賽克，給大家感受下）

尺度之外，這部劇真正大獲好評(píng)的部分，是其精妙的設(shè)定和緊湊的劇情。

男主角方毅任（張孝全 飾）是一名患有亞斯伯格癥的鑒識(shí)官。

先給大家簡(jiǎn)單科普一下：

亞斯伯格癥被認(rèn)為是自閉癥的一種，其主要癥狀為社交困難、溝通困難，以及個(gè)性偏執(zhí)等等。

而鑒識(shí)官的主要工作，就是從犯罪現(xiàn)場(chǎng)取證，并運(yùn)用相關(guān)專業(yè)技能來(lái)輔助推理、幫助破案。

這兩個(gè)特征結(jié)合，將方毅任變成了個(gè)不近人情、只關(guān)心案件的“怪人”。

而女主角徐海茵（許瑋甯 飾）和方毅任恰恰相反。

她是一家知名媒體的資深記者，在職場(chǎng)打拼多年，深諳人際往來(lái)之道。

她可以為了獲得一手資訊，八面玲瓏、謊話連篇。

不僅如此，她還和在私下和警局的人交往密切，以套取各類案件的最新消息。

這兩個(gè)看似水火不容、格格不入的人，卻因?yàn)橐黄疬B環(huán)殺人案被聯(lián)系在了一起：

一名失蹤女歌手，被發(fā)現(xiàn)死在了一家旅館的浴缸里。

浴缸里放置了濃度極高的強(qiáng)酸，被發(fā)現(xiàn)時(shí)，尸體已經(jīng)面目全非。

發(fā)生命案的旅館房間里，沒(méi)有他人進(jìn)出的痕跡。

而女歌手尸體的死狀，竟和她未發(fā)表的最后一張專輯封面照一模一樣。

一時(shí)間，這起駭人聽(tīng)聞的溶尸案，占據(jù)了各大媒體的頭條。

女歌手的專輯也成功發(fā)表，并且銷量驚人。

當(dāng)方毅任介入尸體調(diào)查時(shí)，發(fā)現(xiàn)了一個(gè)驚人的事實(shí)——

女歌手明明有整容史，可是這具尸體的面部骨骼卻毫無(wú)整容痕跡。

更驚人的是，根據(jù)尸體的下半身骨骼特征可判斷，這應(yīng)該是一具男尸。

換句話說(shuō)，這名死者并不是這個(gè)女歌手。

那死者到底是誰(shuí)？為什么死狀要模仿女歌手的封面照？失蹤的女歌手又在哪里？

這些疑問(wèn)尚未解決，很快又發(fā)生了第二起命案。

在一棟還未完工大樓里，發(fā)生了焚尸案。

尸體已經(jīng)被燒得面目全非，無(wú)法確認(rèn)身份。

但是在尸體附近，卻發(fā)現(xiàn)了一張工牌。

工牌上的工程師，恰好就職于這棟大樓的開(kāi)發(fā)商。

經(jīng)過(guò)警方的尸檢和調(diào)查，發(fā)現(xiàn)這名死者并非工牌上的人。

她真正的身份，竟是上一起溶尸案中被認(rèn)為的死者，也就是那名失蹤的女歌手。

不僅如此，這兩具尸體都有一個(gè)共同點(diǎn)：死前體內(nèi)被注入了大量的麻醉劑。

也就是說(shuō)，這兩起案件很可能是同一個(gè)人所為。

按照這個(gè)邏輯推理，下一個(gè)死亡的人，就是工牌上的工程師。

果不其然，很快警方又發(fā)現(xiàn)了工程師的尸體。

與此同時(shí)，第一個(gè)旅館中的死者身份也查明了：

他是一家夜店的男服務(wù)生，從小有性別認(rèn)知障礙，并渴望成為女性。

隨著案件逐漸深入，死者的身份都漸漸明晰。

但真正的兇手，直到現(xiàn)在仍然銷聲匿跡。

警方通過(guò)總結(jié)了這幾起案件，發(fā)現(xiàn)了一個(gè)重要的共同點(diǎn)。

每一個(gè)死亡的人，都在死前完成了自己難以實(shí)現(xiàn)的愿望：

服務(wù)生希望成為女性，在死前扮演成女歌手，愿望達(dá)成后死在旅館。

女歌手希望發(fā)表專輯，在死前專輯大賣，愿望達(dá)成后死在大樓。

工程師希望揭發(fā)自己所在的黑心公司，在死前成功揭露，愿望達(dá)成后死在倉(cāng)庫(kù)……

換句話說(shuō)，這是一個(gè)有計(jì)劃和預(yù)謀、精心設(shè)計(jì)的連環(huán)殺人案。

