有一種電影，因其強(qiáng)烈的政治表達(dá)，放在歷史長河中回看才有意義?！都以谙愀邸?，過去了將近四十年，電影中的男一號劉德華，其時(shí)還十分青澀，留著近似混血兒的造型。所以，即使對其政治表達(dá)不感興趣，看看劉天王的小時(shí)代也好的。

但那卻是一個(gè)香港的大時(shí)代。在經(jīng)歷了七十年代的社會改革和經(jīng)濟(jì)騰飛之后，香港走向富強(qiáng)繁榮，與此同時(shí)，香港社會的國家認(rèn)同意識觸發(fā)，八十年代初，中英兩國就香港回歸問題開始談判。香港既充滿了期盼，又帶著彷徨。電影的主題有兩個(gè)，其一是香港人的奮斗和成功，即七十年代中期以來所倡導(dǎo)的“獅子山精神”，導(dǎo)演敬海林曾執(zhí)導(dǎo)了多部《獅子山下》系列劇，個(gè)中表達(dá)便是其應(yīng)有之意，在電影的前三分之一片幅中，我們看到了劉德華們的打拼與成功。借劇中角色之口，電影告訴我們，“香港到處都是機(jī)會”。劇中這樣唱道：

“香港，香港呢個(gè)美麗古怪島，揾通世界再冇一處咁既樣。

夠哂矛盾，也夠哂突破，一邊井井有條，一邊一片混賬。

Rolls 通街，小巴一樣到處闖，賺錢有理卻也不忘高理想。

會有實(shí)際，亦會去亂博；一邊滿肚心酸，一邊充滿樂暢。

闊少豪客真天堂，窮嘅亦有啲企望；

人人日晚忙，個(gè)個(gè)搶光，沒有話偷懶。

你會今天衷心贊頌香港夠香，聽朝你會拼命預(yù)言香港會完”。

香港夠香？香港會完？電影的第二個(gè)主題，也是最要緊的一個(gè)，所謂的“九七焦慮”，便順勢呈現(xiàn)。

有的人來了，有的人走了，有的人走了又來了，有的人來了又走了。有人開心，有人沮喪，更多的人迷惘。盡管諸多呈現(xiàn)，電影創(chuàng)作者的立意，卻無疑將香港設(shè)定在以中國為祖國的身份認(rèn)同之下的。這試圖讓觀眾去理解，所謂的“九七焦慮”既不可取，也無必要。中國一定會走向富強(qiáng)民主繁榮昌盛，這是創(chuàng)作者的心愿，更是信心。

我們可以明顯看出電影的“左派”立場。電影的情感紐帶確鑿地系于祖國。劇中有一段，是香港人抗議“日本篡改教科書”問題，這讓我回到波譎云詭的八十年代。甚至在影片的結(jié)尾，從大陸偷渡而來的姑娘選擇重返大陸，因她惦記著父親的叮嚀，“不要做民族命運(yùn)的逃兵”。這聽上去幾分期許，更多的是一種悲壯。

“你是我最熱愛的家鄉(xiāng)，我在你護(hù)蔭里生長。

從前我那滿懷美夢，共現(xiàn)今的歡樂憂傷，一切是你匯成影響。

你為我獻(xiàn)盡了優(yōu)美芬芳，你令我見盡了眾生善惡相。

維園里鑄造了少年渴望，隧道中刻出沖力堅(jiān)剛；

淺灣赤柱，馬徑霧山，牽我夢縈，難改印象。

從前我那滿懷美夢，共現(xiàn)今的歡樂憂傷，一切是你匯成影響。

我為你獻(xiàn)上一柱心香，渴望你世代也不變芬芳。

維園貫徹志向與美夢，隧道溝通東方共西方。

千秋百世，這自由港，不會一天。。變樣！”

“不要做民族命運(yùn)的逃兵”，幾分期許，一種悲壯。家在香港。

80年代的港片給人的印象多是警匪片、動作片、三級片、搞笑片，像這樣的文藝片就很少。這部片講述了中英開啟香港問題談判背景下，香港普通市民階層的人生境遇，有點(diǎn)類似同期內(nèi)地的傷痕電影，甚至拍攝手法也差不多，比較老套，似乎是老一代香港電影人的作品。每個(gè)時(shí)代都有它自己的憂愁，如果不是上了歲數(shù)的人，恐怕很難理解電影里流露的老一代香港人的大陸情節(jié)和對香港前途命運(yùn)的關(guān)注。朱海玲飾演的偷渡妹很憂郁，古嘉露飾演的摩登女郎很驚艷，初出茅廬的華仔則很青嫩。一晃近40年了，影片中的角色大多湮沒在時(shí)光里，只有劉天王還活躍在影壇，真是讓人唏噓呀。

