猜你喜歡
劇照
詳細(xì)劇情
以現(xiàn)實(shí)香港為藍(lán)本，描述急功近利的青年人亞倫（劉德華）的遭遇及他身邊的香港人：外商情婦瑪利亞——古嘉露，戇直工頭亞輝——黎漢持，望做歌星女工亞紅 ——寇鴻萍，封建固執(zhí)看更虎伯——谷峰及非法入境女人蛇亞貞——朱海玲。一班香港小人物，為了物質(zhì)生活、男女關(guān)系、移民外國等等，面對(duì)種種生活壓力，求不得、放不下，難舍難離……
長篇影評(píng)
1 ) 看八十年代香港人的九七焦慮
這是一部被很多人忽略的好電影，小時(shí)候曾經(jīng)租過錄像帶來看過，但是小時(shí)候并不能看懂，這樣有深意而且寫實(shí)的電影果然還是要長大成人看過各式各樣有內(nèi)涵的電影后才能理解。
八十年代初期的香港社會(huì)跟二十年后的今天內(nèi)地社會(huì)差不多，因此當(dāng)我今天晚上坐在電腦前面看著這部二十年前的電影并沒有距離感，相反覺得很真實(shí)很親切，就像今天我們生存的社會(huì)一樣。一模一樣。
剛剛寫了一大段文字我都刪掉了。因?yàn)槲野l(fā)現(xiàn)我無法用精準(zhǔn)語言來描述這部電影。電影里有妄想嫁給英國總裁的中英混血兒艾麗卡，周旋于各種男人之間；有偷渡來的大陸女子張婷婷，差點(diǎn)被香港的表舅舅表舅媽綁著嫁給弱智的表哥；有強(qiáng)烈民族自豪感早年從大陸過來的虎伯，收留了張婷婷當(dāng)她是女兒一般；有建筑工人李建輝，他本來有個(gè)很要好的女朋友紅紅，但是由于82年撒切爾夫人跟中方達(dá)成共識(shí)香港97年會(huì)交還給中國，紅紅一家跟多數(shù)香港人一樣感到前途難料心懷恐懼，打算移民，最后以紅紅嫁給一老板為代價(jià)全家移民至美國。有個(gè)鏡頭是李建輝在空無一人的街道上大喊“你們到底在怕什么？”他們是害怕瘋狂，害怕大躍進(jìn)浮夸風(fēng)，害怕人為造成的三年自然災(zāi)害會(huì)餓死人，害怕一群人會(huì)突然沖到你的家里來抄你的家，害怕因?yàn)槟氂械淖锩粴⒑Ρ涣鞣?，更害怕不敢說不敢聽不敢想，不準(zhǔn)這也不準(zhǔn)那，害怕沒有自由沒有未來……現(xiàn)在的內(nèi)地人們一旦有錢，便會(huì)想方設(shè)法的出國。他們又在怕什么？八十年代移民的香港人如果知道香港后來的情況會(huì)不會(huì)覺得如果不移民也是一樣的，而現(xiàn)在紛紛移民的內(nèi)地人呢？會(huì)不會(huì)在二十年后覺得這個(gè)決定也并不算明智呢？
劉德華飾演的主角王偉倫就像是一條線索將這些人這些事聯(lián)系了起來，在他周圍也會(huì)發(fā)生現(xiàn)在內(nèi)地社會(huì)也常有的事情，例如金字塔營銷的騙局（跟傳銷差不多只是不會(huì)限制你的人身自由，例如安利、玫琳凱），偶爾遇到一個(gè)富婆得到一份工作，那時(shí)候香港正在大搞建設(shè)，就象現(xiàn)在的內(nèi)地，追求效率金錢不注重質(zhì)量，人們拿著錢紛紛買樓炒房。
王偉倫經(jīng)常掛在嘴邊說自己是一個(gè)孤兒，聯(lián)想到羅大佑的一首歌《亞細(xì)亞的孤兒》，香港、澳門、臺(tái)灣都像是離開母親的孤兒。王偉倫也跟大部分香港殖民后成長起來的年輕人一樣不知道918是怎么回事，對(duì)自己中國人的身份認(rèn)同感不強(qiáng)烈，認(rèn)為香港是香港人辛苦努力建設(shè)的，內(nèi)地人偷渡來就想坐享其成，要不就盡干偷盜搶劫之事。回憶起前不久香港人忍夠了的言論，可見冰凍三尺非一日之寒，二十年前就有了，什么搶奶粉，孕婦占床位不過是最后一根稻草。