至于兇手是誰(shuí)？TA為什么要幫助死者實(shí)現(xiàn)愿望？又為什么要?dú)⑷耍?/p>

這些謎題就不過(guò)多劇透了，大家可以去劇中尋找答案。

同為犯罪懸疑題材，為什么《誰(shuí)是被害者》能夠超越《罪夢(mèng)者》，獲得觀眾的普遍好評(píng)？

在我看來(lái)，是因?yàn)榇藙≡谌宋镌O(shè)定和劇情設(shè)置上，都體現(xiàn)出了華語(yǔ)劇里難得的用心程度。

先來(lái)說(shuō)說(shuō)人物設(shè)定。

張孝全飾演的方毅任，患有亞斯伯格癥（和美劇《非典型少年》的主角是同一種病癥）。

為了演好這個(gè)人物，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)找來(lái)專業(yè)的心理醫(yī)生，進(jìn)行專業(yè)的分析與指導(dǎo)，使得這個(gè)人物的言行更貼近真實(shí)。

片中有一場(chǎng)戲讓人印象深刻：

方毅任和徐海茵在停車場(chǎng)，商榷利益交換的條件。

上一秒，方毅任還認(rèn)為自己占據(jù)主動(dòng)，振振有詞。

可當(dāng)他發(fā)現(xiàn)自己的把柄被徐海茵握在手中，被對(duì)方威脅時(shí)。

他馬上變了一副臉色，然后徐徐走回自己的車內(nèi)。

性格中狂躁、偏執(zhí)、近乎瘋狂的部分，在這個(gè)密閉的空間里徹底爆發(fā)。

當(dāng)他發(fā)泄完情緒，下一秒，又無(wú)縫切換回冷靜理智的狀態(tài)。

他巧妙地利用自己手上的資源優(yōu)勢(shì)，和徐海茵交換信息。

一個(gè)在極度狂怒與極度理智之間搖擺的病人形象，由此鮮活地立了起來(lái)。

徐海茵這個(gè)角色同樣如此。

主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)找來(lái)了專業(yè)的記者，去研究和發(fā)掘他們身上的工作狀態(tài)，用于劇中的角色塑造。

片中有一場(chǎng)讓人印象深刻的戲：

徐海茵為了采訪第一個(gè)死者（男服務(wù)生）的家屬，謊稱自己是提供相關(guān)社會(huì)服務(wù)的工作人員。

她事先做了一系列小動(dòng)作：

衣服，從低胸襯衣?lián)Q成了純白色的衛(wèi)衣。

頭發(fā)，從披肩扎成了馬尾。

目的很明顯，就是為了博取受害者家屬的好感與信任。

更絕的還在后面——

為了完美營(yíng)造一個(gè)人畜無(wú)害的社工形象，她在出發(fā)之前，刻意滅掉了自己還沒(méi)抽完的煙。

可是，當(dāng)死者的妹妹出來(lái)后。

徐海茵意外地發(fā)現(xiàn)，其妹妹也喜歡抽煙。

于是她又馬上掏出煙，和死者妹妹坐在臺(tái)階上一起抽。

這幾處細(xì)節(jié)上的動(dòng)作設(shè)計(jì)，已然將一個(gè)為達(dá)目的而無(wú)所不用其極的記者形象，淋漓盡致地呈現(xiàn)在觀眾面前。

除了人物設(shè)定上的走心，《誰(shuí)是犯罪者》在劇情上也值得一提。

劇集圍繞著連環(huán)殺人案展開(kāi)，環(huán)環(huán)相扣，層層解密。

最重要的是，在緊湊的劇情和精巧的故事之上，它將矛頭直指當(dāng)前普遍存在，卻不被廣泛重視的社會(huì)議題：

性別認(rèn)同、校園霸凌、企業(yè)壓榨、外貌歧視等等。

從劇名開(kāi)始，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的“野心”就昭然若揭——

他們并未將鏡頭聚焦于作案手段高超的加害者，而是重點(diǎn)關(guān)注這一個(gè)個(gè)不被社會(huì)關(guān)心和重視的受害者，以及他們所代表的底層人物群像。

