胡兒剽悍，英雄奇死

看張徹把京劇的車(chē)輪戰(zhàn)變成寫(xiě)實(shí)，

感嘆暴力美學(xué)的根基在戲曲里。

鏡頭里的邵氏影城，

城池宮闕 無(wú)一不“假”，

焦火黃沙 未必非“真”，

虛虛實(shí)實(shí) 真是動(dòng)人。

演員最動(dòng)人啊，

谷老爺有點(diǎn)戲曲節(jié)奏 ，

但夸張到剛剛好。

龍叔和秋官都是高大俊朗，

不過(guò)一個(gè)是雄美猛健的“金”鋼，

一個(gè)是靈姣風(fēng)流的“水”媚，

并不混同。

小姜這種愛(ài)徒身份，

實(shí)在很難叫人看不出，

鏡頭對(duì)他太好，他自己也好，

隨便換哪個(gè)來(lái)這套“瞪眼皺眉撅嘴三板斧”，都得做作死，

偏他讓人信服這些都是天性使然。

張徹拍《十三太?！罚?/p>

真是自比沙陀國(guó)主李克用，

一水的驍將愛(ài)徒干兒子，

個(gè)個(gè)都好比五月榴花照眼明。

盤(pán)踞在邵氏影城，

天天城頭馬上火里水里刀槍棍棒，

散著用不完的荷爾蒙....

比燕青偷了道君皇帝的李師師，

比李俊海外建國(guó)稱(chēng)王也不遑多讓。

更何況出了影視城，

還有耀眼的明星身份呢。

看他們古裝時(shí)裝，喜怒哀樂(lè)，

一戲一生，世代輪轉(zhuǎn)著，

也真是人間樂(lè)事，

我要是生在當(dāng)年，

準(zhǔn)比現(xiàn)在還要顛倒。

少年子弟何必江湖老，

死得轟轟烈烈重要得多。

車(chē)裂最震人心的部分，

不是血跡肉身，

而是軍帳被繩索拉扯崩壞的替代性暴力過(guò)程，

配著慘聲嘶喊，

聳動(dòng)而刺激，恐怖又興奮。

小姜畢竟還是愛(ài)漂亮，

不肯留個(gè)猙獰相。

又比如后來(lái)《投名狀》翻《刺馬》

凌遲的千刀萬(wàn)剮也全拍了，

最后還是不播送出街，

人心里有暗黑世界，

總未滿(mǎn)足。

十三太保。 沖著五馬分尸而來(lái)，卻被狄龍?jiān)⊙綐蚬醋摺?狄龍那時(shí)候真的帥。 還有雪地靴的萌萌噠小姜。 那時(shí)是連戰(zhàn)連勝，牧羊兒尚且恃寵，醉眠城墻之上，敗敵午時(shí)以前。 兒郎得勝回朝，哥哥們，提酒來(lái)! 小姜的小身板啊~愣是從兩層樓高的城墻往下跳，還依舊那么輕巧。 最?lèi)?ài)的是劇終的鏡頭啊，少年們縱馬狂奔，狄姜尤為突出。往事啊往事，回首一場(chǎng)空。 當(dāng)年當(dāng)年，想當(dāng)年，酒池肉林，玉帶一斷，少年輕狂一笑。 而今殘陽(yáng)，半未落，魂已安。太平橋前，夕風(fēng)兩斷。 再回首，仍是少年，兄弟走馬，豪情未卻。 風(fēng)過(guò)處，云流來(lái)，清茄一片夢(mèng)。

張徹的武俠電影都是相當(dāng)純粹的——男性主導(dǎo)、陽(yáng)剛至死。忠孝仁義填滿(mǎn)了這十三個(gè)男兒，無(wú)論是恪守還是背叛，都是走到底的。所以為了忠孝，十一就算肚破腸流也要護(hù)衛(wèi)大王到底；十三就算懷疑老四和十二計(jì)謀殺害自己，看到大王的寶劍還是“束手就擒”；老四和十二為了利益榮譽(yù)也可不顧臣子孩兒之情，投入敵軍之中。為了恪守仁義二字，老大帶人追捕老四和十二之時(shí)，不讓他人動(dòng)手，講究“這是我們兄弟之事”，就算他們假意投降也選擇相信“不可傷他們性命”，為此折損四位兄弟；老四與十二背叛的也是相當(dāng)徹底，絲毫不念仁義二字，竟然用三馬分尸這種慘烈的刑罰對(duì)付十三弟，只因“搶功勞”“納投名狀”。

對(duì)于愛(ài)情的態(tài)度可一言以蔽之——不抵家國(guó)大事，不入兄弟情義。十三與翠燕的愛(ài)情也是相當(dāng)“純粹”的，翠燕引十三入家中避追捕，一個(gè)看中他的豪氣可單槍匹馬拿大將，一個(gè)看中她的善良與美貌；之后的十三護(hù)翠燕免遭老四和十二強(qiáng)暴則將兩人的感情“引爆”，一個(gè)送手絹一個(gè)破城后再尋回原地。如此簡(jiǎn)單粗暴的愛(ài)情戲，被濃濃的男性“魅力”所折服，造就了這首只存在于臆想的戀曲，接著對(duì)上汴梁劇情，之后也未在提起，消失在家國(guó)大事之中，不入兄弟情義之流。