在我看來要化解矛盾就必須推翻隔離，香港其實(shí)就是廣東省的一個(gè)發(fā)達(dá)城市而已啊，北京上海人最多是瞧不起其他地方的鄉(xiāng)下人，而香港人對(duì)內(nèi)地人的看法卻有點(diǎn)像種族歧視了。因?yàn)槲覀內(nèi)ツ抢镞€是要向去國外一樣進(jìn)行簽證、過關(guān)。
我才發(fā)現(xiàn)劉德華早期的電影都很不錯(cuò)。
2 ) #港片五十年# 家在香港
有一種電影，因其強(qiáng)烈的政治表達(dá)，放在歷史長河中回看才有意義?！都以谙愀邸?，過去了將近四十年，電影中的男一號(hào)劉德華，其時(shí)還十分青澀，留著近似混血兒的造型。所以，即使對(duì)其政治表達(dá)不感興趣，看看劉天王的小時(shí)代也好的。
但那卻是一個(gè)香港的大時(shí)代。在經(jīng)歷了七十年代的社會(huì)改革和經(jīng)濟(jì)騰飛之后，香港走向富強(qiáng)繁榮，與此同時(shí)，香港社會(huì)的國家認(rèn)同意識(shí)觸發(fā)，八十年代初，中英兩國就香港回歸問題開始談判。香港既充滿了期盼，又帶著彷徨。電影的主題有兩個(gè)，其一是香港人的奮斗和成功，即七十年代中期以來所倡導(dǎo)的“獅子山精神”，導(dǎo)演敬海林曾執(zhí)導(dǎo)了多部《獅子山下》系列劇，個(gè)中表達(dá)便是其應(yīng)有之意，在電影的前三分之一片幅中，我們看到了劉德華們的打拼與成功。借劇中角色之口，電影告訴我們，“香港到處都是機(jī)會(huì)”。劇中這樣唱道：
“香港，香港呢個(gè)美麗古怪島，揾通世界再冇一處咁既樣。
夠哂矛盾，也夠哂突破，一邊井井有條，一邊一片混賬。
Rolls 通街，小巴一樣到處闖，賺錢有理卻也不忘高理想。
會(huì)有實(shí)際，亦會(huì)去亂博；一邊滿肚心酸，一邊充滿樂暢。
闊少豪客真天堂，窮嘅亦有啲企望；
人人日晚忙，個(gè)個(gè)搶光，沒有話偷懶。
你會(huì)今天衷心贊頌香港夠香，聽朝你會(huì)拼命預(yù)言香港會(huì)完”。
香港夠香？香港會(huì)完？電影的第二個(gè)主題，也是最要緊的一個(gè)，所謂的“九七焦慮”，便順勢(shì)呈現(xiàn)。
有的人來了，有的人走了，有的人走了又來了，有的人來了又走了。有人開心，有人沮喪，更多的人迷惘。盡管諸多呈現(xiàn)，電影創(chuàng)作者的立意，卻無疑將香港設(shè)定在以中國為祖國的身份認(rèn)同之下的。這試圖讓觀眾去理解，所謂的“九七焦慮”既不可取，也無必要。中國一定會(huì)走向富強(qiáng)民主繁榮昌盛，這是創(chuàng)作者的心愿，更是信心。
我們可以明顯看出電影的“左派”立場(chǎng)。電影的情感紐帶確鑿地系于祖國。劇中有一段，是香港人抗議“日本篡改教科書”問題，這讓我回到波譎云詭的八十年代。甚至在影片的結(jié)尾，從大陸偷渡而來的姑娘選擇重返大陸，因她惦記著父親的叮嚀，“不要做民族命運(yùn)的逃兵”。這聽上去幾分期許，更多的是一種悲壯。
“你是我最熱愛的家鄉(xiāng)，我在你護(hù)蔭里生長。
從前我那滿懷美夢(mèng)，共現(xiàn)今的歡樂憂傷，一切是你匯成影響。
你為我獻(xiàn)盡了優(yōu)美芬芳，你令我見盡了眾生善惡相。