通過(guò)這群想要放棄生命的人，來(lái)反映社會(huì)問(wèn)題，并探究其背后自殺動(dòng)因。

以此引發(fā)大眾對(duì)這些問(wèn)題的關(guān)注、以及對(duì)自殺群體的關(guān)愛(ài)。

根據(jù)統(tǒng)計(jì)，中國(guó)每年有約30萬(wàn)人自殺。

走向自殺的現(xiàn)實(shí)原因多種多樣，但有一個(gè)情感上的共同點(diǎn)卻殊途同歸：

這些下定決心去自殺的人，都覺(jué)得自己不被重視和在乎了，覺(jué)得自己在這個(gè)世界活著沒(méi)有意義。

這點(diǎn)恰好和鑒識(shí)工作形成一種悲傷的聯(lián)結(jié)——

因?yàn)殍b識(shí)人員的職責(zé)，就是通過(guò)細(xì)枝末節(jié)的線索，去還原死者生前的每一個(gè)細(xì)節(jié)，去關(guān)心死者生前的每一件小事。

正如制作人曾瀚賢所說(shuō)：

“鑒識(shí)科學(xué)有一句話，生前沒(méi)有人在乎你是誰(shuí)。

當(dāng)人死了，卻拼命用各種方法查出你是誰(shuí)，可惜傷心的點(diǎn)在于，人已經(jīng)死了。”

從這個(gè)角度來(lái)看，《誰(shuí)是被害者》想要探討的核心，仍然是對(duì)于生與死意義的思考。

生命的意義到底是什么？死亡的意義又是什么？

這是一個(gè)永恒的哲學(xué)問(wèn)題，沒(méi)有人能給出完美的答案。

但《誰(shuí)是被害者》給出了它的答案：

不論是選擇生還是選擇死，我們都在選擇過(guò)出自己有價(jià)值的人生。

只不過(guò)，有的人選擇有價(jià)值地活著，有的人選擇有價(jià)值地死去。

但是，那些選擇有價(jià)值地死去的人，卻忽略了一點(diǎn)：

死亡何其簡(jiǎn)單，又何其短暫。

一直努力活著，才是最大的考驗(yàn)。

活得有價(jià)值，是比死得有價(jià)值，更有價(jià)值的一件事情。

*本文作者：張不才

01、

“遺愿命案”中的所有死者，基于一個(gè)共同點(diǎn)，都有遺愿想要實(shí)現(xiàn)。

遺愿命案的引擎者是李雅均。李雅均給江曉孟灌輸了自己的死亡價(jià)值觀，江曉孟拔掉母親的維生系統(tǒng)，讓她永遠(yuǎn)結(jié)束了痛苦。江曉孟加入李雅均的死亡之局。

李雅均與江曉孟進(jìn)入心理咨詢機(jī)構(gòu)，“收集”那些想要尋死的人，他們便是之后的一系列死者：游誠(chéng)皓、蘇可蕓、張聰健、莊秉榮、劉光勇。但遺愿命案的死者還應(yīng)將周洋囊括進(jìn)來(lái)。

周洋的名字出現(xiàn)在所有死者之后，但事實(shí)上周洋死于所有人之前。連環(huán)案中的死者出現(xiàn)順序不是按照死亡時(shí)間來(lái)排列的，而是根據(jù)遺愿實(shí)現(xiàn)的順序。它的邏輯鏈條是：每個(gè)人都因前一人的死，實(shí)現(xiàn)了自己的遺愿；每個(gè)人也都以自己的死，替后一人實(shí)現(xiàn)了遺愿。