想完全沒有粉絲向的聊一部老電影。 有時(shí)我會想，認(rèn)真、努力、天賦、智慧以及格局等等，都是大家已經(jīng)公認(rèn)了的他成功的組成因素，但其中真的還有一塊不可或缺的拼圖，就是機(jī)遇。 很多人說他入行正值香港電影最好的時(shí)代，但大時(shí)代里也不是誰都能摸到好牌——和他同齡的演員還能有運(yùn)氣拍到張徹作品的幾乎再沒他人，而第二部電影就遇到了許鞍華和她的新浪潮扛鼎之作，（這兩個(gè)角色還都是因?yàn)樵ǖ难輪T生變不能接演），不得不感慨一句老天待他不薄！ 這部電影是香港新浪潮晚期的作品，在一眾現(xiàn)實(shí)主義題材的文藝片里也算不上起眼，只有在專門論述新浪潮電影的文章里才會被提及；編劇導(dǎo)演也都沒能在競爭激烈的商業(yè)片市場存活下來早已寂寂無聞；甚至我身邊幾十年的粉絲中完整看過的都不多——但是，這的確是一部有大時(shí)代思考和社會觸覺，充滿情感和鮮明立意，飽含人文關(guān)切甚至家國情懷的作品。 就像披著商業(yè)類型片外衣的省港旗兵一樣，這部電影用寥寥幾個(gè)不同年齡不同身份的角色講述了一個(gè)正在經(jīng)歷巨變的大時(shí)代——電影拍攝于1982年下半年，彼時(shí)鐵娘子訪華剛剛結(jié)束，一周之內(nèi)hk股市暴跌25%，民眾陷入了完全不知未來何去何從的迷茫甚至恐慌；另一邊，wg后遺癥的影響依然未消，新的一波逃港潮正盛，（那段時(shí)期內(nèi)地盛行的“傷痕文學(xué)”同樣是對歷史的反思和具有時(shí)代啟蒙意義），兩邊的人們既完全不了解又充斥著誤會和偏見；與此同時(shí)，舊時(shí)代經(jīng)歷過戰(zhàn)爭離亂的老輩人寄居偏隅卻依然心懷故土（稍晚幾年興起的TW新浪潮電影中也有大量去國懷鄉(xiāng)的離愁）……所有這些具有鮮明時(shí)代印記的社會現(xiàn)象在片中都有不同方式的體現(xiàn)——而這些元素，既沉重又無法快速變現(xiàn)，在如今資本運(yùn)作和控制的電影市場里，全世界范圍都越來越難見到這樣的作品了。 彼時(shí)剛到21歲的劉德華能接到這部戲，我想應(yīng)該主要受益于前一年拍過的投奔怒海以及憑借該片獲得的最佳新人提名——看過他早年文藝片的人都會承認(rèn)，正如他給自己極精準(zhǔn)的評價(jià)一樣：“我入行前幾年所有人都認(rèn)為我是會演戲的！”直到在歌壇功成名就之后反而陷入了無中生有的質(zhì)疑?！\然，遇到黃金年代是幸運(yùn)，摸到一手好牌也是幸運(yùn)，但能不能打贏，就全靠個(gè)人了！一手好牌打得稀爛的，這個(gè)圈子里還少嗎…… 看電影，雖然看得是大歷史中的小事件，但很多時(shí)候看見的是一個(gè)時(shí)代共有的悲歡與離合——還是要說那句話：謝謝劉德華，時(shí)代的經(jīng)歷者、見證者甚至參與者里，都有他。在40年間每個(gè)階段，都會留下雖然不同類型但都閃耀著人性光輝的作品！

1983年上映的影片。

故事背景是1971-1981之間的事。

那個(gè)年代香港房地產(chǎn)的環(huán)境不就是大陸的現(xiàn)在嗎？

男主是那個(gè)時(shí)代的香港青年，迷茫且焦慮，沒有歸屬感。

女主是大陸偷渡客，黑龍江人，父親在WG被迫害致死，她只想尋找一方自由的地方生活。有幾個(gè)細(xì)節(jié)很有趣，女主驚嘆于香港人吃完飯不用拿糧票，驚嘆于香港人想說什么就說什么，不會被紅/衛(wèi)/兵抓。

不過，香港人很討厭偷渡客，藏匿偷渡客是犯法的。男主和虎叔藏匿女主，被人舉報(bào)，一群警察來暴力抓人?；⑹逡虼怂赖袅?。

我覺得有點(diǎn)不懂，男主是香港人，他和女主相愛，那么他和女主結(jié)婚，女主不就能上戶口留在香港了嗎？但是男主為了和女主合法地在一起，拋家舍業(yè)，寧愿花重金和女主一起冒著死亡的風(fēng)險(xiǎn)假冒越南難民偷渡離開香港，也沒選擇結(jié)婚這條路，大概是當(dāng)時(shí)的背景下，結(jié)婚都是行不通的吧。。。

最后，女主看見偷渡的人九死一生，舍不得男主拿命陪她冒險(xiǎn)，就偷偷地走了。她送給男主的那幅父親留下的畫，看上去好震撼。

男二是拳擊手。女二的一家人也很有意思，他們是華僑，50年代從國外回來住在大陸，但是60年代大陸因?yàn)閦z原因排斥華僑，迫害華僑，他們一家人就逃到香港定居。70年代香港人因?yàn)榛貧w問題人心惶惶，很多人對大陸沒有歸屬感，認(rèn)為大陸很閉塞窮苦。人民沒有任何自由，香港人就害怕回歸后自己也活在沒有自由的恐怖制度里，掀起了一股移民風(fēng)潮。女二一家子就移民去美國了。女二為了全家能移民美國，拋棄男二，嫁給了自己的老板。

男二吐槽女二一家時(shí)就說她家十年換一個(gè)地方住，下一個(gè)十年就換去美國了。笑死我了。

看完之后，最大的感慨是改革開放是非常正確的一項(xiàng)政策方針。我們現(xiàn)在能活得如此舒適，相對有一定的言論自由，還是值得感恩的。

最后，女主說她要回來的地方（大陸），就有點(diǎn)慘。她回去正好趕上那啥，她從香港回去的話，背景有問題，一回去就要遭殃。她還真不如再挨十年，改革開放中后期回去，90年代沾點(diǎn)香港背景，從香港到大陸的人，很吃香的。

不過，有些選擇后人一看歷史節(jié)點(diǎn)就很清楚怎么做好，但是當(dāng)時(shí)的人沒有上帝視角，肯定茫然不知所措，不知道怎么選擇。??