維園里鑄造了少年渴望，隧道中刻出沖力堅(jiān)剛；
淺灣赤柱，馬徑霧山，牽我夢(mèng)縈，難改印象。
從前我那滿懷美夢(mèng)，共現(xiàn)今的歡樂憂傷，一切是你匯成影響。
我為你獻(xiàn)上一柱心香，渴望你世代也不變芬芳。
維園貫徹志向與美夢(mèng)，隧道溝通東方共西方。
千秋百世，這自由港，不會(huì)一天。。變樣！”
“不要做民族命運(yùn)的逃兵”，幾分期許，一種悲壯。家在香港。
3 ) 每個(gè)時(shí)代都有它自己的憂愁，
80年代的港片給人的印象多是警匪片、動(dòng)作片、三級(jí)片、搞笑片，像這樣的文藝片就很少。這部片講述了中英開啟香港問題談判背景下，香港普通市民階層的人生境遇，有點(diǎn)類似同期內(nèi)地的傷痕電影，甚至拍攝手法也差不多，比較老套，似乎是老一代香港電影人的作品。每個(gè)時(shí)代都有它自己的憂愁，如果不是上了歲數(shù)的人，恐怕很難理解電影里流露的老一代香港人的大陸情節(jié)和對(duì)香港前途命運(yùn)的關(guān)注。朱海玲飾演的偷渡妹很憂郁，古嘉露飾演的摩登女郎很驚艷，初出茅廬的華仔則很青嫩。一晃近40年了，影片中的角色大多湮沒在時(shí)光里，只有劉天王還活躍在影壇，真是讓人唏噓呀。
4 ) 家在何方
想完全沒有粉絲向的聊一部老電影。 有時(shí)我會(huì)想，認(rèn)真、努力、天賦、智慧以及格局等等，都是大家已經(jīng)公認(rèn)了的他成功的組成因素，但其中真的還有一塊不可或缺的拼圖，就是機(jī)遇。 很多人說他入行正值香港電影最好的時(shí)代，但大時(shí)代里也不是誰都能摸到好牌——和他同齡的演員還能有運(yùn)氣拍到張徹作品的幾乎再?zèng)]他人，而第二部電影就遇到了許鞍華和她的新浪潮扛鼎之作，（這兩個(gè)角色還都是因?yàn)樵ǖ难輪T生變不能接演），不得不感慨一句老天待他不薄！ 這部電影是香港新浪潮晚期的作品，在一眾現(xiàn)實(shí)主義題材的文藝片里也算不上起眼，只有在專門論述新浪潮電影的文章里才會(huì)被提及；編劇導(dǎo)演也都沒能在競(jìng)爭(zhēng)激烈的商業(yè)片市場(chǎng)存活下來早已寂寂無聞；甚至我身邊幾十年的粉絲中完整看過的都不多——但是，這的確是一部有大時(shí)代思考和社會(huì)觸覺，充滿情感和鮮明立意，飽含人文關(guān)切甚至家國情懷的作品。 就像披著商業(yè)類型片外衣的省港旗兵一樣，這部電影用寥寥幾個(gè)不同年齡不同身份的角色講述了一個(gè)正在經(jīng)歷巨變的大時(shí)代——電影拍攝于1982年下半年，彼時(shí)鐵娘子訪華剛剛結(jié)束，一周之內(nèi)hk股市暴跌25%，民眾陷入了完全不知未來何去何從的迷茫甚至恐慌；另一邊，wg后遺癥的影響依然未消，新的一波逃港潮正盛，（那段時(shí)期內(nèi)地盛行的“傷痕文學(xué)”同樣是對(duì)歷史的反思和具有時(shí)代啟蒙意義），兩邊的人們既完全不了解又充斥著誤會(huì)和偏見；與此同時(shí)，舊時(shí)代經(jīng)歷過戰(zhàn)爭(zhēng)離亂的老輩人寄居偏隅卻依然心懷故土（稍晚幾年興起的TW新浪潮電影中也有大量去國懷鄉(xiāng)的離愁）……所有這些具有鮮明時(shí)代印記的社會(huì)現(xiàn)象在片中都有不同方式的體現(xiàn)——而這些元素，既沉重又無法快速變現(xiàn)，在如今資本運(yùn)作和控制的電影市場(chǎng)里，全世界范圍都越來越難見到這樣的作品了。 