游誠(chéng)皓是邏輯鏈條的起點(diǎn)，她打扮成蘇可蕓的模樣，實(shí)現(xiàn)自己成為女人的遺愿，并且同時(shí)將自己死亡的現(xiàn)場(chǎng)布置成蘇可蕓未發(fā)行的新專輯的封面，實(shí)現(xiàn)了蘇可蕓的遺愿。由于游誠(chéng)皓前面沒(méi)有替她實(shí)現(xiàn)遺愿的死者，所以她算是一個(gè)小小的特例，她的遺愿實(shí)現(xiàn)也借助了后一個(gè)死者。

游誠(chéng)皓的死亡設(shè)計(jì)或許會(huì)引發(fā)反詰：她明明可以我行我素地做女人，不用參加遺愿交接計(jì)劃??？其實(shí)游誠(chéng)皓并不是無(wú)法自主地成為心理甚至生理意義上的女人，她是無(wú)法成為一個(gè)社會(huì)性意義上的女人，也就是說(shuō)社會(huì)不肯承認(rèn)她是一個(gè)女人。通過(guò)變身為一個(gè)有名的女明星，這算是變相地讓自己實(shí)現(xiàn)了這種社會(huì)性意義上的性別身份。同時(shí)，她的自殺也是一聲絕望的叫喊，她以死向社會(huì)明志：我就是女人。

由于游誠(chéng)皓實(shí)現(xiàn)了蘇可蕓重獲關(guān)注的遺愿，于是蘇可蕓在安邦公司樓頂以張聰健的名義自焚，引發(fā)公眾對(duì)血汗工廠的關(guān)注，實(shí)現(xiàn)了張聰健的遺愿。

接著張聰健死在莊炳耀的工作室，曝出藝術(shù)家莊秉耀的造假新聞，實(shí)現(xiàn)莊秉榮讓自己的藝術(shù)才能被公眾得知的遺愿。

再往后，莊秉榮以劉光勇的名義投水而死，實(shí)現(xiàn)劉光勇為少年時(shí)殺人罪過(guò)的懺悔。

最后，劉光勇戴著周洋的手環(huán)，從安光護(hù)理院十樓墜下，實(shí)現(xiàn)了周洋曝光護(hù)理院虐待老人內(nèi)幕的遺愿。

整個(gè)遺愿命案的運(yùn)行機(jī)制就源自這樣一個(gè)高概念設(shè)計(jì)，它擬定了這場(chǎng)被害者游戲的運(yùn)行規(guī)則。

按照遺愿命案的自殺邏輯，必須是目睹前一人為自己實(shí)現(xiàn)了遺愿，自己才會(huì)坦然去為下一人實(shí)現(xiàn)遺愿。但是這個(gè)邏輯并非一直奏效，它在劉光勇和周洋這兩個(gè)環(huán)節(jié)上說(shuō)不通。劉光勇最后在求生的情況下，被李雅均強(qiáng)行注射死亡。

而周洋實(shí)際上是在自己不知情的情況下“參與”了這個(gè)游戲，他的確失去了活的勇氣，也有想要曝光護(hù)理院的遺愿，但他并非死于自殺，而是李雅均的藥物他殺。如果說(shuō)這一邏輯缺陷還能基于周洋的確想要自殺卻無(wú)法自主完成，而李雅均是在幫他解脫痛苦而自圓其說(shuō)的話，那么另一邏輯缺陷則很難說(shuō)通了，那就是周洋死之前根本沒(méi)有目睹自己的遺愿實(shí)現(xiàn)，直到遺愿命案發(fā)展到最后，劉光勇的尸體戴著他的姓名手環(huán)，從安光護(hù)理院十樓墜下，引發(fā)轟動(dòng)，他才算是實(shí)現(xiàn)了自己的遺愿?？墒谴藭r(shí)目睹遺愿實(shí)現(xiàn)的，已經(jīng)是他的“在天之靈”了吧。所以周洋的遺愿實(shí)現(xiàn)，基于的是李雅均的守信?？墒堑踉幍氖牵苎蟛](méi)有與她建立契約，這一契約是李雅均單方面書(shū)寫(xiě)并簽署的。按照遺愿命案的自愿邏輯，李雅均本可以征詢周洋的意愿，讓他自愿入局，但她沒(méi)有這么做。無(wú)論她基于多么善意的前提，事實(shí)依然無(wú)法改變，周洋的死是一個(gè)陰謀，一場(chǎng)謀殺。