超過(guò)水滸成為目前我心中最喜歡的張徹電影，場(chǎng)面宏大，姜大衛(wèi)好像一只好靈小羊羔啊……一幫演員跳上跳下幾十米高的城墻空中居然還能翻跟斗，鏡頭一拉好漂亮啊。最初的那場(chǎng)宴飲太快樂(lè)了我一邊看一邊心里就哼起了羅密歐與朱麗葉舞臺(tái)劇的主題曲世界之王，太美好了太美好了太爽快了，盛到極點(diǎn)的感覺(jué)。不得不提的五馬分尸簡(jiǎn)直不知道兩個(gè)哥哥是怎么想出來(lái)的就是為了嫉妒嗎？13太保去1又去1，最后一場(chǎng)打斗又死了6，最后只剩5人，但是直到最后兄弟死斗的時(shí)候都大喝一聲阻止手下幫忙，而是說(shuō)是兄弟之間的事，他們自己解決——典型的張徹。我都能預(yù)想到如果是陳可辛拍，會(huì)安排怎樣的權(quán)力傾軋政治斗爭(zhēng)暗箭傷人不擇手段，但是這就是張徹的好處，一切都很簡(jiǎn)單很直率，不需要思考，一顆初心從開(kāi)始到結(jié)束，哪怕是壞人也永遠(yuǎn)是一對(duì)一單挑的。最后的鏡頭綠樹(shù)掩映中小十三，小十一領(lǐng)著另外六個(gè)死去的哥哥騎馬出場(chǎng)，慢鏡頭，遠(yuǎn)鏡頭，五個(gè)最后活著的哥哥與他們會(huì)和，十三騎一起縱馬上山，浪漫到極點(diǎn)，一切又都仿佛回到最初，好開(kāi)心好開(kāi)闊好陽(yáng)光燦爛的一天。一切又都可以原諒了……我好喜歡看邵氏的武俠演員騎馬，山林間如履平地，好浪漫的一幕。接下來(lái)打算去看倪匡的劇本，延續(xù)感動(dòng)……

在張徹各種名為群戲?qū)崬榻笮l(wèi)個(gè)人秀的電影里，這一部最好，小十三的造型、人設(shè)、表演無(wú)不完美可愛(ài)，明明最小最孩子氣，但做頭腦擔(dān)當(dāng)團(tuán)隊(duì)leader 卻也很有說(shuō)服力，比后期流水作業(yè)少林五祖里的胡德帝好多了。張大手認(rèn)真起來(lái)、真愛(ài)起來(lái)的時(shí)候的確很有感染力。

一星給五馬分尸，不血腥但很恐怖很....浪漫（汗），絕對(duì)是張徹死亡美學(xué)自我突破的巔峰，好過(guò)看到膩的盤(pán)腸慢鏡十八個(gè)滾。再和嘴角帶血絲宛如嬰兒熟睡的英俊面容一對(duì)照，觀眾恨導(dǎo)演，導(dǎo)演就贏了。

一直在想聰明機(jī)靈的十三怎么這么容易上當(dāng)，要是把反派寫(xiě)成笑面虎偽君子就合理了，張倪組合太不注意細(xì)節(jié)了?？戳恕赌莻€(gè)牧羊少年》的影評(píng)之后釋然了。存孝也好，駱逸也好，小樓也好，他就是個(gè)孩子。每一個(gè)孩子都看似頑皮叛逆，其實(shí)父母在孩子心中的重要性遠(yuǎn)超父母自己的想象。所以誰(shuí)都不放在眼里的十三，會(huì)在父王的一把佩劍下乖乖就擒。

其實(shí)，人物和故事都只是工具，倪匡只想表達(dá)武俠假浪漫現(xiàn)實(shí)很殘酷，張徹只想說(shuō)看那個(gè)少年、那個(gè)孩子、多美好

彈幕里各種比較角色和歷史人物。怎么不看三國(guó)演義，也和歷史相差甚遠(yuǎn)，照樣經(jīng)典，不過(guò)是藝術(shù)形象而已。作為精通國(guó)學(xué)的現(xiàn)代文人，邵氏幾大導(dǎo)演從中國(guó)傳統(tǒng)文化里衍生創(chuàng)新出來(lái)的東西都各不相同。在張徹的英雄世界里，不再是忠孝倫理，而是少年的視角：少年的驕傲，少年的天真，少年的忠誠(chéng)，少年的悲哀。論藝術(shù)成就，四大導(dǎo)演各有千秋；論對(duì)當(dāng)年男女青少年的影響力，張徹怕是首屈一指。這對(duì)契爺契仔，真是在最美好的年華遇見(jiàn)了你，互相成就啊