彼時(shí)剛到21歲的劉德華能接到這部戲，我想應(yīng)該主要受益于前一年拍過的投奔怒海以及憑借該片獲得的最佳新人提名——看過他早年文藝片的人都會(huì)承認(rèn)，正如他給自己極精準(zhǔn)的評(píng)價(jià)一樣：“我入行前幾年所有人都認(rèn)為我是會(huì)演戲的！”直到在歌壇功成名就之后反而陷入了無中生有的質(zhì)疑?！\然，遇到黃金年代是幸運(yùn)，摸到一手好牌也是幸運(yùn)，但能不能打贏，就全靠個(gè)人了！一手好牌打得稀爛的，這個(gè)圈子里還少嗎…… 看電影，雖然看得是大歷史中的小事件，但很多時(shí)候看見的是一個(gè)時(shí)代共有的悲歡與離合——還是要說那句話：謝謝劉德華，時(shí)代的經(jīng)歷者、見證者甚至參與者里，都有他。在40年間每個(gè)階段，都會(huì)留下雖然不同類型但都閃耀著人性光輝的作品！
5 ) 家在香港
1983年上映的影片。
故事背景是1971-1981之間的事。
那個(gè)年代香港房地產(chǎn)的環(huán)境不就是大陸的現(xiàn)在嗎？
男主是那個(gè)時(shí)代的香港青年，迷茫且焦慮，沒有歸屬感。
女主是大陸偷渡客，黑龍江人，父親在WG被迫害致死，她只想尋找一方自由的地方生活。有幾個(gè)細(xì)節(jié)很有趣，女主驚嘆于香港人吃完飯不用拿糧票，驚嘆于香港人想說什么就說什么，不會(huì)被紅/衛(wèi)/兵抓。
不過，香港人很討厭偷渡客，藏匿偷渡客是犯法的。男主和虎叔藏匿女主，被人舉報(bào)，一群警察來暴力抓人?；⑹逡虼怂赖袅恕?/p>
我覺得有點(diǎn)不懂，男主是香港人，他和女主相愛，那么他和女主結(jié)婚，女主不就能上戶口留在香港了嗎？但是男主為了和女主合法地在一起，拋家舍業(yè)，寧愿花重金和女主一起冒著死亡的風(fēng)險(xiǎn)假冒越南難民偷渡離開香港，也沒選擇結(jié)婚這條路，大概是當(dāng)時(shí)的背景下，結(jié)婚都是行不通的吧。。。
最后，女主看見偷渡的人九死一生，舍不得男主拿命陪她冒險(xiǎn)，就偷偷地走了。她送給男主的那幅父親留下的畫，看上去好震撼。
男二是拳擊手。女二的一家人也很有意思，他們是華僑，50年代從國外回來住在大陸，但是60年代大陸因?yàn)閦z原因排斥華僑，迫害華僑，他們一家人就逃到香港定居。70年代香港人因?yàn)榛貧w問題人心惶惶，很多人對(duì)大陸沒有歸屬感，認(rèn)為大陸很閉塞窮苦。人民沒有任何自由，香港人就害怕回歸后自己也活在沒有自由的恐怖制度里，掀起了一股移民風(fēng)潮。女二一家子就移民去美國了。女二為了全家能移民美國，拋棄男二，嫁給了自己的老板。
男二吐槽女二一家時(shí)就說她家十年換一個(gè)地方住，下一個(gè)十年就換去美國了。笑死我了。
看完之后，最大的感慨是改革開放是非常正確的一項(xiàng)政策方針。我們現(xiàn)在能活得如此舒適，相對(duì)有一定的言論自由，還是值得感恩的。
最后，女主說她要回來的地方（大陸），就有點(diǎn)慘。她回去正好趕上那啥，她從香港回去的話，背景有問題，一回去就要遭殃。她還真不如再挨十年，改革開放中后期回去，90年代沾點(diǎn)香港背景，從香港到大陸的人，很吃香的。
不過，有些選擇后人一看歷史節(jié)點(diǎn)就很清楚怎么做好，但是當(dāng)時(shí)的人沒有上帝視角，肯定茫然不知所措，不知道怎么選擇。??