李雅均的扮演者林心如在第八集幕后采訪中分析李雅均的心理時(shí)，說(shuō)李雅均生命意志的崩潰是因?yàn)樗鶒?ài)之人周洋生命意志的崩潰。遺愿命案從此開(kāi)始。而李雅均踏上了幫助他人實(shí)現(xiàn)遺愿——抑或說(shuō)教唆殺人——之旅?？墒窃趧≈?，李雅均的這一心理動(dòng)機(jī)建構(gòu)很大程度上并沒(méi)有實(shí)現(xiàn)。

不過(guò)，也正是這兩處邏輯上的破綻，令散發(fā)著“犧牲”、“自由”、“價(jià)值”這些美麗光環(huán)的一組自殺藝術(shù)蒙上有悖倫理的陰影。

02、

李雅均基本上只是一個(gè)功能性人物，劇集對(duì)她本人的刻畫(huà)顯得倉(cāng)促、薄弱，基本就是讓她自己念了一遍編劇的背景設(shè)定。

她真正的作用是拋出那些“大哉問(wèn)”：

協(xié)助他人自殺是可以的嗎？

她的行為究竟是在救苦救難，為人超度；還是通過(guò)洗腦教唆殺人，狂妄地裁決他人生死？

自殺是可以比活著更有價(jià)值的嗎？

這些問(wèn)題還可以有進(jìn)階版本：

如果說(shuō)協(xié)助自殺是可以的，那么在什么條件下才可以？

助人解脫痛苦式的協(xié)助死亡與基于洗腦和教唆的謀殺界限何在？

如果自殺有可能產(chǎn)生價(jià)值，什么樣的自殺比活著更有價(jià)值，什么樣的自殺比活著更沒(méi)有價(jià)值？

李雅均和周海茵在第八集的對(duì)話在這些問(wèn)題上做出了一定程度上的角力，結(jié)果以李雅均基于死亡的升華理念失敗、周海茵基于生命的希望理念勝利告終。但這樣的探討未免受困于主流，顯得野心不足，更像是一針安慰劑，并不能起到太強(qiáng)的啟發(fā)性。其實(shí)生死的意義問(wèn)題不可能有唯一答案，死和生也不是消極與積極的二元對(duì)立。李雅均的死亡觀念的確出于她生命價(jià)值的崩毀，具有消極性和欺騙性，但她的故事遠(yuǎn)不能囊括死亡話題的全部面向。其實(shí)我們用不著擔(dān)憂消退生的光環(huán)、承認(rèn)死的意義之后，人類會(huì)陷入彷徨。為了價(jià)值正確而去崇高生命、矮化死亡的做法，對(duì)直面復(fù)雜而艱深的問(wèn)題徒增泡沫，并無(wú)裨益。其實(shí)劇中對(duì)死亡的態(tài)度大多數(shù)時(shí)候都是比較客觀和開(kāi)放的，但是最后這場(chǎng)對(duì)話實(shí)有糾偏之嫌，仿佛擔(dān)心先前的客觀呈現(xiàn)會(huì)造成不良的社會(huì)影響。

03、

相比這些無(wú)解的終極命題，故事中投射出來(lái)的那些社會(huì)議題與邊緣群體的處境會(huì)顯得更為當(dāng)下與實(shí)際。

游誠(chéng)皓的故事關(guān)照到性少數(shù)群體的心理與社會(huì)對(duì)性少數(shù)群體的認(rèn)同度問(wèn)題。這里我使用的詞語(yǔ)本來(lái)是“寬容度”，但我意識(shí)到“寬容”一詞背后也帶著威權(quán)感，仿佛非異性戀者需要得到主流社會(huì)的批準(zhǔn)似的。我認(rèn)為我們沒(méi)有這樣的權(quán)力，我們應(yīng)該做的是認(rèn)同、接納，而不只是寬容。游誠(chéng)皓的父母不能理解她，在工作中又被歧視、欺負(fù)，她只從青青（江曉孟）那里得到一種相依為命的安慰。

蘇可蕓的故事折射出明星這種特殊的公眾人物身背的壓力。潮漲時(shí)刻萬(wàn)人呼嘯，潮退之后無(wú)人問(wèn)津，反智浪潮下的追星現(xiàn)象就是這樣。明星所經(jīng)歷的巨大落差是不可想象的，因此他們的心態(tài)是很有可能失衡的。

張聰健的故事反映出職場(chǎng)奴隸的生活狀況與黑心企業(yè)、血汗工廠奴役員工的事實(shí)。“996”話題之所以引人關(guān)注，就因?yàn)檫@類受害者太多，而正義的追訴又如此之難。

莊秉榮的故事是一個(gè)藝術(shù)家尋求認(rèn)可的故事，一方面他創(chuàng)造出杰出的作品，另一方面他生活在孤獨(dú)陰暗的世界，無(wú)人知曉。這也是一個(gè)表現(xiàn)兄弟之間的愛(ài)與剝削并存的故事。表面上看莊秉榮是那個(gè)殘缺之人，實(shí)際上弟弟莊秉耀殘缺在內(nèi)心，他嫉妒哥哥的才華與父母對(duì)哥哥的親情傾斜。他盜取哥哥的藝術(shù)榮耀，獲得一種變相的代償，這又令本就殘疾的哥哥反過(guò)來(lái)產(chǎn)生巨大的失落。但揭開(kāi)這層剝削關(guān)系，兩人其實(shí)又是共生的，就像莊秉榮講述的兩只小狗的故事那樣。這個(gè)故事令人對(duì)親密關(guān)系產(chǎn)生更多思考。

劉光勇的故事是一個(gè)曾經(jīng)犯下大錯(cuò)的少年犯四十年后的自我救贖。在十七歲時(shí)，少年劉光勇在青年流氓的威逼恫嚇之下，心態(tài)崩潰，殺死一個(gè)無(wú)辜之人。一失足成千古恨，對(duì)一個(gè)少年來(lái)說(shuō)莫過(guò)于此。當(dāng)時(shí)的他只是一個(gè)孤立無(wú)助而又心智不夠成熟的少年，殺人又是在脅迫之下的行為，他并不是一個(gè)暴徒，也正因于此，他才會(huì)備受良心折磨四十年，仍然覺(jué)得自己只能以死謝罪。這個(gè)故事令人聯(lián)想到青少年間的霸凌問(wèn)題，社會(huì)的容錯(cuò)機(jī)制，以及對(duì)過(guò)錯(cuò)犯的心理關(guān)注。但這個(gè)故事有更高的價(jià)值，因?yàn)槟撤N程度上來(lái)說(shuō)，劉光勇在那時(shí)那刻的作為是無(wú)可避免的死結(jié)，這種具備永恒性的悲劇，人類該如何面對(duì)，值得不斷地深思。

周洋的故事則牽引出老年人的弱勢(shì)處境。一個(gè)健全的社會(huì)，應(yīng)該給弱勢(shì)群體提供基本保障，老有所養(yǎng)是對(duì)對(duì)人的關(guān)懷與尊重，一個(gè)社會(huì)如何對(duì)待老年人，體現(xiàn)出對(duì)是這個(gè)社會(huì)對(duì)待生命的態(tài)度。死生亦大矣，可生死問(wèn)題不僅在哲學(xué)層面上顯得重要。如果一個(gè)社會(huì)是唯利是圖的，喪失勞動(dòng)能力的老年人無(wú)法再創(chuàng)造經(jīng)濟(jì)價(jià)值，那么他們就很有可能被這個(gè)社會(huì)所拋棄。因?yàn)檫@樣的社會(huì)是人性喪失的叢林，生命是可以被利益踐踏在腳下的，每一個(gè)普通人基本的生命權(quán)利都會(huì)變得無(wú)從保障。但人人都會(huì)變老，每個(gè)人肯定都不希望自己在變老之后就被社會(huì)所拋棄，因此我們應(yīng)該追求建立一個(gè)老有所養(yǎng)的社會(huì)。

死者的故事中，比如張聰健和周洋的故事，還反映了金權(quán)交易的內(nèi)幕。無(wú)良企業(yè)長(zhǎng)期作惡，卻始終屹立不倒，這與權(quán)力部門的失職或腐化是分不開(kāi)的。

我們也別忘了幾個(gè)主角身上投射出來(lái)的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題。