6 ) 《家在香港》——被埋沒的現(xiàn)實(shí)主義佳作
影片最關(guān)注的還是香港和生活在這里的人們，展現(xiàn)了很多當(dāng)時(shí)香港的現(xiàn)實(shí)問題，當(dāng)年經(jīng)濟(jì)剛剛起飛的香港與現(xiàn)在的大陸城市有很多相似之處，所以這些香港的歷史問題與我們現(xiàn)在的很多現(xiàn)實(shí)問題也驚人的相似，觀看時(shí)有一種歷史照進(jìn)現(xiàn)實(shí)之感。比如影片中劉德華在房產(chǎn)公司工作，有個(gè)人托關(guān)系買了七套本來限定一人只能買一套的特價(jià)房，這不就是我們現(xiàn)在的經(jīng)適房丑聞嗎？又比如影片里黎漢持打工的建筑工地，建筑商為了趕工期居然連鋼筋都沒扎完就要灌水泥，這不就是豆腐渣工程嗎？后來老板跑路，工人拿不到工錢，這不就是拖欠農(nóng)民工工資嗎？
影片雖然涉及很多政治問題，但是并沒有過多說教，這些背景的加入反而讓影片的故事更加真實(shí)動(dòng)人，幾位主要角色各自的故事都令人印象深刻。劉德華飾演的阿倫作為為生活打拼的底層年輕人的代表，一開受到演講迷惑做了化妝品推銷員，但是卻怎么也賣不出去，后來因?yàn)樵诰瓢捎龅搅艘粋€(gè)大老板的女人Erica，失意之時(shí)一夜春宵，Erica的一個(gè)電話他就到了房地產(chǎn)公司上班，雖然事業(yè)漸有起色，但是他卻發(fā)現(xiàn)原來自己只不過是Erica的玩物，在遇到大陸偷渡來的心地善良的阿婷之后，他才找到自己的真愛并，決意做回自己，離開Erica。
而黎漢持飾演的熱愛打拳的建筑工人阿輝，遭遇更加令人唏噓，他所深愛的歌女阿紅為了完成父母一定要移民的愿望而嫁給了自己的老板，阿輝心灰意冷之下在打黑市拳的時(shí)候被打成癡呆，待完成父母之命后的阿紅回港找他時(shí)一切都已無法挽回。
谷峰飾演的虎伯是另外一個(gè)悲情人物，是善良底層人民的代表，他對(duì)待阿倫非常關(guān)愛，遇到偷渡來港的阿婷時(shí)極力保護(hù)，最后在與警察的沖突中心臟病發(fā)去世。影片他與阿倫有兩段討論非常有意思，一段是關(guān)于大陸人偷渡到港的，作為香港人的阿倫坦言不喜歡大陸人，認(rèn)為香港是香港人辛苦建立的，大陸人來是坐享其成，而虎伯卻說難道他們不做事就有飯吃嗎？另一段是關(guān)于抵制日貨的，虎叔作為一個(gè)底層小人物在知道日本修改歷史教科書之后張貼抵制日貨的標(biāo)語，反而作為先進(jìn)人群的阿倫卻對(duì)此一無所知，知道之后也不以為然，虎伯就說你們這些香港人只知道賺錢，什么國家大事都不理。
最后一個(gè)悲情人物就是朱海玲飾演的大陸偷渡到港，偷偷鉆進(jìn)阿倫的后車廂里躲避追捕的少女阿婷，她一開始對(duì)人非常防范，待知道虎叔和阿倫都是好人之后才敞開心扉，在逃離表舅父家之后他和阿倫才真正走到一起，但是為了一個(gè)香港身份，他們卻不得不鋌而走險(xiǎn)假扮越南難民，在一切準(zhǔn)備好之后，阿婷為了不讓阿倫冒險(xiǎn)，最終選擇了回到大陸。這個(gè)人物作為大陸的象征，影片對(duì)這個(gè)人物是持同情態(tài)度的，最后也借她之口表現(xiàn)了一個(gè)美好的愿望：終有一日，我們會(huì)有一個(gè)富強(qiáng)安樂、自由開放的國家的。
龍海生，好久不見！
非常寫實(shí)地還原了香港人在回歸前的焦慮與瘋狂。當(dāng)一臉?biāo)貎舻闹旌Ａ崞届o地說：“沒有自由的人就好像沒有靈魂的行尸走肉。”我想，她為了這部好電影而被徐進(jìn)良的公司解約，其實(shí)是值得的。
2003.9.14