調(diào)查記者周海茵本來(lái)用冷漠嗜血的態(tài)度處理一切新聞素材，為了第一手報(bào)道不擇手段。但當(dāng)她的一篇報(bào)道不可避免地催化了命案的發(fā)生之后，她這才開(kāi)始反思，承擔(dān)起了媒體本應(yīng)具備的責(zé)任。這體現(xiàn)在她重復(fù)對(duì)方毅任說(shuō)的一句話：“我們可以阻止這一切。”媒體不能只是商業(yè)機(jī)構(gòu)，媒體有其天然的使命應(yīng)扛起，有其天然的倫理應(yīng)恪守。媒體應(yīng)該追尋真相，監(jiān)督權(quán)力，對(duì)抗強(qiáng)權(quán)，聚焦弱勢(shì)群體和社會(huì)痼疾，塑立公序良俗。而劇中的媒體行業(yè)卻可說(shuō)很大程度上放棄了使命，背離了倫理。徐海茵的上司囿于政府和企業(yè)勢(shì)力，規(guī)避尖銳的社會(huì)新聞。徐海茵一個(gè)男同事在面對(duì)張聰健的案子時(shí)一語(yǔ)道破媒體的失職：很多記者都收到過(guò)他的檢舉信，但是沒(méi)人敢報(bào)。

方毅任患有亞斯伯格癥，這令他在情感與交流方面存在障礙，情緒控制能力不佳。這反映在他與人說(shuō)話直來(lái)直去，不知轉(zhuǎn)圜，容易狂躁、吼叫，而且家庭破裂。演員張孝全給這個(gè)角色賦予了痙攣的挑眉動(dòng)作，和回避他人目光的扶眼鏡動(dòng)作。某種程度上講，他促成了這個(gè)悲劇的發(fā)生，若不是他對(duì)女兒的忽視，江曉孟也不會(huì)推動(dòng)遺愿命案的發(fā)生。但他這樣的人難道就不配獲得幸福嗎？當(dāng)然不是。作為一個(gè)會(huì)被歧視為不正常的人，他又其實(shí)比一些所謂的正常人做得更好，至少當(dāng)案件發(fā)生后他在努力改變。從某種角度來(lái)看，這個(gè)故事可說(shuō)是一個(gè)自閉癥父親有關(guān)親情救贖的故事。

江曉孟這個(gè)角色承載著那些家庭破碎了的孩子遍嘗的凄苦、辛酸。由于父親的缺位，她身體上留下了永遠(yuǎn)的疤痕，但更難撫平的卻是刻在心底的傷害。她獨(dú)自承擔(dān)起母親病痛所需的花費(fèi)，在底層淪落掙扎。她鼓起勇氣希望從父親那里獲得親情的支持，得到的卻只是擦身而過(guò)的父親頭也不回的背影。在她失去生活的信念之時(shí)，她遇到了同樣失去信念的李雅均，在李雅均的誘導(dǎo)下，她加入了遺愿計(jì)劃。她幫助那些想要放手的人在死之前實(shí)現(xiàn)遺愿，為他們點(diǎn)起守護(hù)的蠟燭。而她自己也準(zhǔn)備一走了之，但她也有一個(gè)放不下的遺愿，讓父親想起她，找到她。在懸崖邊，父女倆終于見(jiàn)面。江曉孟一字一句背出小時(shí)候在父親的卷宗里記下的殺人手法，這與遺愿命案中的被害人死法一一對(duì)應(yīng)。這揭示了站在江曉孟的側(cè)面，遺愿命案只是一個(gè)女兒對(duì)父親的一番執(zhí)念與深情。

藏身遺愿命案之后，最隱秘的主角是李雅均。她是印度尼西亞人，從她嫁過(guò)來(lái)之后沒(méi)幾年老公就進(jìn)入護(hù)理院這點(diǎn)來(lái)看，夫妻倆年齡懸殊，而且她很有可能是被買來(lái)的妻子。她說(shuō)自己被護(hù)理院聘為黑工，可見(jiàn)她是非法移民。這樣的身份表明她就像黑暗中的老鼠，是與陽(yáng)光下的社會(huì)和人群相隔絕的，這加塑了她的孤立處境。這樣的經(jīng)歷表明她沒(méi)有體會(huì)過(guò)愛(ài)情，因此愛(ài)情的一線閃光就會(huì)令她感動(dòng)莫名，因此周洋對(duì)她如此重要，周洋的消沉?xí)钏龁适?duì)人生的期盼。如果她沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)愛(ài)情，她反而能夠熬過(guò)這漫長(zhǎng)無(wú)望的生命。

04、

在這些角色中，很多人都是可能被社會(huì)選擇性忽視的那種人，也就是所謂的弱勢(shì)群體。他們生前不被注視，死了之后，警方、媒體、觀眾卻費(fèi)盡心機(jī)搜尋你的身份，你的經(jīng)歷，這是劇名《誰(shuí)是受害者》折射出來(lái)的吊詭與諷刺，這個(gè)劇名并不只是一個(gè)概念，一種懸疑。但從另一個(gè)角度來(lái)說(shuō)，李雅均和江曉孟為他們策劃出來(lái)的死亡儀式也為他們贏得了一次重獲凝視和重拾尊嚴(yán)的機(jī)會(huì)。而將主題設(shè)計(jì)為尋找受害者，而不只是罪案劇通常的追兇，概念上反其道而行之，頗有新意。而且劇名所呈現(xiàn)出的矛盾還在于，既然他們是自殺，為什么要稱他們?yōu)椤氨缓φ摺蹦?？這正是要引人思索的地方。當(dāng)然，答案泛泛說(shuō)起來(lái)也很簡(jiǎn)單，因?yàn)橛幸恍┳詺⒉⒉皇莻€(gè)體性行為，它們可能具有社會(huì)背景、家庭背景，與個(gè)人的成長(zhǎng)過(guò)程和生活經(jīng)歷有關(guān)。這在上面的分析中，已經(jīng)體現(xiàn)得很明顯。

這一系列角色與故事都有其現(xiàn)實(shí)的土壤，可見(jiàn)劇組著實(shí)耗費(fèi)了一番心血。但還是不得不說(shuō)，這方方面面的反映都只是點(diǎn)到即止，能夠引發(fā)一定的關(guān)注和思考，但并不能起到太強(qiáng)的反哺現(xiàn)實(shí)的意義。當(dāng)然，這主要是一個(gè)犯罪推理劇，社會(huì)現(xiàn)實(shí)是套在其中，為“被害者游戲”這個(gè)概念所服務(wù)的，它的重點(diǎn)在展現(xiàn)如何突破層層關(guān)卡，而不是停在某一層，深挖下去。因此在這方面苛責(zé)，會(huì)顯得文不對(duì)題。

05、

我知道《誰(shuí)是被害者》是一部很不完美的作品，它最打動(dòng)我的地方也的確不在劇中，而在劇外。它最好的地方在于，它是一部群策群力、踏踏實(shí)實(shí)做出來(lái)的作品。它表達(dá)出了在基本完備的工業(yè)體系之中，一部用心創(chuàng)作的作品能達(dá)到的較高水平。犯罪技法向醫(yī)學(xué)與媒體取經(jīng)；概念設(shè)置標(biāo)新立異；懸疑的構(gòu)筑與瓦解有趣有理；敘事手法如片頭閃回的運(yùn)用引發(fā)觀眾對(duì)人物的深切共情；對(duì)十幾位重要角色的背景豐盈比較到位，對(duì)主人公的性格塑造也做到了鮮明。

但最讓我欣喜的是與內(nèi)容無(wú)關(guān)卻又大為交關(guān)的地方，那就是我在臺(tái)劇中看到了如美劇般標(biāo)準(zhǔn)化、專業(yè)化、體系化生產(chǎn)的訊號(hào)。這充分表現(xiàn)在每集結(jié)束后的滾動(dòng)字幕中和幕后紀(jì)錄片中。在當(dāng)下的華語(yǔ)劇集市場(chǎng)環(huán)境中，我期待的根本就不是零星的爆款，而是體系的建立。而臺(tái)劇市場(chǎng)，有資本注入，有自由的創(chuàng)作環(huán)境，正是群雄逐鹿、猛龍過(guò)江的好時(shí)節(jié)！

（公眾號(hào)：段雪生）