對(duì)現(xiàn)實(shí)有體現(xiàn)，有思考，有呼喊的電影。放在今天中國內(nèi)陸，也不見得有幾部內(nèi)涵能比得上。
時(shí)代悲劇同樣是人的悲劇，家到底在哪兒呢？
人物典型，說出的問題非常有代表性 “如果樣樣都管，香港怎么會(huì)發(fā)展得那么好？”“香港有今天的成就，全憑香港人努力建設(shè)而成，他們這樣就想下來就坐享其成？”
那時(shí)有點(diǎn)微胖的華仔實(shí)在太青澀了。。。97移民問題，寫實(shí)。古嘉露真美。。。
胖胖的劉德華居然演小白臉！全片都彌漫著一股不安和迷茫的氣氛，被輿論認(rèn)為是中英談判后第一部真正意義上的“恐共”電影，其后越來越多港片開始涉足政治和對(duì)九七的恐慌?！跋愀鄣姆睒s是香港人打拼出來的，他們憑什么坐享其成？”正是當(dāng)時(shí)港人對(duì)大陸的鮮明印象。
這么老的片，竟然拍這么好。好清純?。?/p>
太壓抑了，大陸人擠破頭想到香港，香港人卻想到美國，自由富饒的土地是每個(gè)人的夢(mèng)
非?，F(xiàn)實(shí)的題材，很真實(shí)，1983年的香港社會(huì)就像20年后現(xiàn)在內(nèi)地的社會(huì)形態(tài)，熱火朝天到處搞建設(shè)，買樓炒房，對(duì)未來沒有把握人人都想移民，窮小子傍上富婆，女孩子傍上老板……
充斥著回歸前種種焦慮心態(tài)的片子。臺(tái)詞滿滿的隱喻風(fēng)格，不過節(jié)奏還不錯(cuò)。非常喜歡里面的老大爺角色，很多耐人尋味的臺(tái)詞都是從他口里說出，也是讓人倍感唏噓。80年代后期至90年代香港影壇都很少有這種味道的純劇情片，不得不說是當(dāng)時(shí)一股清流。男女主最后的抉擇更是看得五味雜陳。
香港人當(dāng)年深陷九七恐慌，阿婷最后卻選擇回到此岸，還留下了一段改開的愿景之言，再加上虎伯對(duì)故國的“耿忠”，可見，這是一部向左轉(zhuǎn)的“文藝片”。身邊認(rèn)同、九七恐慌、非法移民等，都拍出了時(shí)代的氣候，但感情線編得比較敷衍了。中國人扮越南難民，后來在歐洲演變成扮北朝難民的套路。劉德華嫩，朱海玲純，古嘉露妖。
我想，他會(huì)喜歡葬的這個(gè)地方，因?yàn)閷?duì)面那片廣大的土地，還有美麗的山川，河流，就是他懷念的苦難的地方。愿中國越來越好，愿所有中華人民不再遭受苦難。
四十年過去了，最后一句臺(tái)詞依然震撼人心！
很寫實(shí)啊 看了讓人感覺那個(gè)年代的大陸是太恐怖了
一邊是中環(huán)金融地產(chǎn)豪客撈金，一邊是游水而來的黑五類要扮越南難民投奔怒海，和《愛人同志》類似有一種觸目驚心的并置。谷老爺子花鼓戲真好。逃亡的人何嘗不是留低見證的火種？阿紅兩首歌真是東方之淚，闊少豪客真天堂，窮的亦有些期望，維園貫徹志向和美夢(mèng)，隧道溝通東方和西方，愿自由港不會(huì)一天變樣
70,80年代是香港經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展的時(shí)候，到處拔地而起的一座座高樓大廈像極了30多年后的大陸。隨著香港即將回歸同時(shí)而來的是香港80,90年代的“移民潮”，香港人的97焦慮在那個(gè)時(shí)候就已經(jīng)顯露無疑。而即使是回歸十幾年后的今天，香港人的后97時(shí)代依然焦慮。
平常的電影吧。。。
不一樣的香港電影沒有黑社會(huì) 沒有古惑仔沒有槍戰(zhàn) 沒有老千有的是現(xiàn)實(shí)的迷茫與茫然有的是對(duì)自由的渴望 某種意義上對(duì)當(dāng)時(shí)大陸現(xiàn)實(shí)的折射與暗示